Na Europa, o estruturalismo teve forte influência no debate teórico até o final da década de 1960. No seu esforço para oferecer uma alternativa à arquitetura clássica moderna, foi acompanhada pelo Novo Brutalismo.[9] Em 1975, a filosofia estruturalista perdeu a sua posição predominante nas humanidades devido a grandes mudanças sociais e políticas.[10] Na arquitetura, a sua posição foi prejudicada pela crescente popularidade da arquitetura pós-moderna promovida por autores como Charles Jencks, Robert Venturi e Denise Scott Brown. As ideias estruturalistas permaneceram para informar o trabalho de arquitetos importantes durante e após a era pós-moderna, que se estima ter terminado em 1995.[11]​.

Os conceitos teóricos do estruturalismo na arquitetura foram desenvolvidos principalmente na Europa e no Japão, com importantes contribuições dos Estados Unidos e do Canadá. As contribuições de Arnulf Lüchinger para revistas de arquitetura"[12]​ e sua compilação de projetos estruturalistas publicados em 1980 (Structuralism in Architecture and Urban Planning) introduziram o estruturalismo a um público mais amplo. Kenneth Frampton[13]​ e Jürgen Joedicke") fizeram avaliações importantes da teoria estruturalista na arquitetura.[14]​.

Na década de 2010, foi detectado um novo interesse pelo estruturalismo na arquitetura, embora se possa argumentar que não foi acompanhado por um ressurgimento do estruturalismo nas humanidades. Em 2011, uma extensa compilação científica da "atividade estruturalista" apareceu em uma publicação chamada Structuralism Reloaded.[15]​ Neste extenso livro, foram publicados artigos de 47 autores internacionais sobre aspectos filosóficos, históricos, artísticos e outros aspectos relevantes. As seguintes partes deste artigo baseiam-se no status atual da publicação Structuralism Reloaded.

Poucos meses depois da publicação desse livro, o Instituto RIBA em Londres debateu os novos candidatos à Medalha de Ouro RIBA em 2012. Uma verdadeira questão era: "Os Venturis deveriam receber a Medalha de Ouro RIBA deste ano?" [Os Venturi deveriam receber a Medalha de Ouro RIBA deste ano?]. Surpreendentemente, o comité RIBA não premiou os Venturi pela sua visão pós-moderna e, em vez disso, atribuiu o prémio a Herman Hertzberger pela sua arquitectura estruturalista e contribuições teóricas. Os tempos mudaram e houve uma mudança de ênfase. O comentário do ex-presidente do RIBA, Jack Pringle, foi: "A Royal Gold Medal, o prêmio de maior prestígio da Grã-Bretanha, deveria ir para um arquiteto que nos levou para frente, não para trás."

O antropólogo Claude Lévi-Strauss observou: «Não creio que ainda se possa falar de um estruturalismo único. Houve muitos movimentos que se autoproclamaram estruturalistas. "[17] Esta diversidade também pode ser encontrada na arquitetura. No entanto, o estruturalismo arquitetônico tem uma autonomia que não obedece a todos os princípios do estruturalismo nas ciências humanas. Na arquitetura, diferentes direções criaram imagens diferentes. Este artigo analisa duas direções que às vezes ocorrem em combinação.

Por um lado, existe a “Estética do Número” (Estética do Número),[18]​ que foi formulada por Aldo van Eyck em 1959. Este conceito pode ser comparado ao tecido celular. O protótipo mais influente dessa direção foi o orfanato de Aldo van Eyck em Amsterdã, concluído em 1960. A "Estética do Número" também pode ser descrita como "Configurações Espaciais na Arquitetura"[19]​ ou "Mat-Building" (Alison Smithson).

Por outro lado, existe a "Arquitetura de Variedade Viva (Estrutura e Preenchimento*)"[20] que foi formulada para a participação do usuário na habitação por John Habraken em 1961. Além disso, na década de 1960, muitos projetos utópicos bem conhecidos[21]​ foram baseados no princípio de "Estrutura e Conteúdo". Um protótipo influente desta direção é a Câmara de Cultura Yamanashi em Kofu, de Kenzo Tange, concluída em 1967. Em relação aos projetos habitacionais participativos, Hertzberger usou as expressões «Arquitetura como meio-produto» (Arquitetura como meio-produto) ou «Estruturas abertas» e Alejandro Aravena os termos «Processo de design participativo», «Habitação incremental» e «Meias-casas».

No mundo profissional internacional, o ano de 1959 é visto como o início do movimento arquitetônico do estruturalismo.[22][23][24][15] Naquele ano, uma conferência internacional de arquitetos chamada "CIAM '59" foi realizada no Museu Kröller-Müller em Otterlo. O estruturalismo ainda não foi discutido durante a conferência. Na Holanda, o conceito de estruturalismo apareceu pela primeira vez numa revista de arquitectura em 1969,[25] nos anos anteriores os conceitos de "arquitectura de fórum" e "design configurativo" eram comuns. Fora da Holanda, o estruturalismo na arquitetura já havia sido publicado incidentalmente em revistas profissionais: alemão em 1958, [26] italiano em 1959, [27] francês em 1964, [28] etc. Francis Strauven, historiador da arquitetura, escreveu sobre as origens do estruturalismo como um movimento arquitetônico: "O estruturalismo holandês como um movimento arquitetônico foi reconhecido e lançado internacionalmente pelo arquiteto suíço Arnulf Lüchinger"), desde 1974. "[29]

O estruturalismo na arquitetura e no planejamento urbano teve suas origens no Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM) após a Segunda Guerra Mundial. Entre 1928 e 1959, os CIAM foram uma importante plataforma de discussão sobre arquitetura e urbanismo. Vários grupos com opiniões muitas vezes conflitantes atuavam nesta organização; por exemplo, membros com uma abordagem científica da arquitetura sem premissas estéticas (racionalistas da "Nova Objetividade (arquitetura)"), membros que consideravam a arquitetura como uma forma de arte (Le Corbusier), membros que eram defensores da construção de arranha-céus ou baixos (Ernst May), membros que apoiaram um curso de reforma após a Segunda Guerra Mundial (Equipe 10), membros da velha guarda, etc. A influência desta equipe foi posteriormente interpretada pelo protagonista da segunda geração Herman Hertzberger quando ele disse: "Eu sou um produto da Equipe 10."

Como um grupo de arquitetos de vanguarda, o Team 10 esteve ativo de 1953 a 1981, e dele surgiram dois movimentos diferentes: o Novo Brutalismo dos membros ingleses (Alison e Peter Smithson) e o estruturalismo dos membros holandeses (Aldo van Eyck e Jacob Bakema).[30]

Fora do Team 10, foram desenvolvidas outras ideias que promoveram o movimento estruturalista, influenciado pelos conceitos de Louis Kahn nos Estados Unidos, Kenzo Tange no Japão e John Habraken") na Holanda (com sua teoria da participação do usuário na habitação). Herman Hertzberger, Lucien Kroll") e Alejandro Aravena deram importantes contribuições arquitetônicas no campo da participação.

Em 1960, o arquiteto japonês Kenzo Tange projetou seu conhecido Plano da Baía de Tóquio. Refletindo mais tarde sobre a fase inicial desse projeto, ele disse: "Acho que foi por volta de 1959 ou no início dos anos 60 que comecei a pensar sobre o que mais tarde chamaria de estruturalismo."[31] Tange também escreveu o artigo de 1966 "Função, Estrutura e Símbolo", no qual descreve a transição de uma abordagem funcional para uma abordagem estrutural. Tange considerou o período de 1920 a 1960 sob o título de “Funcionalismo” e o período de 1960 sob o título de “Estruturalismo”.

Le Corbusier criou vários projetos iniciais e construiu protótipos em chave estruturalista, alguns deles datando da década de 1920. Embora tenha sido criticado pelos membros da Equipa 10 na década de 1950 por certos aspectos do seu trabalho (conceito urbano sem "senso de lugar" ou as ruas escuras do interior da Unité), eles o reconheceram como um grande modelo e personalidade criativa na arquitetura e na arte.

Um dos manifestos mais influentes do movimento estruturalista foi compilado por Aldo van Eyck na revista de arquitetura Forum 7/1959.[18] Foi escrito como um programa para o Congresso Internacional de Arquitetos em Otterlo (7 a 15 de setembro de 1959). O aspecto central dessa edição do Fórum foi um ataque frontal aos representantes holandeses do racionalismo - CIAM "Nova Objetividade (arquitetura)") que foram responsáveis ​​pelo trabalho de reconstrução após a Segunda Guerra Mundial (por razões táticas, planejadores como van Tijen, van Eesteren, Merkelbach e outros não foram mencionados). A revista reuniu muitos exemplos e declarações em favor de uma forma mais humana de planejamento urbano. Aquele congresso de 1959 marcou o início oficial do estruturalismo,[15]​[12][32]​ embora existissem projetos e edifícios anteriores. O termo estruturalismo na arquitetura foi publicado incidentalmente em diferentes países desde a década de 1950 (ver bibliografia).[15]​[25]​.

Outro manifesto influente foi publicado por John Habraken em 1961. Seu livro Supports: An Alternative to Mass Housing marca o início da participação na arquitetura, como parte do movimento estruturalista. Este manifesto foi publicado em holandês, inglês, italiano, espanhol e alemão.

Algumas apresentações e debates ocorridos durante o Congresso de Otterlo em 1959 são considerados o início do estruturalismo na arquitetura e no planejamento urbano. Essas apresentações tiveram influência internacional. No livro CIAM '59 in Otterlo[22]​ os nomes dos 43 arquitetos participantes estão listados:[30]​.

Louis Miquel"), Argel / Aldo van Eyck, Amsterdã / Josep Antoni Coderch, Barcelona / Wendell Lovett"), Bellevue-Washington / Werner Rausch, Berlim / Willy Van Der Meeren"), Bruxelas / Ch. Polonyi, Budapeste / M. Siegler, Genf / Paul Waltenspühl"), Genf / Hubert Hoffmann")}, Graz / Christian Farenholtz"), Hamburgo / Alison Smithson, Londres / Peter Smithson, Londres / Giancarlo de Carlo, Milão / Ignazio Gardella, Milão / Vico Magistretti, Milão / Ernesto Nathan Rogers, Milão / Blanche Lemco van Ginkel, Montreal / Sandy van Ginkel"), Montreal / Peter Callebout"), Nieuwpoort") / Geir Grung&action=edit&redlink=1 "Geir Grung (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Oslo / Arne Korsmo, Oslo / Georges Candilis, Paris / Aljoša Josić, Paris / André Wogenscky, Paris / Shadrach Woods, Paris / Louis Kahn, Filadélfia / Viana de Lima"), Porto / F. Távora, Porto / Jacob B. Bakema"), Roterdão / Herman Haan, Roterdão / J.M. Stokla, Roterdão / John Voelcker"), Staplehurst / Ralph Erskine&action=edit&redlink=1 "Ralph Erskine (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Estocolmo / Kenzo Tange, Tóquio / Terje Moe (arquiteto)&action=edit&redlink=1 "Terje Moe (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Trondheim / Oskar Hansen, Varsóvia / Zofia Garlińska-Hansen")}, Varsóvia / Jerzy Sołtan"), Varsóvia / Fred Freyler"), Viena / Eduard F. Sekler"), Viena / hora"), Zagreb / Alfred Roth, Zurique.

Como o estruturalismo tomou direções diferentes, há mais de uma definição. A contribuição teórica de Herman Hertzberger pertence às versões mais interessantes. Uma declaração recente e frequentemente citada de Hertzberger é: "No estruturalismo, é feita uma distinção entre uma estrutura com um ciclo de vida longo e conteúdos com ciclos de vida mais curtos." de sotaque. Estamos a falar, na verdade, de uma outra noção de forma que não aquela que estabelece e mantém uma relação formal e imutável entre o objecto e o observador. Não é uma forma externa que envolve o objeto que nos importa, mas sim a forma no sentido de capacidade incorporada e veículo potencial de significado. A forma pode ser preenchida de sentido, mas também pode voltar a ser privada de sentido, dependendo do uso que dela se faz, através dos valores que lhe atribuímos ou acrescentamos, ou mesmo privá-la, tudo dependendo da forma como os utilizadores e a forma reagem e brincam entre si. O que queremos defender é que é esta capacidade de absorver, transportar e transmitir significado que define o que a forma pode produzir nos utilizadores e, inversamente, o que os utilizadores podem produzir na forma. O que importa é a interação entre forma e usuários, o que eles transmitem e produzem mutuamente e como se apropriam um do outro. O que temos que tentar é formar o material (das coisas que fazemos) de tal forma que, além de responder à função em sentido estrito, seja adequado para mais fins. E assim, poder desempenhar tantos papéis quanto possível no serviço aos diferentes utentes individuais, para que cada um possa reagir por si, interpretando-o à sua maneira, anexando-o ao seu ambiente familiar, para o qual então dará a sua contribuição.

Em comparação com outras correntes do estruturalismo na arquitectura, merecem destaque os seguintes esclarecimentos: «No novo movimento arquitectónico, tudo o que se assemelha a uma trama tecida e tem uma grelha tende a ser denominado estruturalista. Seria uma maneira superficial de ver as coisas. Por natureza, o estruturalismo lida com a configuração de unidades de forma condicionadas e polivalentes (unidades espaciais, comunicacionais, construtivas ou outras) em todas as escalas urbanas. Somente quando os usuários tomam posse das estruturas por meio de contato, interpretação ou detalhes de conteúdo é que as estruturas atingem seu status completo. Portanto, fica excluída qualquer arquitetura que tenha tendência ao formalismo. A tão discutida forma flexível também é rejeitada como um sistema de fechamento neutro, pois não oferece a solução certa para qualquer programa espacial. Na arquitetura de Herman Hertzberger pode-se encontrar a forma estruturalista desde o menor detalhe até a estrutura mais complicada, seja em termos de design espacial, de fachada ou ambiental.

A citação a seguir é uma definição de estruturalismo em diferentes campos. Ele também fala sobre a autonomia da estrutura primária: «Muitos estruturalistas descreveriam uma estrutura em termos gerais como um conjunto completo de relações, em que os elementos podem mudar, mas de tal forma que permanecem dependentes do conjunto e retêm o seu significado. O conjunto é independente de sua relação com os elementos. As relações entre os elementos são mais importantes do que os próprios elementos. Os elementos são intercambiáveis, mas não as relações."[36]​.

Os seguintes aspectos estão menos relacionados com o lado visual da arquitetura e são frequentemente descritos como princípios ideológicos:

O princípio de “estrutura e conteúdo” (Estrutura e Preenchimento) permanece relevante até hoje, tanto para projetos habitacionais como para planejamento urbano. As seguintes imagens influenciaram os projetos habitacionais: o desenho em perspectiva do projeto “Fort l'Empereur” em Argel de Le Corbusier (1934), o desenho isométrico do projeto habitacional “Diagoon” em Delft de Herman Hertzberger (1971) e os projetos de habitação social realizados por Alejandro Aravena no século XIX. Ao nível da cidade, projetos importantes foram: o Plano da Baía de Tóquio de Kenzo Tange (1960) e as fascinantes imagens da maquete da Universidade Livre de Berlim de Candilis Josic & Woods (1963). Também vale a pena mencionar as utopias de Metabolism&action=edit&redlink=1 "Metabolism (architecture) (ainda não escrita)"), Archigram e Yona Friedman. Em geral, os instrumentos de estruturação urbana eram: linhas de tráfego (por exemplo, planos de grade), simetrias, praças, edifícios notáveis, rios, costas, áreas verdes, morros, etc. Esses métodos também foram utilizados em cidades anteriores.

O princípio da “estética do número” foi menos útil para estruturar uma cidade inteira. Contudo, surgiram configurações articuladas exemplares, tanto na arquitetura como nos projetos habitacionais. As primeiras imagens influentes dessa direção foram fornecidas por Aldo van Eyck com fotografias aéreas de seu orfanato em Amsterdã (1960). Mais tarde, ele construiu outra configuração inspiradora para o Centro Espacial Estec em Noordwijk (1989). Estas duas composições podem ser contadas entre os mais belos “ícones” do estruturalismo.[18]​.

Uma característica notável do movimento arquitetônico é a “estruturação do volume construído com unidades e grade*”, em diferentes variantes. No livro Estruturalismo em Arquitetura e Planejamento Urbano[12]​ [Estruturalismo em arquitetura e planejamento urbano] este princípio de projeto é publicado sob os seguintes títulos:

Estética do número

A expressão "estética do número" (Estética do Número) foi introduzida por Aldo van Eyck na revista de arquitetura Forum 7/1959.[18]​ Em seu artigo, van Eyck mostrou duas obras de arte: uma pintura estruturalista do artista contemporâneo Richard Paul Lohse) e um tecido kuba" (lenço Bakuba) de um artista africano de cultura primitiva. A combinação destas duas culturas teve um significado simbólico no movimento estruturalista. A aparência externa desta arquitetura é imutável.

Estrutura e conteúdo: abordagem de dois componentes: participação

Na década de 1960, os estruturalistas holandeses criticaram a estreiteza do princípio funcional “A forma segue a função”. Nas cidades históricas encontraram soluções para um princípio formal mais relevante: uma arquitetura interpretável, adaptável e expansível (ver abaixo “Cidades Históricas – Reciprocidade de Forma”). Na revista Fórum eles desenvolveram ideias sobre "Forma polivalente e interpretações individuais*", "Reciprocidade de forma" (Reciprocidade de forma), "Estrutura e preenchimento*) e "Participação".[18] Herman Hertzberger também usou as expressões "Arquitetura como meio-produto" (Arquitetura como meio-produto) e "Estruturas". abertas» (Estruturas abertas).

O iniciador da participação na arquitetura, como parte do movimento estruturalista, foi John Habraken. Em 1961 publicou o livro Apoios: Uma Alternativa à Habitação em Massa i em diferentes idiomas. No século, o arquiteto chileno Alejandro Aravena trabalha com princípios semelhantes de participação. Em relação aos seus projetos de habitação social, Aravena fala em “Processo de desenho participativo”, “Meias casas para participação” e “Habitação incremental”. Embora Aravena tenha recebido o Prêmio Pritzker em 2016 por seu trabalho arquitetônico. Em 2008, para a Trienal de Milão, Alejandro Aravena construiu um protótipo de "Meia Casa" de maneira semelhante ao Pavilion de l'Esprit Nouveau de Le Corbusier, em Paris, em 1925.

Estrutura e conteúdo – unidades de comunicação verticais e horizontais.

Participação em alojamento.

Participação com “meias casas”, cinco projetos de habitação social no Chile —Quinta Monroy (2004), Iquique; O Espelho (2007), Don Francisco, Santiago do Chile; Villa Verde (2016), Rio Loncamilla, Constitución "Constitución (Chile)")—, México —Las Anacuas (2010), Monterrey— e Itália —protótipo de "Meia-casa", na Trienal de Milão 2008—, realizado por Alejandro Aravena:.

Outras estruturas

Conjunto habitacional de Park Hill em Sheffield, "Estrutura não gradeada", 1961 (Jack Lynn e Ivor Smith).

Cidades históricas

Exemplos de planejamento e estruturação urbana. Sobre a relação entre a arquitetura histórica e a contemporânea, Le Corbusier escreveu: «Fui chamado de revolucionário, enquanto o meu maior professor foi o passado. Minhas supostas ideias revolucionárias vêm diretamente da própria história da arquitetura."[38]​.

Cidades históricas – reciprocidade de formas

No Fórum 2/1962, Jacob Bakema") conduziu um estudo sobre o princípio da "reciprocidade de forma" e "participação", especialmente no Palácio de Diocleciano em Split. L'architettura della città [A arquitetura da cidade]. Em 1976, Reyner Banham apresentou a Ponte Vecchio de Florença como um dos protótipos históricos em seu livro Megaestrutura.[21]​.

Novas cidades

As novas cidades do séc. O termo "Estruturação Urbana" foi introduzido por Alison e Peter Smithson, o termo "Articulações" por Herman Hertzberger. Ambos os termos são usados ​​como título de um livro de arquitetura.

Em 1957, Jacob Bakema") e membros de um comitê de reorganização do CIAM solicitaram que o nome fosse alterado de "CIAM: Congrès Internationaux d'Architecture Moderne" para "CIAM: Groupe de Recherches des Interrelations Sociales et Plastiques". inter-relações entre estruturas sociais e construídas] foram publicadas na revista Forum 7/1959.[18]​ Esta revista também foi o programa do congresso CIAM '59 em Otterlo.[22]​

Temas do time 10 na capa do Fórum 7/1959:.

Na Europa, o estruturalismo teve forte influência no debate teórico até o final da década de 1960. No seu esforço para oferecer uma alternativa à arquitetura clássica moderna, foi acompanhada pelo Novo Brutalismo.[9] Em 1975, a filosofia estruturalista perdeu a sua posição predominante nas humanidades devido a grandes mudanças sociais e políticas.[10] Na arquitetura, a sua posição foi prejudicada pela crescente popularidade da arquitetura pós-moderna promovida por autores como Charles Jencks, Robert Venturi e Denise Scott Brown. As ideias estruturalistas permaneceram para informar o trabalho de arquitetos importantes durante e após a era pós-moderna, que se estima ter terminado em 1995.[11]​.

Os conceitos teóricos do estruturalismo na arquitetura foram desenvolvidos principalmente na Europa e no Japão, com importantes contribuições dos Estados Unidos e do Canadá. As contribuições de Arnulf Lüchinger para revistas de arquitetura"[12]​ e sua compilação de projetos estruturalistas publicados em 1980 (Structuralism in Architecture and Urban Planning) introduziram o estruturalismo a um público mais amplo. Kenneth Frampton[13]​ e Jürgen Joedicke") fizeram avaliações importantes da teoria estruturalista na arquitetura.[14]​.

Na década de 2010, foi detectado um novo interesse pelo estruturalismo na arquitetura, embora se possa argumentar que não foi acompanhado por um ressurgimento do estruturalismo nas humanidades. Em 2011, uma extensa compilação científica da "atividade estruturalista" apareceu em uma publicação chamada Structuralism Reloaded.[15]​ Neste extenso livro, foram publicados artigos de 47 autores internacionais sobre aspectos filosóficos, históricos, artísticos e outros aspectos relevantes. As seguintes partes deste artigo baseiam-se no status atual da publicação Structuralism Reloaded.

Poucos meses depois da publicação desse livro, o Instituto RIBA em Londres debateu os novos candidatos à Medalha de Ouro RIBA em 2012. Uma verdadeira questão era: "Os Venturis deveriam receber a Medalha de Ouro RIBA deste ano?" [Os Venturi deveriam receber a Medalha de Ouro RIBA deste ano?]. Surpreendentemente, o comité RIBA não premiou os Venturi pela sua visão pós-moderna e, em vez disso, atribuiu o prémio a Herman Hertzberger pela sua arquitectura estruturalista e contribuições teóricas. Os tempos mudaram e houve uma mudança de ênfase. O comentário do ex-presidente do RIBA, Jack Pringle, foi: "A Royal Gold Medal, o prêmio de maior prestígio da Grã-Bretanha, deveria ir para um arquiteto que nos levou para frente, não para trás."

O antropólogo Claude Lévi-Strauss observou: «Não creio que ainda se possa falar de um estruturalismo único. Houve muitos movimentos que se autoproclamaram estruturalistas. "[17] Esta diversidade também pode ser encontrada na arquitetura. No entanto, o estruturalismo arquitetônico tem uma autonomia que não obedece a todos os princípios do estruturalismo nas ciências humanas. Na arquitetura, diferentes direções criaram imagens diferentes. Este artigo analisa duas direções que às vezes ocorrem em combinação.

Por um lado, existe a “Estética do Número” (Estética do Número),[18]​ que foi formulada por Aldo van Eyck em 1959. Este conceito pode ser comparado ao tecido celular. O protótipo mais influente dessa direção foi o orfanato de Aldo van Eyck em Amsterdã, concluído em 1960. A "Estética do Número" também pode ser descrita como "Configurações Espaciais na Arquitetura"[19]​ ou "Mat-Building" (Alison Smithson).

Por outro lado, existe a "Arquitetura de Variedade Viva (Estrutura e Preenchimento*)"[20] que foi formulada para a participação do usuário na habitação por John Habraken em 1961. Além disso, na década de 1960, muitos projetos utópicos bem conhecidos[21]​ foram baseados no princípio de "Estrutura e Conteúdo". Um protótipo influente desta direção é a Câmara de Cultura Yamanashi em Kofu, de Kenzo Tange, concluída em 1967. Em relação aos projetos habitacionais participativos, Hertzberger usou as expressões «Arquitetura como meio-produto» (Arquitetura como meio-produto) ou «Estruturas abertas» e Alejandro Aravena os termos «Processo de design participativo», «Habitação incremental» e «Meias-casas».

No mundo profissional internacional, o ano de 1959 é visto como o início do movimento arquitetônico do estruturalismo.[22][23][24][15] Naquele ano, uma conferência internacional de arquitetos chamada "CIAM '59" foi realizada no Museu Kröller-Müller em Otterlo. O estruturalismo ainda não foi discutido durante a conferência. Na Holanda, o conceito de estruturalismo apareceu pela primeira vez numa revista de arquitectura em 1969,[25] nos anos anteriores os conceitos de "arquitectura de fórum" e "design configurativo" eram comuns. Fora da Holanda, o estruturalismo na arquitetura já havia sido publicado incidentalmente em revistas profissionais: alemão em 1958, [26] italiano em 1959, [27] francês em 1964, [28] etc. Francis Strauven, historiador da arquitetura, escreveu sobre as origens do estruturalismo como um movimento arquitetônico: "O estruturalismo holandês como um movimento arquitetônico foi reconhecido e lançado internacionalmente pelo arquiteto suíço Arnulf Lüchinger"), desde 1974. "[29]

O estruturalismo na arquitetura e no planejamento urbano teve suas origens no Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM) após a Segunda Guerra Mundial. Entre 1928 e 1959, os CIAM foram uma importante plataforma de discussão sobre arquitetura e urbanismo. Vários grupos com opiniões muitas vezes conflitantes atuavam nesta organização; por exemplo, membros com uma abordagem científica da arquitetura sem premissas estéticas (racionalistas da "Nova Objetividade (arquitetura)"), membros que consideravam a arquitetura como uma forma de arte (Le Corbusier), membros que eram defensores da construção de arranha-céus ou baixos (Ernst May), membros que apoiaram um curso de reforma após a Segunda Guerra Mundial (Equipe 10), membros da velha guarda, etc. A influência desta equipe foi posteriormente interpretada pelo protagonista da segunda geração Herman Hertzberger quando ele disse: "Eu sou um produto da Equipe 10."

Como um grupo de arquitetos de vanguarda, o Team 10 esteve ativo de 1953 a 1981, e dele surgiram dois movimentos diferentes: o Novo Brutalismo dos membros ingleses (Alison e Peter Smithson) e o estruturalismo dos membros holandeses (Aldo van Eyck e Jacob Bakema).[30]

Fora do Team 10, foram desenvolvidas outras ideias que promoveram o movimento estruturalista, influenciado pelos conceitos de Louis Kahn nos Estados Unidos, Kenzo Tange no Japão e John Habraken") na Holanda (com sua teoria da participação do usuário na habitação). Herman Hertzberger, Lucien Kroll") e Alejandro Aravena deram importantes contribuições arquitetônicas no campo da participação.

Em 1960, o arquiteto japonês Kenzo Tange projetou seu conhecido Plano da Baía de Tóquio. Refletindo mais tarde sobre a fase inicial desse projeto, ele disse: "Acho que foi por volta de 1959 ou no início dos anos 60 que comecei a pensar sobre o que mais tarde chamaria de estruturalismo."[31] Tange também escreveu o artigo de 1966 "Função, Estrutura e Símbolo", no qual descreve a transição de uma abordagem funcional para uma abordagem estrutural. Tange considerou o período de 1920 a 1960 sob o título de “Funcionalismo” e o período de 1960 sob o título de “Estruturalismo”.

Le Corbusier criou vários projetos iniciais e construiu protótipos em chave estruturalista, alguns deles datando da década de 1920. Embora tenha sido criticado pelos membros da Equipa 10 na década de 1950 por certos aspectos do seu trabalho (conceito urbano sem "senso de lugar" ou as ruas escuras do interior da Unité), eles o reconheceram como um grande modelo e personalidade criativa na arquitetura e na arte.

Um dos manifestos mais influentes do movimento estruturalista foi compilado por Aldo van Eyck na revista de arquitetura Forum 7/1959.[18] Foi escrito como um programa para o Congresso Internacional de Arquitetos em Otterlo (7 a 15 de setembro de 1959). O aspecto central dessa edição do Fórum foi um ataque frontal aos representantes holandeses do racionalismo - CIAM "Nova Objetividade (arquitetura)") que foram responsáveis ​​pelo trabalho de reconstrução após a Segunda Guerra Mundial (por razões táticas, planejadores como van Tijen, van Eesteren, Merkelbach e outros não foram mencionados). A revista reuniu muitos exemplos e declarações em favor de uma forma mais humana de planejamento urbano. Aquele congresso de 1959 marcou o início oficial do estruturalismo,[15]​[12][32]​ embora existissem projetos e edifícios anteriores. O termo estruturalismo na arquitetura foi publicado incidentalmente em diferentes países desde a década de 1950 (ver bibliografia).[15]​[25]​.

Outro manifesto influente foi publicado por John Habraken em 1961. Seu livro Supports: An Alternative to Mass Housing marca o início da participação na arquitetura, como parte do movimento estruturalista. Este manifesto foi publicado em holandês, inglês, italiano, espanhol e alemão.

Algumas apresentações e debates ocorridos durante o Congresso de Otterlo em 1959 são considerados o início do estruturalismo na arquitetura e no planejamento urbano. Essas apresentações tiveram influência internacional. No livro CIAM '59 in Otterlo[22]​ os nomes dos 43 arquitetos participantes estão listados:[30]​.

Louis Miquel"), Argel / Aldo van Eyck, Amsterdã / Josep Antoni Coderch, Barcelona / Wendell Lovett"), Bellevue-Washington / Werner Rausch, Berlim / Willy Van Der Meeren"), Bruxelas / Ch. Polonyi, Budapeste / M. Siegler, Genf / Paul Waltenspühl"), Genf / Hubert Hoffmann")}, Graz / Christian Farenholtz"), Hamburgo / Alison Smithson, Londres / Peter Smithson, Londres / Giancarlo de Carlo, Milão / Ignazio Gardella, Milão / Vico Magistretti, Milão / Ernesto Nathan Rogers, Milão / Blanche Lemco van Ginkel, Montreal / Sandy van Ginkel"), Montreal / Peter Callebout"), Nieuwpoort") / Geir Grung&action=edit&redlink=1 "Geir Grung (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Oslo / Arne Korsmo, Oslo / Georges Candilis, Paris / Aljoša Josić, Paris / André Wogenscky, Paris / Shadrach Woods, Paris / Louis Kahn, Filadélfia / Viana de Lima"), Porto / F. Távora, Porto / Jacob B. Bakema"), Roterdão / Herman Haan, Roterdão / J.M. Stokla, Roterdão / John Voelcker"), Staplehurst / Ralph Erskine&action=edit&redlink=1 "Ralph Erskine (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Estocolmo / Kenzo Tange, Tóquio / Terje Moe (arquiteto)&action=edit&redlink=1 "Terje Moe (arquiteto) (ainda não elaborado)"), Trondheim / Oskar Hansen, Varsóvia / Zofia Garlińska-Hansen")}, Varsóvia / Jerzy Sołtan"), Varsóvia / Fred Freyler"), Viena / Eduard F. Sekler"), Viena / hora"), Zagreb / Alfred Roth, Zurique.

Como o estruturalismo tomou direções diferentes, há mais de uma definição. A contribuição teórica de Herman Hertzberger pertence às versões mais interessantes. Uma declaração recente e frequentemente citada de Hertzberger é: "No estruturalismo, é feita uma distinção entre uma estrutura com um ciclo de vida longo e conteúdos com ciclos de vida mais curtos." de sotaque. Estamos a falar, na verdade, de uma outra noção de forma que não aquela que estabelece e mantém uma relação formal e imutável entre o objecto e o observador. Não é uma forma externa que envolve o objeto que nos importa, mas sim a forma no sentido de capacidade incorporada e veículo potencial de significado. A forma pode ser preenchida de sentido, mas também pode voltar a ser privada de sentido, dependendo do uso que dela se faz, através dos valores que lhe atribuímos ou acrescentamos, ou mesmo privá-la, tudo dependendo da forma como os utilizadores e a forma reagem e brincam entre si. O que queremos defender é que é esta capacidade de absorver, transportar e transmitir significado que define o que a forma pode produzir nos utilizadores e, inversamente, o que os utilizadores podem produzir na forma. O que importa é a interação entre forma e usuários, o que eles transmitem e produzem mutuamente e como se apropriam um do outro. O que temos que tentar é formar o material (das coisas que fazemos) de tal forma que, além de responder à função em sentido estrito, seja adequado para mais fins. E assim, poder desempenhar tantos papéis quanto possível no serviço aos diferentes utentes individuais, para que cada um possa reagir por si, interpretando-o à sua maneira, anexando-o ao seu ambiente familiar, para o qual então dará a sua contribuição.

Em comparação com outras correntes do estruturalismo na arquitectura, merecem destaque os seguintes esclarecimentos: «No novo movimento arquitectónico, tudo o que se assemelha a uma trama tecida e tem uma grelha tende a ser denominado estruturalista. Seria uma maneira superficial de ver as coisas. Por natureza, o estruturalismo lida com a configuração de unidades de forma condicionadas e polivalentes (unidades espaciais, comunicacionais, construtivas ou outras) em todas as escalas urbanas. Somente quando os usuários tomam posse das estruturas por meio de contato, interpretação ou detalhes de conteúdo é que as estruturas atingem seu status completo. Portanto, fica excluída qualquer arquitetura que tenha tendência ao formalismo. A tão discutida forma flexível também é rejeitada como um sistema de fechamento neutro, pois não oferece a solução certa para qualquer programa espacial. Na arquitetura de Herman Hertzberger pode-se encontrar a forma estruturalista desde o menor detalhe até a estrutura mais complicada, seja em termos de design espacial, de fachada ou ambiental.

A citação a seguir é uma definição de estruturalismo em diferentes campos. Ele também fala sobre a autonomia da estrutura primária: «Muitos estruturalistas descreveriam uma estrutura em termos gerais como um conjunto completo de relações, em que os elementos podem mudar, mas de tal forma que permanecem dependentes do conjunto e retêm o seu significado. O conjunto é independente de sua relação com os elementos. As relações entre os elementos são mais importantes do que os próprios elementos. Os elementos são intercambiáveis, mas não as relações."[36]​.

Os seguintes aspectos estão menos relacionados com o lado visual da arquitetura e são frequentemente descritos como princípios ideológicos:

O princípio de “estrutura e conteúdo” (Estrutura e Preenchimento) permanece relevante até hoje, tanto para projetos habitacionais como para planejamento urbano. As seguintes imagens influenciaram os projetos habitacionais: o desenho em perspectiva do projeto “Fort l'Empereur” em Argel de Le Corbusier (1934), o desenho isométrico do projeto habitacional “Diagoon” em Delft de Herman Hertzberger (1971) e os projetos de habitação social realizados por Alejandro Aravena no século XIX. Ao nível da cidade, projetos importantes foram: o Plano da Baía de Tóquio de Kenzo Tange (1960) e as fascinantes imagens da maquete da Universidade Livre de Berlim de Candilis Josic & Woods (1963). Também vale a pena mencionar as utopias de Metabolism&action=edit&redlink=1 "Metabolism (architecture) (ainda não escrita)"), Archigram e Yona Friedman. Em geral, os instrumentos de estruturação urbana eram: linhas de tráfego (por exemplo, planos de grade), simetrias, praças, edifícios notáveis, rios, costas, áreas verdes, morros, etc. Esses métodos também foram utilizados em cidades anteriores.

O princípio da “estética do número” foi menos útil para estruturar uma cidade inteira. Contudo, surgiram configurações articuladas exemplares, tanto na arquitetura como nos projetos habitacionais. As primeiras imagens influentes dessa direção foram fornecidas por Aldo van Eyck com fotografias aéreas de seu orfanato em Amsterdã (1960). Mais tarde, ele construiu outra configuração inspiradora para o Centro Espacial Estec em Noordwijk (1989). Estas duas composições podem ser contadas entre os mais belos “ícones” do estruturalismo.[18]​.

Uma característica notável do movimento arquitetônico é a “estruturação do volume construído com unidades e grade*”, em diferentes variantes. No livro Estruturalismo em Arquitetura e Planejamento Urbano[12]​ [Estruturalismo em arquitetura e planejamento urbano] este princípio de projeto é publicado sob os seguintes títulos:

Estética do número

A expressão "estética do número" (Estética do Número) foi introduzida por Aldo van Eyck na revista de arquitetura Forum 7/1959.[18]​ Em seu artigo, van Eyck mostrou duas obras de arte: uma pintura estruturalista do artista contemporâneo Richard Paul Lohse) e um tecido kuba" (lenço Bakuba) de um artista africano de cultura primitiva. A combinação destas duas culturas teve um significado simbólico no movimento estruturalista. A aparência externa desta arquitetura é imutável.

Estrutura e conteúdo: abordagem de dois componentes: participação

Na década de 1960, os estruturalistas holandeses criticaram a estreiteza do princípio funcional “A forma segue a função”. Nas cidades históricas encontraram soluções para um princípio formal mais relevante: uma arquitetura interpretável, adaptável e expansível (ver abaixo “Cidades Históricas – Reciprocidade de Forma”). Na revista Fórum eles desenvolveram ideias sobre "Forma polivalente e interpretações individuais*", "Reciprocidade de forma" (Reciprocidade de forma), "Estrutura e preenchimento*) e "Participação".[18] Herman Hertzberger também usou as expressões "Arquitetura como meio-produto" (Arquitetura como meio-produto) e "Estruturas". abertas» (Estruturas abertas).

O iniciador da participação na arquitetura, como parte do movimento estruturalista, foi John Habraken. Em 1961 publicou o livro Apoios: Uma Alternativa à Habitação em Massa i em diferentes idiomas. No século, o arquiteto chileno Alejandro Aravena trabalha com princípios semelhantes de participação. Em relação aos seus projetos de habitação social, Aravena fala em “Processo de desenho participativo”, “Meias casas para participação” e “Habitação incremental”. Embora Aravena tenha recebido o Prêmio Pritzker em 2016 por seu trabalho arquitetônico. Em 2008, para a Trienal de Milão, Alejandro Aravena construiu um protótipo de "Meia Casa" de maneira semelhante ao Pavilion de l'Esprit Nouveau de Le Corbusier, em Paris, em 1925.

Estrutura e conteúdo – unidades de comunicação verticais e horizontais.

Participação em alojamento.

Participação com “meias casas”, cinco projetos de habitação social no Chile —Quinta Monroy (2004), Iquique; O Espelho (2007), Don Francisco, Santiago do Chile; Villa Verde (2016), Rio Loncamilla, Constitución "Constitución (Chile)")—, México —Las Anacuas (2010), Monterrey— e Itália —protótipo de "Meia-casa", na Trienal de Milão 2008—, realizado por Alejandro Aravena:.

Outras estruturas

Conjunto habitacional de Park Hill em Sheffield, "Estrutura não gradeada", 1961 (Jack Lynn e Ivor Smith).

Cidades históricas

Exemplos de planejamento e estruturação urbana. Sobre a relação entre a arquitetura histórica e a contemporânea, Le Corbusier escreveu: «Fui chamado de revolucionário, enquanto o meu maior professor foi o passado. Minhas supostas ideias revolucionárias vêm diretamente da própria história da arquitetura."[38]​.

Cidades históricas – reciprocidade de formas

No Fórum 2/1962, Jacob Bakema") conduziu um estudo sobre o princípio da "reciprocidade de forma" e "participação", especialmente no Palácio de Diocleciano em Split. L'architettura della città [A arquitetura da cidade]. Em 1976, Reyner Banham apresentou a Ponte Vecchio de Florença como um dos protótipos históricos em seu livro Megaestrutura.[21]​.

Novas cidades

As novas cidades do séc. O termo "Estruturação Urbana" foi introduzido por Alison e Peter Smithson, o termo "Articulações" por Herman Hertzberger. Ambos os termos são usados ​​como título de um livro de arquitetura.

Em 1957, Jacob Bakema") e membros de um comitê de reorganização do CIAM solicitaram que o nome fosse alterado de "CIAM: Congrès Internationaux d'Architecture Moderne" para "CIAM: Groupe de Recherches des Interrelations Sociales et Plastiques". inter-relações entre estruturas sociais e construídas] foram publicadas na revista Forum 7/1959.[18]​ Esta revista também foi o programa do congresso CIAM '59 em Otterlo.[22]​

Temas do time 10 na capa do Fórum 7/1959:.