Es un espléndido palacete de estilo modernista en los números 2-4 de la avenida Palmersto, concebido por Horta en dos etapas, en la esquina de la plaza María Luisa y la avenida Palmerston.

Edmond Van Eetvelde, Secretario General para el Estado independiente del Congo, recurrió a Horta para materializar su éxito social en piedra, y para permitirle organizar recepciones en una residencia conveniente, y de estilo innovador. La fachada de los n° 4 y 6 y su estructura metálica se remontan a 1895. El arquitecto se revela especialmente innovador en los espacios interiores organizados en torno a una vidriera que baña de una suave claridad las zonas de recepción de un refinamiento extremo. En origen, el suelo del vestíbulo situado bajo esta vidriera llevaba incluso losas esmaltadas que mejoraban la iluminación de los rincones. Dentro del edificio, Horta creó espacios flexibles por medio de divisiones correderas.

Realizada tres años más tarde, la ampliación de la esquina (n.º 2) se reconocen fácilmente por su fachada en piedra cuidadosamente cortada. Estaba destinada a añadir un despacho y una sala de billar a la residencia principal, con la que estas partes se comunicaban. Para el resto, incluía también apartamentos. Su estilo se adorna más y recuerda la propia casa de Horta que acababa de terminar en la calle Americana a Saint-Gilles.

En la casa de Victor Horta (n.º 25 de la rue américaine) se encuentra hoy día el museo Horta.

Los dos edificios que componen esta casa se construyeron entre 1898 y 1901. Aunque fueron concebidos juntos y se comunican interiormente, tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la casa privada de la casa del taller.

La vivienda privada incluye dos escaleras: la escalera principal destinada a los propietarios e invitados, y una escalera de servicio. Pero lo más notable es la estructura interna de la vivienda privada: no se divide realmente en plantas, ya que la subida se hace progresivamente. Y ello, combinado con la casi ausencia de paredes de separación, abre perspectivas variadas, además de las horizontales, que contribuyen a dar la impresión de una casa mucho más amplia que lo que realmente es.

Es un espléndido palacete de estilo modernista en los números 2-4 de la avenida Palmersto, concebido por Horta en dos etapas, en la esquina de la plaza María Luisa y la avenida Palmerston.

Edmond Van Eetvelde, Secretario General para el Estado independiente del Congo, recurrió a Horta para materializar su éxito social en piedra, y para permitirle organizar recepciones en una residencia conveniente, y de estilo innovador. La fachada de los n° 4 y 6 y su estructura metálica se remontan a 1895. El arquitecto se revela especialmente innovador en los espacios interiores organizados en torno a una vidriera que baña de una suave claridad las zonas de recepción de un refinamiento extremo. En origen, el suelo del vestíbulo situado bajo esta vidriera llevaba incluso losas esmaltadas que mejoraban la iluminación de los rincones. Dentro del edificio, Horta creó espacios flexibles por medio de divisiones correderas.

Realizada tres años más tarde, la ampliación de la esquina (n.º 2) se reconocen fácilmente por su fachada en piedra cuidadosamente cortada. Estaba destinada a añadir un despacho y una sala de billar a la residencia principal, con la que estas partes se comunicaban. Para el resto, incluía también apartamentos. Su estilo se adorna más y recuerda la propia casa de Horta que acababa de terminar en la calle Americana a Saint-Gilles.

En la casa de Victor Horta (n.º 25 de la rue américaine) se encuentra hoy día el museo Horta.

Los dos edificios que componen esta casa se construyeron entre 1898 y 1901. Aunque fueron concebidos juntos y se comunican interiormente, tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la casa privada de la casa del taller.

La vivienda privada incluye dos escaleras: la escalera principal destinada a los propietarios e invitados, y una escalera de servicio. Pero lo más notable es la estructura interna de la vivienda privada: no se divide realmente en plantas, ya que la subida se hace progresivamente. Y ello, combinado con la casi ausencia de paredes de separación, abre perspectivas variadas, además de las horizontales, que contribuyen a dar la impresión de una casa mucho más amplia que lo que realmente es.