Conclusão e modificações
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Ni Palladio ni el propietario Paolo Almerico llegaron a ver la terminación el edificio, aunque ya fuese habitable en 1569. Palladio murió en 1580, y otro importante arquitecto vicenzino y alumno del artista, Vincenzo Scamozzi, fue contratado por Almerico para supervisar las tareas de finalización, efectuadas en 1585, limitadas al cuerpo principal, con la construcción de la cúpula, rematada con la linterna.
Palladio pensaba cubrir la sala central con una cúpula semiesférica, pero Scamozzi proyectó una cúpula más baja, con un óculo (que debía ser a cielo abierto) inspirándose en el Panteón romano y aportó otras modificaciones menores al proyecto, como la altura de la escalinata, que permitía un acceso directo del exterior a los locales de servicio sobre el nivel del terreno. La escalinata fue modificada en el siglo por Ottavio Bertotti Scamozzi, que le devolvió la forma original y el ático fue subdividido en locales por Francesco Muttoni, quien modificó los entrepisos (1725 - 1740).
A la muerte del propietario, Almerico, la villa fue heredada por su hijo natural, Virginio Bartolomeo, que a causa de una desastrosa gestión económica se vio obligado a venderla dos años después, en 1591, a los hermanos Odorico y Mario Capra. Los Capra fueron los que terminaron la obra de mampostería en 1620, incluyendo los frescos decorativos del interior.
Los Scamozzi agregaron los anexos rústicos externos (la barchessa), separados del cuerpo principal, con destino al desarrollo de las tareas rurales, no previstos en el proyecto original.
El complejo incluye además la capilla familiar, construida por Girolamo Albanese, por voluntad del conde Marcio Capra, entre 1645 y 1663.
Interior e decoração
O interior devia ser esplêndido, não menos que o exterior. As esculturas são obra de Lorenzo Rubini e Giambattista Albanese, a decoração plástica e os tetos são de Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Ruggero Bascapè, Domenico Fontana e possivelmente Alessandro Vittoria, os afrescos foram pintados por Anselmo Canera, Bernardino India, Alessandro Maganza, e posteriormente pelo francês Ludovico Dorigny. A decoração da villa demorou muito e em alguns casos não se conhecem os artistas e artesãos que trabalharam.
Entre as quatro salas do piano nobile, temos a sala oeste, com afrescos de temática religiosa, e a sala leste, que mostra uma alegoria sobre a vida do primeiro proprietário, o conde Paolo Almerico, com suas inúmeras habilidades e qualidades retratadas no afresco.
A parte mais notável do espaço interno é, sem dúvida, a sala central circular, dotada de varandas, que se estende até à cúpula. O teto hemisférico é decorado com afrescos de Alessandro Maganza; Aqui também encontramos alegorias ligadas à vida religiosa e às virtudes que ela acarreta, com representações de Bondade, Temperança e Castidade. A parte inferior da sala, em todas as paredes, é decorada com falsas colunatas trompe-l'oeil e figuras gigantescas da mitologia grega, obras de Ludovico Dorigny.
Tal como na arquitetura desenhada por Palladio, pensada para um eclesiástico, a decoração também inclui elementos formais que pretendem sugerir um sentido de sacralidade, em harmonia com o programa geral. A quantidade de afrescos quase gera a atmosfera de uma catedral, e não de uma residência de campo. Goethe, que visitou diversas vezes a villa, disse que Palladio adaptou um templo grego para ser habitado.
Relação com a paisagem
Dos alpendres é possível desfrutar da maravilhosa vista sobre a paisagem envolvente, pois não é por acaso que a moradia foi pensada para estar em perfeita harmonia com a paisagem. Isto contrastava fortemente com edifícios como a Villa Farnese, construída apenas 16 anos antes. Embora a Rotunda possa parecer completamente simétrica, existem desvios concebidos para que cada fachada complemente o ambiente e a topografia envolvente. Consequentemente, há diferenças nas fachadas, no tamanho dos degraus, no muro de contenção, etc. Dessa forma, a simetria da arquitetura dialoga com a assimetria da paisagem, para criar uma composição aparentemente simétrica. A paisagem oferece uma vista panorâmica de árvores, prados e florestas, com Vicenza distante no horizonte.
A loggia norte está inserida na colina como o final de uma rua veicular que começa na entrada principal. Este percurso é um caminho que atravessa o quarteirão de serviço, construído pelos irmãos Capra a partir de 1591. Ao aproximar-se da vila por este sector, tem-se a impressão deliberada de subir em direcção a um templo em altura. Da mesma forma, no sentido oposto, desde a Villa avista-se o santuário que coroa o Monte Berico na cidade, unificando assim a vila e a cidade.