Arquitectura antigua

El Imperio romano se extendía antiguamente sobre gran parte de la actual República Federal de Alemania. Los restos de los Limes Germanicus, las fortificacionesn de la frontera romana construidas alrededor del año 100-150 DC, aún se conservan hoy en día. Además de estructuras militares como fuertes y campamentos, los romanos construyeron también termas, puentes y anfiteatros.

Una importante metrópolis de esta época fue la antigua ciudad de Tréveris (o Trier), donde hoy, entre otras cosas, se conservan un conjunto de Monumentos romanos de Tréveris que han sido declarados en 1986 patrimonio de la Humanidad, como la Porta Nigra, probablemente la puerta de ciudad mejor conservada de la Antigüedad, los restos de varias termas imperiales, un puente romano, un anfiteatro y la (reconstruida) basílica de Constantino.

Con la retirada de los romanos, su cultura urbana y su progreso en la arquitectura desaparecieron (por ejemplo, la calefacción y los cristales de las ventanas")). De las tribus germánicas apenas han sobrevivido edificios, ya que vivían en asentamientos caseros.

Arquitectura prerrománica

Desde la época carolingia, bajo el impulso del emperador y de los prelados, Alemania se dotó de numerosos edificios religiosos, de los que quedan muy pocos. Se pueden mencionar la capilla palatina de Aix-la-Chapelle, construida alrededor de 800 por Carlomagno, hoy parte de la catedral de Aquisgrán,: Construida según modelos bizantinos de planta central, debida a Eudes de Metz, es heredera de la antigüedad. Su planta es una reminiscencia de la de San Vital en Ravena o de las iglesias de Oriente, aunque no está claro si el propio Eudes habría visto esos edificios o simplemente bocetos que le habrían sido enviados.[2]​.

Una innovación específica del período carolingio es el macizo occidental o Westwerk de las iglesias. Es un cuerpo de edificación cuasi-autónomo en relación con la nave y ubicado al oeste que consiste en una masiva torre de varias plantas, a menudo enmarcada por dos torretas de escaleras. La planta baja comprende un porche de entrada abovedado que alberga reliquias. El primer piso, que actúa como capilla, es una tribuna abierta sobre la nave por vanos.[3]​ El ejemplo más famoso es la iglesia abacial de Corvey. La última joya de la arquitectura carolingia es la iglesia abacial de Fulda, que tiene casi el tamaño de una catedral gótica. Fue construida por el arquitecto y abad del monasterio, Ratgar.[2]​.

Importantes edificios prerrománicos son, además de la citada capilla palatina de Aquisgrán, las iglesias monasterio de la isla Reichenau y la sala de entrada de la abadía de Lorsch de principios del siglo , que es un ejemplo particularmente hermoso entre los pocos edificios carolingios supervivientes en Alemania. El arte de esta época también se conoce como renacimiento carolingio y se considera el primer movimiento arquitectónico clásico, que revive motivos de la Antigüedad.

La restauración de la autoridad imperial en el siglo estuvo acompañada por una renovación de la arquitectura religiosa. Se construyeron grandes iglesias de carpintería de madera de proporciones armoniosas, como la [iglesia del monasterio de San Miguel en Hildesheim (alrededor de 1010-1033) y San Ciriaco de Gernrode.

Arquitectura románica

Después de la división del gran imperio carolingio, la feudalidad se estableció sobre un fondo de numerosos estados casi continuamente en guerra unos contra otros. En ese contexto, los monasterios fueron la única organización social que permanecía ajena a esa inestabilidad y en ellos, eruditos y artistas encontraban un lugar inviolable en el que se conservaban las preciadas obras ancianas.La arquitectura era entonces una disciplina sagrada. Cualquier abab era un buen maestro de obras, capaz de trazar una planta y dirigir la construcción de una iglesia, el monumento por excelencia del momento, al punto que a veces, a la arquitectura románica se le llama monástica.

En Alemania, el estilo se desarrolla en los siglos y y continua hasta mediados del XIII. De las tres escuelas románicas —lombarda, renana y francesa—, obviamente será la Renana la que estilísticamente marque la etapa, aunque tendrá préstamos de las otras en las zonas limítrofes. Estas diferentes escuelas tendrán varios centros artísticos ocupados en resolver el problema de la sustitución de los antiguos techos de madera de las basílicas latinas por abovedamientos en piedra. En un momento de frecuentes incursiones normandas, esas techumbres de los monasterios ardían fácil y rápidamente, causando el derrumbe de gran parte de las edificaciones. El problema se resolvió con métodos diferentes que dependían de los recursos locales, de las dificultades técnicas y de la pericia de los ejecutantes, lo que condujo a una gran variedad de manifestaciones, a pesar de la opinión mal fundada de unidad estilística. Las bóvedas si serán el elemento característico, no solo por su utilización sino por las disposiciones constructivas especiales que exigían. Al ejercer un importante empuje lateral, debían contrarrestarse con la construcción de espesos muros, contrafuertes y arcos fajones reposando sobre gruesos pilares. Esto dio a los edificios un carácter severo, austero y las iglesias parecían fortalezas precedidas de un poderoso nártex en forma de donjón. Todavía no es la iglesia triunfante, pero ya es una iglesia militante, símbolo de un tiempo en el que se constituiran las órdenes monásticas militares y las comunidades de monjes soldados: cruzados y caballeros teutónicos.

El abovedamiento de la nave principal requería el uso, en las naves laterales, bien de una semi-bóveda de cañón continua (cuarto de círculo), o bien de una serie de arcos que tienen su eje longitudinal perpendicular al de las laterales. Estos dos sistemas de contraempujes tienen la desventaja de dificultar la perforación de ventanas en las paredes altas; como resultado, la parte principal de la iglesia recibía la luz del día solo desde las ventanas de las naves inferiores y, por lo tanto, quedaba en relativa oscuridad.

El sistema de bóvedas se aplicó primero a la cripta (bóveda de cañón o bóveda de aristas), luego al ábside (bóveda de cul-de-four) y al coro, luego a las naves laterales y finalmente a la nave principal, pero después de tres siglos de prueba y error, ya a mediados del siglo , el arte románico había alcanzado su apogeo en casi todas partes. En general, las iglesias románicas fueron construidas sobre una planta en forma de cruz latina; las escasas que tuvieron plantas en cruz griega o en forma poligonal, fueron cubiertas con un abovedamiento de cúpulas con trompas o colgantes. Estaban siempre orientadas; el coro, al este y la torre, al oeste.

Arquitectura gótica

Alemania recibió el gótico, con retraso, posiblemente a través de la orden cisterciense. El temprano estilo que llegaba desde Francia estaba allí ya bastante formado[Nota 1]​ y convivirá durante algún tiempo con las formas románicas alemanas, que se resistían al nuevo estilo, y así los primeros arcos de ojiva no se construyen hasta los primeros años del siglo . La influencia francesa va a ser muy importante ya que los arquitectos franceses del siglo viajaban por toda Europa central, llevando también sus técnicas. Hasta el final de la Alta Edad Media el estilo gótico no será generalmente aceptado en Alemania. Durante el siglo , en las iglesias las columnas se hicieron extraordinariamente delgadas, los nervios adquirieron perfiles muy afilados, las bóvedas se aplanaron y se cubrieron con combinaciones de nervios en forma de red. En el siglo , Alemania, al igual que sucedía con lo que serán Bélgica y Países Bajos, ya era un país próspero que producía una rica arquitectura de gran interés.

Durante el período gótico temprano francés en Alemania sólo se inició un trabajo significativo de este estilo, alrededor de 1180, la reconstrucción gótica de la catedral de Limburgo basada en el modelo de la catedral de Laon. El primer gran edificio que comenzó en estilo gótico, la catedral de Magdeburgo (de 1207/1209), se remonta al período del alto gótico francés, pero sus partes más antiguas todavía muestran claramente características góticas tempranas. Magdeburgo era sede de una importante diócesis desde el año 968 (sólo inferior en categoría a la sede primada de Maguncia), desde donde se había evangelizado parte de la Europa oriental. El obispo Alberto II, que había estudiado en Francia y deseaba imitar el estilo de los edificios que había visto allí, promovió la reconstrucción de la catedral en el año 1209, que se prolongó en el curso del siglo y que no se acabó hasta 1520 con la colocación de los chapiteles de las torres. Todavía se notan en ella elementos de la tradición del románico alemán.

Sin embargo, en varias iglesias del románico tardío, se mantuvieron las proporciones generales tradicionales y los portales y ventanas en arco, pero se adoptó la innovación estructuralmente ventajosa de la bóveda de crucería de arco apuntado para los techos. El edificio central de la Iglesia de Nuestra Señora de Tréveris (desde aproximadamente 1230), la abadía de San Mauricio&action=edit&redlink=1 "Abadía benedictina de San Mauricio (Tholey) (aún no redactado)") en Tholey (desde aprox. 1230) y la Iglesia sala de Santa Isabel "Iglesia de Santa Isabel (Marburgo)") en Marburgo (1235-1283) se consideran las primeras iglesias puramente góticas en el territorio alemán actual. Santa Isabel es un hito importante en la evolución del gótico alemán, iglesia de la Orden Teutónica que alberga las tumbas de los ladngraves de Turingia, a cuya familia perteneció santa Isabel de Turingia (o de Hungría), muerta en 1231 tras una vida de ascetismo y caridad, y canonizada poco después. La iglesia se construyó también pocos años después de su muerte. Presenta una planta longitudinal, con dos altas torres en la fachada. La parte oriental no tiene deambulatorio sino una forma de trifolio constituida por el ábside central y dos ábsides simétricos que se abren en el transepto, constituyendo un triple coro que sustituye las capillas radiales del gótico francés, y que engloba un espacio unitario y cóncavo, adaptando el lenguaje formal francés y una planimetría espacial geométricamente determinada, casi de planta central, con naves longitudinales. El lenguaje formal de esta arquitectura es similar al de Toul y Tréveris, si bien Marburgo dependía eclesiásticamente de Maguncia. La rivalidad entre el landgrave de Turingia y el arzobispo de Maguncia condujo al landgrave a buscar su propio modelo en una archidiócesis ajena. La iglesia en gótico temprano del monasterio cisterciense de Haina"), que también puede preceder a la iglesia de Marburgo, está estrechamente relacionada con la iglesia de Santa Isabel.

Renacimiento y manierismo

El Renacimiento en el Sacro Imperio Romano fue inspirado por filósofos y artistas que, como Johannes Reuchlin y Albrecht Dürer, habían visitado Italia. Entre los grandes logros arquitectónicos de este período se encuentran la residencia de Landshut (1536-1544), el castillo de Heidelberg, el castillo de Johannisburg (1605-1614) en Aschaffenburg y el ayuntamiento de Augsburgo (1615-1624). En julio de 1567, el consejo de concejales de Colonia aprobó el proyecto de una nueva logia "Logia (arquitectura)") de dos plantas de Wilhelm Vernukken, de estilo renacentista, para el Ayuntamiento de Colonia, que se construirá entre 1569 y 1573.

La iglesia de San Miguel "Iglesia de San Miguel (Múnich)") en Múnich es la iglesia renacentista más grande al norte de los Alpes construida a petición del duque Guillermo V de Baviera entre 1583 y 1597 para convertirla en el centro espiritual de la Contrarreforma; se inspiró en la iglesia del Gesù. Su arquitecto aún sigue siendo desconocido.[15]​[16]​[17]​.

Dado que los maestros constructores alemanes no habían viajado a Italia ni conocían los edificios de la Antigüedad, en el siglo la arquitectura renacentista italiana que cayó en las manos de esos maestros fue «al principio un puro malentendido».[18]​ De los libros de patrones decorativos, se adoptó la decoración del Renacimiento temprano lombardo y veneciano. Por ello las fachadas fueron disfrazadas, con el hastial gótico escalonado con volutas alisadas y usado en piedra un «manierismo anticuado obsoleto».[18]​ Así surgió en Alemania, en el siglo , una «lego-antigüedad»[18]​ burguesa con una pequeña colección de elementos que parecen pegados a los edificios. La conexión con el Renacimiento italiano tuvo éxito en edificios palaciegos en Dresde, Berlín, Torgau y Brieg. En Alemania, en paralelo al renacimiento tardío que se dio en Italia hasta 1650, se desarrolló una arquitectura deliberadamente anticlásica, el manierismo, cuyos motivos —el laberinto, la esfera, el huevo, los cubos (Hieronymus Bosch)— prefiguran el surrealismo del siglo . Propio del manierismo en Alemania es la decoración del Renacimiento Nórdico, que se caracteriza por el estilo Floris que lleva el nombre del holandés Cornelis Floris. En el norte de Europa, especialmente en Alemania, adornos, pergaminos, cartílagos y auriculares, obeliscos y volutas adornan los aguilones de los edificios y forman los Schweifwerk, sistema decorativo de bandas terminadas en lengüetas partidas y picos de cuervos.

Cuando en 1509 los Fugger construyeron su capilla familiar en la iglesia de Santa Ana de Augsburgo") en «estilo italiano», estaban preparando el terreno para el Renacimiento italiano en Alemania. Augsburgo, la ciudad comercial, era una de las ciudades más importantes de Europa durante ese tiempo. Las relaciones comerciales también importaron una parte de la cultura italiana. Sin embargo, el Renacimiento, que se arraigó en Alemania alrededor de 1520, no pudo difundirse bien en el país debido a las condiciones políticas de la época. Alemania se había fragmentado en muchos principados, los burgueses solían tener pocos derechos y los conflictos armados, especialmente los conflictos religiosos a raíz de la Reforma, consiguieron que grandes áreas permanecieran virtualmente subdesarrolladas. Sin embargo, algunos príncipes promovieron el «arte moderno» entendido en el Renacimiento, como en Torgau (castillo Hartenfels, Ayuntamiento&action=edit&redlink=1 "Ayuntamiento (Torgau) (aún no redactado)")), Aschaffenburg (castillo de Johannisburg) o en Landshut. En Landshut, el Ayuntamiento ya era un auténtico edificio renacentista, construido por maestros artesanos italianos. El Ayuntamiento de Augsburgo es también un importante edificio renacentista, pero fue construido tarde, entre 1614 y 1620, por el maestro de obras de Augsburgo, Elias Holl.

Arquitectura barroca

Debido a la guerra de los Treinta Años, el barroco se retrasó en Alemania, comenzando aproximadamente desde 1650 en adelante.

La arquitectura de gobierno barroca de las casas reales y principescas alemanas, así como el ceremonial de la corte, siempre basado en el modelo de Francia, especialmente en la corte del rey Sol en Versalles. Así, el Zwinger fue construido en Dresde, que Matthäus Daniel Pöppelmann construyó entre 1709 y 1728, inicialmente para celebrar festivales de corte, como era habitual en la corte del rey Sol.

La arquitectura del absolutismo siempre colocaba al gobernante en el centro; por ejemplo, la composición espacial resaltaba la posición de poder del gobernante respectivo, con escaleras y pinturas en las paredes y techos y esculturas en los muros que alababan con sus motivos principalmente a los constructores principescos o reales.

La interacción de Arquitectura, Pintura y Escultura es una característica esencial de la arquitectura barroca. Un ejemplo importante es la residencia de Wurzburgo con el Kaisersaal y la escalera, cuya construcción comenzó en 1720 bajo la dirección de Johann Balthasar Neumann. Muchos arquitectos y artistas de toda Europa contribuyeron a su construcción, por lo que la residencia de Wurzburgo es considerada una «síntesis del Barroco europeo». Los frescos en la escalera fueron realizados por Giovanni Battista Tiepolo entre 1751 y 1753.

Otros conocidos palacios barrocos son el palacio Nuevo en Potsdam"), el palacio de Charlottenburg en Berlín, el palacio Weissenstein") cerca de Pommersfelden y el palacio Augustusburg en Brühl "Brühl (Renania del Norte-Westfalia)"), cuyos interiores están parcialmente diseñados en estilo rococó.

Rococó es la última fase del Barroco, en la que la decoración era mucho más exquisita y los colores utilizados eran generalmente de tonos más claros. En el Palacio de Sanssouci, que se construyó entre 1745 y 1747, se lo conoce como el "rococó frideriziano" („Friderizianischem Rokoko“,), ya que el espléndido estilo se ejecuta hasta cierto punto.

La Wieskirche de Steingaden, construida en 1754, es un ejemplo imponente del rococó y, gracias a sus dos maestros constructores, Dominikus Zimmermann y Johann Baptist Zimmermann, destaca en la arquitectura sacra de las estribaciones alpinas. A través de los muchos monasterios e iglesias de la región, también llamados Pfaffenwinkel"), fue posible el desarrollo de constructores y artesanos altamente especializados en edificios religiosos, como los hermanos Zimmermann.

Entre los ejemplos más famosos del Barroco de Baviera") se incluyen la Iglesia benedictina de Ottobeuren, el Monasterio de Weltenburg"), el monasterio de Ettal y la iglesia de San Juan Nepomuceno"), llamada Asamkirche, en Múnich.

Otros ejemplos de la arquitectura barroca incluyen la iglesia de peregrinación de Vierzehnheiligen en la Alta Franconia, obra de Neumann (1743-1753) y la reconstruida Frauenkirche "Frauenkirche (Dresde)") en Dresde, que George Bähr creó originalmente entre 1722 y 1743.

Arquitectura del neoclasicismo

El clasicismo llegó a Alemania en la segunda mitad del siglo . Se orientó, como su nombre indica, hacia la arquitectura clásica de la Antigüedad, como una reacción al barroco y al rococó. A partir de 1769, el entonces príncipe Leopoldo III encargó el diseño del parque de Wörlitz") a Friedrich Franz von Anhalt-Dessau, en el estilo de un jardín paisajista inglés (forma parte del reino de los jardines de Dessau-Wörlitz, patrimonio mundial de la UNESCO). Al mismo tiempo, comenzó la construcción del castillo de Wörlitz") con la intención de representar la casa real, encomendado a Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff") que demolió un pabellón de caza barroco anterior y se inspiró en edificios antiguos e ingleses y en la arquitectura de Andrea Palladio. La construcción se completó en 1773. Se considera la base del que se considera el edificio fundador del clasicismo alemán y es uno de los pocos ejemplos del paladianismo en el país.[22]​ Otro de los edificios más importantes de la época fue palacio de Wilhelmshöhe (1786-1798), en Kassel, diseñado por Simon Louis du Ry y Heinrich Christoph Jussow") para el landgrave Guillermo I de Hesse-Kassel. Su parque está formado por los jardines barrocos de Karlsberg y el jardín paisajístico construido en 1763.

Pero la obra que introdujo con fuerza el Neoclasicismo en Alemania fue la puerta de Brandeburgo (1789-1793),[23]​[24]​ erigida en Berlín por Carl Gotthard Langhans: es un severo monumento dórico, el primero de su género basado en las reconstrucciones publicadas en la segunda mitad del siglo de los Propileos de Atenas.[25]​ Al referirse al modelo ateniense, Langhans tomó una versión del dórico romano simplificada: a diferencia del dórico auténtico, las columnas presentan basamentos y están espaciadas de manera desigual en los pabellones laterales, mientras que aparecen medias metopas al final del friso (los griegos, en su lugar, terminaban el friso con un triglifo).[26]​ La puerta de Brandeburgo ejerció una influencia considerable en sus contemporáneos: por ejemplo, en el proyecto para la entrada al Downing College de Cambridge (1806), obra del inglés William Wilkins "William Wilkins (arquitecto)"), o en el propileo de Chester Castle"), de Thomas Harrison&action=edit&redlink=1 "Thomas Harrison (arquitecto) (aún no redactado)"), en el Reino Unido o en los Propyläen de la Königsplatz (que cierran el conjunto de la plaza junto con la Gliptoteca de Múnich y el Staatliche Antikensammlungen) de Leo von Klenze.[27]​.

Otros trabajos que deben ser considerados son los estudios de Friedrich Gilly.[28]​ El joven arquitecto construyó poco en su corta vida y nunca visitó Italia, pero después de 1790 preparó algunos proyectos importantes: el diseño para el Teatro Nacional de Berlín y el monumento a Federico el Grande. En particular, en el teatro se advierte el estrecho vínculo con la arquitectura francesa contemporánea de Ledoux: Gilly renunció a gran parte de las decoraciones y reforzó los volúmenes, definidos en su forma por la función específica que tendrían que cumplir. Al igual que Ledoux en Francia y Soane en Inglaterra, Gilly parecía anunciar una arquitectura totalmente nueva, pero no encontrará espacio en la sociedad decimonónica, dominada por los encargos de propietarios de industrias y de minas: hombres de gran riqueza, pero en general culturalmente pobres.[29]​.

Alumno de Gilly fue Karl Friedrich Schinkel, quien después de un debut neogótico, se acercó al neoclasicismo de origen neogriego, estilo que tuvo mucha fortuna en Alemania. En general la obra de Schinkel, con sus elementos góticos, clásicos y pintorescos, esta más cerca de Inglaterra que de Francia o Italia, pero su interpretación funcional del clasicismo, que volverá una vez más a estar en boga entre 1910 y 1940, fue identificada como un estilo profundamente nacional. A principios del siglo realizó la Neue Wache (1818) y otros edificios en Berlín, de formas claras y elegantes que incluso influyeron en la arquitectura de países lejanos, como Finlandia.[30]​ Otras obras destacadas de Schinkel son el Palacio de Charlottenhof (desde 1826), el Berliner Schauspielhaus y el Altes Museum (1830) de Berlín —con el que comenzó la historia de la isla de los Museos— que combina el tema del largo pórtico de la estoa de la antigua Grecia, con la rotonda del Panteón dispuesta en el interior: el resultado es una perspectiva muy dilatada, que confía la propia capacidad comunicativa a una columnata de dieciocho columnas jónicas.. En el teatro berlinés, el arquitecto exaltó la funcionalidad de las distintas partes, confiriendo al edificio y a sus marcados volúmenes, una extraordinaria tridimensionalidad: el elemento más próximo a la tradición es la columnata hexastila coronada por un frontón ricamente decorado.

Rival de Schinkel fue Leo von Klenze (1784-1864),[31]​ quien comenzó a destacar en el Bayerischer Hof"). Pero la fama le llegó ligada principalmente a las obras en la Königsplatz "Königsplatz (Munich)") en Múnich (desde 1816), un complejo neogriegos con la Gliptoteca (1816-1834), los Propileos "Propileos (Múnich)") y la colección de antigüedades, construida por Georg Friedrich Ziebland"). Su proyecto más grandioso fue sin duda otro monumento neogriego a orillas del Danubio cerca de Ratisbona, el Walhalla "Walhalla (monumento)") (1830-1842), el mitológico lugar en el que se reunían las almas de los héroes caídos en la batalla: se trata de un templo períptero en estilo dórico, dispuesto sobre un potente basamento al que se accede mediante amplias escalinatas. La construcción recuerda de una manera extraordinaria al mencionado monumento diseñado por Gilly para Federico el Grande, pero von Klenze confiere a la obra una impresión más romántica: el Walhalla repropone en su interior los bustos de las personalidades más importantes de Alemania, con un bajorrelieve que ilustra la historia de Alemania.

Historicismo

El primer edificio del historicismo en la parte continental europea fue la puerta neogótica de la Nauener Tor en Potsdam, construida en 1755. Este estilo se extendió desde alrededor de 1810 en toda Alemania y en general se refiere a los estilos del pasado, que además de recuperar el Renacimiento antiguo e italiano, puso el gótico y el románico otra vez de moda. A los estilos correspondientes se les nombró con el prefijo neo, como neorrománico, neogótico, neorrenacimiento, neobarroco y neoclasicismo. En la Europa central y oriental, dividida en múltiples estados y sometida a las tensiones que terminarían por producir la unificación alemana y la expansión del Imperio austrohúngaro en los Balcanes, fue donde el neogótico se convirtió en la expresión de un arte "nacional".

Además, todavía había características regionales que combinaban diferentes estilos eclécticos o motivos regionales típicos. Los ejemplos incluyen la Bäderarchitektur") (arquitectura de los spas, especialmente pronunciada en la costa alemana del Báltico), la escuela de arquitectura de Hannover"), el estilo de Núremberg"), la escuela Semper Nicolai"), en el área de Dresde, y el estilo Johann Albrecht, en Mecklenburg. A veces incluso existían desviaciones estilísticas de una ciudad a otra.

A pesar de ello muchos edificios representativos del imperio a menudo se crearon por toda Alemania en un estilo similar: las oficinas del Correo Imperial de Prusia, en su mayoría en el estilo neo-gótico en clinker; los museos y edificios judiciales, en estilo neoclasicista; los templos de las musas u óperas, en neobarroco. Muchos casas consistoriales (Rathaus), fueron construidas en arquitectura neogótica, tomando como referencia de los primeros ayuntamientos de la Edad Media, por ejemplo, el nuevo Ayuntamiento de Múnich "Nuevo Ayuntamiento (Múnich)"). El Renacimiento veneciano, por otro lado, fue el modelo de muchos edificios comerciales privados, como el hamburgés Alsterarkaden"). Esa tendencia de atribución de estilos arquitectónicos para un propósito particular se pudo observar en todo el Imperio alemán, de acuerdo con su «significado moral-asociativo».[32]​.

Un importante arquitecto de la época fue Gottfried Semper, que construyó la Gemäldegalerie (1847-1855) en el Zwinger de Dresde y la primera (incendiada) y segunda Óperas de Dresdne, la Semperoper (1878). También participó en los primeros planes del romántico castillo de Schwerin, que se completó en 1857 bajo la dirección de Georg Adolf Demmler"), Ernst Friedrich Zwirner y el estudiante de Schinkel, Friedrich August Stüler.

La preferencia por los edificios medievales, que surgieron del arte del Romanticismo, también se puede encontrar en el mundialmente famoso castillo de Neuschwanstein (1869-1886), que fue construido por Luis II de Baviera en 1869. En el entusiasmo gótico de esa época, se completaron la catedral de Colonia y el Ulmer Münster y comenzaron nuevos edificios como la iglesia luterana de la Marktkirche "Marktkirche (Wiesbaden)") en Wiesbaden. Más tarde, se construyeron grandes edificios sacros neobarrocos como la catedral de Berlín, en estilo neobarroco.

Jugendstil

El Art Nouveau alemán es comúnmente conocido por su nombre alemán, Jugendstil, que comenzó en el campo de las artes y la artesanía alrededor de 1890 y duró hasta alrededor de 1910. El nombre está tomado de la revista artística, Die Jugend, que se publicó en Múnich y que propugnaba el nuevo movimiento artístico. Fue fundada en 1896 por Georg Hirth") (Hirth permaneció como editor hasta su muerte en 1916, y la revista continuó publicándose hasta 1940). La revista fue instrumental en la promoción del estilo en Alemania. Como resultado, su nombre fue adoptado como término en alemán más común para el estilo: Jugendstil ("estilo juvenil"). Aunque, a principios del siglo , la palabra se aplicó solo a ejemplos bidimensionales de las artes gráficas,[33]​ especialmente las formas de tipografía orgánica y diseño gráfico encontradas e influenciadas por revistas alemanas como Jugend&action=edit&redlink=1 "Jugend (magazine) (aún no redactado)"), Pan&action=edit&redlink=1 "Pan (magazine) (aún no redactado)") y Simplicissimus, ahora se aplica a las manifestaciones más generales de las artes visuales de Art Nouveau en Alemania, Países Bajos, los Estados bálticos y los países nórdicos.[34]​.

Los dos principales centros de arte Jugendstil en Alemania fueron Múnich y Darmstadt. En Múnich trabajaron arquitectos como Bernhard Pankok (1872-1943), Martin Dülfer (1859-1942), Hans Karl Eduard von Berlepsch-Valendas (1849-1921) y August Endell (1871-1925). Un ejemplo importante de la arquitectura Jugendstil alemana fue la colonia de artistas en Mathildenhöhe, en Darmstadt, donde Joseph Maria Olbrich, el arquitecto de la Secesión de Viena, realizó numerosos edificios entre 1901 y 1908, incluido el Hochzeitsturm, un hito en Darmstadt. Peter Behrens, quien luego trabajó como arquitecto y diseñador para AEG, también construyó un edificio residencial aquí.

El belga Henry van de Velde fue influyente en el movimiento Jugendstil alemán. Vio en el Jugendstil un nuevo estilo que prometía la variedad deseada de formas de una nueva era. En Weimar, construyó una Escuela de Artes Aplicadas (Kunstgewerbeschule, 1906) y una escuela de arte (Kunstschule, 1911), esta última ahora es el edificio principal de la Universidad Bauhaus de Weimar y también fue la primera sede de la institución estatal Bauhaus-.

Arquitectura moderna

El primer periodo de la arquitectura racionalista se inicia en los años inmediatamente anteriores a la Primera Guerra Mundial (1914), cuando la experiencia del movimiento del Arts and Crafts fue recogida y reelaborada por el movimiento Werkbund (1907, Múnich), al cual se adhieren Hoffmann y van de Velde.

Los impulsos iniciales para la llegada de la arquitectura moderna en Alemania se dieron esencialmente en algunos edificios industriales, en los que el diseño arquitectónico no estaba tan sujeto al historicismo imperante. Fueron clave la fábrica AEG (1908-1909) en Berlín, obra de Peter Behrens, y especialmente la fábrica Fagus, en Alfeld an der Leine&action=edit&redlink=1 "Alfeld (Leine) (aún no redactado)") (1911-1914), obra Walter Gropius. En ese momento (1915), se construyó en Jena el primer edificio alto en solitario del país (42 m), el Bau 15.

Gropius, uno de los arquitectos del Werkbund, fundó la Bauhaus, en 1919, poco después de suceder a Henry van de Velde en Weimar como director de la Escuela de Artes Aplicadas. La Bauhaus se convertiría en la escuela de arte y arquitectura más influyente del siglo . Aunque inicialmente la Bauhaus no tenía departamento de arquitectura, Gropius veía en la arquitectura el «objetivo final de toda actividad artística». Inicialmente, algunos miembros de la Bauhaus se inclinaban hacia la arquitectura expresionista: edificios como la torre de Einstein (1921) de Erich Mendelsohn o la Chilehaus (1924) de Hamburgo, de Fritz Höger tenían un lenguaje visionario y sensacionalmente nuevo, dando forma a la arquitectura durante un corto tiempo. Este es un estilo específicodestilo moderno alemáncon algunas características regionales.

Walter Gropius, uno de los arquitectos del Werkbund, dirigió, a partir del 1919 la Bauhaus, primero en la ciudad de Weimar y posteriormente en la de Dessau. Esta segunda etapa de la arquitectura Moderna entendida como arquitectura racionalista, se inició en aquellos años de la posguerra y se difundió por Europa hasta la Segunda Guerra Mundial.

Un amplio e importante grupo de arquitectos comprometidos con el movimiento: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, el propio Walter Gropius, fundaron el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.), con secciones en muchos países y convocado periódicamente entre 1928 y 1959. El éxito en la difusión de sus principios y experiencias representó la fijación del concepto de Arquitectura Moderna por antonomasia en el vocabulario de arquitectos, urbanistas, críticos e historiadores del arte.

La llamada modernidad clásica en Alemania fue esencialmente congruente con el Movimiento Moderno (en alemán, Neuen Bauen, principalmente con los edificios del funcionalismo como la Bauhaus y el Neue Frankfurt") lo han caracterizado.

Período de posguerra

El secretario general de la SED Walter Ulbricht, quien puede ser descrito como un oponente de la arquitectura moderna y que, a través de su posición de poder, tuvo más influencia en el estilo arquitectónico que los arquitectos de su época, marcó la arquitectura de posguerra. Uno de los modelos de los primeros edificios fue la arquitectura a veces monumental socialista-clasicista (también, estalinista) de la URSS, y por otro lado, fue la cultura tradicional de construcción prusiana en el espíritu de Karl Friedrich Schinkel.

La arquitectura prusiana también inspiró el primer gran proyecto de construcción de la RDA, el proyecto elegido para dar prestigio al clasicismo socialista: la Stalinallee, hoy Karl-Marx-Allee. Fue un proyecto de reconstrucción masiva, con el cual los líderes del partido también querían demostrar la fuerza del socialismo, en el que los trabajadores debían vivir en una arquitectura palaciega. Hermann Henselmann") fue uno de los principales arquitectos de la primera fase de construcción (1951-1958), como Egon Hartmann, Richard Paulick&action=edit&redlink=1 "Richard Paulick (Architekt) (aún no redactado)"), Kurt Leucht"), Hanns Hopp") y Karl Souradny"). Hubo una huelga de los trabajadores de la construcción de Stalinallee, quienes dieron paso al levantamiento del 17 de junio de 1953") con una marcha de protesta el día anterior, que acabó con 125 muertos.

Otros proyectos importantes de la época en este estilo fueron la Embajada de Rusia en Berlín"), la fundación de la ciudad y construcción de Eisenhüttenstadt (entonces Stalinstadt 1951-1961), partes del centro de Magdeburgo (especialmente Ernst-Reuter-Allee), el Ring-Café&action=edit&redlink=1 "Ring-Café (Leipzig) (aún no redactado)") y el Sportforum") en Leipzig y la Escuela de Transporte") de Dresde. Una característica especial son algunos proyectos basados en estilos regionales específicos, como el gótico báltico inspirado en Lange Straße&action=edit&redlink=1 "Lange Straße (Rostock) (aún no redactado)") en Rostock, los edificios en el Dresdner Altmarkt&action=edit&redlink=1 "Altmarkt (Dresden) (aún no redactado)") en el estilo del barroco local, así como la arquitectura de la pre-guerra de Mecklenburgo en Neubrandenburg, el nuevo desarrollo del interior de la ciudad local (plaza del mercado).

Sin embargo, a partir de 1955, el clasicismo socialista y el regionalismo perdieron el favor de los dirigentes del partido SED (en una guía arquitectónica de la RDA posterior, no se menciona la primera sección de la antigua Stalin Allee), y comenzó la época de la construcción industrializada uniforme, con edificios prefabricados. Este sistema de diseño, con masivos componentes simples y prefabricados, debía permitir una construcción más eficiente y menos costosa, de modo que la necesidad de viviendas se pudiera satisfacer más rápidamente. La segunda sección de la Karl-Marx-Allee (desde Strausberger Platz") hasta Alexanderplatz) ya fue construida basándose en el uso de paneles prefabricados.

Postmodernismo

El estilo arquitectónico del «posmodernismo» comenzó alrededor de mediados de la década de 1970 en los EE. UU. y continuó hasta finales de 1980, estando limitada su extensión en Alemania a la parte Occidental. El posmodernismo se considera un contra-movimiento frente al estilo Internacional "Estilo Internacional (arquitectura)") y tiene los mismos fundamentos teóricos de la teoría filosófica o literaria. El lenguaje posmoderno normalmente opera con citas a la historia de la arquitectura, que son usadas por una parte de los arquitectos como caricatura y también reivindica que la arquitectura no se limita a la función, sino también a «decir» o mediar contenidos.

Un ejemplo del posmodernismo en Alemania es el Museo Alemán de Arquitectura (reformado en 1984) en Fráncfort del Meno. Oswald Mathias Ungers (1926-2007) ha destripado una villa existente del siglo e instalado dentro «una casa dentro de una casa». La casa incorporada encarna la legendaria cabaña primitiva, lo que significa el comienzo de la arquitectura.

Como una de las obras más significativas de la arquitectura posmoderna es la obra del británico James Stirling "James Stirling (arquitecto)") (1926-1992), planificada desde 1977 y completada en 1984, la Nueva Galería Estatal de Stuttgart (1979-1984), que busca la monumentalidad jugando con citas históricas y el color.

También de estilo posmoderno son dos obras del austríaco Hans Hollein (1934-2014): el Museum Abteiberg") (1972-1982), en Mönchengladbach, y el Museo de Arte Moderno de Frankfurt am Main") (1987-1991).

Con los 256 metros, el remate posmoderno del rascacielos de oficinas del Messeturm de Frankfurt, obra de Helmut Jahn, fue desde 1991 el rascacielos más alto de Europa, siendo reemplazado en 1997 por la Torre Commerzbank de Norman Foster, que aún sigie siendo el edificio más alto de Alemania.

Deconstructivismo

El deconstructivismo comenzó a fines de la década de 1980 y recibió impulsos de ciertas líneas de pensamiento contemporáneo. Un precursor de este desarrollo fue Gottfried Böhm, quien se hizo conocido por sus "rocas de hormigón", como la catedral de peregrinación de Neviges, que fue diseñada en 1968. Böhm recibió el renombrado Premio Pritzker de Arquitectura en 1986.

Los edificios deconstructivistas para la empresa Vitra en Weil am Rhein causaron revuelo: el Vitra Design Museum (1989) de Frank O. Gehry y la estación de bomberos (1993) de Zaha Hadid. En Alemania, esto sentó las bases para un movimiento global de renovación en la arquitectura.

Otro ejemplo es el Centro de documentación Campo de concentración del Partido Nazi en Núremberg. A diferencia de la arquitectura monumental de los Campos de Concentración del Partido Nazi trazada por los nacionalsocialistas, Günther Domenig proyectó la instalación del Centro de Documentación (2001) en el Palacio de Congresos inacabado de manera decididamente deconstructivista. El UFA Palast en Dresde también es citado a menudo como un ejemplo de deconstructivismo en Alemania.

El deconstructivismo también es una de las tendencias arquitectónicas contemporáneas, como se puede ver en planes más recientes, como el diseño del nuevo edificio del Sede del Banco Central Europeo en Frankfurt desarrollado por Coop Himmelb(l)auau "Coop Himmelb(l)au").

Contenido

La arquitectura contemporánea en Alemania está conformada, especialmente a los ojos del público, por una serie de arquitectos reconocidos internacionalmente ("arquitectos estrella"). Estas firmas reciben muchos pedidos para grandes proyectos más grandes y edificios representativos.

En la actualidad a menudo es imposible distinguir la arquitectura en Alemania de la del resto del mundo, y el desarrollo arquitectónico con frecuencia solo puede entenderse en un contexto global. Esta intercambiabilidad global y uniformidad de la arquitectura contemporánea también suele ser objeto de críticas.[41]​ Las oficinas de arquitectura alemanas lideran grandes proyectos urbanos (por ejemplo, Albert Speer & Partner en la República Popular China, Ingenhoven Architekten en Irlanda). Por otro lado, las oficinas del extranjero implementan proyectos en Alemania, a menudo en cooperación con las oficinas locales. Por ejemplo, los arquitectos suizos Herzog & de Meuron diseñaron el Allianz Arena en Múnich y la Filarmónica del Elba en Hamburgo o Zaha Hadid el museo de ciencias Phaeno en Wolfsburgo (2005).

En la actualidad se pueden observar diversas tendencias globalizadas en arquitectura. Una de ellas es una forma de neoexpresionismo desarrollado a partir del deconstructivismo mediante el uso intensivo de computadoras, incluso en la fase de diseño. De esta manera, se crean estructuras escultóricas de forma individual que pretenden dar una expresión artística a su contenido y, en algunos casos, solo al edificio en sí mismo. Algunos ejemplos son la ampliación del Museo Judío de Berlín de Daniel Libeskind o los edificios de Frank O. Gehry en el llamado Medienhafen de Düsseldorf.

El minimalismo es el movimiento inverso a la tendencia deconstructivista, con sus edificios diseñados deliberadamente en un lenguaje de formas escueto y reducido, como se puede ver en los edificios de Tadao Andō en el centro de conferencias de Vitra en Weil am Rhein y el edificio de arte y exposiciones de la Fundación Langen cerca de Neuss.

La corriente del nuevo funcionalismo "Funcionalismo (arquitectura)") orientado a la tecnología está representada, por ejemplo, por Norman Foster, con diseños como la cúpula del edificio del Reichstag en Berlín o en la Torre Commerzbank en Frankfurt am Main. Este último en particular es un edificio que está planeado con el espíritu de "edificio ecológico" y diseñado para ser amigable con los recursos, desde el proyecto hasta el equipamiento técnico. Este tipo de construcción y "edificio sostenible" (por ejemplo, Anna Heringer) se encuentra entre los desarrollos que marcan tendencia, —si no definen estilo—, en la escena arquitectónica alemana. Alemania es considerada pionera en lo que respecta a la arquitectura "ecológica" no solo por los altos estándares técnicos en la industria de la construcción. Con la ayuda de nuevas técnicas y materiales, se están desarrollando edificios que ahorran energía, como las llamadas casas pasivas o "casas solares" (ver Tecnología solar pasiva). El uso de materiales de construcción regionales y naturales, —como arenisca pintura a la cal#Pintura_a_la_cal "Pintura (material)"), arcilla o marga, ladrillo, pizarra, paja y madera—, se está volviendo cada vez más importante en este contexto.

El creciente debate público actual en torno a la arquitectura y la planificación urbana tiene como consecuencia que los ciudadanos comprometidos y las partes interesadas destacadas influyen en la toma de decisiones. Por ejemplo, mediante la participación de asociaciones sin fines de lucro y el aporte de diversas personalidades, (incluido el presentador de televisión Günther Jauch y el fundador de SAP, Hasso Plattner), fue posible impulsar la reconstrucción del histórico Palacio de la Ciudad de Potsdam, en lugar de construir un edificio nuevo y moderno como sede del Parlamento Regional de Brandeburgo. El castillo fue reconstruido en un volumen ligeramente diferente y con sus fachadas barrocas en la ubicación original.

La reconstrucción de edificios destruidos durante la guerra o demolidos posteriormente es otra tendencia actual con incidencia creciente en toda la República Federal. Las reconstrucciones más destacadas de los últimos años fueron la desarrollada en el edificio de la Casa Gremial de los Carniceros de Hildesheim (1989) en la plaza del mercado de Hildesheim y la reconstrucción de la Frauenkirche "Frauenkirche (Dresde)") en Dresde (2005) con la zona histórica del Neumarkt "Neumarkt (Dresde)") circundante. Otros ejemplos actuales son el Palacio de la Ciudad de Berlín, la Iglesia de la Guarnición en Postdam, así como parte del casco antiguo de Frankfurt (proyecto Dom-Römer). Se están considerando o planificando otros proyectos de reconstrucción crítica de ciudades en todo el país para reparar las huellas dejadas por la guerra y las demoliciones siguientes, de modo de recuperar paisajes urbanos históricos.[42]​.

En este contexto de revalorización de los estilos arquitectónicos del pasado, también se produce una tendencia general hacia la recuperación de escalas, proporciones y detalles arquitectónicos clásicos, lo que también se conoce como arquitectura neoclásica. Esta tendencia se debe a que parte de la población experimentó un creciente rechazo por los estilos arquitectónicos modernistas, ya que este tipo de arquitectura contemporánea suele ser percibida como fría, impersonal, irrelevante o fuera de escala humana. Las personas anhelan estándares "más humanos", de menor escala, de base regional y con fachadas de diseño y estructura clásicas (por ejemplo, a través de ornamentos, cornisas y pilastras).[43]​ Este desarrollo se puede ver, por ejemplo en el Nuevo urbanismo, que se está imponiendo cada vez más en la República Federal y que promueve la construcción de edificios urbanos diseñados para ocupar el perímetro del espacio edificable,[Nota 3]​ en lugar del desarrollo de construcciones en forma de filas.

Algunos arquitectos que se han dedicado a este tema durante algún tiempo son, por ejemplo Hans Kollhoff, Sergei Tchoban o el urbanista berlinés Hans Stimmann. Se caracterizan por emplear elementos arquitectónicos, materiales y disposiciones constructivas clásicos y probados, combinándolos o no de formas novedosas.

Importancia social

La Fundación Federal para la Cultura de la Construcción se fundó en 2007 con el objetivo de "promover la calidad del entorno construido" y, entre otras cosas, promover la percepción del trabajo de planificación y construcción de Alemania, tanto en el país como en el extranjero.

Arquitectura antigua

El Imperio romano se extendía antiguamente sobre gran parte de la actual República Federal de Alemania. Los restos de los Limes Germanicus, las fortificacionesn de la frontera romana construidas alrededor del año 100-150 DC, aún se conservan hoy en día. Además de estructuras militares como fuertes y campamentos, los romanos construyeron también termas, puentes y anfiteatros.

Una importante metrópolis de esta época fue la antigua ciudad de Tréveris (o Trier), donde hoy, entre otras cosas, se conservan un conjunto de Monumentos romanos de Tréveris que han sido declarados en 1986 patrimonio de la Humanidad, como la Porta Nigra, probablemente la puerta de ciudad mejor conservada de la Antigüedad, los restos de varias termas imperiales, un puente romano, un anfiteatro y la (reconstruida) basílica de Constantino.

Con la retirada de los romanos, su cultura urbana y su progreso en la arquitectura desaparecieron (por ejemplo, la calefacción y los cristales de las ventanas")). De las tribus germánicas apenas han sobrevivido edificios, ya que vivían en asentamientos caseros.

Arquitectura prerrománica

Desde la época carolingia, bajo el impulso del emperador y de los prelados, Alemania se dotó de numerosos edificios religiosos, de los que quedan muy pocos. Se pueden mencionar la capilla palatina de Aix-la-Chapelle, construida alrededor de 800 por Carlomagno, hoy parte de la catedral de Aquisgrán,: Construida según modelos bizantinos de planta central, debida a Eudes de Metz, es heredera de la antigüedad. Su planta es una reminiscencia de la de San Vital en Ravena o de las iglesias de Oriente, aunque no está claro si el propio Eudes habría visto esos edificios o simplemente bocetos que le habrían sido enviados.[2]​.

Una innovación específica del período carolingio es el macizo occidental o Westwerk de las iglesias. Es un cuerpo de edificación cuasi-autónomo en relación con la nave y ubicado al oeste que consiste en una masiva torre de varias plantas, a menudo enmarcada por dos torretas de escaleras. La planta baja comprende un porche de entrada abovedado que alberga reliquias. El primer piso, que actúa como capilla, es una tribuna abierta sobre la nave por vanos.[3]​ El ejemplo más famoso es la iglesia abacial de Corvey. La última joya de la arquitectura carolingia es la iglesia abacial de Fulda, que tiene casi el tamaño de una catedral gótica. Fue construida por el arquitecto y abad del monasterio, Ratgar.[2]​.

Importantes edificios prerrománicos son, además de la citada capilla palatina de Aquisgrán, las iglesias monasterio de la isla Reichenau y la sala de entrada de la abadía de Lorsch de principios del siglo , que es un ejemplo particularmente hermoso entre los pocos edificios carolingios supervivientes en Alemania. El arte de esta época también se conoce como renacimiento carolingio y se considera el primer movimiento arquitectónico clásico, que revive motivos de la Antigüedad.

La restauración de la autoridad imperial en el siglo estuvo acompañada por una renovación de la arquitectura religiosa. Se construyeron grandes iglesias de carpintería de madera de proporciones armoniosas, como la [iglesia del monasterio de San Miguel en Hildesheim (alrededor de 1010-1033) y San Ciriaco de Gernrode.

Arquitectura románica

Después de la división del gran imperio carolingio, la feudalidad se estableció sobre un fondo de numerosos estados casi continuamente en guerra unos contra otros. En ese contexto, los monasterios fueron la única organización social que permanecía ajena a esa inestabilidad y en ellos, eruditos y artistas encontraban un lugar inviolable en el que se conservaban las preciadas obras ancianas.La arquitectura era entonces una disciplina sagrada. Cualquier abab era un buen maestro de obras, capaz de trazar una planta y dirigir la construcción de una iglesia, el monumento por excelencia del momento, al punto que a veces, a la arquitectura románica se le llama monástica.

En Alemania, el estilo se desarrolla en los siglos y y continua hasta mediados del XIII. De las tres escuelas románicas —lombarda, renana y francesa—, obviamente será la Renana la que estilísticamente marque la etapa, aunque tendrá préstamos de las otras en las zonas limítrofes. Estas diferentes escuelas tendrán varios centros artísticos ocupados en resolver el problema de la sustitución de los antiguos techos de madera de las basílicas latinas por abovedamientos en piedra. En un momento de frecuentes incursiones normandas, esas techumbres de los monasterios ardían fácil y rápidamente, causando el derrumbe de gran parte de las edificaciones. El problema se resolvió con métodos diferentes que dependían de los recursos locales, de las dificultades técnicas y de la pericia de los ejecutantes, lo que condujo a una gran variedad de manifestaciones, a pesar de la opinión mal fundada de unidad estilística. Las bóvedas si serán el elemento característico, no solo por su utilización sino por las disposiciones constructivas especiales que exigían. Al ejercer un importante empuje lateral, debían contrarrestarse con la construcción de espesos muros, contrafuertes y arcos fajones reposando sobre gruesos pilares. Esto dio a los edificios un carácter severo, austero y las iglesias parecían fortalezas precedidas de un poderoso nártex en forma de donjón. Todavía no es la iglesia triunfante, pero ya es una iglesia militante, símbolo de un tiempo en el que se constituiran las órdenes monásticas militares y las comunidades de monjes soldados: cruzados y caballeros teutónicos.

El abovedamiento de la nave principal requería el uso, en las naves laterales, bien de una semi-bóveda de cañón continua (cuarto de círculo), o bien de una serie de arcos que tienen su eje longitudinal perpendicular al de las laterales. Estos dos sistemas de contraempujes tienen la desventaja de dificultar la perforación de ventanas en las paredes altas; como resultado, la parte principal de la iglesia recibía la luz del día solo desde las ventanas de las naves inferiores y, por lo tanto, quedaba en relativa oscuridad.

El sistema de bóvedas se aplicó primero a la cripta (bóveda de cañón o bóveda de aristas), luego al ábside (bóveda de cul-de-four) y al coro, luego a las naves laterales y finalmente a la nave principal, pero después de tres siglos de prueba y error, ya a mediados del siglo , el arte románico había alcanzado su apogeo en casi todas partes. En general, las iglesias románicas fueron construidas sobre una planta en forma de cruz latina; las escasas que tuvieron plantas en cruz griega o en forma poligonal, fueron cubiertas con un abovedamiento de cúpulas con trompas o colgantes. Estaban siempre orientadas; el coro, al este y la torre, al oeste.

Arquitectura gótica

Alemania recibió el gótico, con retraso, posiblemente a través de la orden cisterciense. El temprano estilo que llegaba desde Francia estaba allí ya bastante formado[Nota 1]​ y convivirá durante algún tiempo con las formas románicas alemanas, que se resistían al nuevo estilo, y así los primeros arcos de ojiva no se construyen hasta los primeros años del siglo . La influencia francesa va a ser muy importante ya que los arquitectos franceses del siglo viajaban por toda Europa central, llevando también sus técnicas. Hasta el final de la Alta Edad Media el estilo gótico no será generalmente aceptado en Alemania. Durante el siglo , en las iglesias las columnas se hicieron extraordinariamente delgadas, los nervios adquirieron perfiles muy afilados, las bóvedas se aplanaron y se cubrieron con combinaciones de nervios en forma de red. En el siglo , Alemania, al igual que sucedía con lo que serán Bélgica y Países Bajos, ya era un país próspero que producía una rica arquitectura de gran interés.

Durante el período gótico temprano francés en Alemania sólo se inició un trabajo significativo de este estilo, alrededor de 1180, la reconstrucción gótica de la catedral de Limburgo basada en el modelo de la catedral de Laon. El primer gran edificio que comenzó en estilo gótico, la catedral de Magdeburgo (de 1207/1209), se remonta al período del alto gótico francés, pero sus partes más antiguas todavía muestran claramente características góticas tempranas. Magdeburgo era sede de una importante diócesis desde el año 968 (sólo inferior en categoría a la sede primada de Maguncia), desde donde se había evangelizado parte de la Europa oriental. El obispo Alberto II, que había estudiado en Francia y deseaba imitar el estilo de los edificios que había visto allí, promovió la reconstrucción de la catedral en el año 1209, que se prolongó en el curso del siglo y que no se acabó hasta 1520 con la colocación de los chapiteles de las torres. Todavía se notan en ella elementos de la tradición del románico alemán.

Sin embargo, en varias iglesias del románico tardío, se mantuvieron las proporciones generales tradicionales y los portales y ventanas en arco, pero se adoptó la innovación estructuralmente ventajosa de la bóveda de crucería de arco apuntado para los techos. El edificio central de la Iglesia de Nuestra Señora de Tréveris (desde aproximadamente 1230), la abadía de San Mauricio&action=edit&redlink=1 "Abadía benedictina de San Mauricio (Tholey) (aún no redactado)") en Tholey (desde aprox. 1230) y la Iglesia sala de Santa Isabel "Iglesia de Santa Isabel (Marburgo)") en Marburgo (1235-1283) se consideran las primeras iglesias puramente góticas en el territorio alemán actual. Santa Isabel es un hito importante en la evolución del gótico alemán, iglesia de la Orden Teutónica que alberga las tumbas de los ladngraves de Turingia, a cuya familia perteneció santa Isabel de Turingia (o de Hungría), muerta en 1231 tras una vida de ascetismo y caridad, y canonizada poco después. La iglesia se construyó también pocos años después de su muerte. Presenta una planta longitudinal, con dos altas torres en la fachada. La parte oriental no tiene deambulatorio sino una forma de trifolio constituida por el ábside central y dos ábsides simétricos que se abren en el transepto, constituyendo un triple coro que sustituye las capillas radiales del gótico francés, y que engloba un espacio unitario y cóncavo, adaptando el lenguaje formal francés y una planimetría espacial geométricamente determinada, casi de planta central, con naves longitudinales. El lenguaje formal de esta arquitectura es similar al de Toul y Tréveris, si bien Marburgo dependía eclesiásticamente de Maguncia. La rivalidad entre el landgrave de Turingia y el arzobispo de Maguncia condujo al landgrave a buscar su propio modelo en una archidiócesis ajena. La iglesia en gótico temprano del monasterio cisterciense de Haina"), que también puede preceder a la iglesia de Marburgo, está estrechamente relacionada con la iglesia de Santa Isabel.

Renacimiento y manierismo

El Renacimiento en el Sacro Imperio Romano fue inspirado por filósofos y artistas que, como Johannes Reuchlin y Albrecht Dürer, habían visitado Italia. Entre los grandes logros arquitectónicos de este período se encuentran la residencia de Landshut (1536-1544), el castillo de Heidelberg, el castillo de Johannisburg (1605-1614) en Aschaffenburg y el ayuntamiento de Augsburgo (1615-1624). En julio de 1567, el consejo de concejales de Colonia aprobó el proyecto de una nueva logia "Logia (arquitectura)") de dos plantas de Wilhelm Vernukken, de estilo renacentista, para el Ayuntamiento de Colonia, que se construirá entre 1569 y 1573.

La iglesia de San Miguel "Iglesia de San Miguel (Múnich)") en Múnich es la iglesia renacentista más grande al norte de los Alpes construida a petición del duque Guillermo V de Baviera entre 1583 y 1597 para convertirla en el centro espiritual de la Contrarreforma; se inspiró en la iglesia del Gesù. Su arquitecto aún sigue siendo desconocido.[15]​[16]​[17]​.

Dado que los maestros constructores alemanes no habían viajado a Italia ni conocían los edificios de la Antigüedad, en el siglo la arquitectura renacentista italiana que cayó en las manos de esos maestros fue «al principio un puro malentendido».[18]​ De los libros de patrones decorativos, se adoptó la decoración del Renacimiento temprano lombardo y veneciano. Por ello las fachadas fueron disfrazadas, con el hastial gótico escalonado con volutas alisadas y usado en piedra un «manierismo anticuado obsoleto».[18]​ Así surgió en Alemania, en el siglo , una «lego-antigüedad»[18]​ burguesa con una pequeña colección de elementos que parecen pegados a los edificios. La conexión con el Renacimiento italiano tuvo éxito en edificios palaciegos en Dresde, Berlín, Torgau y Brieg. En Alemania, en paralelo al renacimiento tardío que se dio en Italia hasta 1650, se desarrolló una arquitectura deliberadamente anticlásica, el manierismo, cuyos motivos —el laberinto, la esfera, el huevo, los cubos (Hieronymus Bosch)— prefiguran el surrealismo del siglo . Propio del manierismo en Alemania es la decoración del Renacimiento Nórdico, que se caracteriza por el estilo Floris que lleva el nombre del holandés Cornelis Floris. En el norte de Europa, especialmente en Alemania, adornos, pergaminos, cartílagos y auriculares, obeliscos y volutas adornan los aguilones de los edificios y forman los Schweifwerk, sistema decorativo de bandas terminadas en lengüetas partidas y picos de cuervos.

Cuando en 1509 los Fugger construyeron su capilla familiar en la iglesia de Santa Ana de Augsburgo") en «estilo italiano», estaban preparando el terreno para el Renacimiento italiano en Alemania. Augsburgo, la ciudad comercial, era una de las ciudades más importantes de Europa durante ese tiempo. Las relaciones comerciales también importaron una parte de la cultura italiana. Sin embargo, el Renacimiento, que se arraigó en Alemania alrededor de 1520, no pudo difundirse bien en el país debido a las condiciones políticas de la época. Alemania se había fragmentado en muchos principados, los burgueses solían tener pocos derechos y los conflictos armados, especialmente los conflictos religiosos a raíz de la Reforma, consiguieron que grandes áreas permanecieran virtualmente subdesarrolladas. Sin embargo, algunos príncipes promovieron el «arte moderno» entendido en el Renacimiento, como en Torgau (castillo Hartenfels, Ayuntamiento&action=edit&redlink=1 "Ayuntamiento (Torgau) (aún no redactado)")), Aschaffenburg (castillo de Johannisburg) o en Landshut. En Landshut, el Ayuntamiento ya era un auténtico edificio renacentista, construido por maestros artesanos italianos. El Ayuntamiento de Augsburgo es también un importante edificio renacentista, pero fue construido tarde, entre 1614 y 1620, por el maestro de obras de Augsburgo, Elias Holl.

Arquitectura barroca

Debido a la guerra de los Treinta Años, el barroco se retrasó en Alemania, comenzando aproximadamente desde 1650 en adelante.

La arquitectura de gobierno barroca de las casas reales y principescas alemanas, así como el ceremonial de la corte, siempre basado en el modelo de Francia, especialmente en la corte del rey Sol en Versalles. Así, el Zwinger fue construido en Dresde, que Matthäus Daniel Pöppelmann construyó entre 1709 y 1728, inicialmente para celebrar festivales de corte, como era habitual en la corte del rey Sol.

La arquitectura del absolutismo siempre colocaba al gobernante en el centro; por ejemplo, la composición espacial resaltaba la posición de poder del gobernante respectivo, con escaleras y pinturas en las paredes y techos y esculturas en los muros que alababan con sus motivos principalmente a los constructores principescos o reales.

La interacción de Arquitectura, Pintura y Escultura es una característica esencial de la arquitectura barroca. Un ejemplo importante es la residencia de Wurzburgo con el Kaisersaal y la escalera, cuya construcción comenzó en 1720 bajo la dirección de Johann Balthasar Neumann. Muchos arquitectos y artistas de toda Europa contribuyeron a su construcción, por lo que la residencia de Wurzburgo es considerada una «síntesis del Barroco europeo». Los frescos en la escalera fueron realizados por Giovanni Battista Tiepolo entre 1751 y 1753.

Otros conocidos palacios barrocos son el palacio Nuevo en Potsdam"), el palacio de Charlottenburg en Berlín, el palacio Weissenstein") cerca de Pommersfelden y el palacio Augustusburg en Brühl "Brühl (Renania del Norte-Westfalia)"), cuyos interiores están parcialmente diseñados en estilo rococó.

Rococó es la última fase del Barroco, en la que la decoración era mucho más exquisita y los colores utilizados eran generalmente de tonos más claros. En el Palacio de Sanssouci, que se construyó entre 1745 y 1747, se lo conoce como el "rococó frideriziano" („Friderizianischem Rokoko“,), ya que el espléndido estilo se ejecuta hasta cierto punto.

La Wieskirche de Steingaden, construida en 1754, es un ejemplo imponente del rococó y, gracias a sus dos maestros constructores, Dominikus Zimmermann y Johann Baptist Zimmermann, destaca en la arquitectura sacra de las estribaciones alpinas. A través de los muchos monasterios e iglesias de la región, también llamados Pfaffenwinkel"), fue posible el desarrollo de constructores y artesanos altamente especializados en edificios religiosos, como los hermanos Zimmermann.

Entre los ejemplos más famosos del Barroco de Baviera") se incluyen la Iglesia benedictina de Ottobeuren, el Monasterio de Weltenburg"), el monasterio de Ettal y la iglesia de San Juan Nepomuceno"), llamada Asamkirche, en Múnich.

Otros ejemplos de la arquitectura barroca incluyen la iglesia de peregrinación de Vierzehnheiligen en la Alta Franconia, obra de Neumann (1743-1753) y la reconstruida Frauenkirche "Frauenkirche (Dresde)") en Dresde, que George Bähr creó originalmente entre 1722 y 1743.

Arquitectura del neoclasicismo

El clasicismo llegó a Alemania en la segunda mitad del siglo . Se orientó, como su nombre indica, hacia la arquitectura clásica de la Antigüedad, como una reacción al barroco y al rococó. A partir de 1769, el entonces príncipe Leopoldo III encargó el diseño del parque de Wörlitz") a Friedrich Franz von Anhalt-Dessau, en el estilo de un jardín paisajista inglés (forma parte del reino de los jardines de Dessau-Wörlitz, patrimonio mundial de la UNESCO). Al mismo tiempo, comenzó la construcción del castillo de Wörlitz") con la intención de representar la casa real, encomendado a Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff") que demolió un pabellón de caza barroco anterior y se inspiró en edificios antiguos e ingleses y en la arquitectura de Andrea Palladio. La construcción se completó en 1773. Se considera la base del que se considera el edificio fundador del clasicismo alemán y es uno de los pocos ejemplos del paladianismo en el país.[22]​ Otro de los edificios más importantes de la época fue palacio de Wilhelmshöhe (1786-1798), en Kassel, diseñado por Simon Louis du Ry y Heinrich Christoph Jussow") para el landgrave Guillermo I de Hesse-Kassel. Su parque está formado por los jardines barrocos de Karlsberg y el jardín paisajístico construido en 1763.

Pero la obra que introdujo con fuerza el Neoclasicismo en Alemania fue la puerta de Brandeburgo (1789-1793),[23]​[24]​ erigida en Berlín por Carl Gotthard Langhans: es un severo monumento dórico, el primero de su género basado en las reconstrucciones publicadas en la segunda mitad del siglo de los Propileos de Atenas.[25]​ Al referirse al modelo ateniense, Langhans tomó una versión del dórico romano simplificada: a diferencia del dórico auténtico, las columnas presentan basamentos y están espaciadas de manera desigual en los pabellones laterales, mientras que aparecen medias metopas al final del friso (los griegos, en su lugar, terminaban el friso con un triglifo).[26]​ La puerta de Brandeburgo ejerció una influencia considerable en sus contemporáneos: por ejemplo, en el proyecto para la entrada al Downing College de Cambridge (1806), obra del inglés William Wilkins "William Wilkins (arquitecto)"), o en el propileo de Chester Castle"), de Thomas Harrison&action=edit&redlink=1 "Thomas Harrison (arquitecto) (aún no redactado)"), en el Reino Unido o en los Propyläen de la Königsplatz (que cierran el conjunto de la plaza junto con la Gliptoteca de Múnich y el Staatliche Antikensammlungen) de Leo von Klenze.[27]​.

Otros trabajos que deben ser considerados son los estudios de Friedrich Gilly.[28]​ El joven arquitecto construyó poco en su corta vida y nunca visitó Italia, pero después de 1790 preparó algunos proyectos importantes: el diseño para el Teatro Nacional de Berlín y el monumento a Federico el Grande. En particular, en el teatro se advierte el estrecho vínculo con la arquitectura francesa contemporánea de Ledoux: Gilly renunció a gran parte de las decoraciones y reforzó los volúmenes, definidos en su forma por la función específica que tendrían que cumplir. Al igual que Ledoux en Francia y Soane en Inglaterra, Gilly parecía anunciar una arquitectura totalmente nueva, pero no encontrará espacio en la sociedad decimonónica, dominada por los encargos de propietarios de industrias y de minas: hombres de gran riqueza, pero en general culturalmente pobres.[29]​.

Alumno de Gilly fue Karl Friedrich Schinkel, quien después de un debut neogótico, se acercó al neoclasicismo de origen neogriego, estilo que tuvo mucha fortuna en Alemania. En general la obra de Schinkel, con sus elementos góticos, clásicos y pintorescos, esta más cerca de Inglaterra que de Francia o Italia, pero su interpretación funcional del clasicismo, que volverá una vez más a estar en boga entre 1910 y 1940, fue identificada como un estilo profundamente nacional. A principios del siglo realizó la Neue Wache (1818) y otros edificios en Berlín, de formas claras y elegantes que incluso influyeron en la arquitectura de países lejanos, como Finlandia.[30]​ Otras obras destacadas de Schinkel son el Palacio de Charlottenhof (desde 1826), el Berliner Schauspielhaus y el Altes Museum (1830) de Berlín —con el que comenzó la historia de la isla de los Museos— que combina el tema del largo pórtico de la estoa de la antigua Grecia, con la rotonda del Panteón dispuesta en el interior: el resultado es una perspectiva muy dilatada, que confía la propia capacidad comunicativa a una columnata de dieciocho columnas jónicas.. En el teatro berlinés, el arquitecto exaltó la funcionalidad de las distintas partes, confiriendo al edificio y a sus marcados volúmenes, una extraordinaria tridimensionalidad: el elemento más próximo a la tradición es la columnata hexastila coronada por un frontón ricamente decorado.

Rival de Schinkel fue Leo von Klenze (1784-1864),[31]​ quien comenzó a destacar en el Bayerischer Hof"). Pero la fama le llegó ligada principalmente a las obras en la Königsplatz "Königsplatz (Munich)") en Múnich (desde 1816), un complejo neogriegos con la Gliptoteca (1816-1834), los Propileos "Propileos (Múnich)") y la colección de antigüedades, construida por Georg Friedrich Ziebland"). Su proyecto más grandioso fue sin duda otro monumento neogriego a orillas del Danubio cerca de Ratisbona, el Walhalla "Walhalla (monumento)") (1830-1842), el mitológico lugar en el que se reunían las almas de los héroes caídos en la batalla: se trata de un templo períptero en estilo dórico, dispuesto sobre un potente basamento al que se accede mediante amplias escalinatas. La construcción recuerda de una manera extraordinaria al mencionado monumento diseñado por Gilly para Federico el Grande, pero von Klenze confiere a la obra una impresión más romántica: el Walhalla repropone en su interior los bustos de las personalidades más importantes de Alemania, con un bajorrelieve que ilustra la historia de Alemania.

Historicismo

El primer edificio del historicismo en la parte continental europea fue la puerta neogótica de la Nauener Tor en Potsdam, construida en 1755. Este estilo se extendió desde alrededor de 1810 en toda Alemania y en general se refiere a los estilos del pasado, que además de recuperar el Renacimiento antiguo e italiano, puso el gótico y el románico otra vez de moda. A los estilos correspondientes se les nombró con el prefijo neo, como neorrománico, neogótico, neorrenacimiento, neobarroco y neoclasicismo. En la Europa central y oriental, dividida en múltiples estados y sometida a las tensiones que terminarían por producir la unificación alemana y la expansión del Imperio austrohúngaro en los Balcanes, fue donde el neogótico se convirtió en la expresión de un arte "nacional".

Además, todavía había características regionales que combinaban diferentes estilos eclécticos o motivos regionales típicos. Los ejemplos incluyen la Bäderarchitektur") (arquitectura de los spas, especialmente pronunciada en la costa alemana del Báltico), la escuela de arquitectura de Hannover"), el estilo de Núremberg"), la escuela Semper Nicolai"), en el área de Dresde, y el estilo Johann Albrecht, en Mecklenburg. A veces incluso existían desviaciones estilísticas de una ciudad a otra.

A pesar de ello muchos edificios representativos del imperio a menudo se crearon por toda Alemania en un estilo similar: las oficinas del Correo Imperial de Prusia, en su mayoría en el estilo neo-gótico en clinker; los museos y edificios judiciales, en estilo neoclasicista; los templos de las musas u óperas, en neobarroco. Muchos casas consistoriales (Rathaus), fueron construidas en arquitectura neogótica, tomando como referencia de los primeros ayuntamientos de la Edad Media, por ejemplo, el nuevo Ayuntamiento de Múnich "Nuevo Ayuntamiento (Múnich)"). El Renacimiento veneciano, por otro lado, fue el modelo de muchos edificios comerciales privados, como el hamburgés Alsterarkaden"). Esa tendencia de atribución de estilos arquitectónicos para un propósito particular se pudo observar en todo el Imperio alemán, de acuerdo con su «significado moral-asociativo».[32]​.

Un importante arquitecto de la época fue Gottfried Semper, que construyó la Gemäldegalerie (1847-1855) en el Zwinger de Dresde y la primera (incendiada) y segunda Óperas de Dresdne, la Semperoper (1878). También participó en los primeros planes del romántico castillo de Schwerin, que se completó en 1857 bajo la dirección de Georg Adolf Demmler"), Ernst Friedrich Zwirner y el estudiante de Schinkel, Friedrich August Stüler.

La preferencia por los edificios medievales, que surgieron del arte del Romanticismo, también se puede encontrar en el mundialmente famoso castillo de Neuschwanstein (1869-1886), que fue construido por Luis II de Baviera en 1869. En el entusiasmo gótico de esa época, se completaron la catedral de Colonia y el Ulmer Münster y comenzaron nuevos edificios como la iglesia luterana de la Marktkirche "Marktkirche (Wiesbaden)") en Wiesbaden. Más tarde, se construyeron grandes edificios sacros neobarrocos como la catedral de Berlín, en estilo neobarroco.

Jugendstil

El Art Nouveau alemán es comúnmente conocido por su nombre alemán, Jugendstil, que comenzó en el campo de las artes y la artesanía alrededor de 1890 y duró hasta alrededor de 1910. El nombre está tomado de la revista artística, Die Jugend, que se publicó en Múnich y que propugnaba el nuevo movimiento artístico. Fue fundada en 1896 por Georg Hirth") (Hirth permaneció como editor hasta su muerte en 1916, y la revista continuó publicándose hasta 1940). La revista fue instrumental en la promoción del estilo en Alemania. Como resultado, su nombre fue adoptado como término en alemán más común para el estilo: Jugendstil ("estilo juvenil"). Aunque, a principios del siglo , la palabra se aplicó solo a ejemplos bidimensionales de las artes gráficas,[33]​ especialmente las formas de tipografía orgánica y diseño gráfico encontradas e influenciadas por revistas alemanas como Jugend&action=edit&redlink=1 "Jugend (magazine) (aún no redactado)"), Pan&action=edit&redlink=1 "Pan (magazine) (aún no redactado)") y Simplicissimus, ahora se aplica a las manifestaciones más generales de las artes visuales de Art Nouveau en Alemania, Países Bajos, los Estados bálticos y los países nórdicos.[34]​.

Los dos principales centros de arte Jugendstil en Alemania fueron Múnich y Darmstadt. En Múnich trabajaron arquitectos como Bernhard Pankok (1872-1943), Martin Dülfer (1859-1942), Hans Karl Eduard von Berlepsch-Valendas (1849-1921) y August Endell (1871-1925). Un ejemplo importante de la arquitectura Jugendstil alemana fue la colonia de artistas en Mathildenhöhe, en Darmstadt, donde Joseph Maria Olbrich, el arquitecto de la Secesión de Viena, realizó numerosos edificios entre 1901 y 1908, incluido el Hochzeitsturm, un hito en Darmstadt. Peter Behrens, quien luego trabajó como arquitecto y diseñador para AEG, también construyó un edificio residencial aquí.

El belga Henry van de Velde fue influyente en el movimiento Jugendstil alemán. Vio en el Jugendstil un nuevo estilo que prometía la variedad deseada de formas de una nueva era. En Weimar, construyó una Escuela de Artes Aplicadas (Kunstgewerbeschule, 1906) y una escuela de arte (Kunstschule, 1911), esta última ahora es el edificio principal de la Universidad Bauhaus de Weimar y también fue la primera sede de la institución estatal Bauhaus-.

Arquitectura moderna

El primer periodo de la arquitectura racionalista se inicia en los años inmediatamente anteriores a la Primera Guerra Mundial (1914), cuando la experiencia del movimiento del Arts and Crafts fue recogida y reelaborada por el movimiento Werkbund (1907, Múnich), al cual se adhieren Hoffmann y van de Velde.

Los impulsos iniciales para la llegada de la arquitectura moderna en Alemania se dieron esencialmente en algunos edificios industriales, en los que el diseño arquitectónico no estaba tan sujeto al historicismo imperante. Fueron clave la fábrica AEG (1908-1909) en Berlín, obra de Peter Behrens, y especialmente la fábrica Fagus, en Alfeld an der Leine&action=edit&redlink=1 "Alfeld (Leine) (aún no redactado)") (1911-1914), obra Walter Gropius. En ese momento (1915), se construyó en Jena el primer edificio alto en solitario del país (42 m), el Bau 15.

Gropius, uno de los arquitectos del Werkbund, fundó la Bauhaus, en 1919, poco después de suceder a Henry van de Velde en Weimar como director de la Escuela de Artes Aplicadas. La Bauhaus se convertiría en la escuela de arte y arquitectura más influyente del siglo . Aunque inicialmente la Bauhaus no tenía departamento de arquitectura, Gropius veía en la arquitectura el «objetivo final de toda actividad artística». Inicialmente, algunos miembros de la Bauhaus se inclinaban hacia la arquitectura expresionista: edificios como la torre de Einstein (1921) de Erich Mendelsohn o la Chilehaus (1924) de Hamburgo, de Fritz Höger tenían un lenguaje visionario y sensacionalmente nuevo, dando forma a la arquitectura durante un corto tiempo. Este es un estilo específicodestilo moderno alemáncon algunas características regionales.

Walter Gropius, uno de los arquitectos del Werkbund, dirigió, a partir del 1919 la Bauhaus, primero en la ciudad de Weimar y posteriormente en la de Dessau. Esta segunda etapa de la arquitectura Moderna entendida como arquitectura racionalista, se inició en aquellos años de la posguerra y se difundió por Europa hasta la Segunda Guerra Mundial.

Un amplio e importante grupo de arquitectos comprometidos con el movimiento: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, el propio Walter Gropius, fundaron el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.), con secciones en muchos países y convocado periódicamente entre 1928 y 1959. El éxito en la difusión de sus principios y experiencias representó la fijación del concepto de Arquitectura Moderna por antonomasia en el vocabulario de arquitectos, urbanistas, críticos e historiadores del arte.

La llamada modernidad clásica en Alemania fue esencialmente congruente con el Movimiento Moderno (en alemán, Neuen Bauen, principalmente con los edificios del funcionalismo como la Bauhaus y el Neue Frankfurt") lo han caracterizado.

Período de posguerra

El secretario general de la SED Walter Ulbricht, quien puede ser descrito como un oponente de la arquitectura moderna y que, a través de su posición de poder, tuvo más influencia en el estilo arquitectónico que los arquitectos de su época, marcó la arquitectura de posguerra. Uno de los modelos de los primeros edificios fue la arquitectura a veces monumental socialista-clasicista (también, estalinista) de la URSS, y por otro lado, fue la cultura tradicional de construcción prusiana en el espíritu de Karl Friedrich Schinkel.

La arquitectura prusiana también inspiró el primer gran proyecto de construcción de la RDA, el proyecto elegido para dar prestigio al clasicismo socialista: la Stalinallee, hoy Karl-Marx-Allee. Fue un proyecto de reconstrucción masiva, con el cual los líderes del partido también querían demostrar la fuerza del socialismo, en el que los trabajadores debían vivir en una arquitectura palaciega. Hermann Henselmann") fue uno de los principales arquitectos de la primera fase de construcción (1951-1958), como Egon Hartmann, Richard Paulick&action=edit&redlink=1 "Richard Paulick (Architekt) (aún no redactado)"), Kurt Leucht"), Hanns Hopp") y Karl Souradny"). Hubo una huelga de los trabajadores de la construcción de Stalinallee, quienes dieron paso al levantamiento del 17 de junio de 1953") con una marcha de protesta el día anterior, que acabó con 125 muertos.

Otros proyectos importantes de la época en este estilo fueron la Embajada de Rusia en Berlín"), la fundación de la ciudad y construcción de Eisenhüttenstadt (entonces Stalinstadt 1951-1961), partes del centro de Magdeburgo (especialmente Ernst-Reuter-Allee), el Ring-Café&action=edit&redlink=1 "Ring-Café (Leipzig) (aún no redactado)") y el Sportforum") en Leipzig y la Escuela de Transporte") de Dresde. Una característica especial son algunos proyectos basados en estilos regionales específicos, como el gótico báltico inspirado en Lange Straße&action=edit&redlink=1 "Lange Straße (Rostock) (aún no redactado)") en Rostock, los edificios en el Dresdner Altmarkt&action=edit&redlink=1 "Altmarkt (Dresden) (aún no redactado)") en el estilo del barroco local, así como la arquitectura de la pre-guerra de Mecklenburgo en Neubrandenburg, el nuevo desarrollo del interior de la ciudad local (plaza del mercado).

Sin embargo, a partir de 1955, el clasicismo socialista y el regionalismo perdieron el favor de los dirigentes del partido SED (en una guía arquitectónica de la RDA posterior, no se menciona la primera sección de la antigua Stalin Allee), y comenzó la época de la construcción industrializada uniforme, con edificios prefabricados. Este sistema de diseño, con masivos componentes simples y prefabricados, debía permitir una construcción más eficiente y menos costosa, de modo que la necesidad de viviendas se pudiera satisfacer más rápidamente. La segunda sección de la Karl-Marx-Allee (desde Strausberger Platz") hasta Alexanderplatz) ya fue construida basándose en el uso de paneles prefabricados.

Postmodernismo

El estilo arquitectónico del «posmodernismo» comenzó alrededor de mediados de la década de 1970 en los EE. UU. y continuó hasta finales de 1980, estando limitada su extensión en Alemania a la parte Occidental. El posmodernismo se considera un contra-movimiento frente al estilo Internacional "Estilo Internacional (arquitectura)") y tiene los mismos fundamentos teóricos de la teoría filosófica o literaria. El lenguaje posmoderno normalmente opera con citas a la historia de la arquitectura, que son usadas por una parte de los arquitectos como caricatura y también reivindica que la arquitectura no se limita a la función, sino también a «decir» o mediar contenidos.

Un ejemplo del posmodernismo en Alemania es el Museo Alemán de Arquitectura (reformado en 1984) en Fráncfort del Meno. Oswald Mathias Ungers (1926-2007) ha destripado una villa existente del siglo e instalado dentro «una casa dentro de una casa». La casa incorporada encarna la legendaria cabaña primitiva, lo que significa el comienzo de la arquitectura.

Como una de las obras más significativas de la arquitectura posmoderna es la obra del británico James Stirling "James Stirling (arquitecto)") (1926-1992), planificada desde 1977 y completada en 1984, la Nueva Galería Estatal de Stuttgart (1979-1984), que busca la monumentalidad jugando con citas históricas y el color.

También de estilo posmoderno son dos obras del austríaco Hans Hollein (1934-2014): el Museum Abteiberg") (1972-1982), en Mönchengladbach, y el Museo de Arte Moderno de Frankfurt am Main") (1987-1991).

Con los 256 metros, el remate posmoderno del rascacielos de oficinas del Messeturm de Frankfurt, obra de Helmut Jahn, fue desde 1991 el rascacielos más alto de Europa, siendo reemplazado en 1997 por la Torre Commerzbank de Norman Foster, que aún sigie siendo el edificio más alto de Alemania.

Deconstructivismo

El deconstructivismo comenzó a fines de la década de 1980 y recibió impulsos de ciertas líneas de pensamiento contemporáneo. Un precursor de este desarrollo fue Gottfried Böhm, quien se hizo conocido por sus "rocas de hormigón", como la catedral de peregrinación de Neviges, que fue diseñada en 1968. Böhm recibió el renombrado Premio Pritzker de Arquitectura en 1986.

Los edificios deconstructivistas para la empresa Vitra en Weil am Rhein causaron revuelo: el Vitra Design Museum (1989) de Frank O. Gehry y la estación de bomberos (1993) de Zaha Hadid. En Alemania, esto sentó las bases para un movimiento global de renovación en la arquitectura.

Otro ejemplo es el Centro de documentación Campo de concentración del Partido Nazi en Núremberg. A diferencia de la arquitectura monumental de los Campos de Concentración del Partido Nazi trazada por los nacionalsocialistas, Günther Domenig proyectó la instalación del Centro de Documentación (2001) en el Palacio de Congresos inacabado de manera decididamente deconstructivista. El UFA Palast en Dresde también es citado a menudo como un ejemplo de deconstructivismo en Alemania.

El deconstructivismo también es una de las tendencias arquitectónicas contemporáneas, como se puede ver en planes más recientes, como el diseño del nuevo edificio del Sede del Banco Central Europeo en Frankfurt desarrollado por Coop Himmelb(l)auau "Coop Himmelb(l)au").

Contenido

La arquitectura contemporánea en Alemania está conformada, especialmente a los ojos del público, por una serie de arquitectos reconocidos internacionalmente ("arquitectos estrella"). Estas firmas reciben muchos pedidos para grandes proyectos más grandes y edificios representativos.

En la actualidad a menudo es imposible distinguir la arquitectura en Alemania de la del resto del mundo, y el desarrollo arquitectónico con frecuencia solo puede entenderse en un contexto global. Esta intercambiabilidad global y uniformidad de la arquitectura contemporánea también suele ser objeto de críticas.[41]​ Las oficinas de arquitectura alemanas lideran grandes proyectos urbanos (por ejemplo, Albert Speer & Partner en la República Popular China, Ingenhoven Architekten en Irlanda). Por otro lado, las oficinas del extranjero implementan proyectos en Alemania, a menudo en cooperación con las oficinas locales. Por ejemplo, los arquitectos suizos Herzog & de Meuron diseñaron el Allianz Arena en Múnich y la Filarmónica del Elba en Hamburgo o Zaha Hadid el museo de ciencias Phaeno en Wolfsburgo (2005).

En la actualidad se pueden observar diversas tendencias globalizadas en arquitectura. Una de ellas es una forma de neoexpresionismo desarrollado a partir del deconstructivismo mediante el uso intensivo de computadoras, incluso en la fase de diseño. De esta manera, se crean estructuras escultóricas de forma individual que pretenden dar una expresión artística a su contenido y, en algunos casos, solo al edificio en sí mismo. Algunos ejemplos son la ampliación del Museo Judío de Berlín de Daniel Libeskind o los edificios de Frank O. Gehry en el llamado Medienhafen de Düsseldorf.

El minimalismo es el movimiento inverso a la tendencia deconstructivista, con sus edificios diseñados deliberadamente en un lenguaje de formas escueto y reducido, como se puede ver en los edificios de Tadao Andō en el centro de conferencias de Vitra en Weil am Rhein y el edificio de arte y exposiciones de la Fundación Langen cerca de Neuss.

La corriente del nuevo funcionalismo "Funcionalismo (arquitectura)") orientado a la tecnología está representada, por ejemplo, por Norman Foster, con diseños como la cúpula del edificio del Reichstag en Berlín o en la Torre Commerzbank en Frankfurt am Main. Este último en particular es un edificio que está planeado con el espíritu de "edificio ecológico" y diseñado para ser amigable con los recursos, desde el proyecto hasta el equipamiento técnico. Este tipo de construcción y "edificio sostenible" (por ejemplo, Anna Heringer) se encuentra entre los desarrollos que marcan tendencia, —si no definen estilo—, en la escena arquitectónica alemana. Alemania es considerada pionera en lo que respecta a la arquitectura "ecológica" no solo por los altos estándares técnicos en la industria de la construcción. Con la ayuda de nuevas técnicas y materiales, se están desarrollando edificios que ahorran energía, como las llamadas casas pasivas o "casas solares" (ver Tecnología solar pasiva). El uso de materiales de construcción regionales y naturales, —como arenisca pintura a la cal#Pintura_a_la_cal "Pintura (material)"), arcilla o marga, ladrillo, pizarra, paja y madera—, se está volviendo cada vez más importante en este contexto.

El creciente debate público actual en torno a la arquitectura y la planificación urbana tiene como consecuencia que los ciudadanos comprometidos y las partes interesadas destacadas influyen en la toma de decisiones. Por ejemplo, mediante la participación de asociaciones sin fines de lucro y el aporte de diversas personalidades, (incluido el presentador de televisión Günther Jauch y el fundador de SAP, Hasso Plattner), fue posible impulsar la reconstrucción del histórico Palacio de la Ciudad de Potsdam, en lugar de construir un edificio nuevo y moderno como sede del Parlamento Regional de Brandeburgo. El castillo fue reconstruido en un volumen ligeramente diferente y con sus fachadas barrocas en la ubicación original.

La reconstrucción de edificios destruidos durante la guerra o demolidos posteriormente es otra tendencia actual con incidencia creciente en toda la República Federal. Las reconstrucciones más destacadas de los últimos años fueron la desarrollada en el edificio de la Casa Gremial de los Carniceros de Hildesheim (1989) en la plaza del mercado de Hildesheim y la reconstrucción de la Frauenkirche "Frauenkirche (Dresde)") en Dresde (2005) con la zona histórica del Neumarkt "Neumarkt (Dresde)") circundante. Otros ejemplos actuales son el Palacio de la Ciudad de Berlín, la Iglesia de la Guarnición en Postdam, así como parte del casco antiguo de Frankfurt (proyecto Dom-Römer). Se están considerando o planificando otros proyectos de reconstrucción crítica de ciudades en todo el país para reparar las huellas dejadas por la guerra y las demoliciones siguientes, de modo de recuperar paisajes urbanos históricos.[42]​.

En este contexto de revalorización de los estilos arquitectónicos del pasado, también se produce una tendencia general hacia la recuperación de escalas, proporciones y detalles arquitectónicos clásicos, lo que también se conoce como arquitectura neoclásica. Esta tendencia se debe a que parte de la población experimentó un creciente rechazo por los estilos arquitectónicos modernistas, ya que este tipo de arquitectura contemporánea suele ser percibida como fría, impersonal, irrelevante o fuera de escala humana. Las personas anhelan estándares "más humanos", de menor escala, de base regional y con fachadas de diseño y estructura clásicas (por ejemplo, a través de ornamentos, cornisas y pilastras).[43]​ Este desarrollo se puede ver, por ejemplo en el Nuevo urbanismo, que se está imponiendo cada vez más en la República Federal y que promueve la construcción de edificios urbanos diseñados para ocupar el perímetro del espacio edificable,[Nota 3]​ en lugar del desarrollo de construcciones en forma de filas.

Algunos arquitectos que se han dedicado a este tema durante algún tiempo son, por ejemplo Hans Kollhoff, Sergei Tchoban o el urbanista berlinés Hans Stimmann. Se caracterizan por emplear elementos arquitectónicos, materiales y disposiciones constructivas clásicos y probados, combinándolos o no de formas novedosas.

Importancia social

La Fundación Federal para la Cultura de la Construcción se fundó en 2007 con el objetivo de "promover la calidad del entorno construido" y, entre otras cosas, promover la percepción del trabajo de planificación y construcción de Alemania, tanto en el país como en el extranjero.