O Real Alcázar de Sevilha é um complexo palaciano murado construído em diferentes fases históricas. O palácio original foi construído no início da Idade Média. Conservam-se alguns vestígios de arte islâmica e, do período posterior à conquista castelhana, um espaço palaciano mudéjar e outro de estilo gótico. Em reformas posteriores, foram acrescentados elementos renascentistas, maneiristas[1] e barrocos.[2].
É a residência dos membros da família real espanhola quando visitam Sevilha.[3] Isso o torna o palácio real mais antigo em uso na Europa.[4] A UNESCO declarou-o Patrimônio Mundial, juntamente com a Catedral de Sevilha e o Arquivo das Índias, em 1987.[5].
Em 2019 recebeu 2.067.016 visitantes, tornando-se um dos monumentos mais visitados de Espanha.[6].
História
Fundo
Durante as escavações arqueológicas no espaço ocupado pelo Pátio de Banderas surgiram fragmentos de vasos em forma de sino, do período tardio ou final do Calcolítico, com datas prováveis entre 2100 e 1900 a.C.. C., ligados a sítios de Valencina de la Concepción, bem como peças de vasos decorados com cordão externo relevado que por sua vez traz impressões de pequenos segmentos, talvez feitos com pregos, datados do VI-V milênio a.C.. C. Na área surgiram vestígios de cerâmica de bronze tardio, iguais aos encontrados na área da igreja de San Isidoro e Cuesta del Rosario, o que indicaria que se trata de uma área urbana ocupada desde o século AC. C. Não se sabe se são restos de uma população assentada na área ou se são elementos contidos na terra que teriam vindo do meio ambiente, utilizados para construção; Os vestígios mostram-nos que se trata de um povoado costeiro, possivelmente de criação de gado.
A cerca de 6 metros de profundidade foram encontradas fossas de cozinha (fundos de cabanas) com restos de alimentos processados com azeite (moluscos cozidos em azeite) e cerâmica. Estes vestígios correspondem sobretudo à ocupação fenícia, no início da história da cidade.
Foram encontrados restos de um edifício romano do século AC. C. ou século AC. C., um grande horreus, possivelmente para grãos ou, mais certamente, para petróleo, com cerca de 4 metros de profundidade.
Revisão do Kasbah
Introdução
Em geral
O Real Alcázar de Sevilha é um complexo palaciano murado construído em diferentes fases históricas. O palácio original foi construído no início da Idade Média. Conservam-se alguns vestígios de arte islâmica e, do período posterior à conquista castelhana, um espaço palaciano mudéjar e outro de estilo gótico. Em reformas posteriores, foram acrescentados elementos renascentistas, maneiristas[1] e barrocos.[2].
É a residência dos membros da família real espanhola quando visitam Sevilha.[3] Isso o torna o palácio real mais antigo em uso na Europa.[4] A UNESCO declarou-o Patrimônio Mundial, juntamente com a Catedral de Sevilha e o Arquivo das Índias, em 1987.[5].
Em 2019 recebeu 2.067.016 visitantes, tornando-se um dos monumentos mais visitados de Espanha.[6].
História
Fundo
Durante as escavações arqueológicas no espaço ocupado pelo Pátio de Banderas surgiram fragmentos de vasos em forma de sino, do período tardio ou final do Calcolítico, com datas prováveis entre 2100 e 1900 a.C.. C., ligados a sítios de Valencina de la Concepción, bem como peças de vasos decorados com cordão externo relevado que por sua vez traz impressões de pequenos segmentos, talvez feitos com pregos, datados do VI-V milênio a.C.. C. Na área surgiram vestígios de cerâmica de bronze tardio, iguais aos encontrados na área da igreja de San Isidoro e Cuesta del Rosario, o que indicaria que se trata de uma área urbana ocupada desde o século AC. C. Não se sabe se são restos de uma população assentada na área ou se são elementos contidos na terra que teriam vindo do meio ambiente, utilizados para construção; Os vestígios mostram-nos que se trata de um povoado costeiro, possivelmente de criação de gado.
A cerca de 6 metros de profundidade foram encontradas fossas de cozinha (fundos de cabanas) com restos de alimentos processados com azeite (moluscos cozidos em azeite) e cerâmica. Estes vestígios correspondem sobretudo à ocupação fenícia, no início da história da cidade.
Surgiu também um criptopórtico, que poderá pertencer a um grande templo dedicado à deusa Ísis, deusa ligada ao comércio, cuja imagem foi encontrada no século XIX, atualmente desaparecida, bem como lápides de mármore com dedicatórias à referida divindade. Num preenchimento da época almóada da porta primitiva do Alcázar, apareceu uma estela romana da época imperial, um altar romano dedicado a Minerva, deusa protetora do colégio dos oleários, encontrado no preenchimento almóada; Este altar romano é dedicado a Minerva, deusa protetora do colégio dos oleários de Hispalis: "Para Minerva, Valéria, filha de Quinto Valério Valente, fez obras de culto em nome de seu extraordinário pai. Ela fez uma doação em homenagem ao corpo dos oleários". A dedicação a Minerva tem paralelos em outras cidades como Itálica, Carmo, Tomares... como deusa oficial do Estado dentro da tríade Capitolina, com ampla devoção no sul da península; O personagem de Q. Valeri Valentis está documentado em Roma, no governo de Antoninus Pio, e parece ser um membro proeminente do corpo de olearios; A inscrição seria de um templo a Minerva ou de alguma obra dentro do colégio dos oleários; Este altar foi reaproveitado como cume de uma coluna de uma possível igreja do século XIX, ligada a um mosteiro fundado por Santa Florentina no século VI e dedicado a São Honorato, como demonstra a impressão de uma cruz esculpida. Apresenta ainda um motivo decorativo de origem germânica formado por círculos com estrelas, como os que se vêem na lápide do Bispo Honorato, encontrada no Alcázar, hoje na Sé Catedral; Ambas as peças, encontradas nesta mesma zona em épocas diferentes, são um indício da possível localização na zona da Basílica de São Vicente.[7].
Por volta do século DC. C. É datado um estrato de areia e vestígios marinhos encontrados intercalados nas paredes e estruturas do edifício romano dedicado ao porto. Os arqueólogos chamam este nível de “um evento de alta energia”, que pode ter sido uma forte tempestade ou tsunami. Parece que a cidade quase desapareceu, pelo menos o seu porto, o que explicaria o declínio da cidade durante aquele século.
A área foi abandonada a partir do século III dC. C., e no século IV-V d. C. passou a ter uso religioso cristão.
Uma possível bacia poligonal descoberta em 1976 por Bendala e Negueruela foi identificada como um possível baptistério paleocristiano, mas hoje sabe-se que não o é.
Mais tarde, foi identificado um edifício antigo tardio, datado dos séculos IV-V dC. C., que se estima ser um mosteiro.
O último estudo arqueológico demonstrou a presença de um subúrbio do século XI dC. C., anterior à construção da fortaleza, com uma duração muito curta, apenas algumas décadas.
O complexo do castelo resulta da união de vários recintos palatinos de diferentes épocas; O recinto mais antigo é de meados ou finais do século, correspondendo à zona do actual Pátio de Banderas. Assim surge o que se conhece como Recinto I, quer com Almutamida, quer com os Almorávidas. O recinto é quadrangular e ocupa o atual Pátio de Banderas e casas vizinhas. Possivelmente começou com Almutamida, utilizando materiais da antiga muralha romana e de outras construções da zona e até de longe; O acesso ao Recinto I era direto, entre duas grandes torres.
No final ou início do século existia um prolongamento em forma de rectângulo e uma nova porta de acesso. A única porta de acesso conhecida a esta cidadela situava-se no número 16 do pátio Banderas e da qual se conserva a ombreira norte de um arco.[8] É um acesso curvo e direto, ambos interligados por sua vez. Supõe-se que a porta em ferradura preservada na atual rua Romero Murube era um acesso à cidade, e não ao Alcázar. É assim que se forma o que é conhecido como Recinto II.
Numa intervenção arqueológica no interior do actual Pátio de Banderas, nas casas números 7 a 8 e números 1 a 2, foram encontrados vestígios de um palácio de finais do século XI, quer construído por Almutâmide no final do seu reinado, quer pelos Almorávidas nos seus primeiros tempos. É o palácio mais antigo da região. Pode ser o primitivo Alcázar da Bênção (Al-Mubarak).[8].
Em 2009, a parede do Alcázar foi testada para carbono 14. Este teste deu o ano de 1090 como a data de construção mais aproximada, com uma margem de erro estimada de +/- 40 anos. Ou seja, a muralha preservada do Alcázar seria dos tempos da taifa de Sevilha ou do início do período almorávida.[9].
No século, o rio deslocou-se para oeste, de tal forma que o recinto palatino cresceu com os almóadas num antigo subúrbio e porto, e foi criada uma nova grande mesquita; O novo acesso ficava na zona da Giralda, e o antigo foi ficando gradualmente sem utilização. No séc. os Almóadas renovaram completamente todo este espaço. Criaram um sistema de muralhas que ligava o Alcázar a outras fortificações até ao leito do Guadalquivir. O Alcázar chegava à torre de Abd el Aziz "Torre Abd el Aziz (Sevilha)"), localizada na atual Avenida de la Constitución "Avenida de la Constitución (Sevilha)"). No interior, uma dúzia de edifícios novos e maiores foram construídos.[8] As muralhas do Alcázar também passaram a fazer parte de fortificações novas e renovadas para a defesa da cidade. Estas obras defensivas culminaram no início do século com a construção da Torre del Oro.[8].
O Real Alcázar depois da conquista castelhana
Após a conquista da cidade em 1248, Fernando III não fez nenhuma atualização no Alcázar. A corte cristã estabeleceu-se durante décadas nos antigos espaços almóadas.[8] Entre 1252 e 1260, Alfonso Almohads construiu o palácio mudéjar, que foi anexado ao palácio gótico de Alfonsí.[8] A construção começou no mesmo ano de 1356[11] e, segundo as inscrições do próprio Alcázar, terminou em 1364.[12].
Em 1366 começou a primeira guerra civil castelhana entre Pedro I e o seu meio-irmão Enrique II[13] e terminou com a morte de Pedro em 1369, pelo que não parece que ele pudesse ter vivido lá por muito tempo.[14].
Ao longo da história, o Alcázar foi palco de vários acontecimentos relacionados com a Coroa Espanhola. Entre 1363 e 1365, como sede da corte castelhana, foi visitada pelos diplomatas da corte de Granada Ibn Jaldún, filósofo, e Ibn al-Jatib, cronista e poeta, para assinarem um tratado de paz com D. Pedro. Em 1367, o Príncipe de Gales enviou a este Alcázar os diplomatas ingleses Neil Loring, Richard Punchardoun e Thomas Balastre para se encontrarem com Dom Pedro. e receber alguns pagamentos.[16].
Em 28 de julho de 1477, os Reis Católicos chegaram a Sevilha e utilizaram o local como câmara, após dez anos sem que um rei pusesse os pés na cidade. Ao observar o mau estado do edifício, a rainha Isabel I de Castela ordenou intervenções e medidas para a recuperação material e funcional do local.[17].
Um ano depois, em 30 de junho de 1478, nasceu no palácio seu segundo filho, o príncipe Juan "Juan de Aragão (Príncipe das Astúrias)"). Sabe-se que este nascimento real contou com a presença de uma parteira sevilhana conhecida como "la Herradera" e que Garci Téllez, Alonso Melgarejo, Fernando de Abrejo e Juan de Pineda estiveram presentes como testemunhas designadas pelo rei Fernando, conforme estabelecido pelos regulamentos castelhanos, para dissipar a menor dúvida de que o filho era da rainha. Em 1526, o casamento de Carlos I com sua prima Isabel foi celebrado no Alcázar. Portugal.[19].
Entre 1729 e 1733 a Corte foi instalada no Alcázar de Sevilha. Lá viveram Felipe V, Isabel de Farnese e o futuro Carlos III.[20].
Durante a Guerra da Independência, aqui se reuniram a junta sevilhana[21] e, mais tarde, a Junta Central Suprema.[22].
Entre 13 e 16 de setembro de 1816, a rainha consorte María Isabel de Braganza e sua irmã María Francisca ficaram aqui.[23].
Em 1823, devido à intervenção militar dos Cem Mil Filhos de San Luis, o governo e as Cortes decidiram transferir a família real, com Fernando VII à frente, para Sevilha. Borbón e Luisa Carlota de Borbón-Dos Sicilias, e a quem o rei concedeu, dois dias após o seu nascimento, o título de Duque de Sevilha.[26] Diante do avanço das tropas francesas, as Cortes, reunidas na igreja do antigo Convento de San Hermenegildo, e o governo decidiram transferir a família real para Cádiz.[27] Saíram de Sevilha no dia 12 de junho.[28] Uma vez absolutista. foi restaurado, Fernando VII e sua família iniciaram a estrada de Cádiz a Madrid, e pararam em Sevilha entre 8 e 23 de outubro de 1823.[29].
No século XIX, Joaquín Domínguez Bécquer viveu durante anos numa casa no pátio Banderas. Teve sua oficina de pintura no Apeadero. Trabalhou como restaurador no Alcázar e foi pintor de câmara honorário da Casa Real.[30][31].
Em 1848 o Duque de Montpensier e a Infanta María Luisa estabeleceram-se aqui,[32] e no ano seguinte mudaram-se para o Palácio de San Telmo.[33].
Durante o reinado de Alfonso Por esta razão, Isabel II deixou o Alcázar de Sevilha com as filhas em 8 de setembro de 1877 para se instalar no Mosteiro de San Lorenzo de El Escorial.[34].
Alfonso 1879. Foi uma visita de luto pela morte de sua prima, Cristina de Orleans.[38].
Alfonso XIII e sua esposa Victoria Eugenia de Battenberg viajaram inúmeras vezes a Sevilha. Este rei gostava de desporto e mandou construir no pátio de Alcubilla um campo de ténis, um dos primeiros de Espanha, mas que actualmente já não se conserva.
Por decreto de 22 de abril de 1931, o Governo da Segunda República Espanhola, por proposta do seu Ministro das Finanças, Indalecio Prieto, transferiu o Alcázar e os seus jardins para o município de Sevilha.[40].
Em 2 de abril de 1976, durante a Transição Espanhola, teve lugar aqui uma reunião do Conselho de Ministros, presidida por Juan Carlos I.[41] O Conselho de Ministros reuniu-se novamente no Alcázar em 19 de março de 2010, desta vez sem a presença do monarca.[42].
No dia 18 de março de 1995, foi realizado neste local um almoço e recepção por ocasião do casamento da Infanta Elena de Borbón, filha do rei Juan Carlos I, com Jaime de Marichalar.[43].
Em 20 de outubro de 1988, a Rainha Elizabeth II da Inglaterra assistiu a um show de flamenco no Alcázar.[44] Também já foi visitado por outras personalidades que passaram pela cidade, como o Príncipe de Gales em 2012,[45] Harrison Ford em 2016,[46] Barack Obama em 2019[47] ou Hillary Clinton em 2024.[48].
Estadias
Portão do Leão
A Porta do Leão, situada na muralha exterior do complexo, é a principal via de acesso ao recinto. Entre o lintel desta porta e sob uma machicolagem havia uma pintura de um leão, cuja origem é desconhecida,[53] embora já apareça nos desenhos feitos por Richard Ford "Richard Ford (Hispanista)") em 1832.[54] Esta pintura foi restaurada por Joaquín Domínguez Bécquer, em 1876.[53] Em 1892 a pintura foi substituída por um mural de azulejos desenhado por Manuel Tortosa y Fernández, com a assessoria histórica de José Gestoso. O azulejo foi fabricado na fábrica Mensaque[53] e representa também um leão, em estilo gótico, que aparece segurando um crucifixo com a garra direita e com uma bandeira sob a garra esquerda. No peito há um filactério onde se lê em latim Ad utrumque, que significa "para uma coisa e para outra", faltaria a palavra 'paratus'; Ad utrumque paratus, significando assim “preparado para uma coisa e outra”.[53].
O nome Portão do Leão provavelmente remonta ao século XVII. Historicamente, este portão era conhecido como La Montería. Segundo Ortiz de Zúñiga (século I), era assim chamada porque era onde o rei saía com os seus caçadores para caçar.[55] Esta hipótese tem fundamento, já que o pai de Pedro I, Alfonso, tinha dois medalhões polilobados muito desgastados. Em um deles você pode ver algo semelhante a um animal quadrúpede.[55].
Depois da porta acede-se ao pátio León. Nas traseiras do pátio existe um troço de muralha almóada com três pórticos.[56] Este muro parece ter sido reforçado posteriormente. Além disso, os arcos eram em forma de ferradura, mas na era cristã foram transformados em arcos semicirculares.[56] Atrás desta seção da parede fica o pátio da Montería.[57].
Tribunal
O acesso ao tribunal é feito pelo pátio León.[57].
Tem planta quadrada, estilo mudéjar e foi construída no reinado de Afonso Embora a sala tenha sido datada do reinado de Afonso O mais provável é que tenha sido uma sala almóada usada para reuniões de conselho (maswar) e que tenha sido renovada com arte mudéjar pelos cristãos, que continuaram a utilizá-la para o mesmo fim.[64] Esta foi provavelmente a sala onde estava a corte presidida por Pedro I, embora haja outras hipóteses sobre a sua possível. localização.[65] Nesta corte havia três degraus de tijolos com um trono de pedra, embora esta estrutura tenha sido demolida antes da visita de Filipe II em 1570.[64] Este desempenho desagradou Filipe II,[66] que era um grande admirador do rei D. Pedro e que foi o primeiro a indicar que ele deveria ser chamado de "o Justicier".[67].
Pátio de Gesso
Da Sala da Justiça acede-se ao pátio de Yeso, construído no final do século, da época almóada, de planta quase quadrada, tem uma piscina ao centro e com arcos porticados em cada lado do pátio, onde aparece uma rica decoração. Na arcada existe uma entrada com dois arcos em ferradura com uma coluna ao centro. No lintel daquela entrada abrem-se duas janelas.[69] Na parede oposta existe uma saída emparedada com três arcos em ferradura ao estilo califal de Córdoba.[70] Tal como noutros locais do Alcázar, várias remodelações foram realizadas neste pátio ao longo da sua história.[69][70] Toda a parede onde se situava o arco sebka foi encontrada coberta. Foi descoberto por Francisco María Tubino no final do século. O Marquês de Vega-Inclán, então curador do Alcázar, encomendou a sua recuperação e restauro ao arquitecto José Gómez Millán em 1912.[71].
Pátio de la Montería
É o pátio principal e é presidido pela porta do palácio de Pedro I.[72] Nas paredes existem arcos semicirculares que foram emparedados no século XIX.[73] À direita ficavam os quartos da Casa de Contratación.[72].
Sala do Ventilador
É uma sala onde, desde 1998, estão expostos 37 leques dos séculos doados pela colecionadora Gloria Trueba Gómez.[74].
Neste local existe também uma grande pintura que representa a Procissão do Santo Entierro Grande de 1854. É uma obra da época que foi adquirida em 1992 na casa de leilões Sotheby's pelo antiquário sevilhano Antonio Plata del Pino e que posteriormente foi adquirida pela Câmara Municipal por cinco milhões de pesetas.
Casa de Contratação
Os Reis Católicos aprovaram a criação, em 1503, da Casa de Contratación de Indias, que era uma instituição encarregada de promover e regular o comércio e a navegação com os territórios ultramarinos espanhóis e que realizava a revisão e recepção de mercadorias, ações de natureza técnico-científica e também atividades judiciais.[76].
A Casa de Contratación estendia-se desde a atual Plaza de la Contratación, onde tinha a sua fachada principal, até à parte ocidental do pátio de Montería. Em 1717 esta instituição mudou-se para Cádiz e em 1790 desapareceu.[77].
Do pátio da Montería se acessa à sala do Almirante,[2] onde se destacam as seguintes pinturas: A inauguração da Exposição Ibero-americana de 1929, que preside a sala, obra do pintor Alfonso Grosso; O Fim de São Fernando, de Virgilio Mattoni; A tomada de Loja por Fernando o Católico, obra de Eusebio Valldeperas; e os retratos de Fernando VII e Maria Cristina de Nápoles de Carlos Blanco&action=edit&redlink=1 "Carlos Blanco (pintor) (ainda não escrito)"), datados do primeiro terço do século. Este local é utilizado como salão para eventos públicos.[78].
A seguir, encontra-se a chamada Sala de Audiências, transformada em capela no século XIX. É coberto por um rico telhado rendilhado do século com ornamentos geométricos. A capela tem um degrau de pedra fixado à parede que percorre todo o perímetro e preside à sala um retábulo em forma de tríptico, obra de Alejo Fernández,[79] realizado entre 1531 e 1536.[80] A parte central é ocupada por uma imagem da Virgem dos Navegantes, acompanhada por São Sebastião e São Tiago de um lado e São Telmo e São João Evangelista do outro.
Pátio do Cruzeiro
O pátio do transepto está localizado a oeste do pátio de Montería. Foi construído no século XIX, durante o período almóada, embora tenha sido posteriormente renovado. Na época de Alfonso X foram acrescentadas abóbadas nervuradas. O jardim tinha dois níveis, o mais alto corresponderia ao que possui atualmente o pátio, com duas galerias principais em forma de cruz e outras quatro periféricas, e um segundo nível, 4,7 metros abaixo do anterior, ocupado por um jardim com laranjeiras, dividido em quatro partes, no centro das quais havia uma grande fonte e nas extremidades, piscinas.
Em consequência do terramoto de Lisboa, este jardim inferior foi coberto, enchendo-o de terra e formando o actual pátio rectangular. Os vestígios visíveis deste piso inferior podem ser vistos desde o pátio do Crucero e a única parte que sobrevive são os chamados banhos María Padilla, aos quais se acede desde o jardim Danza. Esta cave é constituída por uma grande nave com dez tramos cobertos por abóbadas cruzadas. A entrada do jardim é coberta por uma longa abóbada de berço.[82][83][84].
Atualmente é um pátio ajardinado retangular, dividido em quatro por sebes de murtas e no interior dos quadrantes encontram-se árvores de gorro, árvores de Júpiter, palmeiras, buganvílias e jasmim.[85].
No século, foram realizadas diversas obras no pátio do Cruzeiro e no palácio gótico.[83] A fachada do palácio gótico que dava para o pátio do Crucero foi totalmente renovada em estilo barroco. As restantes fachadas do pátio também foram remodeladas.[84] Todo o jardim foi enterrado para colocar o seu piso ao nível dos quartos.[84] As laterais dos corredores do pátio foram muradas e estas permaneceram como câmaras subterrâneas.[84].
Palácio Mudéjar ou Pedro I
Foi construído junto ao palácio gótico de Afonso Segundo investigações arqueológicas, o palácio de D. Pedro foi um projecto novo, que foi construído num local onde existiam construções anteriores.
Este palácio nasceu para servir de edifício privado de D. Pedro I, face ao carácter mais formal representado pelo palácio gótico, construído no século anterior por ordem de Afonso. Isto porque, a partir do século XIX, os monarcas castelhanos deixaram de copiar as tendências europeias e inspiraram-se nos modelos andaluzes. Isto significava que este palácio de Pedro I albergava vários escritos em árabe elogiando a sua figura.[88][89].
Em quase todos os pedestais do palácio pode-se ler a frase "Glória ao nosso Senhor Sultão Dom Pedro, que Alá o proteja!"
A madeira utilizada nos tectos em caixotões (alfarjes), nas portas com rendilhados e nas caixilharias das janelas é geralmente o pinho.[91] Estes rendilhados são dourados ou policromados.[92].
Possui um primeiro andar que não se estende por todo o rés-do-chão, mas apenas por algumas divisões.[93].
A entrada principal está localizada no pátio de La Montería. No topo existe um grande beiral de madeira, sustentado por muqarnas douradas. Abaixo encontra-se um mural de azulejos com uma inscrição em árabe que fala do ano em que o edifício foi concluído.[89] Este mural é ladeado por uma inscrição em caracteres góticos que diz: "o muito alto, muito nobre, muito poderoso e muito conquistador D. Pedro, pela graça de Deus, rei de Castela e Leão, mandou construir estas fortalezas, estes palácios, e estes portais, o que foi feito na época de mil quatrocentos e dois anos.".[94].
A porta de entrada é retangular, com verga em aduelas decorada com fino alaurique. Em ambos os lados há arcos lobados decorados com sebka e sustentados por colunas de mármore.[73] Na faixa superior há janelas, geminadas de cada lado e tripartidas no espaço central, com colunas de mármore sustentando seus arcos lobados.[73].
O portal dá acesso a um corredor, de onde um corredor dá acesso ao Pátio de las Muñecas.[93] Acredita-se que esta área do palácio era destinada à rainha,[93] sendo este um pátio doméstico.[95] Foi alvo de uma remodelação entre 1847 e 1855. Nesta remodelação foram instaladas uma cornija com muqarnas e um mezanino neo-mudéjar entre o rés-do-chão e o primeiro andar. adicionado.[96] Esta reforma foi dirigida por Juan Manuel Caballero e José Gutiérrez. As dez atuais colunas de mármore foram feitas pelo marmorista José Barradas naquela reforma.[96].
O nome “das Bonecas” é antigo. Em 1637 o historiador Rodrigo Caro especulou que poderia ser chamado assim porque era lá que os filhos eram criados ou por ser um pátio muito pequeno.[97] Hoje em dia acredita-se que pode ser devido a alguns rostos de meninas ou bonecas que ficam no início dos arcos.[98].
Palácio Gótico
Afonso
As primeiras notícias de obras no período de D. Afonso datam de 22 de março de 1254, quando este mandou fazer uma conduta para levar a água do aqueduto de Caños de Carmona ao interior do Alcázar.[125].
O palácio gótico do Alcázar foi renovado por Carlos I, embora a estrutura gótica do rés-do-chão tenha sido preservada.[126] Os rodapés das paredes da Capela, do Salão Principal e da Sala Cantarera são decorados com azulejos feitos por Cristóbal de Augusta entre 1577 e 1578, durante o reinado de Filipe II.[127][128].
Provavelmente aqui esteve a capela de São Clemente, criada em 1271. Atualmente é presidida por um retábulo da Virgem de Antígua, realizado no século por Diego de Castillejo e que contém uma cópia anônima do existente na catedral de Sevilha.
A Sala Grande,[130] também conhecida como Sala das Abóbadas ou Sala dos Festivais, possui quatro sargas encomendadas por Afonso em 1920 por outros autores para aquele pavilhão: uma com as armas de Carlos V e outra com as armas de Portugal.[132].
Ao lado existe uma sala menor, conhecida como sala Cantarera, que desde 2015 é utilizada para exposições temporárias.[133].
Foi totalmente reconstruída no século XIX. A fachada desta sala é a fachada sul do pátio do Crucero.[134].
É decorado com seis tapeçarias da conquista da Tunísia por Carlos I, feitas na década de 1730. No século, uma série de tapeçarias flamengas foram feitas na oficina de Willem de Pannemaker sobre a conquista da Tunísia por Carlos I com desenhos desenhados por Jan Cornelisz Vermeyen (que esteve presente naquele evento como pintor da Corte) e Pieter Coecke van Aelst. No século Zenón de Somodevilla y Bengoechea, Marquês de Ensenada, planejou a confecção de novas tapeçarias para evitar o desgaste causado pelo uso contínuo das tapeçarias flamengas no palácio de Madrid. Em 1732, a Royal Tapestry Factory contratou Jacob Vandergoten, o Jovem, para fazer essas tapeçarias. Realizou este trabalho com a supervisão de Andrea Procaccini e seu discípulo Domenico Maria Sani. Foram feitos com traçados de Jaime Alemán, supervisionado por Procaccini. Das 10 tapeçarias produzidas na década de 1730, seis estão nesta sala do Alcázar de Sevilha e as outras quatro estão em Madrid. Os encontrados no Alcázar de Sevilha são: O mapa, Tomada de La Goleta, Tomada da Tunísia, Os acampamentos do exército em Rada e Reembarque de La Goleta.[136].
Terrenos
Contenido
Los jardines constituyen un elemento fundamental del Alcázar[123]
Son los más antiguos de la ciudad y desde su creación han sufrido grandes alteraciones que han transformado su trazado primitivo.[123] En la Baja Edad Media había configurado un Alcázar con edificios de distintas épocas, pequeños patios ajardinados y grandes huertas.[137] Fueron reformados en el siglo y a comienzos del siglo , conservando como herencia musulmana el concepto de jardines compartimentados sin ninguna vinculación entre ellos, al igual que lo habitual de las fuentes bajas, los azulejos y los naranjos.[138].
Las naranjas de estos jardines eran usadas para la elaboración de la mermelada que consumía Isabel II de Inglaterra.[139].
Saliendo de los salones del palacio Gótico se accede al conocido como jardín de la China.[140] Los arriates están separados con setos de mirto. En ellos hay plantados un falso pomelo. Este jardín se separó de la zona del estanque de Mercurio en el siglo , durante el reinado de Felipe II.[141].
Lagoa de Mercúrio
A Lagoa de Mercúrio foi provavelmente construída no período árabe como elemento de armazenamento e regulação do abastecimento de água de toda a cidadela.[142].
No centro desta lagoa está uma estátua de bronze de 1576 do deus grego Mercúrio, desenhada por Diego de Pesquera e fundida por Bartolomé Morel. Dos mesmos autores são a grade que circunda o lago, as figuras de leões segurando escudos que ficam nos seus cantos e as 18 bolas com pontas piramidais que circundam o lago.[143].
Galeria Grutesco
Atrás da lagoa do Mercúrio ergue-se um muro com 160 metros de comprimento que avança no sentido noroeste-sudeste através dos jardins e compartimenta a área verde em duas áreas distintas: de um lado os jardins primitivos e do outro a antiga zona de pomar que também foi convertida em jardins no final do século, onde abundam laranjeiras e limoeiros.
A origem desta construção encontra-se num antigo troço da muralha almóada do século XIX, que serviu de defesa militar e contra as cheias do rio Tagarete. Em 1612, o arquitecto Vermondo Resta transformou a parede na actual Galeria dos Grutescos decorada numa das faces da parede. A ornamentação consistia basicamente em revestir as paredes com fiadas de pedras diversas, rebocar e pintar entre as pedras, com imitações de mármore e afrescos de Diego Esquivel) de cenas mitológicas clássicas. As transformações continuaram até ao século XIX, altura em que esta área adquiriu o aspecto que apresenta actualmente.[144] Esta parede possui ainda uma galeria superior que pode ser visitada de onde se tem uma vista esplêndida.[123].
Jardim de Dança
Descendo umas escadas, junto ao lago Mercúrio, encontra-se o Jardim da Dança. Este jardim foi construído na década de 1570.[145] Através de uma passagem você pode acessar os banhos María Padilla, que são passagens abobadadas do século XIX.[145].
O nome deve-se ao facto de no séc. existirem duas estátuas nas duas colunas da entrada[141] que representavam um sátiro e uma ninfa dançante. Estas estátuas foram fotografadas pela última vez por Jean Laurent no século XIX, mas atualmente estão desaparecidas.[145].
No centro existe uma fonte baixa do século XVIII.[146].
Jardim de Tróia
É um pátio maneirista ajardinado.[147] No lado sul existe uma galeria com arcos semicirculares e detalhes grotescos nas colunas que foi feita por Vermondo Resta em 1606.[147].
No primeiro andar, do lado oposto, encontra-se uma galeria com arcos semicirculares e colunas dóricas de mármore executada por Lorenzo de Oviedo na segunda metade do século. O piso foi colocado em 1599.[147].
No centro existe uma fonte com taça de mármore. A fonte foi colocada entre 1675 e 1759.[147].
Jardim da Galera
Está ligado ao jardim de Tróia por um arco semicircular e também por uma escadaria com uma sala do palácio de Pedro I. Possui quatro canteiros com vegetação diversa. Há uma coluna de mármore com uma inscrição em homenagem a Al-Mutamid.[148].
Jardim de flores
No centro existe um pequeno lago retangular.[148] Existem vestígios de uma pequena gruta construída no final do século e que hoje abriga um busto de Carlos I.[148].
Jardim da Cruz
O acesso é feito pelo Jardim das Flores ou Jardim das Senhoras, passando pela Porta de Hércules. A porta recebe esse nome porque possui no frontispício uma pintura que representa a luta entre Hércules e Anteu.[149].
No centro do jardim existe um monte com uma fonte e um buraco no fundo,[149] que recebeu o nome de Gruta das Sultanas.[150].
Jardim do Príncipe
Ao lado do Jardim das Flores fica o Jardim do Príncipe. O seu nome deve-se ao facto de ser acessível a partir do quarto do Príncipe, onde nasceu o Príncipe João, no século XIX. A fachada posterior é obra de Lorenzo de Oviedo do século XIX. Nele há um térreo com uma galeria com colunas de mármore que sustentam arcos semicirculares.[151] Acima há um primeiro andar com janelas e, acima deste, um segundo andar com outra fileira de colunas e arcos semicirculares.[151] É arquitetura maneirista.[151].
O jardim é dividido em quatro por sebes[152] e tem no centro uma fonte,[151] feita entre 1760 e 1770.[153].
Jardim feminino
O Jardim das Senhoras foi construído em 1526, por ocasião do casamento de Carlos I e Isabel de Portugal.[154] No início do século foi ampliado e redesenhado, pelo arquitecto milanês Vermondo Resta, em direcção ao antigo pomar de Alcoba. O jardim faz fronteira a nascente com a Galeria Grutesco, com a sua monumental Fonte da Fama. É a única fonte deste estilo que resta na Espanha. É uma representação alegórica da fama, cujo mecanismo hidráulico foi recentemente restaurado. Ele produz notas musicais nos tubos de um órgão a cada hora, à medida que a água passa por eles. No século, os escudos heráldicos espanhóis eram feitos com sebes de buxo.[155] O jardim foi desenhado como um grande retângulo dividido em oito compartimentos de estilo Vignola, delimitados por sebes de murta e capota. Enquanto as fontes dos passeios laterais são baixas e muito próximas do solo, a fonte central é de proporções monumentais e coroada por uma estátua de bronze de Netuno feita no estilo de Giovanni de Bolonha.
Pavilhão de Carlos V
O pavilhão de Carlos V foi construído entre 1543 e 1546 por Juan Fernández.[156] É de estilo mudéjar.[156] Tem planta quadrada. No seu interior existe uma abóbada hemisférica. Todas as suas paredes, tanto interiores como exteriores, bem como os seus bancos, são revestidos com azulejos do século da autoria de Juan Polido e seu pai Diego Polido.[157] O exterior é rodeado por quatro galerias com pórticos com arcos semicirculares sustentados por colunas de mármore.[156].
Labirinto
Onde está localizado o jardim de Tróia existia um labirinto até o final, quando foi colocado o piso em 1599.[147] No jardim da Cruz del Alcázar localizou-se posteriormente um labirinto de sebes que foi destruído em 1910. Em 1914 o Marquês de la Vega-Inclán, comissário real do Turismo, decidiu construir um novo a sul do Pavilhão de Carlos V, com base na planta do terreno do referido jardim. pavilhão.[158].
Caramanchão do Leão
Diego Martín de Orejuela construiu dois gazebos no século XIX. Eram o mirante de Ochavado, já desaparecido, e o mirante de León, que se conserva. O mirante de León foi construído entre 1644 e 1645. É uma sala quadrada cujo acesso é feito através de um arco semicircular. Nos três restantes flancos existem janelas inseridas em ornacinas. Esta sala é coberta por uma cúpula com azulejos no exterior. Na frente há uma fonte com um leão, de origem desconhecida.[159].
Jardim Inglês
Esta área está localizada dentro das muralhas do Alcázar desde a extensão almóada do século que foi feita em direção à atual rua de San Fernando. Eugenia de Battenberg ao comissário real de Turismo, o Marquês de la Vega-Inclán.[158].
Em 2008, foram encontrados nesta área vestígios arqueológicos de casas romanas, visigóticas e três almóadas.
Jardim do Marquês de la Vega-Inclán
Do jardim da China você pode acessar o jardim Marqués de la Vega-Inclán. A entrada do Jardim da China é a Porta Marchena, do século XIX, transferida para este local em 1913 pelo então curador do Alcázar, o Marquês de la Vega-Inclán. Este portal gótico foi adquirido por Alfonso
Todo este jardim foi criado no início do século. Era o antigo pomar do Retiro, que se estendia até ao vizinho Paseo de Catalina de Ribera. Atualmente é um jardim com ruas paralelas e perpendiculares decoradas com diversas espécies de plantas e fontes.[162].
Jardim dos Poetas
Foi construído entre 1956 e 1958 pelo então curador, Joaquín Romero Murube.[164][165] Possui dois grandes lagos e recria tipologicamente o jardim sevilhano, uma síntese de influências islâmicas, renascentistas e românticas.[166].
Parada e pátio de Banderas
Num edifício do pátio de Banderas, número 8, foram encontrados restos do palácio do rei poeta Al-Mutamid.[167].
À porta do muro que dá acesso ao pátio Banderas desde a Plaza del Triunfo, encontra-se um retábulo, com a Imaculada Conceição, do último terço do séc.[168].
No pátio Banderas fica a porta da parada Alcázar. The Halt é um salão retangular com colunas. Foi feito no século por Filipe III. Foi desenhada pelo arquitecto Vermondo Resta e executada pelo pedreiro Pedro Martín, pelo carpinteiro Alonso Durán e pelo pedreiro Diego de Carballo em 1609. O portal, de estilo maneirista, foi desenhado por Vermondo Resta e executado por Diego de Carballo em 1607.[169] Felipe V localizou aqui o Arsenal Real. Para este efeito, a sala foi renovada por Ignacio de Sala e Juan Vergel em 1729. Um escudo real foi adicionado ao portal.[170][171] No Alto há um retábulo do último terço do século que mostra a apresentação da Virgem Maria no Templo de Jerusalém.[168].
na pintura
Em 1849, Joaquín Domínguez Bécquer fez um retrato da Infanta María Luisa com a filha primogênita nos braços nos jardins do Alcázar. Esta obra encontra-se numa coleção particular em Sanlúcar de Barrameda.[172] Este mesmo autor pintou, em 1854, uma criança brincando com um cão nos jardins do Alcázar. Esta obra está em uma coleção particular em Sevilha.[173] Finalmente, em 1857, este pintor fez uma pintura do Patio de las Muñecas que está no Meadows Museum em Dallas[174] e outra do Patio de las Doncellas que está em uma coleção particular em Sevilha.[175].
Em 1851 Alfred Dehodencq pintou Uma dança cigana nos jardins do Alcázar, em frente ao pavilhão de Carlos V, que se encontra no Museu Thyssen em Málaga.[176].
Em 1868 Raimundo Madrazo pintou O pavilhão de Carlos V no Alcázar de Sevilha. Esta pintura encontra-se no Museu do Prado em Madrid.[177].
Em 1872 Manuel Wssel de Guimbarda pintou a obra Cena de costumes no Alcázar de Sevilha, que se encontra no Museu Thyssen de Málaga.[178].
Por volta de 1880, Emilio Sánchez Perrier pintou seu quadro Jardins do Alcázar de Sevilha.[179].
Joaquín Sorolla pintou vários quadros nos jardins do Alcázar. Em 1908 pintou o quadro Palácio de Carlos V, Alcázar de Sevilha (que se encontra em coleção particular).[180] Em 1910 pintou A piscina,[181] Antigo jardim do Alcázar de Sevilha,[182] Canto grotesco do Alcázar de Sevilha,[147] e Pátio do Rei D. Pedro, que se encontram no Museu Sorolla em Madrid,[147] e Jardines del Alcázar que está localizado no Getty Center em Los Angeles.
Gustavo Bacarisas pintou um quadro do jardim de Tróia no início do século.[147].
Em 1921, Manuel García Rodríguez pintou uma pintura dos jardins do Alcázar que se conserva no Museu Bellver de Sevilha. Entre 1920 e 1925, Manuel García pintou Jardines del Alcázar, Sevilha, que está preservado no Museu Thyssen em Málaga.[183] A Porta Marchena aparece em ambas as pinturas.
No cinema e na televisão
O Alcázar foi cenário onde foram filmados os seguintes filmes e séries de televisão:
• - Aonde você vai, Alfonso XII? (1958).
• - La femme et le pantin (1958, França).[184].
• - Lawrence da Arábia "Lawrence da Arábia (filme)") (1962).[185].
• - O vento e o leão (1971).[186].
• - 1492: a conquista do paraíso (1992).
• - O reino dos céus (2004).[187].
• - Noite e Dia (2010).
• - Game of Thrones "Game of Thrones (série de TV)") (5ª e 6ª temporadas, HBO, 2015-2016).[188].
• - A Princesa Branca (2017).[189].
• - Cidade Esmeralda (2017).
• - A Peste "A Peste (série de TV)") (2018).
• - Freira Guerreira (2020).[190].
• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre o Real Alcázar de Sevilha.
• - Alcázar Real de Sevilha.
• - Real Alcázar de Sevilha na base de dados do Património Imobiliário Andaluz elaborada pelo Instituto Andaluz do Património Histórico.
Referências
[1] ↑ Ana Marín Fidalgo (1988). «Vermondo Resta». Diputación de Sevilla. ISBN 84-7788-021-7. Falta la |url= (ayuda).
[2] ↑ a b Diego López Bueno (2006). Sevilla. El casco antiguo. Historia arte y urbanismo. Guadalquivir S.L., Ediciones. p. 517. ISBN 848093154X.
[7] ↑ Miguel Ángel Tabales Rodríguez (2002). «El Real Alcázar de Sevilla». Edades de Sevilla: Hispalis, Isbiliya, Sevilla (Área de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla): 61-76. ISBN 84-95020-92-0.
[11] ↑ Olimpia López Cruz, Ana García Bueno y Víctor J. Medina Flórez (2011). «Evolución del color en el alero de la fachada del rey D. Pedro I, Real Alcázar de Sevilla. Aportaciones del estudio de materiales a la identificación de las intervenciones de restauración a lo largo de su historia». Arqueología de la Arquitectura (8). ISSN 1695-2731.: http://arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/article/viewArticle/133
[12] ↑ a b c Cómez, 1996, p. 54.
[13] ↑ Cómez, 1996, p. 56.
[14] ↑ Rafael Valencia Rodríguez. «Palacio de Pedro I. Real Alcázar de Sevilla. 1356-1366». Ibn Jaldún. El Mediterráneo en el siglo XIV. Auge y declive de los imperios. Fundación José Manuel Lara. ISBN 9788496556324.
[17] ↑ Trejo Martín, Alberto (2020). «La recuperación del alcázar de Sevilla : un elemento de tensión entre los reyes católicos y la ciudad de Sevilla». Estudios de Historia de España. 2020, 22(1). ISSN 0328-0284. doi:10.46553/EHE.22.1.2020.p29-34. Consultado el 21 de julio de 2020.: https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/10405
[49] ↑ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x Diego Ortiz de Zúñiga (1677). Anales eclesiásticos y seculares de la Muy Noble y Muy Leal ciudad de Sevilla, metrópoli de Andalucía. Madrid: Imprenta Real. p. 507.
[51] ↑ a b c Pablo Bañasco Sánchez y Pedro José Barrero Ortega (Enero de 2019). «El Alcázar de Sevilla durante la II República Española (1931-1939). Gestión e intervenciones arquitectónicas». Estoa. Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca 8 (15): 103-112.
[53] ↑ a b c d Rafael Cómez (1996). El Alcázar del rey don Pedro. Sevilla: Servicio de Publicaciones de la Diputación de Sevilla. p. 17. ISBN 84-7798-126-4.
[69] ↑ a b Miguel Ángel Tabales Rodríguez (2004). El Alcázar de Sevilla. Primeros estudios sobre estratigrafía y evolución constructiva. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y Patronato del Real Alcázar. p. 46. ISBN 84-8266-346-1.
[70] ↑ a b Tabales Rodríguez, 2004, p. 40.
[71] ↑ Francisco-Javier Blasco-López, F. J. Alejandre y Juan Jesús Martín del Río (21-24 de octubre de 2009). «Evolución de yeserías de los Patios del Yeso y del Sol del Real Alcázar de Sevilla a través de las fuentes escritas, reforzadas por ensayos de caracterización». En Santiago Huerta Fernández, ed. Actas del Sexto Congreso Nacional de Historia de la Construcción (Valencia) 1: 201-209. - [http://www.sedhc.es/biblioteca/actas/CNHC6_%20(20).pdf](http://www.sedhc.es/biblioteca/actas/CNHC6_%20(20).pdf)
[72] ↑ a b Rafael Cómez (1995). «La Puerta del León o de la Montería en los Reales Alcázares de Sevilla». Laboratorio de Arte. Revista del Departamento de Historia del Arte (8): 11-23. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/08/01%20comez.pdf
[74] ↑ «Inaugurada en el Alcázar una muestra permanente de abanicos de los siglos XVIII y XIX». ABC de Sevilla. 17 de enero de 1998. p. 8.
[75] ↑ Álvaro Pastor Torres (1994). «Dos nuevas aportaciones gráficas para el estudio de la parroquia sevillana de San Miguel». Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte (7): 355-366. ISSN 1130-5762.: https://es.wikipedia.org//portal.issn.org/resource/issn/1130-5762
[76] ↑ Sevilla equipo 28. Andalucía americana. Junta de Andalucía, Consejería de Cultura y Medio Ambiente. ISBN 84-404-4877-5.
[77] ↑ Fernández López, Francisco (2018). La Casa de la Contratación: una oficina de expedición documental para el gobierno de las Indias (1503-1717). El Colegio de Michoacán A. C. y Editorial de la Universidad de Sevilla. pp. 60-63. ISBN 978-84-472-1946-9.
[81] ↑ Rodrigo Caro, Antigüedades y principado de la ilustrísima ciudad de Sevilla, 1634.
[82] ↑ López Guzmán, Rafael. Arquitectura mudéjar. Cátedra. ISBN 84-376-1801-0.
[83] ↑ a b Francisco Ollero Lobato (1998). La reforma del palacio Gótico de los Reales Alcázares de Sevilla en el siglo XVIII (11). Laboratorio de Arte. Revista del Departamento de Historia del Arte. pp. 233-252. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/11/13%20ollero.pdf
[88] ↑ Julie Marquer (Junio de 2012). «Epigrafía y poder: el uso de las inscripciones árabes en el proyecto propagandístico de Pedro I de Castilla (1350-1369)». e-Spania. Consultado el 26 de noviembre de 2016.: https://e-spania.revues.org/21058?lang=fr
[89] ↑ a b Julie Marquer (2013). El poder escrito: problemáticas y significación de las inscripciones árabes de los palacios de Pedro I de Castilla (1350-1369) 23. Anales de Historia del Arte. pp. 499-508.
[94] ↑ Rafael Cómez (1989). La Puerta del Rey don Pedro en el Patio del León del Alcázar de Sevilla (2). Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte. pp. 3-14. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/02/01%20comez.pdf
[95] ↑ a b c d Teodoro Falcón Márquez (26-28 octubre 2000). «Tipologías constructivas de los palacios sevillanos del siglo XVI». Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construcción (Sevilla: Instituto Juan de Herrera, SEdHC, Universidad de Sevilla, Junta Andalucía, COAAT Granada, CEHOPU).: https://idus.us.es/xmlui/bitstream/handle/11441/26814/CNHC3_031.pdf?sequence=1&isAllowed=y
[116] ↑ a b Rafael Cómez Ramos (2006). «Iconografía de Pedro I de Castilla». Historia. Instituciones. Documentos (33).
[117] ↑ a b c d David Nogales Rincón (Junio de 2011). «Cultura visual y genealogía en la corte regia de Castilla durante la segunda mitad del siglo XV». E-Spania. Consultado el 28 de noviembre de 2016.: https://e-spania.revues.org/20362?lang=fr
[123] ↑ a b c d Morales, Alfredo; Sanz, María Jesús; Serrera, Juan Miguel; Valdivieso, Enrique. Diputación de Sevilla, ed. Guía artística de Sevilla y su provincia. pp. 70-76. ISBN 84-7798-210-4. |fechaacceso= requiere |url= (ayuda).
[132] ↑ Juan Fernández Lacomba (2016). «Las sargas colombinas de Gustavo Bacarisas para el Pabellón Real de la Exposición Iberoamericana de 1929 en el Real Alcázar de Sevilla: encargo, concepción, ubicación, motivaciones, contexto e influencias». Apuntes del Alcázar de Sevilla (17): 168-192.: https://www.alcazarsevilla.org/wp-content/uploads/2017/04/Apuntes-del-Alcazar-17.pdf
[142] ↑ Fidalgo, Ana Marín; Plaza, Carlos. Patronato del Real Alcázar de Sevilla y de la Casa Consistorial, ed. Los jardines del Real Alcázar de Sevilla. Historia y arquitectura desde el Medievo islámico al siglo XX. ISBN 978-84-933080-8-7. Consultado el 17 de diciembre de 2016.: http://www.eea.csic.es/wp-content/uploads/2016/05/2016JARDINES-DEL-ALCAZAR_AAG.pdf
[151] ↑ a b c d María Dolores Robador González (Abril-junio de 2006). «El sentimiento en la antigua construcción. Revestimientos con mortero de cal, estucos y terrajados en el Jardín del Príncipe del Real Alcázar de Sevilla». Informes de la Construcción 58: 17-32. ISSN 0020-088.: http://www.alcazarsevilla.org/wp-content/pdfs/articulo-jardin-del-principe.pdf
[158] ↑ a b Menéndez Robles, María Luisa (2008). La huella del marqués de la Vega Inclán en Sevilla. Diputación Provincial de Sevilla. p. 109. ISBN 978-84-7798-268-5.
[179] ↑ «Invierno en Andalucía. (Bosque de álamos con rebaño en Alcalá de Guadaíra)». Museo Carmen Thyssen de Málaga. Consultado el 4 de diciembre de 2016. - [http://carmenthyssenmalaga.org/obra/invierno-en-andalucia.-(bosque-de-alamos-con-rebano-en-alcala-de-guadaira)](http://carmenthyssenmalaga.org/obra/invierno-en-andalucia.-(bosque-de-alamos-con-rebano-en-alcala-de-guadaira))
[188] ↑ Plan de trabajo del rodaje de “Juego de Tronos” Archivado el 16 de abril de 2015 en Wayback Machine. Alcázar de Sevilla.: http://www.alcazarsevilla.org/?p=1814
Foram encontrados restos de um edifício romano do século AC. C. ou século AC. C., um grande horreus, possivelmente para grãos ou, mais certamente, para petróleo, com cerca de 4 metros de profundidade.
Surgiu também um criptopórtico, que poderá pertencer a um grande templo dedicado à deusa Ísis, deusa ligada ao comércio, cuja imagem foi encontrada no século XIX, atualmente desaparecida, bem como lápides de mármore com dedicatórias à referida divindade. Num preenchimento da época almóada da porta primitiva do Alcázar, apareceu uma estela romana da época imperial, um altar romano dedicado a Minerva, deusa protetora do colégio dos oleários, encontrado no preenchimento almóada; Este altar romano é dedicado a Minerva, deusa protetora do colégio dos oleários de Hispalis: "Para Minerva, Valéria, filha de Quinto Valério Valente, fez obras de culto em nome de seu extraordinário pai. Ela fez uma doação em homenagem ao corpo dos oleários". A dedicação a Minerva tem paralelos em outras cidades como Itálica, Carmo, Tomares... como deusa oficial do Estado dentro da tríade Capitolina, com ampla devoção no sul da península; O personagem de Q. Valeri Valentis está documentado em Roma, no governo de Antoninus Pio, e parece ser um membro proeminente do corpo de olearios; A inscrição seria de um templo a Minerva ou de alguma obra dentro do colégio dos oleários; Este altar foi reaproveitado como cume de uma coluna de uma possível igreja do século XIX, ligada a um mosteiro fundado por Santa Florentina no século VI e dedicado a São Honorato, como demonstra a impressão de uma cruz esculpida. Apresenta ainda um motivo decorativo de origem germânica formado por círculos com estrelas, como os que se vêem na lápide do Bispo Honorato, encontrada no Alcázar, hoje na Sé Catedral; Ambas as peças, encontradas nesta mesma zona em épocas diferentes, são um indício da possível localização na zona da Basílica de São Vicente.[7].
Por volta do século DC. C. É datado um estrato de areia e vestígios marinhos encontrados intercalados nas paredes e estruturas do edifício romano dedicado ao porto. Os arqueólogos chamam este nível de “um evento de alta energia”, que pode ter sido uma forte tempestade ou tsunami. Parece que a cidade quase desapareceu, pelo menos o seu porto, o que explicaria o declínio da cidade durante aquele século.
A área foi abandonada a partir do século III dC. C., e no século IV-V d. C. passou a ter uso religioso cristão.
Uma possível bacia poligonal descoberta em 1976 por Bendala e Negueruela foi identificada como um possível baptistério paleocristiano, mas hoje sabe-se que não o é.
Mais tarde, foi identificado um edifício antigo tardio, datado dos séculos IV-V dC. C., que se estima ser um mosteiro.
O último estudo arqueológico demonstrou a presença de um subúrbio do século XI dC. C., anterior à construção da fortaleza, com uma duração muito curta, apenas algumas décadas.
O complexo do castelo resulta da união de vários recintos palatinos de diferentes épocas; O recinto mais antigo é de meados ou finais do século, correspondendo à zona do actual Pátio de Banderas. Assim surge o que se conhece como Recinto I, quer com Almutamida, quer com os Almorávidas. O recinto é quadrangular e ocupa o atual Pátio de Banderas e casas vizinhas. Possivelmente começou com Almutamida, utilizando materiais da antiga muralha romana e de outras construções da zona e até de longe; O acesso ao Recinto I era direto, entre duas grandes torres.
No final ou início do século existia um prolongamento em forma de rectângulo e uma nova porta de acesso. A única porta de acesso conhecida a esta cidadela situava-se no número 16 do pátio Banderas e da qual se conserva a ombreira norte de um arco.[8] É um acesso curvo e direto, ambos interligados por sua vez. Supõe-se que a porta em ferradura preservada na atual rua Romero Murube era um acesso à cidade, e não ao Alcázar. É assim que se forma o que é conhecido como Recinto II.
Numa intervenção arqueológica no interior do actual Pátio de Banderas, nas casas números 7 a 8 e números 1 a 2, foram encontrados vestígios de um palácio de finais do século XI, quer construído por Almutâmide no final do seu reinado, quer pelos Almorávidas nos seus primeiros tempos. É o palácio mais antigo da região. Pode ser o primitivo Alcázar da Bênção (Al-Mubarak).[8].
Em 2009, a parede do Alcázar foi testada para carbono 14. Este teste deu o ano de 1090 como a data de construção mais aproximada, com uma margem de erro estimada de +/- 40 anos. Ou seja, a muralha preservada do Alcázar seria dos tempos da taifa de Sevilha ou do início do período almorávida.[9].
No século, o rio deslocou-se para oeste, de tal forma que o recinto palatino cresceu com os almóadas num antigo subúrbio e porto, e foi criada uma nova grande mesquita; O novo acesso ficava na zona da Giralda, e o antigo foi ficando gradualmente sem utilização. No séc. os Almóadas renovaram completamente todo este espaço. Criaram um sistema de muralhas que ligava o Alcázar a outras fortificações até ao leito do Guadalquivir. O Alcázar chegava à torre de Abd el Aziz "Torre Abd el Aziz (Sevilha)"), localizada na atual Avenida de la Constitución "Avenida de la Constitución (Sevilha)"). No interior, uma dúzia de edifícios novos e maiores foram construídos.[8] As muralhas do Alcázar também passaram a fazer parte de fortificações novas e renovadas para a defesa da cidade. Estas obras defensivas culminaram no início do século com a construção da Torre del Oro.[8].
O Real Alcázar depois da conquista castelhana
Após a conquista da cidade em 1248, Fernando III não fez nenhuma atualização no Alcázar. A corte cristã estabeleceu-se durante décadas nos antigos espaços almóadas.[8] Entre 1252 e 1260, Alfonso Almohads construiu o palácio mudéjar, que foi anexado ao palácio gótico de Alfonsí.[8] A construção começou no mesmo ano de 1356[11] e, segundo as inscrições do próprio Alcázar, terminou em 1364.[12].
Em 1366 começou a primeira guerra civil castelhana entre Pedro I e o seu meio-irmão Enrique II[13] e terminou com a morte de Pedro em 1369, pelo que não parece que ele pudesse ter vivido lá por muito tempo.[14].
Ao longo da história, o Alcázar foi palco de vários acontecimentos relacionados com a Coroa Espanhola. Entre 1363 e 1365, como sede da corte castelhana, foi visitada pelos diplomatas da corte de Granada Ibn Jaldún, filósofo, e Ibn al-Jatib, cronista e poeta, para assinarem um tratado de paz com D. Pedro. Em 1367, o Príncipe de Gales enviou a este Alcázar os diplomatas ingleses Neil Loring, Richard Punchardoun e Thomas Balastre para se encontrarem com Dom Pedro. e receber alguns pagamentos.[16].
Em 28 de julho de 1477, os Reis Católicos chegaram a Sevilha e utilizaram o local como câmara, após dez anos sem que um rei pusesse os pés na cidade. Ao observar o mau estado do edifício, a rainha Isabel I de Castela ordenou intervenções e medidas para a recuperação material e funcional do local.[17].
Um ano depois, em 30 de junho de 1478, nasceu no palácio seu segundo filho, o príncipe Juan "Juan de Aragão (Príncipe das Astúrias)"). Sabe-se que este nascimento real contou com a presença de uma parteira sevilhana conhecida como "la Herradera" e que Garci Téllez, Alonso Melgarejo, Fernando de Abrejo e Juan de Pineda estiveram presentes como testemunhas designadas pelo rei Fernando, conforme estabelecido pelos regulamentos castelhanos, para dissipar a menor dúvida de que o filho era da rainha. Em 1526, o casamento de Carlos I com sua prima Isabel foi celebrado no Alcázar. Portugal.[19].
Entre 1729 e 1733 a Corte foi instalada no Alcázar de Sevilha. Lá viveram Felipe V, Isabel de Farnese e o futuro Carlos III.[20].
Durante a Guerra da Independência, aqui se reuniram a junta sevilhana[21] e, mais tarde, a Junta Central Suprema.[22].
Entre 13 e 16 de setembro de 1816, a rainha consorte María Isabel de Braganza e sua irmã María Francisca ficaram aqui.[23].
Em 1823, devido à intervenção militar dos Cem Mil Filhos de San Luis, o governo e as Cortes decidiram transferir a família real, com Fernando VII à frente, para Sevilha. Borbón e Luisa Carlota de Borbón-Dos Sicilias, e a quem o rei concedeu, dois dias após o seu nascimento, o título de Duque de Sevilha.[26] Diante do avanço das tropas francesas, as Cortes, reunidas na igreja do antigo Convento de San Hermenegildo, e o governo decidiram transferir a família real para Cádiz.[27] Saíram de Sevilha no dia 12 de junho.[28] Uma vez absolutista. foi restaurado, Fernando VII e sua família iniciaram a estrada de Cádiz a Madrid, e pararam em Sevilha entre 8 e 23 de outubro de 1823.[29].
No século XIX, Joaquín Domínguez Bécquer viveu durante anos numa casa no pátio Banderas. Teve sua oficina de pintura no Apeadero. Trabalhou como restaurador no Alcázar e foi pintor de câmara honorário da Casa Real.[30][31].
Em 1848 o Duque de Montpensier e a Infanta María Luisa estabeleceram-se aqui,[32] e no ano seguinte mudaram-se para o Palácio de San Telmo.[33].
Durante o reinado de Alfonso Por esta razão, Isabel II deixou o Alcázar de Sevilha com as filhas em 8 de setembro de 1877 para se instalar no Mosteiro de San Lorenzo de El Escorial.[34].
Alfonso 1879. Foi uma visita de luto pela morte de sua prima, Cristina de Orleans.[38].
Alfonso XIII e sua esposa Victoria Eugenia de Battenberg viajaram inúmeras vezes a Sevilha. Este rei gostava de desporto e mandou construir no pátio de Alcubilla um campo de ténis, um dos primeiros de Espanha, mas que actualmente já não se conserva.
Por decreto de 22 de abril de 1931, o Governo da Segunda República Espanhola, por proposta do seu Ministro das Finanças, Indalecio Prieto, transferiu o Alcázar e os seus jardins para o município de Sevilha.[40].
Em 2 de abril de 1976, durante a Transição Espanhola, teve lugar aqui uma reunião do Conselho de Ministros, presidida por Juan Carlos I.[41] O Conselho de Ministros reuniu-se novamente no Alcázar em 19 de março de 2010, desta vez sem a presença do monarca.[42].
No dia 18 de março de 1995, foi realizado neste local um almoço e recepção por ocasião do casamento da Infanta Elena de Borbón, filha do rei Juan Carlos I, com Jaime de Marichalar.[43].
Em 20 de outubro de 1988, a Rainha Elizabeth II da Inglaterra assistiu a um show de flamenco no Alcázar.[44] Também já foi visitado por outras personalidades que passaram pela cidade, como o Príncipe de Gales em 2012,[45] Harrison Ford em 2016,[46] Barack Obama em 2019[47] ou Hillary Clinton em 2024.[48].
Estadias
Portão do Leão
A Porta do Leão, situada na muralha exterior do complexo, é a principal via de acesso ao recinto. Entre o lintel desta porta e sob uma machicolagem havia uma pintura de um leão, cuja origem é desconhecida,[53] embora já apareça nos desenhos feitos por Richard Ford "Richard Ford (Hispanista)") em 1832.[54] Esta pintura foi restaurada por Joaquín Domínguez Bécquer, em 1876.[53] Em 1892 a pintura foi substituída por um mural de azulejos desenhado por Manuel Tortosa y Fernández, com a assessoria histórica de José Gestoso. O azulejo foi fabricado na fábrica Mensaque[53] e representa também um leão, em estilo gótico, que aparece segurando um crucifixo com a garra direita e com uma bandeira sob a garra esquerda. No peito há um filactério onde se lê em latim Ad utrumque, que significa "para uma coisa e para outra", faltaria a palavra 'paratus'; Ad utrumque paratus, significando assim “preparado para uma coisa e outra”.[53].
O nome Portão do Leão provavelmente remonta ao século XVII. Historicamente, este portão era conhecido como La Montería. Segundo Ortiz de Zúñiga (século I), era assim chamada porque era onde o rei saía com os seus caçadores para caçar.[55] Esta hipótese tem fundamento, já que o pai de Pedro I, Alfonso, tinha dois medalhões polilobados muito desgastados. Em um deles você pode ver algo semelhante a um animal quadrúpede.[55].
Depois da porta acede-se ao pátio León. Nas traseiras do pátio existe um troço de muralha almóada com três pórticos.[56] Este muro parece ter sido reforçado posteriormente. Além disso, os arcos eram em forma de ferradura, mas na era cristã foram transformados em arcos semicirculares.[56] Atrás desta seção da parede fica o pátio da Montería.[57].
Tribunal
O acesso ao tribunal é feito pelo pátio León.[57].
Tem planta quadrada, estilo mudéjar e foi construída no reinado de Afonso Embora a sala tenha sido datada do reinado de Afonso O mais provável é que tenha sido uma sala almóada usada para reuniões de conselho (maswar) e que tenha sido renovada com arte mudéjar pelos cristãos, que continuaram a utilizá-la para o mesmo fim.[64] Esta foi provavelmente a sala onde estava a corte presidida por Pedro I, embora haja outras hipóteses sobre a sua possível. localização.[65] Nesta corte havia três degraus de tijolos com um trono de pedra, embora esta estrutura tenha sido demolida antes da visita de Filipe II em 1570.[64] Este desempenho desagradou Filipe II,[66] que era um grande admirador do rei D. Pedro e que foi o primeiro a indicar que ele deveria ser chamado de "o Justicier".[67].
Pátio de Gesso
Da Sala da Justiça acede-se ao pátio de Yeso, construído no final do século, da época almóada, de planta quase quadrada, tem uma piscina ao centro e com arcos porticados em cada lado do pátio, onde aparece uma rica decoração. Na arcada existe uma entrada com dois arcos em ferradura com uma coluna ao centro. No lintel daquela entrada abrem-se duas janelas.[69] Na parede oposta existe uma saída emparedada com três arcos em ferradura ao estilo califal de Córdoba.[70] Tal como noutros locais do Alcázar, várias remodelações foram realizadas neste pátio ao longo da sua história.[69][70] Toda a parede onde se situava o arco sebka foi encontrada coberta. Foi descoberto por Francisco María Tubino no final do século. O Marquês de Vega-Inclán, então curador do Alcázar, encomendou a sua recuperação e restauro ao arquitecto José Gómez Millán em 1912.[71].
Pátio de la Montería
É o pátio principal e é presidido pela porta do palácio de Pedro I.[72] Nas paredes existem arcos semicirculares que foram emparedados no século XIX.[73] À direita ficavam os quartos da Casa de Contratación.[72].
Sala do Ventilador
É uma sala onde, desde 1998, estão expostos 37 leques dos séculos doados pela colecionadora Gloria Trueba Gómez.[74].
Neste local existe também uma grande pintura que representa a Procissão do Santo Entierro Grande de 1854. É uma obra da época que foi adquirida em 1992 na casa de leilões Sotheby's pelo antiquário sevilhano Antonio Plata del Pino e que posteriormente foi adquirida pela Câmara Municipal por cinco milhões de pesetas.
Casa de Contratação
Os Reis Católicos aprovaram a criação, em 1503, da Casa de Contratación de Indias, que era uma instituição encarregada de promover e regular o comércio e a navegação com os territórios ultramarinos espanhóis e que realizava a revisão e recepção de mercadorias, ações de natureza técnico-científica e também atividades judiciais.[76].
A Casa de Contratación estendia-se desde a atual Plaza de la Contratación, onde tinha a sua fachada principal, até à parte ocidental do pátio de Montería. Em 1717 esta instituição mudou-se para Cádiz e em 1790 desapareceu.[77].
Do pátio da Montería se acessa à sala do Almirante,[2] onde se destacam as seguintes pinturas: A inauguração da Exposição Ibero-americana de 1929, que preside a sala, obra do pintor Alfonso Grosso; O Fim de São Fernando, de Virgilio Mattoni; A tomada de Loja por Fernando o Católico, obra de Eusebio Valldeperas; e os retratos de Fernando VII e Maria Cristina de Nápoles de Carlos Blanco&action=edit&redlink=1 "Carlos Blanco (pintor) (ainda não escrito)"), datados do primeiro terço do século. Este local é utilizado como salão para eventos públicos.[78].
A seguir, encontra-se a chamada Sala de Audiências, transformada em capela no século XIX. É coberto por um rico telhado rendilhado do século com ornamentos geométricos. A capela tem um degrau de pedra fixado à parede que percorre todo o perímetro e preside à sala um retábulo em forma de tríptico, obra de Alejo Fernández,[79] realizado entre 1531 e 1536.[80] A parte central é ocupada por uma imagem da Virgem dos Navegantes, acompanhada por São Sebastião e São Tiago de um lado e São Telmo e São João Evangelista do outro.
Pátio do Cruzeiro
O pátio do transepto está localizado a oeste do pátio de Montería. Foi construído no século XIX, durante o período almóada, embora tenha sido posteriormente renovado. Na época de Alfonso X foram acrescentadas abóbadas nervuradas. O jardim tinha dois níveis, o mais alto corresponderia ao que possui atualmente o pátio, com duas galerias principais em forma de cruz e outras quatro periféricas, e um segundo nível, 4,7 metros abaixo do anterior, ocupado por um jardim com laranjeiras, dividido em quatro partes, no centro das quais havia uma grande fonte e nas extremidades, piscinas.
Em consequência do terramoto de Lisboa, este jardim inferior foi coberto, enchendo-o de terra e formando o actual pátio rectangular. Os vestígios visíveis deste piso inferior podem ser vistos desde o pátio do Crucero e a única parte que sobrevive são os chamados banhos María Padilla, aos quais se acede desde o jardim Danza. Esta cave é constituída por uma grande nave com dez tramos cobertos por abóbadas cruzadas. A entrada do jardim é coberta por uma longa abóbada de berço.[82][83][84].
Atualmente é um pátio ajardinado retangular, dividido em quatro por sebes de murtas e no interior dos quadrantes encontram-se árvores de gorro, árvores de Júpiter, palmeiras, buganvílias e jasmim.[85].
No século, foram realizadas diversas obras no pátio do Cruzeiro e no palácio gótico.[83] A fachada do palácio gótico que dava para o pátio do Crucero foi totalmente renovada em estilo barroco. As restantes fachadas do pátio também foram remodeladas.[84] Todo o jardim foi enterrado para colocar o seu piso ao nível dos quartos.[84] As laterais dos corredores do pátio foram muradas e estas permaneceram como câmaras subterrâneas.[84].
Palácio Mudéjar ou Pedro I
Foi construído junto ao palácio gótico de Afonso Segundo investigações arqueológicas, o palácio de D. Pedro foi um projecto novo, que foi construído num local onde existiam construções anteriores.
Este palácio nasceu para servir de edifício privado de D. Pedro I, face ao carácter mais formal representado pelo palácio gótico, construído no século anterior por ordem de Afonso. Isto porque, a partir do século XIX, os monarcas castelhanos deixaram de copiar as tendências europeias e inspiraram-se nos modelos andaluzes. Isto significava que este palácio de Pedro I albergava vários escritos em árabe elogiando a sua figura.[88][89].
Em quase todos os pedestais do palácio pode-se ler a frase "Glória ao nosso Senhor Sultão Dom Pedro, que Alá o proteja!"
A madeira utilizada nos tectos em caixotões (alfarjes), nas portas com rendilhados e nas caixilharias das janelas é geralmente o pinho.[91] Estes rendilhados são dourados ou policromados.[92].
Possui um primeiro andar que não se estende por todo o rés-do-chão, mas apenas por algumas divisões.[93].
A entrada principal está localizada no pátio de La Montería. No topo existe um grande beiral de madeira, sustentado por muqarnas douradas. Abaixo encontra-se um mural de azulejos com uma inscrição em árabe que fala do ano em que o edifício foi concluído.[89] Este mural é ladeado por uma inscrição em caracteres góticos que diz: "o muito alto, muito nobre, muito poderoso e muito conquistador D. Pedro, pela graça de Deus, rei de Castela e Leão, mandou construir estas fortalezas, estes palácios, e estes portais, o que foi feito na época de mil quatrocentos e dois anos.".[94].
A porta de entrada é retangular, com verga em aduelas decorada com fino alaurique. Em ambos os lados há arcos lobados decorados com sebka e sustentados por colunas de mármore.[73] Na faixa superior há janelas, geminadas de cada lado e tripartidas no espaço central, com colunas de mármore sustentando seus arcos lobados.[73].
O portal dá acesso a um corredor, de onde um corredor dá acesso ao Pátio de las Muñecas.[93] Acredita-se que esta área do palácio era destinada à rainha,[93] sendo este um pátio doméstico.[95] Foi alvo de uma remodelação entre 1847 e 1855. Nesta remodelação foram instaladas uma cornija com muqarnas e um mezanino neo-mudéjar entre o rés-do-chão e o primeiro andar. adicionado.[96] Esta reforma foi dirigida por Juan Manuel Caballero e José Gutiérrez. As dez atuais colunas de mármore foram feitas pelo marmorista José Barradas naquela reforma.[96].
O nome “das Bonecas” é antigo. Em 1637 o historiador Rodrigo Caro especulou que poderia ser chamado assim porque era lá que os filhos eram criados ou por ser um pátio muito pequeno.[97] Hoje em dia acredita-se que pode ser devido a alguns rostos de meninas ou bonecas que ficam no início dos arcos.[98].
Palácio Gótico
Afonso
As primeiras notícias de obras no período de D. Afonso datam de 22 de março de 1254, quando este mandou fazer uma conduta para levar a água do aqueduto de Caños de Carmona ao interior do Alcázar.[125].
O palácio gótico do Alcázar foi renovado por Carlos I, embora a estrutura gótica do rés-do-chão tenha sido preservada.[126] Os rodapés das paredes da Capela, do Salão Principal e da Sala Cantarera são decorados com azulejos feitos por Cristóbal de Augusta entre 1577 e 1578, durante o reinado de Filipe II.[127][128].
Provavelmente aqui esteve a capela de São Clemente, criada em 1271. Atualmente é presidida por um retábulo da Virgem de Antígua, realizado no século por Diego de Castillejo e que contém uma cópia anônima do existente na catedral de Sevilha.
A Sala Grande,[130] também conhecida como Sala das Abóbadas ou Sala dos Festivais, possui quatro sargas encomendadas por Afonso em 1920 por outros autores para aquele pavilhão: uma com as armas de Carlos V e outra com as armas de Portugal.[132].
Ao lado existe uma sala menor, conhecida como sala Cantarera, que desde 2015 é utilizada para exposições temporárias.[133].
Foi totalmente reconstruída no século XIX. A fachada desta sala é a fachada sul do pátio do Crucero.[134].
É decorado com seis tapeçarias da conquista da Tunísia por Carlos I, feitas na década de 1730. No século, uma série de tapeçarias flamengas foram feitas na oficina de Willem de Pannemaker sobre a conquista da Tunísia por Carlos I com desenhos desenhados por Jan Cornelisz Vermeyen (que esteve presente naquele evento como pintor da Corte) e Pieter Coecke van Aelst. No século Zenón de Somodevilla y Bengoechea, Marquês de Ensenada, planejou a confecção de novas tapeçarias para evitar o desgaste causado pelo uso contínuo das tapeçarias flamengas no palácio de Madrid. Em 1732, a Royal Tapestry Factory contratou Jacob Vandergoten, o Jovem, para fazer essas tapeçarias. Realizou este trabalho com a supervisão de Andrea Procaccini e seu discípulo Domenico Maria Sani. Foram feitos com traçados de Jaime Alemán, supervisionado por Procaccini. Das 10 tapeçarias produzidas na década de 1730, seis estão nesta sala do Alcázar de Sevilha e as outras quatro estão em Madrid. Os encontrados no Alcázar de Sevilha são: O mapa, Tomada de La Goleta, Tomada da Tunísia, Os acampamentos do exército em Rada e Reembarque de La Goleta.[136].
Terrenos
Contenido
Los jardines constituyen un elemento fundamental del Alcázar[123]
Son los más antiguos de la ciudad y desde su creación han sufrido grandes alteraciones que han transformado su trazado primitivo.[123] En la Baja Edad Media había configurado un Alcázar con edificios de distintas épocas, pequeños patios ajardinados y grandes huertas.[137] Fueron reformados en el siglo y a comienzos del siglo , conservando como herencia musulmana el concepto de jardines compartimentados sin ninguna vinculación entre ellos, al igual que lo habitual de las fuentes bajas, los azulejos y los naranjos.[138].
Las naranjas de estos jardines eran usadas para la elaboración de la mermelada que consumía Isabel II de Inglaterra.[139].
Saliendo de los salones del palacio Gótico se accede al conocido como jardín de la China.[140] Los arriates están separados con setos de mirto. En ellos hay plantados un falso pomelo. Este jardín se separó de la zona del estanque de Mercurio en el siglo , durante el reinado de Felipe II.[141].
Lagoa de Mercúrio
A Lagoa de Mercúrio foi provavelmente construída no período árabe como elemento de armazenamento e regulação do abastecimento de água de toda a cidadela.[142].
No centro desta lagoa está uma estátua de bronze de 1576 do deus grego Mercúrio, desenhada por Diego de Pesquera e fundida por Bartolomé Morel. Dos mesmos autores são a grade que circunda o lago, as figuras de leões segurando escudos que ficam nos seus cantos e as 18 bolas com pontas piramidais que circundam o lago.[143].
Galeria Grutesco
Atrás da lagoa do Mercúrio ergue-se um muro com 160 metros de comprimento que avança no sentido noroeste-sudeste através dos jardins e compartimenta a área verde em duas áreas distintas: de um lado os jardins primitivos e do outro a antiga zona de pomar que também foi convertida em jardins no final do século, onde abundam laranjeiras e limoeiros.
A origem desta construção encontra-se num antigo troço da muralha almóada do século XIX, que serviu de defesa militar e contra as cheias do rio Tagarete. Em 1612, o arquitecto Vermondo Resta transformou a parede na actual Galeria dos Grutescos decorada numa das faces da parede. A ornamentação consistia basicamente em revestir as paredes com fiadas de pedras diversas, rebocar e pintar entre as pedras, com imitações de mármore e afrescos de Diego Esquivel) de cenas mitológicas clássicas. As transformações continuaram até ao século XIX, altura em que esta área adquiriu o aspecto que apresenta actualmente.[144] Esta parede possui ainda uma galeria superior que pode ser visitada de onde se tem uma vista esplêndida.[123].
Jardim de Dança
Descendo umas escadas, junto ao lago Mercúrio, encontra-se o Jardim da Dança. Este jardim foi construído na década de 1570.[145] Através de uma passagem você pode acessar os banhos María Padilla, que são passagens abobadadas do século XIX.[145].
O nome deve-se ao facto de no séc. existirem duas estátuas nas duas colunas da entrada[141] que representavam um sátiro e uma ninfa dançante. Estas estátuas foram fotografadas pela última vez por Jean Laurent no século XIX, mas atualmente estão desaparecidas.[145].
No centro existe uma fonte baixa do século XVIII.[146].
Jardim de Tróia
É um pátio maneirista ajardinado.[147] No lado sul existe uma galeria com arcos semicirculares e detalhes grotescos nas colunas que foi feita por Vermondo Resta em 1606.[147].
No primeiro andar, do lado oposto, encontra-se uma galeria com arcos semicirculares e colunas dóricas de mármore executada por Lorenzo de Oviedo na segunda metade do século. O piso foi colocado em 1599.[147].
No centro existe uma fonte com taça de mármore. A fonte foi colocada entre 1675 e 1759.[147].
Jardim da Galera
Está ligado ao jardim de Tróia por um arco semicircular e também por uma escadaria com uma sala do palácio de Pedro I. Possui quatro canteiros com vegetação diversa. Há uma coluna de mármore com uma inscrição em homenagem a Al-Mutamid.[148].
Jardim de flores
No centro existe um pequeno lago retangular.[148] Existem vestígios de uma pequena gruta construída no final do século e que hoje abriga um busto de Carlos I.[148].
Jardim da Cruz
O acesso é feito pelo Jardim das Flores ou Jardim das Senhoras, passando pela Porta de Hércules. A porta recebe esse nome porque possui no frontispício uma pintura que representa a luta entre Hércules e Anteu.[149].
No centro do jardim existe um monte com uma fonte e um buraco no fundo,[149] que recebeu o nome de Gruta das Sultanas.[150].
Jardim do Príncipe
Ao lado do Jardim das Flores fica o Jardim do Príncipe. O seu nome deve-se ao facto de ser acessível a partir do quarto do Príncipe, onde nasceu o Príncipe João, no século XIX. A fachada posterior é obra de Lorenzo de Oviedo do século XIX. Nele há um térreo com uma galeria com colunas de mármore que sustentam arcos semicirculares.[151] Acima há um primeiro andar com janelas e, acima deste, um segundo andar com outra fileira de colunas e arcos semicirculares.[151] É arquitetura maneirista.[151].
O jardim é dividido em quatro por sebes[152] e tem no centro uma fonte,[151] feita entre 1760 e 1770.[153].
Jardim feminino
O Jardim das Senhoras foi construído em 1526, por ocasião do casamento de Carlos I e Isabel de Portugal.[154] No início do século foi ampliado e redesenhado, pelo arquitecto milanês Vermondo Resta, em direcção ao antigo pomar de Alcoba. O jardim faz fronteira a nascente com a Galeria Grutesco, com a sua monumental Fonte da Fama. É a única fonte deste estilo que resta na Espanha. É uma representação alegórica da fama, cujo mecanismo hidráulico foi recentemente restaurado. Ele produz notas musicais nos tubos de um órgão a cada hora, à medida que a água passa por eles. No século, os escudos heráldicos espanhóis eram feitos com sebes de buxo.[155] O jardim foi desenhado como um grande retângulo dividido em oito compartimentos de estilo Vignola, delimitados por sebes de murta e capota. Enquanto as fontes dos passeios laterais são baixas e muito próximas do solo, a fonte central é de proporções monumentais e coroada por uma estátua de bronze de Netuno feita no estilo de Giovanni de Bolonha.
Pavilhão de Carlos V
O pavilhão de Carlos V foi construído entre 1543 e 1546 por Juan Fernández.[156] É de estilo mudéjar.[156] Tem planta quadrada. No seu interior existe uma abóbada hemisférica. Todas as suas paredes, tanto interiores como exteriores, bem como os seus bancos, são revestidos com azulejos do século da autoria de Juan Polido e seu pai Diego Polido.[157] O exterior é rodeado por quatro galerias com pórticos com arcos semicirculares sustentados por colunas de mármore.[156].
Labirinto
Onde está localizado o jardim de Tróia existia um labirinto até o final, quando foi colocado o piso em 1599.[147] No jardim da Cruz del Alcázar localizou-se posteriormente um labirinto de sebes que foi destruído em 1910. Em 1914 o Marquês de la Vega-Inclán, comissário real do Turismo, decidiu construir um novo a sul do Pavilhão de Carlos V, com base na planta do terreno do referido jardim. pavilhão.[158].
Caramanchão do Leão
Diego Martín de Orejuela construiu dois gazebos no século XIX. Eram o mirante de Ochavado, já desaparecido, e o mirante de León, que se conserva. O mirante de León foi construído entre 1644 e 1645. É uma sala quadrada cujo acesso é feito através de um arco semicircular. Nos três restantes flancos existem janelas inseridas em ornacinas. Esta sala é coberta por uma cúpula com azulejos no exterior. Na frente há uma fonte com um leão, de origem desconhecida.[159].
Jardim Inglês
Esta área está localizada dentro das muralhas do Alcázar desde a extensão almóada do século que foi feita em direção à atual rua de San Fernando. Eugenia de Battenberg ao comissário real de Turismo, o Marquês de la Vega-Inclán.[158].
Em 2008, foram encontrados nesta área vestígios arqueológicos de casas romanas, visigóticas e três almóadas.
Jardim do Marquês de la Vega-Inclán
Do jardim da China você pode acessar o jardim Marqués de la Vega-Inclán. A entrada do Jardim da China é a Porta Marchena, do século XIX, transferida para este local em 1913 pelo então curador do Alcázar, o Marquês de la Vega-Inclán. Este portal gótico foi adquirido por Alfonso
Todo este jardim foi criado no início do século. Era o antigo pomar do Retiro, que se estendia até ao vizinho Paseo de Catalina de Ribera. Atualmente é um jardim com ruas paralelas e perpendiculares decoradas com diversas espécies de plantas e fontes.[162].
Jardim dos Poetas
Foi construído entre 1956 e 1958 pelo então curador, Joaquín Romero Murube.[164][165] Possui dois grandes lagos e recria tipologicamente o jardim sevilhano, uma síntese de influências islâmicas, renascentistas e românticas.[166].
Parada e pátio de Banderas
Num edifício do pátio de Banderas, número 8, foram encontrados restos do palácio do rei poeta Al-Mutamid.[167].
À porta do muro que dá acesso ao pátio Banderas desde a Plaza del Triunfo, encontra-se um retábulo, com a Imaculada Conceição, do último terço do séc.[168].
No pátio Banderas fica a porta da parada Alcázar. The Halt é um salão retangular com colunas. Foi feito no século por Filipe III. Foi desenhada pelo arquitecto Vermondo Resta e executada pelo pedreiro Pedro Martín, pelo carpinteiro Alonso Durán e pelo pedreiro Diego de Carballo em 1609. O portal, de estilo maneirista, foi desenhado por Vermondo Resta e executado por Diego de Carballo em 1607.[169] Felipe V localizou aqui o Arsenal Real. Para este efeito, a sala foi renovada por Ignacio de Sala e Juan Vergel em 1729. Um escudo real foi adicionado ao portal.[170][171] No Alto há um retábulo do último terço do século que mostra a apresentação da Virgem Maria no Templo de Jerusalém.[168].
na pintura
Em 1849, Joaquín Domínguez Bécquer fez um retrato da Infanta María Luisa com a filha primogênita nos braços nos jardins do Alcázar. Esta obra encontra-se numa coleção particular em Sanlúcar de Barrameda.[172] Este mesmo autor pintou, em 1854, uma criança brincando com um cão nos jardins do Alcázar. Esta obra está em uma coleção particular em Sevilha.[173] Finalmente, em 1857, este pintor fez uma pintura do Patio de las Muñecas que está no Meadows Museum em Dallas[174] e outra do Patio de las Doncellas que está em uma coleção particular em Sevilha.[175].
Em 1851 Alfred Dehodencq pintou Uma dança cigana nos jardins do Alcázar, em frente ao pavilhão de Carlos V, que se encontra no Museu Thyssen em Málaga.[176].
Em 1868 Raimundo Madrazo pintou O pavilhão de Carlos V no Alcázar de Sevilha. Esta pintura encontra-se no Museu do Prado em Madrid.[177].
Em 1872 Manuel Wssel de Guimbarda pintou a obra Cena de costumes no Alcázar de Sevilha, que se encontra no Museu Thyssen de Málaga.[178].
Por volta de 1880, Emilio Sánchez Perrier pintou seu quadro Jardins do Alcázar de Sevilha.[179].
Joaquín Sorolla pintou vários quadros nos jardins do Alcázar. Em 1908 pintou o quadro Palácio de Carlos V, Alcázar de Sevilha (que se encontra em coleção particular).[180] Em 1910 pintou A piscina,[181] Antigo jardim do Alcázar de Sevilha,[182] Canto grotesco do Alcázar de Sevilha,[147] e Pátio do Rei D. Pedro, que se encontram no Museu Sorolla em Madrid,[147] e Jardines del Alcázar que está localizado no Getty Center em Los Angeles.
Gustavo Bacarisas pintou um quadro do jardim de Tróia no início do século.[147].
Em 1921, Manuel García Rodríguez pintou uma pintura dos jardins do Alcázar que se conserva no Museu Bellver de Sevilha. Entre 1920 e 1925, Manuel García pintou Jardines del Alcázar, Sevilha, que está preservado no Museu Thyssen em Málaga.[183] A Porta Marchena aparece em ambas as pinturas.
No cinema e na televisão
O Alcázar foi cenário onde foram filmados os seguintes filmes e séries de televisão:
• - Aonde você vai, Alfonso XII? (1958).
• - La femme et le pantin (1958, França).[184].
• - Lawrence da Arábia "Lawrence da Arábia (filme)") (1962).[185].
• - O vento e o leão (1971).[186].
• - 1492: a conquista do paraíso (1992).
• - O reino dos céus (2004).[187].
• - Noite e Dia (2010).
• - Game of Thrones "Game of Thrones (série de TV)") (5ª e 6ª temporadas, HBO, 2015-2016).[188].
• - A Princesa Branca (2017).[189].
• - Cidade Esmeralda (2017).
• - A Peste "A Peste (série de TV)") (2018).
• - Freira Guerreira (2020).[190].
• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre o Real Alcázar de Sevilha.
• - Alcázar Real de Sevilha.
• - Real Alcázar de Sevilha na base de dados do Património Imobiliário Andaluz elaborada pelo Instituto Andaluz do Património Histórico.
Referências
[1] ↑ Ana Marín Fidalgo (1988). «Vermondo Resta». Diputación de Sevilla. ISBN 84-7788-021-7. Falta la |url= (ayuda).
[2] ↑ a b Diego López Bueno (2006). Sevilla. El casco antiguo. Historia arte y urbanismo. Guadalquivir S.L., Ediciones. p. 517. ISBN 848093154X.
[7] ↑ Miguel Ángel Tabales Rodríguez (2002). «El Real Alcázar de Sevilla». Edades de Sevilla: Hispalis, Isbiliya, Sevilla (Área de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla): 61-76. ISBN 84-95020-92-0.
[11] ↑ Olimpia López Cruz, Ana García Bueno y Víctor J. Medina Flórez (2011). «Evolución del color en el alero de la fachada del rey D. Pedro I, Real Alcázar de Sevilla. Aportaciones del estudio de materiales a la identificación de las intervenciones de restauración a lo largo de su historia». Arqueología de la Arquitectura (8). ISSN 1695-2731.: http://arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/article/viewArticle/133
[12] ↑ a b c Cómez, 1996, p. 54.
[13] ↑ Cómez, 1996, p. 56.
[14] ↑ Rafael Valencia Rodríguez. «Palacio de Pedro I. Real Alcázar de Sevilla. 1356-1366». Ibn Jaldún. El Mediterráneo en el siglo XIV. Auge y declive de los imperios. Fundación José Manuel Lara. ISBN 9788496556324.
[17] ↑ Trejo Martín, Alberto (2020). «La recuperación del alcázar de Sevilla : un elemento de tensión entre los reyes católicos y la ciudad de Sevilla». Estudios de Historia de España. 2020, 22(1). ISSN 0328-0284. doi:10.46553/EHE.22.1.2020.p29-34. Consultado el 21 de julio de 2020.: https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/10405
[49] ↑ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x Diego Ortiz de Zúñiga (1677). Anales eclesiásticos y seculares de la Muy Noble y Muy Leal ciudad de Sevilla, metrópoli de Andalucía. Madrid: Imprenta Real. p. 507.
[51] ↑ a b c Pablo Bañasco Sánchez y Pedro José Barrero Ortega (Enero de 2019). «El Alcázar de Sevilla durante la II República Española (1931-1939). Gestión e intervenciones arquitectónicas». Estoa. Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca 8 (15): 103-112.
[53] ↑ a b c d Rafael Cómez (1996). El Alcázar del rey don Pedro. Sevilla: Servicio de Publicaciones de la Diputación de Sevilla. p. 17. ISBN 84-7798-126-4.
[69] ↑ a b Miguel Ángel Tabales Rodríguez (2004). El Alcázar de Sevilla. Primeros estudios sobre estratigrafía y evolución constructiva. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y Patronato del Real Alcázar. p. 46. ISBN 84-8266-346-1.
[70] ↑ a b Tabales Rodríguez, 2004, p. 40.
[71] ↑ Francisco-Javier Blasco-López, F. J. Alejandre y Juan Jesús Martín del Río (21-24 de octubre de 2009). «Evolución de yeserías de los Patios del Yeso y del Sol del Real Alcázar de Sevilla a través de las fuentes escritas, reforzadas por ensayos de caracterización». En Santiago Huerta Fernández, ed. Actas del Sexto Congreso Nacional de Historia de la Construcción (Valencia) 1: 201-209. - [http://www.sedhc.es/biblioteca/actas/CNHC6_%20(20).pdf](http://www.sedhc.es/biblioteca/actas/CNHC6_%20(20).pdf)
[72] ↑ a b Rafael Cómez (1995). «La Puerta del León o de la Montería en los Reales Alcázares de Sevilla». Laboratorio de Arte. Revista del Departamento de Historia del Arte (8): 11-23. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/08/01%20comez.pdf
[74] ↑ «Inaugurada en el Alcázar una muestra permanente de abanicos de los siglos XVIII y XIX». ABC de Sevilla. 17 de enero de 1998. p. 8.
[75] ↑ Álvaro Pastor Torres (1994). «Dos nuevas aportaciones gráficas para el estudio de la parroquia sevillana de San Miguel». Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte (7): 355-366. ISSN 1130-5762.: https://es.wikipedia.org//portal.issn.org/resource/issn/1130-5762
[76] ↑ Sevilla equipo 28. Andalucía americana. Junta de Andalucía, Consejería de Cultura y Medio Ambiente. ISBN 84-404-4877-5.
[77] ↑ Fernández López, Francisco (2018). La Casa de la Contratación: una oficina de expedición documental para el gobierno de las Indias (1503-1717). El Colegio de Michoacán A. C. y Editorial de la Universidad de Sevilla. pp. 60-63. ISBN 978-84-472-1946-9.
[81] ↑ Rodrigo Caro, Antigüedades y principado de la ilustrísima ciudad de Sevilla, 1634.
[82] ↑ López Guzmán, Rafael. Arquitectura mudéjar. Cátedra. ISBN 84-376-1801-0.
[83] ↑ a b Francisco Ollero Lobato (1998). La reforma del palacio Gótico de los Reales Alcázares de Sevilla en el siglo XVIII (11). Laboratorio de Arte. Revista del Departamento de Historia del Arte. pp. 233-252. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/11/13%20ollero.pdf
[88] ↑ Julie Marquer (Junio de 2012). «Epigrafía y poder: el uso de las inscripciones árabes en el proyecto propagandístico de Pedro I de Castilla (1350-1369)». e-Spania. Consultado el 26 de noviembre de 2016.: https://e-spania.revues.org/21058?lang=fr
[89] ↑ a b Julie Marquer (2013). El poder escrito: problemáticas y significación de las inscripciones árabes de los palacios de Pedro I de Castilla (1350-1369) 23. Anales de Historia del Arte. pp. 499-508.
[94] ↑ Rafael Cómez (1989). La Puerta del Rey don Pedro en el Patio del León del Alcázar de Sevilla (2). Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte. pp. 3-14. ISSN 1130-5762.: http://institucional.us.es/revistas/arte/02/01%20comez.pdf
[95] ↑ a b c d Teodoro Falcón Márquez (26-28 octubre 2000). «Tipologías constructivas de los palacios sevillanos del siglo XVI». Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construcción (Sevilla: Instituto Juan de Herrera, SEdHC, Universidad de Sevilla, Junta Andalucía, COAAT Granada, CEHOPU).: https://idus.us.es/xmlui/bitstream/handle/11441/26814/CNHC3_031.pdf?sequence=1&isAllowed=y
[116] ↑ a b Rafael Cómez Ramos (2006). «Iconografía de Pedro I de Castilla». Historia. Instituciones. Documentos (33).
[117] ↑ a b c d David Nogales Rincón (Junio de 2011). «Cultura visual y genealogía en la corte regia de Castilla durante la segunda mitad del siglo XV». E-Spania. Consultado el 28 de noviembre de 2016.: https://e-spania.revues.org/20362?lang=fr
[123] ↑ a b c d Morales, Alfredo; Sanz, María Jesús; Serrera, Juan Miguel; Valdivieso, Enrique. Diputación de Sevilla, ed. Guía artística de Sevilla y su provincia. pp. 70-76. ISBN 84-7798-210-4. |fechaacceso= requiere |url= (ayuda).
[132] ↑ Juan Fernández Lacomba (2016). «Las sargas colombinas de Gustavo Bacarisas para el Pabellón Real de la Exposición Iberoamericana de 1929 en el Real Alcázar de Sevilla: encargo, concepción, ubicación, motivaciones, contexto e influencias». Apuntes del Alcázar de Sevilla (17): 168-192.: https://www.alcazarsevilla.org/wp-content/uploads/2017/04/Apuntes-del-Alcazar-17.pdf
[142] ↑ Fidalgo, Ana Marín; Plaza, Carlos. Patronato del Real Alcázar de Sevilla y de la Casa Consistorial, ed. Los jardines del Real Alcázar de Sevilla. Historia y arquitectura desde el Medievo islámico al siglo XX. ISBN 978-84-933080-8-7. Consultado el 17 de diciembre de 2016.: http://www.eea.csic.es/wp-content/uploads/2016/05/2016JARDINES-DEL-ALCAZAR_AAG.pdf
[151] ↑ a b c d María Dolores Robador González (Abril-junio de 2006). «El sentimiento en la antigua construcción. Revestimientos con mortero de cal, estucos y terrajados en el Jardín del Príncipe del Real Alcázar de Sevilla». Informes de la Construcción 58: 17-32. ISSN 0020-088.: http://www.alcazarsevilla.org/wp-content/pdfs/articulo-jardin-del-principe.pdf
[158] ↑ a b Menéndez Robles, María Luisa (2008). La huella del marqués de la Vega Inclán en Sevilla. Diputación Provincial de Sevilla. p. 109. ISBN 978-84-7798-268-5.
[179] ↑ «Invierno en Andalucía. (Bosque de álamos con rebaño en Alcalá de Guadaíra)». Museo Carmen Thyssen de Málaga. Consultado el 4 de diciembre de 2016. - [http://carmenthyssenmalaga.org/obra/invierno-en-andalucia.-(bosque-de-alamos-con-rebano-en-alcala-de-guadaira)](http://carmenthyssenmalaga.org/obra/invierno-en-andalucia.-(bosque-de-alamos-con-rebano-en-alcala-de-guadaira))
[188] ↑ Plan de trabajo del rodaje de “Juego de Tronos” Archivado el 16 de abril de 2015 en Wayback Machine. Alcázar de Sevilla.: http://www.alcazarsevilla.org/?p=1814
O acesso é feito pela galeria norte do Patio de las Muñecas. Recebe este nome de Juan de Trastámara, filho dos Reis Católicos, nascido no Alcázar em 1478. No telhado há a heráldica dos Reis Católicos.
É um pátio retangular de 21x15 metros rodeado por quatro galerias; dois com sete e dois com cinco arcos.[101] No centro há uma piscina com grandes canteiros afundados de um metro de cada lado. As laterais desses canteiros são decoradas com arcos semicirculares entrelaçados. Os arcos lobados são decorados com relevos sebka e gesso.
No rés-do-chão existiam alguns quartos acessíveis aos hóspedes, enquanto no piso superior existiam apenas quartos privados. O piso superior deste pátio foi renovado entre 1540 e 1572. Deste período são os arcos semicirculares sustentados por colunas de mármore com capitéis jónicos feitos em Génova por Antonio María Aprile da Carona e Bernardino da Bissone.[105] As colunas do piso térreo foram substituídas entre 1560 e 1569 por outras esculpidas na mesma cidade italiana por Francisco e Juan Lugano e Francisco da Carona.[103].
Em 2024, a Fábrica Nacional de Moedas e Selos emitiu 1,5 milhões de moedas de 2 euros com o relevo deste pátio no anverso.[106].
O quarto Real, que também era chamado de quarto dos Reis Mouros, tem acesso pelo pátio das Donzelas. O interior está dividido em duas salas, ligadas por uma entrada com três arcos em ferradura.[103] A primeira sala acedida pelo pátio, conhecida como sala dos Passos Perdidos, apresenta um tecto em caixotões do reinado dos Reis Católicos.[107].
As suas paredes apresentam frisos de gesso[108] e é coberta por um tecto em caixotões do século XIX.[103] As portas que dão acesso ao pátio são decoradas com rendas, entre as quais se destacam figuras circulares de seis braços.[109] As duas janelas desta sala estão decoradas com estrelas e rodas de oito braços.[109].
Do Patio de las Doncellas você também acessa o salão do Telhado de Carlos V.[109] Possui portas de madeira com renda mudéjar. No centro dos portões existem figuras geométricas com oito braços em forma de rodas.[109] As duas venezianas desta sala são decoradas com estrelas de quatro, seis e oito pontas.[109].
Acredita-se que poderia ter sido uma capela, devido à inscrição sobre Corpus Christi na porta.[110] Nesse caso, a Alcova Real, que fica ao lado,[110] poderia ter sido um presbitério.[110] De qualquer forma, é possível que a inscrição religiosa na porta tenha sido simplesmente um desejo de Pedro I.[110].
Recebe esse nome pelo seu caixotões, executado entre 1541 e 1543. Este caixotões possui 75 caixotões octogonais. É atribuído a Sebastián de Segovia.[111].
As portas de entrada do pátio das Donzelas são do século XIX. São feitos de madeira com rendas geométricas decoradas com motivos vegetalistas.[109] Nas partes centrais dos portões há figuras com oito e doze braços em forma de rodas.[109] Têm um desenho lefe nas margens.[109] Indicam a data de conclusão do palácio mudéjar; 1364.[12] No exterior apresentam inscrições em árabe elogiando o senhor do palácio[12] e, na parte superior do lado interior, filactérios com caracteres góticos[109] em latim com o Salmo 54 e o início do Evangelho de São João.[112].
O Salão dos Embaixadores é o lugar mais suntuoso do palácio.[114] Aqui ficava o salão Al-Turayya ou Plêiades do Alcázar Al-Mubarak ou a Bênção de Al-Mutamid.[115] O salão atual corresponde à construção de Pedro I. Tem planta quadrada (qubba) e é coberto por uma cúpula hemisférica dourada. Este tipo de cúpula responde a um modelo denominado "meia laranja".[95][116] A cúpula foi feita por Diego Ruiz em 1427.[95] Sob a cúpula há um arrocabe gótico com retratos de monarcas. Este friso de madeira é medieval, mas os retratos foram substituídos numa renovação que ocorreu entre 1599 e 1600.[117] São 56 painéis pintados por Diego de Esquivel em ordem cronológica, de Chindasvinto[117] a Filipe III. Pedro I situa-se na metade sul da fachada.[116].
Neles, os reis, identificados pelo nome, aparecem sentados e coroados; Na mão direita carregam uma espada e na esquerda um globo; Num nível inferior está o seu brasão e, mais abaixo, o seu período de reinado.[117] Acima da série há um friso contínuo com o brasão de Castela e Leão.[117].
As paredes, como nas restantes salas do palácio, são decoradas com azulejos e estuques.[118] Na parte superior do salão existem varandas de madeira construídas no final do século.[118] Em dois lados existem entradas com duas colunas de mármore que sustentam arcos triplos em ferradura.[118].
Junto a esta sala existem duas salas, uma a norte e outra a sul,[119] nas quais se encontram 26 placas de gesso recortadas e contornadas a buril de modo a que as figuras representadas se destaquem sobre o fundo de ataurique. Na sala norte medem aproximadamente 50 centímetros e são um pouco maiores na sala sul. Em ambas as salas as placas de gesso representam reis, príncipes, cavaleiros, damas, torneios e animais fantásticos.[62] Estas cenas podem ser inspiradas no Livro de Montería, escrito por Alfonso González e concluído em dezembro de 1350, quando Alfonso XI já havia sido sucedido por Pedro I.[120].
O acesso é feito através de uma entrada no salão dos Embaixadores. Essa entrada é conhecida como arco de Pavones, por ter decoração de pássaros.[121] É uma sala retangular com janela gradeada que dá para o jardim do Príncipe.[15].
O primeiro andar do palácio mudéjar foi construído no séc. por Pedro I, embora tenha sido renovado pelos Reis Católicos[122] no séc. e por Isabel II no séc.[122].
É conhecido como Sala Real Real. Existem várias salas para uso dos monarcas. Na sala que serviu de sala de jantar no século há uma pintura de Murillo, O milagre de São Francisco Solano e o touro.[122].
Entre estas salas situadas no piso superior do palácio destaca-se o Oratório dos Reis Católicos, onde se encontra o altar e retábulo de azulejos de A Visitação da Virgem realizado em 1504 pelo ceramista italiano Francisco Niculoso Pisano.[123].
O acesso é feito pela galeria norte do Patio de las Muñecas. Recebe este nome de Juan de Trastámara, filho dos Reis Católicos, nascido no Alcázar em 1478. No telhado há a heráldica dos Reis Católicos.
É um pátio retangular de 21x15 metros rodeado por quatro galerias; dois com sete e dois com cinco arcos.[101] No centro há uma piscina com grandes canteiros afundados de um metro de cada lado. As laterais desses canteiros são decoradas com arcos semicirculares entrelaçados. Os arcos lobados são decorados com relevos sebka e gesso.
No rés-do-chão existiam alguns quartos acessíveis aos hóspedes, enquanto no piso superior existiam apenas quartos privados. O piso superior deste pátio foi renovado entre 1540 e 1572. Deste período são os arcos semicirculares sustentados por colunas de mármore com capitéis jónicos feitos em Génova por Antonio María Aprile da Carona e Bernardino da Bissone.[105] As colunas do piso térreo foram substituídas entre 1560 e 1569 por outras esculpidas na mesma cidade italiana por Francisco e Juan Lugano e Francisco da Carona.[103].
Em 2024, a Fábrica Nacional de Moedas e Selos emitiu 1,5 milhões de moedas de 2 euros com o relevo deste pátio no anverso.[106].
O quarto Real, que também era chamado de quarto dos Reis Mouros, tem acesso pelo pátio das Donzelas. O interior está dividido em duas salas, ligadas por uma entrada com três arcos em ferradura.[103] A primeira sala acedida pelo pátio, conhecida como sala dos Passos Perdidos, apresenta um tecto em caixotões do reinado dos Reis Católicos.[107].
As suas paredes apresentam frisos de gesso[108] e é coberta por um tecto em caixotões do século XIX.[103] As portas que dão acesso ao pátio são decoradas com rendas, entre as quais se destacam figuras circulares de seis braços.[109] As duas janelas desta sala estão decoradas com estrelas e rodas de oito braços.[109].
Do Patio de las Doncellas você também acessa o salão do Telhado de Carlos V.[109] Possui portas de madeira com renda mudéjar. No centro dos portões existem figuras geométricas com oito braços em forma de rodas.[109] As duas venezianas desta sala são decoradas com estrelas de quatro, seis e oito pontas.[109].
Acredita-se que poderia ter sido uma capela, devido à inscrição sobre Corpus Christi na porta.[110] Nesse caso, a Alcova Real, que fica ao lado,[110] poderia ter sido um presbitério.[110] De qualquer forma, é possível que a inscrição religiosa na porta tenha sido simplesmente um desejo de Pedro I.[110].
Recebe esse nome pelo seu caixotões, executado entre 1541 e 1543. Este caixotões possui 75 caixotões octogonais. É atribuído a Sebastián de Segovia.[111].
As portas de entrada do pátio das Donzelas são do século XIX. São feitos de madeira com rendas geométricas decoradas com motivos vegetalistas.[109] Nas partes centrais dos portões há figuras com oito e doze braços em forma de rodas.[109] Têm um desenho lefe nas margens.[109] Indicam a data de conclusão do palácio mudéjar; 1364.[12] No exterior apresentam inscrições em árabe elogiando o senhor do palácio[12] e, na parte superior do lado interior, filactérios com caracteres góticos[109] em latim com o Salmo 54 e o início do Evangelho de São João.[112].
O Salão dos Embaixadores é o lugar mais suntuoso do palácio.[114] Aqui ficava o salão Al-Turayya ou Plêiades do Alcázar Al-Mubarak ou a Bênção de Al-Mutamid.[115] O salão atual corresponde à construção de Pedro I. Tem planta quadrada (qubba) e é coberto por uma cúpula hemisférica dourada. Este tipo de cúpula responde a um modelo denominado "meia laranja".[95][116] A cúpula foi feita por Diego Ruiz em 1427.[95] Sob a cúpula há um arrocabe gótico com retratos de monarcas. Este friso de madeira é medieval, mas os retratos foram substituídos numa renovação que ocorreu entre 1599 e 1600.[117] São 56 painéis pintados por Diego de Esquivel em ordem cronológica, de Chindasvinto[117] a Filipe III. Pedro I situa-se na metade sul da fachada.[116].
Neles, os reis, identificados pelo nome, aparecem sentados e coroados; Na mão direita carregam uma espada e na esquerda um globo; Num nível inferior está o seu brasão e, mais abaixo, o seu período de reinado.[117] Acima da série há um friso contínuo com o brasão de Castela e Leão.[117].
As paredes, como nas restantes salas do palácio, são decoradas com azulejos e estuques.[118] Na parte superior do salão existem varandas de madeira construídas no final do século.[118] Em dois lados existem entradas com duas colunas de mármore que sustentam arcos triplos em ferradura.[118].
Junto a esta sala existem duas salas, uma a norte e outra a sul,[119] nas quais se encontram 26 placas de gesso recortadas e contornadas a buril de modo a que as figuras representadas se destaquem sobre o fundo de ataurique. Na sala norte medem aproximadamente 50 centímetros e são um pouco maiores na sala sul. Em ambas as salas as placas de gesso representam reis, príncipes, cavaleiros, damas, torneios e animais fantásticos.[62] Estas cenas podem ser inspiradas no Livro de Montería, escrito por Alfonso González e concluído em dezembro de 1350, quando Alfonso XI já havia sido sucedido por Pedro I.[120].
O acesso é feito através de uma entrada no salão dos Embaixadores. Essa entrada é conhecida como arco de Pavones, por ter decoração de pássaros.[121] É uma sala retangular com janela gradeada que dá para o jardim do Príncipe.[15].
O primeiro andar do palácio mudéjar foi construído no séc. por Pedro I, embora tenha sido renovado pelos Reis Católicos[122] no séc. e por Isabel II no séc.[122].
É conhecido como Sala Real Real. Existem várias salas para uso dos monarcas. Na sala que serviu de sala de jantar no século há uma pintura de Murillo, O milagre de São Francisco Solano e o touro.[122].
Entre estas salas situadas no piso superior do palácio destaca-se o Oratório dos Reis Católicos, onde se encontra o altar e retábulo de azulejos de A Visitação da Virgem realizado em 1504 pelo ceramista italiano Francisco Niculoso Pisano.[123].