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Los materiales empleados en la arquitectura madrileña no han variado mucho desde el siglo hasta finales del .[3]​ Esto hace que las construcciones de este periodo tengan una característica propia, debido principalmente al empleo exclusivo de materiales autóctonos. Los materiales tradicionales de la arquitectura madrileña se han elegido en torno a dos elementos principales: el ladrillo y la piedra. El ladrillo posee diversas variantes autóctonas como es el ladrillo toledano, los adobes, las tejas. La piedra puede ser granítica, caliza o sílex. Dentro de los elementos constructivos secundarios cabe destacar el empleo de yesos, debido en parte a las abundantes afloraciones de aljez en las cercanías de la ciudad.[4]​ Antiguamente se empleaba en las yeserías mudéjares, posteriormente como material de relleno y revoco. En cada época se empleaba uno u otro material (o combinación de ambos) en función de la disponibilidad, de los gustos, o de las modas imperantes. La mejora de los sistemas de transporte en el siglo permitió la llegada de nuevos materiales de procedencia más lejana. Es en este nuevo periodo cuando, además, la mejora de las tecnologías constructivas y la investigación en nuevos materiales introduce el hierro y posteriormente el hormigón armado. Estos nuevos materiales marcarán un punto de inflexión en la arquitectura madrileña.

tijolos

A nobreza dos materiais utilizados na construção madrilena dependia em grande parte do tipo de edifício, ou seja, se eram edifícios rurais, urbanos ou palacianos. Entre os materiais de construção de menor nobreza e utilizados nas casas mais humildes, está o adobe. É comum até o século fazer esses tijolos primitivos com a terra aprisionada em módulos formados em tábuas, e posteriormente secos ao sol, para serem preparados nas muralhas. Adobe utilizou o solo ribeirinho dos Manzanares e foi comum na construção de casas madrilenas até ao século XIX.[5]​ O solo madrileno é de boa qualidade, barato e com o aperfeiçoamento da tecnologia dos fornos rapidamente se tornou adequado para a produção de telhas e tijolos. As telhas artesanais da cidade são comumente encontradas nos telhados das casas madrilenas. O tijolo é relativamente comum na cidade, mas não tanto nas cidades vizinhas. Os chamados tijolos de sabão são famosos e têm sido utilizados em edifícios castelhanos há séculos. Quanto à utilização e normalização do tijolo, em 1719, Ardemans publicou a sua proposta de novas portarias com instruções para os fabricantes de tijolos de Madrid. O tijolo nessa época era combinado com a alvenaria no que se chama de cordame de Toledo. Numerosas casas e palácios da época medieval apresentam este equipamento nas suas paredes exteriores.

A partir do século XIX, a utilização do tijolo na construção habitacional sofreu um declínio que só voltou à normalidade no século XIX.[7]​ Neste período, as diversas “esquadrias” (mistura de madeira, adobe e até gesso) foram utilizadas como substitutos. Os elementos estruturais consistiam principalmente em vigas de madeira. Essas casas formavam o que se chamava "tear de parede de festa" que consistia em uma moldura de madeira, que deixava aberturas chamadas "quartéis" que eram preenchidas com alvenaria (cascote).[8]​ O uso do tijolo experimentou um novo boom a partir do século XIX,[9]​ sendo um elemento muito comum na construção de casas ao longo do século XIX.

Pedra

A pedra foi utilizada em vários edifícios madrilenos até ao início do século, a partir daí outros materiais entraram em cena. É usado como elemento estrutural em porões e geralmente vem de pederneira ou pederneira. É comum na arquitetura madrilena que as telas "Lienzo (arquitetura)") e as paredes sejam compostas por uma mistura de tijolo e pedra toscamente talhada (equipamento Toledan). A pederneira é extraída da bacia de Manzanares e utilizada na construção de muros. Outras origens madrilenas são: Vicálvaro, Vallecas, Coslada e Paracuellos de Jarama. A pederneira madrilena possui veios brilhantes que, quando utilizados antigamente na construção das muralhas das muralhas de Madrid, proporcionavam brilho ao sol, sendo esta a razão dos ditos populares da cidade estar rodeada de fogo.[10]​ A pederneira é uma pedra de elevada dureza e baixa porosidade. É muito difícil de esculpir e muito menos de dimensionar. É por esta razão que é utilizado no petróleo bruto. Tem sido utilizado como alvenaria em paredes. As pedras de sílex foram utilizadas na fábrica "Fábrica" ​​e também na pavimentação primitiva das ruas de Madrid. Para esta pavimentação foram utilizadas as provenientes das pedreiras de Vicálvaro até ao reinado de Carlos III, a partir deste momento foi utilizado o granito.

A outra pedra característica da arquitetura madrilena é o granito. Geralmente é chamada de pedra berroqueña e geralmente provém das pedreiras de Colmenar Viejo, perto da serra de Guadarrama. É possível encontrar no início do século pedreiras ativas em Colmenar Viejo, Zarzalejo, Alpedrete, Galapagar e Cadalso de los Vidrios. O granito utilizado em Madrid é muito resistente, tem baixa porosidade e é difícil de manusear quando trabalhado, razão pela qual é normalmente utilizado em alvenarias de cantaria, em rodapés "Rodapé (construção)") e paredes. Possui frequência relativa de gabarros (massas escuras constituídas por microcristais de composição ferromagnesiana). Com esta pedra foram construídos edifícios nobres, institucionais e monumentos com vocação de durabilidade.

As pedras calcárias e dolomitas são abundantemente utilizadas na arquitetura madrilena. Geralmente são referidos genericamente como Pedra Redueña, e o calcário das pedreiras subterrâneas de Colmenar de Oreja como Pedra Colmenar ou Calcário.[4]​ A construção do Palácio Real marca um novo uso, iniciando o uso da pedra Colmenar. A presença de caminhos de gado e ravinas através de zonas de afloramento cretáceo fez com que este tipo de pedra branca se espalhasse, atingindo o seu esplendor de utilização na arquitectura madrilena do século II. Este tipo de pedra é normalmente utilizado tanto em elementos estruturais como decorativos. Geralmente é fácil de usinar e dimensionar. A dureza do calcário é muito variável e depende da sua recristalização. Como regra geral, a pedra Redrueña costuma ter menor resistência do que o calcário Colmenar de Oreja. A "pedra Novelda" (de Novelda) era utilizada na capital no início do século, sendo esta abertura às pedras de outras localidades provocada pela melhoria do transporte ferroviário.[11]​.

Gesso, cal e areia

O gesso proveniente de depósitos do Mioceno é abundante na área de Vallecas e Vicálvaro onde existiam abundantes pedreiras (chamadas aljezares).[12] Os depósitos de gesso são frequentes, eram feitos em fornos de tanques circulares, geralmente construídos em alvenaria. Estes fornos, que noutras regiões são chamados de fornos mouriscos, estiveram em serviço até ao século I. Neste século, como nos séculos anteriores, é um produto barato, produzido para consumo local. A produção deste material é crescente, a extracção do mineral era medida em cahíces, que era a medida de peso utilizada em Madrid para o gesso (um cahíz equivalia a 690 kg). Durante os primeiros bondes de Madrid existia uma linha que levava o gesso até o bairro Pacífico "Pacífico (Madrid)"). Houve também uma linha ferroviária especial que transportou gesso para a cidade para fins de construção até o século. A cal utilizada como cal nos edifícios da cidade provém das rochas calcárias da Alcarria. A areia utilizada nas argamassas "Mortero (construção)") era muito comum e provinha das caixas de areia de Manzanares (actualmente cobertas por edifícios), cujo acesso deu origem ao nome cuesta de caixas de areia (que actualmente correspondem à Calle de Quintana ou Calle del Marqués de Urquijo).

materiais modernos

Novos materiais aparecem na arquitetura madrilena com o advento de novas formas de transporte, como o caminho-de-ferro. Os materiais podem ser transportados das pedreiras para distâncias maiores e é por esta razão que surgiu no início do século a pedra branca Novelda, utilizada em numerosos edifícios madrilenos. Outros materiais surgem devido ao aprimoramento das tecnologias extrativas e de processamento mineral, como o ferro, dando origem ao que se chama de arquitetura do ferro.[14]​ Em breve será utilizado em pontes e viadutos cada vez maiores, bem como na construção de mercados. A investigação de novos materiais de construção permitiu a proliferação do betão armado desde o final do século, sendo utilizado massivamente na construção desde meados do século. O aparecimento de aluminose (conhecida na época como doença do concreto) nos elementos construtivos de alguns edifícios causou alarme na década de 1990, sendo os primeiros casos em residências no Paseo de la Castellana. A utilização de materiais cerâmicos na ornamentação de fachadas surge no início do século.

Em meados do século, novos materiais começaram a ser utilizados para compor as texturas das fachadas, assim o vidro e o vidro foram introduzidos nos edifícios modernos. O uso de metais como aço e alumínio proporciona leveza.

Los primeros asentamientos en Madrid se determinan en un instante del pleistoceno medio dentro del valle del Manzanares. La organización de estas primitivas sociedades madrileñas, desde el punto de vista arquitectónico, no se diferencia de otras existentes en la península ibérica. Los ejemplos de arquitectura visigoda solo se conocen en la mitad norte de la península y prácticamente no existen restos en Andalucía.

Las viviendas madrileñas durante el periodo altomedieval, generalmente de la época visigoda, muestran el empleo de materiales constructivos perecederos. Generalmente obtenidos en canteras muy cercanas a los asentamientos.[15]​ Los restos encontrados en excavaciones arqueológicas muestran edificaciones de viviendas con planta rectangular provistas de zócalos de piedra sin concertar ni apenas desbastar, alzados preferentemente en tapial y cubiertas de teja curva. Los zócalos apenas muestran cimentación.

A comienzos del siglo en la península ibérica el grado de decaimiento, abandono y de reutilización de las antiguas ciudades romanas era muy habitual. Esto supone que las piedras y edificaciones se reutilizaran una y otra vez. Es muy posible que ocurriese lo mismo en la primitiva ciudad de Madrid. La llegada de los musulmanes hizo que la arquitectura de al-Ándalus supusiera un punto de ruptura con todo lo anterior, inicialmente organizada como una ciudad defensiva en la retaguardia avanzada de los califatos del sur de la península ibérica.

Período medieval

Madrid é descrita por diferentes autores andaluzes como uma madina "Medina (bairro)") (cidade).[16]​ Entre eles vale destacar o geógrafo al Himyari (século), que, com o nome de Mayrit, se refere a ela como "uma notável cidade de al-Andalus fundada pelo emir Muhammad ibn Abd ar-Rahman."[16]​ Na segunda metade do século já existia uma cidade com a sua muralha defensiva. Desde o último quartel do século, a estrada romana de Manzanares é a habitualmente percorrida pelos exércitos cristãos do norte. Esta rota era guardada por Mayrit, sendo também uma posição avançada de uma rede de torres de vigia "Atalaya (construção)").

A muralha foi construída entre os anos 852 e 886 e atualmente alguns trechos dela podem ser vistos no Parque de Mohamed I, onde ficava a torre Narigües albarrana, bem como no Museu das Coleções Reais. estacionamento subterrâneo na Plaza de Oriente. A muralha tinha diferentes portas, como a porta de Vega, a porta da Mesquita (ou porta da Almudena) e a porta de Xagra, que deve ter sido utilizada para fins militares por se situar perto do primitivo Alcázar.

A maior parte da arquitetura monumental construída na península durante a era islâmica, seja em edifícios religiosos, militares ou civis, era feita de silhar. As escavações e estudos efectuados sobre o seu traçado e as suas características técnicas mostram-nos que foram constituídos por cantaria de sílex na sua fundação e calcário no seu dorso, trancados à maneira califal em "corda e marca" (denominada calipal rig).[18] A existência de ofícios relacionados com a construção cresceu durante este período muçulmano, alguns deles são adoberos, tecelões e oleiros. Os fornos para cozer tijolos e as chamadas telhas ficavam na Xagra. A Xagra era uma espécie de espaço aberto composto por vários pomares e áreas de cultivo dentro do recinto amuralhado.

Entre as construções civis estão os qanats, que em Madrid foram utilizados em séculos posteriores como passeios aquáticos. A vila passa para o Reino de Castela num período que vai de 1083 a 1085. A cidade logo ergue uma nova muralha com um raio maior, é chamada de muralha cristã. Surgem subúrbios e neles freguesias. A carta de Madrid menciona dez templos de estilo românico e mudéjar. O único dentro do complexo militar é Santa María de la Almudena, os restantes permanecem nos subúrbios. As nove são: San Miguel de la Andrés “Igreja de San Andrés (Madrid)”). Os primeiros conventos religiosos são os de San Martín, do final do século, São Francisco e Santo Domingo el Real, ambos construídos no início do século. A cidade deve ter-se deteriorado consideravelmente até ao século XIX, as muralhas das muralhas em perigo com as torres demolidas.[19]​.

No século, surge como notável a encomenda de Álvaro de Luján "para o que hoje se chama casa e torre de Lujanes"), situada na Plaza de la Villa "Plaza de la Villa (Madrid)"). Surgem subúrbios que crescem em tamanho, como os de San Ginés e San Martín.

Arquitetura renascentista

Durante o reinado dos Reis Católicos, a cidade construiu principalmente edifícios administrativos, aos quais foram acrescentadas casas senhoriais, como o palácio Vargas "Palacio de los Vargas (Madrid)"). Uma das primeiras providências municipais é a pavimentação de algumas ruas. Em alguns casos, a pedra da alvenaria do próprio muro é utilizada neste tipo de manutenção urbana e melhoria de estradas. Durante este período a construção é monopolizada pelos construtores moçárabes, que se concentram em duas famílias, San Salvador e Gormaz (alguns deles são funcionários do Conselho). Talvez por isso os estilos arquitetónicos do final do século reflitam uma mistura de tradições islâmicas e góticas tardias, como se pode verificar no Hospital de la Latina, fundado por Beatriz Galindo em 1499.

Mas características tipicamente renascentistas também aparecem em alguns edifícios. É o caso do mosteiro dos Jerónimos, cuja primeira sede foi construída perto do rio Manzanares, junto ao Caminho de El Pardo (atual Paseo de la Florida "Paseo de la Florida (Madrid)")). Devido às condições insalubres da zona, o convento foi posteriormente transferido para a zona oriental da vila, junto à ribeira de Valnegral, graças ao apoio dos Reis Católicos. Los Jerónimos será objecto de sucessivas ampliações dedicadas às estadias reais, até que no século é construído em torno dele o palácio do Bom Retiro, por ordem de Felipe IV.[20]​.

A arquitetura renascentista madrilena consolidou-se plenamente durante o reinado de Carlos I (r. 1516-1556), graças a diversas obras promovidas pela própria monarquia. No Real Alcázar, residência dos reis desde a família Trastamara, o imperador realizou diversas benfeitorias e ampliações, cujos traçados foram desenhados pelo arquitecto imperial Luis de Vega, em colaboração com o seu sobrinho, Gaspar de Vega. A transformação do Alcázar continuou com a chegada ao trono de Filipe II, que não em vão converteu este edifício em residência oficial da família real e sede dos órgãos sociais, após estabelecer a capital em Madrid em 1561. Uma das suas contribuições é a Torre Dourada, concluída em 1560, quando ainda era príncipe. Construída no canto sudoeste do Alcázar, segundo um projecto de Juan Bautista de Toledo, esta torre lança as bases do chamado estilo austríaco, anos antes do início da construção do mosteiro de El Escorial.

Outro dos focos construtivos da monarquia é o Sítio Real de El Pardo e, mais especificamente, o seu primitivo castelo medieval, que Carlos I transformou em palácio. Embora o edifício tenha sido intervencionado no século XIX, ainda se conservam elementos do século XIX, como portais e um pátio com pórtico de dois pisos. Junto ao Palácio Real de El Pardo destaca-se a Casa de Campo, uma villa renascentista "Palacio de los Vargas (Casa de Campo)") que Filipe II adquiriu em 1562 à família Vargas. O arquiteto do rei, Juan Bautista de Toledo, realizou uma intervenção paisagística pioneira na Espanha em torno dele, introduzindo pela primeira vez modelos renascentistas italianos.

Uma das primeiras dedicações arquitetônicas de Felipe II em Madrid foi a reforma da Plaza del Arrabal (também chamada de "Plaza de la Leña") perto da Puerta de Guadalajara, nas chamadas Lagunas de Luján (ver: História da Plaza Mayor de Madrid).[31] O projeto iniciado por Felipe II através da construção da Casa de la Panadería (devido aos projetos do arquiteto Diego Sillero) não seria visto completamente concluído até a chegada de seu filho, Filipe III, ao trono. Um dos principais arquitectos do rei Filipe II nesta fase é Francisco de Mora, discípulo de Juan de Herrera, que foi sucedido, no tempo de Filipe III, pelo seu sobrinho Juan Gómez de Mora. Este último construiu a Câmara da Câmara e do Tribunal da Câmara perto da Plaza Mayor, que mais tarde seria o Cárcel de Corte (este é o Palácio de Santa Cruz "Palácio de Santa Cruz (Madrid)"), onde hoje tem a sua sede o Ministério dos Negócios Estrangeiros).

Temos uma ideia do traçado urbano de Madrid e dos seus edifícios em meados do século, já que no ano de 1565 o cartunista flamengo Anton Van den Wyngaerde (também conhecido em Espanha como Antonio de las Viñas), retratou num desenho uma visão de Madrid a partir das proximidades da actual Puerta del Ángel "Puerta del Ángel (porta da Casa de Campo)"), na qual se avista uma cidade densamente construída. O início da construção do mosteiro de El Escorial difundiria um estilo arquitetônico denominado arquitetura escurialense por toda a nova capital. Filipe II, durante a sua estada na Flandres, decidiu promover em Madrid o estilo das torres de ardósia, tão popular na arquitectura holandesa da época. Estas coberturas de ardósia, de declive acentuado, com claraboias e torres encimadas por pináculos pontiagudos, (o típico pináculo madrileno) alcançaram grande difusão na arquitectura castelhana, especialmente na arquitectura madrilena do século XIX. Sendo o estilo dos edifícios patrocinado pessoalmente por Filipe II. Este novo estilo representou uma forte mudança no estilo de construção espanhol que o ligou ao norte da Europa e não ao sul continental, abandonando as tradicionais coberturas de telha de influência árabe.

O convento de Santo Domingo el Real localizado na fronteira com os tubos Peral. O arquiteto Juan de Herrera iniciou os trabalhos na ponte de Segóvia (conhecida na época como Puente Segoviana), dando lugar ao que seria a primeira entrada monumental da cidade. O mérito da cidade ter se tornado uma cidade cortês se deve a Filipe III e ao seu primeiro-ministro, o duque de Lerma. Os grandes arquitetos, urbanistas e urbanistas da Coroa que orientam o processo transformador da cidade são Francisco de Mora. Durante este período, o planejamento urbano da cidade desenvolveu-se em torno da Plaza Mayor. Como consequência da realeza dos quartos, surgem em Madrid as chamadas casas da malícia (também chamadas "casas de divisória difícil/desconfortável"), modificando as fachadas de algumas das casas do centro de Madrid.

Durante o reinado de Filipe III, foram realizadas inúmeras construções na cidade, algumas delas, como as obras da Plaza Mayor, foram concluídas, completando o seu perímetro com os desenhos de Juan Gómez de Mora. Este arquiteto aprendeu o ofício com seu tio Francisco de Mora (e este, por sua vez, com Juan de Herrera). Juan Gómez de Mora trabalha intensamente na cidade e difunde o estilo de Herrera naquela que será chamada de Madri dos Austrias. O Real Mosteiro de La Encarnación, de Alberto de la Madre de Dios, foi construído ao lado do Alcázar. Este mosteiro nasceu como uma extensão religiosa da fortaleza. Depois da Encarnação foi o Colégio de María de Aragón ("Colégio de María de Aragón") da Ordem de Santo Agostinho (atualmente corresponde ao edifício do Senado). O duque de Uceda decidiu construir um palácio junto à fortaleza em 1613, e encomendou o projecto do edifício ao militar Alonso Turrillo"). O palácio de Uceda está localizado na Calle Mayor "Calle Mayor (Madrid)"), mesmo em frente à igreja de Santa María (um dos primeiros templos de Madrid). O Convento Carboneras del Corpus Christi data deste mesmo período.

Durante o reinado de Filipe IV foram concluídas as obras do Palácio do Bom Retiro, sendo a única construção civil de importância a prisão da Corte "Palácio de Santa Cruz (Madrid)"), inspirada na arquitetura de El Escorial. Entre os edifícios religiosos construídos estão o Colégio Imperial da Companhia de Jesus e a igreja de San Antonio de los Portugueses integrada no hospital com o mesmo nome. A Casa de la Villa foi construída durante um longo período com a participação dos melhores arquitetos da época: iniciada por Juan Gómez de Mora e posteriormente dirigida por José de Villareal, foi finalmente executada por José del Olmo e Teodoro de Ardemans no final do século.

• - Palácio de Santa Cruz "Palácio de Santa Cruz (Madrid)").

• - Padaria.

• - Palácio dos Conselhos.

• - Real Mosteiro de La Encarnación.

• - Palácio de Abrantes "Palácio de Abrantes (Madrid)").

Con Carlos II se termina el reinado de la Casa de Habsburgo y tras él queda finalizado un estilo arquitectónico que dejó huellas en lo que en la actualidad se denomina el Madrid de los Austrias. El primero de los reyes de la Casa de los Borbones es Felipe V y con él comienza un periodo de exaltación por los lenguajes ornamentales: periodo churrigueresco. De Italia proviene el Barroco y este estilo al gusto de la nueva monarquía será la moda imperante en la arquitectura madrileña a comienzos del siglo . El barroco madrileño, no obstante, muestra en sus primeras expresiones de mediados del siglo una clara herencia del anterior periodo herreriano. No será hasta llegado el siglo , con la plena aceptación del barroco en la arquitectura real y palaciega madrileña, hasta que pueda verse exaltado este estilo. La incorporación de nuevos arquitectos procedentes de Francia e Italia influye en la aparición de nuevos estilos, mientras que relega a un segundo plano a dos generaciones de arquitectos españoles.[1]​.

Barroco de Madri

O barroco começa a surgir nos templos madrilenos nas suas primeiras características no século até ao seu esplendor no . Deste último período, vale destacar a coexistência do barroco proveniente de correntes estrangeiras, bem como daqueles puramente madrilenos.[33]​ Uma das primeiras manifestações do barroco recai sobre a igreja de San Isidro "Colegiata de San Isidro (Madrid)") sob o projeto de Pedro Sánchez "Pedro Sánchez (arquiteto)"). O arquitecto madrilenho deste período é Pedro de Ribera, que realizou inúmeras obras na cidade. Por ordem do Marquês de Vadillo, construiu um importante acesso ao sul através do rio Manzanares: a Ponte de Toledo. Em plena reforma do exército espanhol, Felipe V ordenou a construção do Quartel Conde-Duque como espaço de aquartelamento das tropas madrilenas. Este edifício será o maior até hoje.[34] Ribera faz moda o seu estilo barroco nas coberturas "Frente (arquitetura)" dos edifícios, dando origem ao chamado barroco madrileno. Este barroco madrileno foi posteriormente reproduzido nos grandes edifícios de Madrid no início do século. Pedro de Ribera construiu alguns palácios em Madrid como o palácio Miraflores (1730-1733), o palácio do Marquês de Ugena (1730-1734), o palácio do Marquês de Perales (1732). Entre os templos religiosos estão: Monserrat (1720), o hospício de San Fernando (1722), San Cayetano "Igreja de San Cayetano (Madrid)") (1722), San José "Igreja de San José (Madrid)") (1730-1742). Os irmãos José Benito Churriguera, Alberto Churriguera e Joaquín Churriguera trabalham em Madrid e a sua influência é perceptível nos arquitectos do período barroco. Um dos herdeiros deste estilo ornamental é o próprio Pedro de Ribera, sucessor de Teodoro de Ardemans. Todos esses estilos barrocos foram altamente criticados no final do século.

Outros arquitetos deste período foram Bartolomé Hurtado. A Basílica de São Miguel "Basílica de San Miguel (Madrid)") (1739-1746) de Giacomo Bonavia. Durante o reinado de Fernando VI, foram concluídos os Royal Salesas "Convento de las Salesas Reales (Madrid)") (1750-1758) de Francisco Carlier. É nesta altura que a Real Academia de San Fernando se constitui não só como academia de formação de arquitectos, mas como júri permanente com a sua opinião crítica sobre os trabalhos artísticos realizados na capital. O objetivo da academia era exaltar a figura da Coroa através da renovação e embelezamento da cidade através das Belas Artes, e entre elas estava a arquitetura. O seu peso e poder, no domínio da arquitectura, perdurarão até ao início do século, sendo júri em muitos dos concursos públicos apresentados na capital.

Na véspera de Natal do ano de 1734, com a transferência da Corte para o palácio El Pardo, deflagrou um grande incêndio no Real Alcázar de Madrid. O incêndio, que poderá ter tido origem numa sala do pintor da Corte Jean Ranc, propagou-se rapidamente, sem ser controlado em nenhum momento. Em 1735, Filipe V e Isabel de Farnese encomendaram o projecto do novo palácio real ao arquitecto Filippo Juvara. Um ano depois de sua estada, Juvara morreu e seu discípulo Giovanni Battista Sachetti assumiu em 1738. Sachetti foi inspirado nos palácios de Bernini. Novos arquitectos italianos e franceses surgem no cenário arquitectónico madrileno, por interesse pessoal do rei. Graças a eles, formou-se uma geração de arquitetos que mais tarde promulgariam o triunfo dos modelos acadêmicos neoclássicos.

• - Basílica de São Miguel.

• - Salesianos Reais.

• - Palácio do Marquês de Perales.

• - Igreja de São José "Iglesia de São José (Madrid)").

• - Monte de Piedade.

• - Igreja de San Cayetano "Iglesia de San Cayetano (Madrid)").

• - Fonte da Fama "Fonte da Fama (Madrid)").

Italianizando o barroco classicista

A entrada de Carlos III em Madrid foi um marco na arquitetura madrilena. O novo rei trouxe seus próprios arquitetos, entre eles estava Francesco Sabatini. Sabatini tornou-se o arquiteto de câmara da Coroa. Uma das suas primeiras obras é a Puerta de Alcalá, embora logo tenha realizado outras obras como: Real Casa de la Aduana (1769) na rua Alcalá, a Real Casa de Correos (1768) na Puerta del Sol "Puerta del Sol (Madrid)"), o convento das Comendadoras de Santiago, a Basílica Real de São Francisco el Grande, o palácio Godoy. Alguns arquitetos espanhóis foram forçados a competir com as novas tendências trazidas pelo novo monarca. É construído San Francisco el Grande (1761) projetado por Francisco Cabezas.

Um dos arquitectos mais afectados pela chegada de Carlos III ao reino foi Ventura Rodríguez, gozando de favores reais no reinado de Fernando VI, tendo Carlos III sido demitido das obras que ele próprio projectara, sendo um dos exemplos mais claros os Correios Reais. A presença de Sabatini afetou a sua carreira nos primeiros anos, depois os seus novos clientes foram a Câmara Municipal de Madrid, a Câmara e a Câmara de Castela. Ventura foi quem melhor soube assimilar os ensinamentos dos arquitetos italianos residentes na Espanha. Foi discípulo de Juvara e estava ligado a Juan Bautista Sachetti. Foi certamente um dos arquitectos com maior conhecimento arquitectónico em Espanha do século.

O período neoclássico surge no seu máximo esplendor na capital quando o arquitecto espanhol Juan de Villanueva regressa do seu internato romano,[35] As suas primeiras obras foram realizadas em El Escorial e quando atingiu os seus conhecimentos arquitectónicos foi contratado para construir o Jardim Botânico. Sabatini foi inicialmente encarregado do projeto, mas finalmente coube a Villanueva. Entre suas primeiras obras estão o oratório do Cavaleiro da Graça, o Observatório Astronômico e o prédio do Museu do Prado. Devemos-lhe a atual aparência da Plaza Mayor de Madrid. Juan de Villanueva deixa um legado de arquitetos que difundirão o neoclassicismo ao longo do século.

Entre os arquitetos mais representativos desta era neoclássica no início do século depois de Juan de Villanueva estavam: Manuel Martín Rodríguez, Juan Antonio Cuervo, Antonio López Aguado, Silvestre Pérez (sucessor de Juan de Villanueva após sua morte), Ignacio Haan e Custodio Teodoro Moreno. Deles, Velázquez e Aguado, pertenceram à geração de 1765, possivelmente a última de formação neoclássica e a primeira a conhecer os rumos produzidos pelo movimento romântico. Através dos censos profissionais sabe-se que em 1809 existiam em Madrid um total de cinquenta arquitectos e mestres-de-obras, formados pela Academia de San Fernando, aos quais se somam sessenta e oito "intrusos desta classe", ou seja, pessoas que praticavam arquitectura em diferentes graus sem terem passado nos testes da Academia exigidos pela legislação em vigor.

El siglo comienza con un nuevo estilo arquitectónico, sin embargo la falta de medios materiales hizo difícil llevar a la práctica la arquitectura que, como la neoclásica, es de por sí ya costosa. Esta nueva arquitectura fernandina sobrevive posteriormente al periodo de reinado del monarca y se difunde en la arquitectura madrileña durante la minoría de edad de Isabel II. Destaca de este periodo de la creación de la nueva Escuela Superior de Arquitectura de Madrid (cuya sede se ubica en las cercanías del colegio imperial de la calle de Toledo), reemplazando a la Academia de San Fernando como lugar de formación de los futuros arquitectos. El primer plan de estudios de la Escuela de arquitectos data del año 1845. En España existían por esa época otros centros para el estudio y enseñanza de la arquitectura ya finales del siglo . La ciudad queda desierta de nuevos proyectos arquitectónicos a mediados del siglo , algunos autores mencionan la sensación general que ofrece el Madrid decimonónico de «poblachón mal construido».[36]​ A diferencia de otras capitales europeas que afrontaron cambios radicales a finales del siglo , Madrid no sufrió cambio alguno apreciable.

Neoclassicismo

A culminação de alguns dos projectos arquitectónicos e urbanísticos iniciados durante o reinado de Carlos III em Madrid teve de ser abruptamente interrompida nos últimos dias do reinado de Carlos IV devido à invasão francesa de 1808. Durante este período de guerra (1808-1813) as actividades de construção na capital foram completamente interrompidas. Nesse período, a Academia de Belas Artes de San Fernando foi a academia onde se formaram os futuros arquitetos, local que serviu de terreno fértil para o movimento neoclássico. Nessa época foram descobertas as cidades de Pompéia e Herculano, e essas descobertas tiveram impacto nas artes da época, sendo um dos motivos do surgimento do neoclassicismo. Aos poucos o ornamento barroco dá lugar ao estudo da proporção.

Durante o governo de José Bonaparte não foram realizadas grandes obras devido à precária situação econômica da nação. Isto afecta a população de arquitectos que se vê obrigada a ficar desempregada no início do século. Alguns dos arquitectos de Madrid tiveram uma atitude distante em relação ao novo governo napoleónico, é o caso do já idoso Juan de Villanueva. A única obra importante que Villanueva realizou nestes anos napoleónicos foi o Cemitério Geral Norte "Cementerio del Norte (Madrid)") (hoje desaparecido), que serviu de diretriz para os cemitérios madrilenos que seriam construídos posteriormente na época de Fernando VII. A partir de 1810, José Bonaparte envolveu-se numa reforma urbana do interior da cidade. Durante este período, foram expropriados bens eclesiásticos, igrejas e conventos foram demolidos: conventos como os de Santa Catalina, Santa Ana, Padres Mostenses, de la Pasión e San Gil, enquanto as igrejas de San Martín, San Ildefonso, San Miguel, San Juan e Santiago foram demolidas. No seu lugar são construídas pequenas praças que preservam o nome do templo religioso já demolido: Plaza de Santa Ana "Plaza de Santa Ana (Madrid)") (criada em 1810 para esvaziar o Teatro del Príncipe), Plaza de San Miguel (criada em 1811 para aliviar o mercado na Plaza Mayor, colocando ali a venda exclusiva de peixe). Estas demolições significaram a saída do património arquitectónico de Madrid. Algumas destas demolições foram realizadas por Silvestre Pérez (autor da Puerta de Toledo "Puerta de Toledo (Madrid)")). Este arquitecto é responsável por projectar e executar a união do Palácio Real com o convento de São Francisco el Grande, através de um viaduto alto que salvaria a bacia da Rua de Segóvia "Calle de Segovia (Madrid)"), projecto que será realizado várias décadas depois através da construção do viaduto de Segóvia.

Um dos arquitectos mais activos deste período é Juan Antonio Cuervo, responsável pela única grande obra do período de José I: a igreja de San Nicolás "Iglesia de San Nicolás (Madrid)"). Goya o retrata com uma planta baixa "Planta (arquitetura)") desta obra em suas mãos. Com a chegada de Fernando VII, os projetos arquitetônicos continuaram, abrindo um segundo período do neoclassicismo arquitetônico: 1814-1833. Um dos arquitetos destacados deste segundo período, aluno de Villanueva, é Isidro González Velázquez, que regressou à capital no exílio vindo de Maiorca. Velázquez seria o arquiteto-mor das Obras Reais e López Aguado obteria a nomeação de mestre-mor de Madrid. Por iniciativa das Cortes de 1814, a primeira coisa a ser construída foi um monumento aos caídos em Madrid em 2 de maio de 1808. A Academia de San Fernando seria reprovada no concurso e a Câmara Municipal atribuiria duas medalhas de ouro de pesos diferentes aos autores dos dois primeiros prémios. O vencedor do concurso é Isidro González Velázquez. A obra demorou a ser executada e só pôde ser inaugurada em 1840. Velázquez executou a obra de grande envergadura correspondente à Plaza de Oriente, desenhando também as fachadas que lhe ficam voltadas para o exterior.

Em 1830, León Gil de Palacio desenvolveu uma maquete topográfica da cidade no Real Gabinete de Estudos Topográficos, que atualmente se encontra preservada no Museu Municipal de Madrid. Este modelo mostra claramente os efeitos das demolições e praças da nova Madrid. Sendo um material de grande valor para os investigadores do urbanismo madrileno"). O neoclassicismo madrileno encontra o seu fim em meados do século, a arquitectura tenta procurar uma origem espanhola e surgem arquitecturas historicistas que olham para o passado. É um período dos "neos": neobarroco, neomedieval, neomudéjar, neogótico. De todos eles, o que mais afecta a arquitectura madrilena é o neomudéjar.[37]​.

Os historicismos

A arquitetura da época elisabetana fez com que um certo gosto pela moda árabe imitasse ao máximo os monumentos populares de cidades do Al-Andalus como Granada, Sevilha e Córdoba "Córdoba (Espanha)"). Nestes casos, o estilo mudéjar de arquitetura de tijolos é imitado. Este período começa na cidade com a popularidade da arquitetura neo-mudéjar influenciada por Toledo.[37]​.

Este estilo surge como resultado da combinação de elementos das novas tendências arquitetónicas europeias e da tradição arquitetónica espanhola na sua vertente mais artesanal. Na Exposição Universal de Viena "Exposição Universal de Viena (1873)") de 1873 foi decidido que os pavilhões espanhóis teriam um estilo neo-mudéjar. O arquiteto Emilio Rodríguez Ayuso é o iniciador do movimento mudéjar em edifícios populares como a antiga praça de touros (1874) localizada na rodovia Aragão. "Dando origem a uma moda de construção que será utilizada nas praças de touros espanholas, tendo como referência a praça de touros de Madrid. Ayuso evolui o neo-mudejarismo até atingir um ecletismo que se expressa plenamente no edifício das Escolas Aguirre. Outros seguidores do estilo neo-mudéjar na capital são Lorenzo Álvarez Capra que desenhou a igreja de La Paloma. O arquitecto Carlos Velasco Peinado que, com Eugenio Jiménez Correa, desenhou a igreja de San Fermín de los Navarros (1891).

Este estilo mudéjar e a sua decoração neo-mourisca aparecem em locais de lazer como o Frontón Beti-Jai (1894), bem como em teatros de Madrid como o Alhambra, o María Guerrero. O estilo se espalhou por templos religiosos como a igreja de Santa Cristina "Iglesia de Santa Cristina (Madrid)"), de Repullés e Vargas. Alguns edifícios civis como a desaparecida Fábrica Gal (1813-1915) que é obra de Amos Salvador y Carreras. Entre os estilos arquitetônicos que podem ser observados nas expansões, e que promoveram o crescimento urbano da cidade durante o último quartel do século e o primeiro do século, um dos mais característicos é o neo-mudéjar. Em 1859, ao ingressar na Academia José Amador de los Ríos, fez um discurso intitulado: “O estilo mudéjar na arquitetura” que abriu caminho para a futura arquitetura neo-mudéjar enraizada no estilo madrileno dos anos seguintes. A popularidade do estilo ficou evidente no Pavilhão Espanhol da Exposição Universal de Paris (1878) "Exposição Universal de Paris (1878)"), obra de Agustín Ortiz de Villajos.

• - Escolas Aguirre.

• - Igreja da Santa Cruz "Igreja da Santa Cruz (Madrid)").

• - Palácio Xifré.

• - Igreja de San Fermín de los Navarros.

• - Instituto Valência de Don Juan.

• - Igreja Paloma.

• - Praça de touros de Fuente del Berro.

Surgem novos projetos, como a Escola de Minas de Madrid, construída em 1888, e o edifício do Ministério de Obras Públicas (hoje Agricultura) de Ricardo Velázquez Bosco (autor da Fachada do Casón del Retiro). No final do século, foram construídas casas de habitação popular no espaço que vai do Retiro ao Paseo del Prado. Duas grandes obras surgiram no final do século, a primeira é o edifício do Banco de Espanha "Edificio del Banco de España (Madrid)"), a outra é a da Bolsa de Valores de Madrid. Foi convocado um concurso público para o projeto do edifício do Banco de Espanha, que Eduardo de Adaro venceu depois de ter sido abandonado em edições posteriores. No mesmo ano em que começou a ser construído o edifício do Banco de Espanha, o edifício da Bolsa de Valores foi a concurso público. O vencedor do concurso foi o arquiteto Repulles y Vargas. O seu pórtico hexastilo de ordem coríntia é a mais recente solução colunar da arquitetura madrilena. É construída a Real Academia Espanhola atribuída a Miguel Aguado de la Sierra. A obra deste arquitecto não é muito grande porque se dedicou a ser diretor da Escola de Arquitectura de Madrid. Fernando Arbós y Tremanti construiu obras como a igreja de San Manuel e San Benito "Iglesia de San Manuel y San Benito (Madrid)"), o Cemitério Oriental (1877) e vários edifícios para a Caja de Ahorros e Monte de Piedad de Madrid: a sede da Caja de Ahorros de Madrid, na Plaza de Celenque (demolida), a Sala de las Alhajas, na vizinha Plaza de San Martín (hoje sala de exposições), a Casa de Penhores Ronda de Valencia (1870, atual Casa Encendida) e um edifício gêmeo deste na rua Eloy Gonzalo (demolido).

Arquitetura romântica

A crise do neoclassicismo como estilo único coincidiu com a do absolutismo político, embora o seu desaparecimento não tenha sido instantâneo. Alguns dos arquitectos do período do neoclassicismo Fernandino continuaram a praticar no início do reinado de Isabel II, principalmente durante a regência de María Cristina. Um dos exemplos é a construção do Congresso dos Deputados, sendo uma das obras mais relevantes do início do século. Em 1842 foi realizada uma convocatória pública nacional, tendo como júri a Academia de San Fernando, atribuindo o primeiro prémio a Narciso Pascual y Colomer e o segundo a Antonio Zabaleta. Ambos representantes das correntes neoclássicas.

A Catedral da Almudena nasceu como um templo madrileno que substituiu a antiga igreja de Santa María demolida para reformas urbanas. O primeiro arquiteto responsável é o Marquês de Cubas. Seus primeiros desenhos são próximos do neogótico. Interesses políticos e diocesanos fizeram com que este projeto inicial do Marquês de Cubas se transformasse numa ideia maior quando foi criada a diocese de Madrid. Uma Ordem Real de 1880 aprovou o projecto do marquês e a primeira pedra foi lançada em 1883. A cripta madrilena da nova catedral foi construída com grande esforço devido ao custo económico da obra e à ambição do projecto. O projeto sofrerá diversas interrupções, mudança de arquitetos, critérios, orçamento dedicado à obra e estilos arquitetônicos.

Entre os primeiros arquitetos espanhóis que projetaram estruturas de ferro estava Eugenio Barrón, que construiu a primeira ponte de ferro sobre o Manzanares em 1861. Esta ponte serviu a rota ferroviária Madrid-Alicante (MZA). Com a construção do primeiro mercado fechado na Plaza de San Ildefonso "Plaza de San Ildefonso (Madrid)") (no mercado de San Ildefonso) abre-se a possibilidade de utilização deste material na construção deste tipo de estabelecimentos. A arquitetura do ferro tem outra réplica em Madrid, logo foram construídos os mercados Cebada e Mostenses (atualmente substituídos pelos de concreto). A Câmara Municipal de Madrid pede a dois experientes arquitectos franceses: Émile Trélat e Héctor Horeau, para projectarem dois mercados alimentares (Halles Centrales) para Madrid. O pedido foi baseado na tendência fashion de Halles construído em ferro em Paris. O projeto de Trélat não foi executado. Por último, o projecto de Horeau para o mercado de Cebada surgiu como um projecto original com cobertura em forma de tenda de circo, embora a Câmara Municipal tenha confiado a encomenda ao arquitecto espanhol Mariano Calvo Pereira. A revolução de Setembro de 1868 impediria a conclusão imediata destas obras, atrasando a sua construção e inauguração (1875) até ao período Alfonso. Novos palácios surgem na cidade, como o palácio do Marquês de Salamanca, que se constrói perto do bairro que fundou: Barrio de Salamanca.[38] Uma nova classe social rica surge na Madrid da época e povoa o eixo Castellana com elegantes mansões.

Modernismo

O modernismo se espalha através de várias variantes na arquitetura madrilena. Alguns arquitetos migraram de posições ecléticas para o modernismo moderado, ou ecletismo modernista. Outros produziram obras pré-modernistas, como José Grases Riera, que projetou um monumento a Alfonso Grases Riera é um claro exemplo de arquiteto que transita pelos estilos eclético e modernista. No final do século projetou o edifício La Equitativa (1891) e evoluiu para o Palácio Longoria em 1902, que apresenta detalhes art nouveau na fachada e na escadaria interna.

Em 1904, realizou-se em Madrid o VI Congresso Internacional de Arquitectos, tendo como sede o edifício Ateneo. Durante este congresso foi debatido o chamado estilo modernista. Um dos edifícios que remonta a este período de transição é o Casino de Madrid, que acaba por ser uma mistura de vários desenhos, incluindo os de Guillaume Tronchet, Farge (pai e filho), Martínez Ángel, Tomás Gómez Acebo, Otamendi y Palacios e Jesús Carrasco, finalmente entregues com a assinatura de Luis Esteve.

Alguns arquitetos ecoam o modernismo, como Eduardo Reynals Toledo, que o desenvolveu na casa de Pérez Villaamil. Outros jovens como Carlos de Luque López e García Calleja "adotaram o modernismo desde o início. Há também exemplos de modernismo em edifícios industriais, como as duas sedes da Companhia Telefónica de Madrid de Enrique Martí Perla, com forte influência vienense, ou a sede da Companhia Telefónica Peninsular, de Manuel Costilla Pico"), que teve um mosaico de Lluís Brú i Salelles, um dos grandes ceramistas da Catalunha modernismo.[42]

A principios de siglo los censos arrojan la cifra de 539.835 habitantes, treinta años después esa cifra casi se ha doblado (arrojando la cifra de 952 832). Antes de la guerra civil la ciudad poseerá un millón de habitantes. Este crecimiento de población se traduce en una fuerte demanda de viviendas, surgen las primeras colonias (barrio de la Prensa") en 1910), los nuevos barrios, los poblados. En esta época regresa de nuevo el gusto por la construcción con ladrillo, influenciada por las corrientes de expresionismo en ladrillo del norte de Europa. El comienzo del siglo pone de manifiesto la búsqueda de una identidad nacional dentro de la arquitectura. Aparece a comienzos de siglo una nueva tipología de edificios: el hotel de lujo. Se construye el Hotel Ritz "Hotel Ritz (Madrid)") en 1910 y el Hotel Palace dos años después. Dentro de estas nuevas tipologías se incluyen los centros comerciales, las oficinas, los grandes bancos, las centrales telefónicas y de comunicaciones. Madrid se convierte, a comienzos del siglo , desde una Corte a una moderna metrópoli. Todo ello se ve favorecido por la apertura de una gran calle denominada popularmente: la Gran Vía, como un puente entre el este y el oeste de la ciudad pretendiendo descongestionar el tráfico de la Puerta del Sol. Se habla en los círculos arquitectónicos del «Gran Madrid».

Ecletismo

A construção da Gran Vía, com 1.316 metros de comprimento, foi inicialmente aprovada em 1901 e posteriormente exigiu o aval da Ordem Real de 27 de agosto de 1904. A conclusão oficial ocorreu em 1932, enquanto a sua construção durou até os anos do pós-guerra. Seu planejamento e construção foram controversos em muitos aspectos: sociais, políticos, urbanos e arquitetônicos. A Gran Vía está organizada em três secções e duas dobradiças, ao longo das quais se cristalizou a sequência histórica de estilos arquitectónicos cristalizados a partir da monarquia de Alfonso. É por esta razão que os estilos arquitectónicos ao longo da rua são certamente diversos.

Começando, já no primeiro troço da avenida Conde de Peñalver, com 400 metros de extensão, o edifício La Unión y el Fénix (atual edifício Metrópolis), alguns dos edifícios têm personalidade própria, como o Hotel Roma"), La Gran Peña, o Casino Militar (Centro do Exército e da Marinha), o oratório Caballero de Gracia, etc. O estilo encontrado neste primeiro troço coincide com a arquitetura eclética típica do início do século.

O segundo troço, de 360 ​​metros de comprimento, ou Avenida de Pi y Margall (na época conhecida como boulevard de Madrid) contém o edifício da Telefónica, que se supõe ser o primeiro arranha-céus da cidade, construído por Ignacio Cárdenas em 1929. Neste troço começam a ser instalados os primeiros cinemas e teatros que popularizarão a Gran Vía: o Palacio de la Música, o Cinema Callao. Outros edifícios instalam-se como grandes armazéns, como é o caso dos Armazéns Paris-Madrid, da Casa del Libro, da Casa Matesanz. O terceiro trecho de 556 metros, também denominado Avenida Eduardo Dato, foi o último a ser construído, interrompido pela evolução da guerra civil. Este troço foi construído no pós-guerra e destaca-se pela verticalidade dos seus edifícios. O início deste troço tem o edifício do Capitólio como "entrada simbólica" e termina na Plaza de España "Plaza de España (Madrid)"), terminando com o Edifício España (em 1953) concebido como o edifício mais alto da Europa na época.

O arquitecto galego Antonio Palacios, em colaboração com Joaquín Otamendi, desenvolveu o Palácio das Comunicações em 1919. Este edifício foi um marco na arquitectura madrilena do início do século. A evolução deste arquitecto é anómala no panorama madrileno, por misturar estilos diversos com uma visão muito particular. Palacios é ao mesmo tempo classicista e tradicionalista, utiliza linguagens historicistas, mas com forte influência da arquitetura americana e separatista.[43] Apesar de tudo, desenvolveu um estilo próprio e inconfundível, baseado no seu grande conhecimento construtivo, e marcou a arquitetura do primeiro quartel do século. Parte de suas obras emblemáticas em Madrid são construídas no eixo Puerta del Sol até a Plaza de Cibeles, ao longo da rua Alcalá. Durante os primeiros momentos da ditadura de Primo de Rivera, foi criado o Corpo de Arquitetos Municipais de Espanha (CAME) que repercutiu na arquitetura madrilena devido ao Estatuto Municipal.

Além disso, Palacios foi o arquiteto da Compañía Metropolitano Alfonso Na superfície, projetou os templos de acesso com elevadores no Sol e na Gran Vía, e foi o autor, junto com a equipe de engenheiros, das Garagens Cuatro Caminos (1918), da Usina Pacífico (1923) e das Subestações Elétricas Castelló e Olid (1924-26).

Racionalismo madrileno

Um novo estilo começou a aparecer nos edifícios erguidos em Espanha no final da década de 1920. O racionalismo surgiu como uma nova linguagem arquitetónica, sendo alguns dos seus maiores expoentes os arquitetos franceses Le Corbusier e Lloyd Wright. Algumas correntes artísticas como o cubismo, o art déco, o expressionismo mendelsohniano, o Sezession, o futurismo Bauhaus e outras, influenciaram o surgimento desta nova corrente arquitetônica na capital. Os últimos anos da ditadura de Primo de Rivera definiram um período denominado novo ecletismo que abriu um período de vanguarda arquitetônica.[44] Um dos arquitetos que mais se destaca e propaga ideias racionalistas é García Mercadal. Durante o advento da Segunda República, o chamado racionalismo madridista aparece em certos locais da cidade, intimamente relacionado com o estilo Salmón (nomeado após a Lei Salmón).[44] Caracteriza-se pela ausência de ornamentação, predomínio de volumes prismáticos "Prisma (geometria)") com predomínio da horizontalidade, presença de elementos aerodinâmicos, referências navais como grades e vigias (influência das máquinas do início do século), aparecimento de grandes aberturas através do desenho de janelas horizontais. O tijolo é novamente utilizado como elemento de construção. O estilo é geralmente mostrado em edifícios posteriores a 1929. Este estilo arquitetônico foi identificado com o advento da Segunda República por alguns autores. A influência de Erich Mendelsohn em muitos dos arquitetos da época reflete-se nos edifícios de Madrid.

Os arquitectos da chamada geração de 25 rejeitam categoricamente as anteriores arquitecturas historicistas de diferentes origens; esta geração marcou o fim do academicismo e do historicismo. De todos eles, aquele que mais reflete as ideias do ultraísmo é o aragonês García Mercadal.[46]​ Os restantes adaptam as normas da vanguarda ao estilo madrileno, apesar de o racionalismo ter nascido como um movimento antiestilístico. Finalmente, este estilo racionalista foi tão eclético quanto o período anterior. Eles coexistem com os escritores e poetas da geração de 27. A corrente racionalista afetou habitações, edifícios do setor terciário e novos edifícios como cinemas (um exemplo é o Cinema Barceló), postos de gasolina (Gasolinera Gesa) e mercados de alimentos. É a época em que começam a ser construídas algumas das faculdades da Cidade Universitária, a Faculdade de Filosofia e Letras de Agustín Aguirre (1931-33). No coração de Madrid e perto do bairro de Pozas, o arquitecto Secundino Zuazo desenhou o que seria um dos edifícios canónicos do racionalismo madrileno: a Casa de las Flores "Casa de las Flores (Madrid)") (1930-1932), a Colonia de El Viso de Rafael Bergamín (1933-36) ou a Colonia Parque-Residencia de Luis Blanco-Soler (1929).

Entre um historicismo eclético com muitas nuances nos acabamentos e um racionalismo puro, encontram-se dois arquitectos característicos da fisionomia madrilena, Antonio Flórez Urdapilleta e Bernardo Giner de los Ríos. São conhecidos em particular pelas suas construções escolares e por terem criado um modelo racional de construção escolar que infelizmente não teve continuidade.[47]​.

A construção social

Em 1924, Luis Lacasa apresentou pela primeira vez as questões construtivas ao problema da racionalização da habitação em Espanha e propôs dar forma à construção com um significado verdadeiramente coerente baseado em critérios de normalização. Uma tendência de promoção de centros e conjuntos habitacionais acessíveis dirigidos às famílias da classe trabalhadora e às classes mais pobres começou a materializar-se já no final do período da Restauração com a primeira Lei da Casa Barata de 1908, e consolidou-se com as políticas sociais da Segunda República e sobretudo com a crise do pós-guerra e as grandes migrações do campo para a cidade da década de 1950. A quantidade de população que vivia em favelas em Madrid em meados de Na década de 1950 atingiria 10% da população da cidade, por isso foram testados numerosos modelos de bairros residenciais para fornecer habitação à crescente população urbana. As diferentes fórmulas de gestão como casas baratas, cidades administradas e de absorção, "cidades mínimas", "cidades agrícolas"), unidades de bairro, unidades residenciais, bem como concursos de habitação experimental em Madrid, visavam criar campos de experimentação real na segunda metade do século. Serão jovens arquitetos como Sáenz de Oiza, L. Cubillo, Romany"), M. Fisac, F. J. Carvajal, entre outros, que refletirão em suas propostas uma nova abertura cultural e uma nova atitude de experimentação crítica favorecida por um quadro regulador estatal de progresso.[48]​[49]​[50]​[51]​[52]​.

A preocupação com a habitação e o elevado desemprego na construção desde 1930 levaram os diferentes governos da Segunda República a desenvolver vários esforços para reactivar o sector. A partir desta ideia, Indalecio Prieto, Ministro das Obras Públicas, concebeu os três grandes projectos da República: a transformação de Madrid (o desenvolvimento de um Plano Regional em que a extensão de Castellana se tornou, de acordo com a proposta de Zuazo de 1929, o eixo articulador); organizar, em Alicante, o espaço residencial e de lazer que seria conhecido como Playa de San Juan "Playa de San Juan (Alicante)") e coordenar a atividade das diferentes confederações hidrográficas no chamado Plano Nacional de Obras Hidráulicas"). Os governos de direita durante este período fizeram leis com isenções fiscais na construção, um exemplo foi a Lei Salmón (em referência a Federico Salmón, então Ministro do Trabalho) que deu origem ao chamado estilo Salmon. à época em que foi construída, muitas das casas desta época apresentam uma variante do racionalismo.

O crescimento contínuo da cidade faz com que se comece a pensar na formação de cidades operárias nos arredores de Madrid; a sua construção é da competência da Câmara Municipal. Dentro desta evolução, nasceu o conceito de “zoneamento urbano” na cidade e os terrenos rurais foram reclassificados como urbanizáveis. Devido a este aumento na procura de construção, empresas como a Compañía Madrileña de Urbanización (propriedade dos irmãos Otamendi), cooperativa habitacional da "V.E.M." nasceram, todos encarregados de criar e construir novas colônias. A cidade projeta-se para norte, na junção com Fuencarral, Chamartín e Ciudad Lineal, e ao sul com Vallecas e Carabanchel, afastando-se da ribeira de Abroñigal.

arquitetura pós-guerra

Durante o período da Guerra Civil (1936-1939) a cidade de Madrid teve uma frente de combate que causou severa devastação em algumas áreas devido ao intenso bombardeio de artilharia da Casa de Campo durante alguns anos. A guerra representou uma viragem drástica no estilo de construção da capital. Surgiram instituições com fins construtivos como o Serviço Nacional das Regiões Devastadas (criado no final de 1938) e outras como a Direcção Geral de Arquitectura (cuja direcção cabe a Pedro Muguruza, arquitecto pessoal de Franco) cujo objectivo é unificar a arquitectura oficial do pós-guerra. Ambas as instituições, dependentes do Ministério do Interior, são responsáveis ​​pela restauração de Madrid após a Guerra Civil. Da mesma forma, as antigas organizações como o Instituto Nacional de Reforma Agrária (convertido em Instituto de Colonización) e o Patronato de Casas Baratas (convertido em Instituto Nacional de Habitação "Instituto Nacional de la Vivienda (Espanha)") são modificadas, sujeitando-se à ideologia e aos propósitos do novo Estado.

A arquitectura desta primeira década dos anos quarenta é controlada pelas Assembleias Nacionais de Arquitectos que são organizadas pelos Serviços Técnicos da FET-JONS.[55] O planeamento urbano em grande escala é realizado pelo urbanista Pedro Bidagor encarregado do plano de reorganização imperial de Madrid, denominado elaboração do novo Plano Geral de Urbanismo de Madrid "(continuador do projecto Zuazo-Jansen do ano 1929).

Os primeiros anos do pós-guerra foram o desenvolvimento da ideologia franquista através do estabelecimento de uma identidade nas artes. Em junho de 1939, realizou-se em Madrid a I Assembleia de Arquitetos. Participaram os arquitetos vinculados ao novo regime, sob a presidência do novo prefeito da cidade, Alberto Alcocer e Ribacoba. Parte desta arquitetura do pós-guerra representaria a ideologia franquista. A partir desta assembleia foram elaboradas leis que regulamentariam o desempenho arquitectónico na cidade.[56]​ Alguns dos arquitectos fiéis ao novo regime, como Víctor d'Ors, já tinham começado a desenvolver doutrinas com o objectivo de homogeneizar estilos em torno de uma ideologia comum, a fim de "construir uma nação".[57]​ Falange tentou liderar o processo de reconstrução nacional e reflectiu na nova arquitectura e urbanismo os ideais expressos no seu programa político. área ao redor da Plaza de España "Plaza de España (Madrid)"): o Edifício España e a Torre de Madrid.

Em 1953 houve uma grande avalanche de população das zonas rurais para Madrid. Muitos deles desejam uma melhoria nas condições de vida, causada em parte pelo “efeito de atração” das melhorias urbanas. Os novos habitantes da cidade começam a instalar-se nos arredores de Madrid. Os bairros de lata em redor de Madrid e os bairros marginais estão a crescer exponencialmente. Tenta-se por todos os meios travar o crescimento periférico, em parte devido ao facto de estas cidades limitarem a expansão da própria cidade. O crescimento dos bairros marginais é mitigado nas chamadas cidades de absorção (dedicadas a absorver população de áreas dispersas de baixa qualidade de construção). Em 1959 começaram a ser construídos os povoados administrados (povos com capacidade autoconstrutiva, ou seja, autogeridos) de Fuencarral e Caño Roto. Uma das primeiras cidades administradas foi Pozo del Tío Raimundo, assim como Palomeras, que reuniu numerosos imigrantes andaluzes na periferia da cidade. Após estas iniciativas, foram lançadas as localidades de Canillas "Canillas (Hortaleza)") e Orcasitas. Estas iniciativas fizeram parte das atividades do Instituto Nacional de Habitação. As cidades-alvo correspondiam a centros populacionais com blocos habitacionais de características semelhantes em torno de uma rua principal que funciona como eixo principal. Os blocos habitacionais são desenvolvidos de forma reticulada. Os primeiros eram blocos de quatro casas. Foram projetados com a ideia de acomodar famílias do campo, e facilitar sua adaptação ao ambiente urbano. É por esta razão que se incorpora uma espécie de pátio-jardim. A cargo destes projectos estão vários arquitectos, entre os quais José María García de Paredes e Francisco Javier Sáenz de Oiza, juntamente com Manuel Sierra Nava"), Jaime Alvear Criado"), José Luis Íñiguez de Onzoño, Antonio Vázquez de Castro e José Luis Romany"). Os arquitectos da época praticaram diferentes formas de habitação, experimentando vários estilos. Um Concurso de Habitação Experimental foi formado em 1956. Este tipo de arquitetura inovadora contrastou com o corrente formal e historicista do governo de Franco. O estilo destas casas modestas é considerado uma nova versão das casas projetadas pelos racionalistas europeus da década de 1920. Parece que os arquitetos das cidades visadas adotaram os critérios do : racionalismo e minimalismo.[58][59]​.

arquitetura moderna

O despertar da arquitetura moderna em Espanha ocorreu no final dos anos cinquenta. Momento em que desaparece o ecletismo acadêmico e o estilo conservador do primeiro período do regime. A modernidade é vista em Madrid com a construção da Casa de Sindicatos (atual Ministério da Saúde e do Consumidor), sede da que foi a Delegação Nacional de Sindicatos no Paseo del Prado dos arquitetos Francisco de Asís Cabrero e Rafael de Aburto. Este edifício marcou o fim da arquitetura do pós-guerra. Surgiu uma nova geração de arquitetos (ou seja, aqueles que terminaram os estudos na década de 1940) e uma contribuição dos antigos arquitetos, entre os quais vale destacar Luis Gutiérrez Soto, que em 1949 projetou o edifício do Alto Estado-Maior no prolongamento de Castellana. Neste edifício ocorre a transição da arquitetura historicista oficial para a modernidade.

Porém, entre os novos arquitetos surge um apego ao que vem de fora, criando o que se chama de estilo internacional, dentre esses movimentos surge o estilo orgânico que logo tem alguns aliados entre os novos arquitetos dos anos sessenta. Muitos deles são formados nas propostas habitacionais das cidades-alvo, como é o caso de Caño Roto") (1962). Em fevereiro de 1957, El Paso "El Paso (grupo)") foi fundada em Madrid, na casa do arquiteto José Luis Fernández del Amo.

Ao longo dos anos será necessário destacar a igreja de Alcobendas&action=edit&redlink=1 "Igreja de San Pedro Apóstol (Alcobendas) (ainda não escrita)"), de Miguel Fisac (1959), o edifício Seat) no prolongamento da Castellana, Madrid (1964, de Manuel Barbero Rebolledo e Rafael de la Joya Castro"), o edifício Centro na rua Orense (1965), de Pedro Casariego e Genaro Alas (projetista do edifício Windsor destruído num incêndio em 2005 e substituído pela Torre Titania), o edifício residencial de Vigo (1963, de José Barboa), o edifício do jornal Pueblo "Pueblo (jornal)") em Madrid (1964), de Rafael de Aburto, ou o Banco de Madrid, na Carrera de San Jerónimo (1964), de Antoni Bonet.

Nos anos sessenta foi o conceito orgânico que imprimiu os desenhos da arquitetura madrilena. Um dos seus promotores é Antonio Fernández Alba através do seu Colegio de Santa María (1960), outro dos seguidores é José Antonio Corrales que construiu a casa Huarte na Puerta de Hierro (1958), o arquitecto José Antonio Coderch com o seu edifício Girasol (1967).

Já no final dos anos sessenta, um organicismo exacerbado ocorreu em alguns dos projetos arquitetônicos.[60]​ Um de seus maiores representantes é Francisco Sáenz de Oiza, que construiu o edifício Torres Blancas (1962-1967). A construção deste edifício marca o fim de uma era de busca pela modernidade. Supõe-se que Javier Carvajal seja um lado mais moderado do plasticismo e exemplos disso podem ser encontrados nas casas da rua Marqués de Riscal, bem como na polêmica Torre de Valencia (1976).

Aparecem exemplos de arquitetura brutalista (o termo tem origem no termo francês ou "concreto bruto", termo usado por Le Corbusier para descrever sua escolha de materiais), exemplos dos quais são o Centro Esportivo Antonio Magariños (1965-1970), de Antonio Vázquez de Castro e José Luis Íñiguez de Onzoño. A arquitectura do final dos anos sessenta começou a mostrar novos rumos, talvez forçada pelo sucesso dos arquitectos que aproveitaram a construção em Castellana, entendida como um banco de provas de ideias arquitectónicas. São os edifícios Bankunión (1972), de Corrales e Molezún, e Banco de Bilbao (1971-80), de Saénz de Oíza. Da mesma forma o complexo de escritórios em AZCA.

Arquitetura no final do século XX

O crescimento urbano faz com que arranha-céus sejam construídos sem analisar as consequências. Um dos casos mais polêmicos enquanto Carlos Arias Navarro esteve na prefeitura na década de setenta foi a construção da Torre de Valência. Esta torre afetou visualmente a estética da Puerta de Alcalá vista da Plaza de la Independencia "Plaza de la Independencia (Madrid)").

Um dos protagonistas do final dos anos setenta é Miguel Fisac, considerado um dos arquitectos da primeira geração do pós-guerra, que desenhou e executou um grande número de edifícios em Madrid. Mas é popular pelo seu desenho original, sede dos "Laboratórios JORBA" (popularmente chamados de pagode devido ao seu aspecto), que surgiu na década de 60 como uma das obras formalmente mais ousadas. O edifício foi demolido no final do séc.

Nos anos sessenta, como ressurgimento da arquitectura orgânica da Europa, o edifício White Towers foi construído na Avenida de América "Avenida de América (Madrid)"). O arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza realizou outras obras em Madrid, sendo as mais conhecidas os pavilhões do IFEMA (Recinto de Feiras Juan Carlos I), Madrid, 1987. Em 1981, foi construído o denominado Edificio los Cubos (também denominado "Edificio Fénix Directo"); o projeto foi realizado em França e é propriedade da Assurance Gènerale de France. O edifício é composto por seis paralelepípedos distribuídos em três alturas. Neste mesmo ano foi construída a Torrespaña (popularmente conhecida como “Pirulí”). Esta torre atinge uma altura de 232 (incluindo a torre de comunicações).

O complexo urbano empresarial denominado AZCA (sigla para Asociación Mixta de Compensación de la Manzana A de la Zona **Commercial de la Avenida del Generalísimo) no Paseo de la Castellana começa a ser construído sob o amplo desenho urbano já desenhado no plano Bigador").[62]​ A Torre Picaso do complexo foi projetada em 1974, sua construção só começou no final de 1982, e foi inaugurado em dezembro de 1988. Este edifício iniciou a construção de arranha-céus em Madrid No final do século, o arquitecto Rafael Moneo realizou várias remodelações e reabilitações de edifícios clássicos em Madrid. (1992) e as reformas do Museu do Prado Na Plaza de Colón "Plaza de Colón (Madrid)") em 1976 foram construídas as Torres Colón, arranha-céus semelhantes aos de AZCA.

Na Plaza de Castilla "Plaza de Castilla (Madrid)"), são construídas as Puerta de Europa (popularmente conhecidas como Kio Towers) (por terem sido promovidas pela empresa kuwaitiana KIO, Kuwait Investments Office), são duas torres inclinadas uma para a outra, 15° em relação à vertical, com altura de 114 me 26 andares. A Puerta de Europa é a segunda torre gêmea mais alta da Espanha, depois das Torres de Santa Cruz em Santa Cruz de Tenerife.

No início do século, no âmbito do Plano Geral de Urbanismo do Município de Madrid de 1997, foram construídos múltiplos bairros periféricos com extensas avenidas e edifícios residenciais denominados PAU (Programa de Acção Urbana). Entre eles estão: Las Tablas "Las Tablas (Madrid)"), Montecarmelo, Sanchinarro, Ensanche de Vallecas, etc.

Na década de 2000, a Área Empresarial Cuatro Torres (abreviada como CTBA) foi construída no terreno da antiga Cidade Desportiva do Real Madrid. O parque empresarial consiste em quatro arranha-céus que são os edifícios mais altos de Madrid e Espanha. Os quatro edifícios são a Torre Bankia, a Torre PwC, a Torre de Cristal "Torre de Cristal (Madrid)") e a Torre Espacio. O primeiro deles é o mais alto de Madrid e Espanha com 250 metros de altura. A construção dos quatro edifícios teve início em 2004. Em fevereiro de 2007 a Torre Espacio atingiu a sua altura máxima e no dia 19 de março de 2007 ocorreu a comemoração do fim das obras civis. Supera em 37 metros o que até então era o maior arranha-céus do país, o Hotel Bali em Benidorm. A Torre PwC atingiu a sua altura máxima em Junho de 2008 e em Janeiro de 2009 a Torre de Cristal "Torre de Cristal (Madrid)" fez o mesmo. A Torre Bankia atingiu a sua altura máxima em maio de 2009. A conclusão das obras de todos os edifícios ocorreu no final de 2009.

Em alguns dos novos bairros da periferia ressurgiu a arquitetura pós-moderna, por exemplo o Edifício Mirador em Sanchinarro ou a Cidade BBVA em Las Tablas.

• - Quatro Torres.

• - Edifício Mirador.

• - BBVA Cidade.

• - Edifício em Valdebebas.

• - Vallecas 20.

Ao longo da história da arquitectura madrilena, o número de edifícios e monumentos dentro da categoria de arquitectura perdida aumentou. Guerras, abandono, reparação excessiva, demolição são as causas mais comuns do desaparecimento deste património arquitectónico. Em muitos casos, um edifício em falta foi renovado com a construção de um moderno, como é o caso do Alcázar de Madrid, que é substituído pelo Palácio Real. Noutros casos, a demolição deixa um espaço urbano livre que finalmente se transforma numa praça ou no alargamento de uma rua. Noutros casos a demolição é parcial, deixando vestígios, como é o caso das muralhas de Madrid parcialmente demolidas para avançar o perímetro crescente da cidade. O efeito combinado de uma guerra e de materiais de construção de má qualidade provoca o desaparecimento de um edifício, como é o caso do palácio do Bom Retiro. Há casos de arquitetura perdida nos blocos habitacionais e bairros desaparecidos, como o bairro de Pozas "Pozas (Madrid)") (junto com suas avenidas), e a antiga Calle de San Miguel que deu lugar ao primeiro trecho da Gran Vía, as casas da expansão da Puerta del Sol. Os edifícios religiosos também foram alvo de desaparecimento, como é o caso das antigas igrejas de Madrid: a igreja de San Juan Bautista "Iglesia de San Juan Bautista (Madrid)") na Plaza de Ramales.

Entre as obras civis que desapareceram devido à demolição estão o Real Pósito de Madrid na Rua Alcalá, quase todos os mercados como o Mercado Mostenses na Plaza de España e o Mercado Olavide (dinamitado na década de setenta). Os Laboratórios JORBA localizados na Avenida de América "Avenida de América (Madrid)") (popularmente conhecido como o Pagode), postos de gasolina como a Gasolinera Gesa (reabilitada em 2011), hotéis como o Florida na Plaza de Callao.

• - Panorama urbano de Madrid.

• - Arquitetura da Espanha.

• - História da azulejaria urbana em Madrid.

• - Anexo: Frontones de Madrid.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Arquitetura de Madri.

Contenido

Los materiales empleados en la arquitectura madrileña no han variado mucho desde el siglo hasta finales del .[3]​ Esto hace que las construcciones de este periodo tengan una característica propia, debido principalmente al empleo exclusivo de materiales autóctonos. Los materiales tradicionales de la arquitectura madrileña se han elegido en torno a dos elementos principales: el ladrillo y la piedra. El ladrillo posee diversas variantes autóctonas como es el ladrillo toledano, los adobes, las tejas. La piedra puede ser granítica, caliza o sílex. Dentro de los elementos constructivos secundarios cabe destacar el empleo de yesos, debido en parte a las abundantes afloraciones de aljez en las cercanías de la ciudad.[4]​ Antiguamente se empleaba en las yeserías mudéjares, posteriormente como material de relleno y revoco. En cada época se empleaba uno u otro material (o combinación de ambos) en función de la disponibilidad, de los gustos, o de las modas imperantes. La mejora de los sistemas de transporte en el siglo permitió la llegada de nuevos materiales de procedencia más lejana. Es en este nuevo periodo cuando, además, la mejora de las tecnologías constructivas y la investigación en nuevos materiales introduce el hierro y posteriormente el hormigón armado. Estos nuevos materiales marcarán un punto de inflexión en la arquitectura madrileña.

tijolos

A nobreza dos materiais utilizados na construção madrilena dependia em grande parte do tipo de edifício, ou seja, se eram edifícios rurais, urbanos ou palacianos. Entre os materiais de construção de menor nobreza e utilizados nas casas mais humildes, está o adobe. É comum até o século fazer esses tijolos primitivos com a terra aprisionada em módulos formados em tábuas, e posteriormente secos ao sol, para serem preparados nas muralhas. Adobe utilizou o solo ribeirinho dos Manzanares e foi comum na construção de casas madrilenas até ao século XIX.[5]​ O solo madrileno é de boa qualidade, barato e com o aperfeiçoamento da tecnologia dos fornos rapidamente se tornou adequado para a produção de telhas e tijolos. As telhas artesanais da cidade são comumente encontradas nos telhados das casas madrilenas. O tijolo é relativamente comum na cidade, mas não tanto nas cidades vizinhas. Os chamados tijolos de sabão são famosos e têm sido utilizados em edifícios castelhanos há séculos. Quanto à utilização e normalização do tijolo, em 1719, Ardemans publicou a sua proposta de novas portarias com instruções para os fabricantes de tijolos de Madrid. O tijolo nessa época era combinado com a alvenaria no que se chama de cordame de Toledo. Numerosas casas e palácios da época medieval apresentam este equipamento nas suas paredes exteriores.

A partir do século XIX, a utilização do tijolo na construção habitacional sofreu um declínio que só voltou à normalidade no século XIX.[7]​ Neste período, as diversas “esquadrias” (mistura de madeira, adobe e até gesso) foram utilizadas como substitutos. Os elementos estruturais consistiam principalmente em vigas de madeira. Essas casas formavam o que se chamava "tear de parede de festa" que consistia em uma moldura de madeira, que deixava aberturas chamadas "quartéis" que eram preenchidas com alvenaria (cascote).[8]​ O uso do tijolo experimentou um novo boom a partir do século XIX,[9]​ sendo um elemento muito comum na construção de casas ao longo do século XIX.

Pedra

A pedra foi utilizada em vários edifícios madrilenos até ao início do século, a partir daí outros materiais entraram em cena. É usado como elemento estrutural em porões e geralmente vem de pederneira ou pederneira. É comum na arquitetura madrilena que as telas "Lienzo (arquitetura)") e as paredes sejam compostas por uma mistura de tijolo e pedra toscamente talhada (equipamento Toledan). A pederneira é extraída da bacia de Manzanares e utilizada na construção de muros. Outras origens madrilenas são: Vicálvaro, Vallecas, Coslada e Paracuellos de Jarama. A pederneira madrilena possui veios brilhantes que, quando utilizados antigamente na construção das muralhas das muralhas de Madrid, proporcionavam brilho ao sol, sendo esta a razão dos ditos populares da cidade estar rodeada de fogo.[10]​ A pederneira é uma pedra de elevada dureza e baixa porosidade. É muito difícil de esculpir e muito menos de dimensionar. É por esta razão que é utilizado no petróleo bruto. Tem sido utilizado como alvenaria em paredes. As pedras de sílex foram utilizadas na fábrica "Fábrica" ​​e também na pavimentação primitiva das ruas de Madrid. Para esta pavimentação foram utilizadas as provenientes das pedreiras de Vicálvaro até ao reinado de Carlos III, a partir deste momento foi utilizado o granito.

A outra pedra característica da arquitetura madrilena é o granito. Geralmente é chamada de pedra berroqueña e geralmente provém das pedreiras de Colmenar Viejo, perto da serra de Guadarrama. É possível encontrar no início do século pedreiras ativas em Colmenar Viejo, Zarzalejo, Alpedrete, Galapagar e Cadalso de los Vidrios. O granito utilizado em Madrid é muito resistente, tem baixa porosidade e é difícil de manusear quando trabalhado, razão pela qual é normalmente utilizado em alvenarias de cantaria, em rodapés "Rodapé (construção)") e paredes. Possui frequência relativa de gabarros (massas escuras constituídas por microcristais de composição ferromagnesiana). Com esta pedra foram construídos edifícios nobres, institucionais e monumentos com vocação de durabilidade.

As pedras calcárias e dolomitas são abundantemente utilizadas na arquitetura madrilena. Geralmente são referidos genericamente como Pedra Redueña, e o calcário das pedreiras subterrâneas de Colmenar de Oreja como Pedra Colmenar ou Calcário.[4]​ A construção do Palácio Real marca um novo uso, iniciando o uso da pedra Colmenar. A presença de caminhos de gado e ravinas através de zonas de afloramento cretáceo fez com que este tipo de pedra branca se espalhasse, atingindo o seu esplendor de utilização na arquitectura madrilena do século II. Este tipo de pedra é normalmente utilizado tanto em elementos estruturais como decorativos. Geralmente é fácil de usinar e dimensionar. A dureza do calcário é muito variável e depende da sua recristalização. Como regra geral, a pedra Redrueña costuma ter menor resistência do que o calcário Colmenar de Oreja. A "pedra Novelda" (de Novelda) era utilizada na capital no início do século, sendo esta abertura às pedras de outras localidades provocada pela melhoria do transporte ferroviário.[11]​.

Gesso, cal e areia

O gesso proveniente de depósitos do Mioceno é abundante na área de Vallecas e Vicálvaro onde existiam abundantes pedreiras (chamadas aljezares).[12] Os depósitos de gesso são frequentes, eram feitos em fornos de tanques circulares, geralmente construídos em alvenaria. Estes fornos, que noutras regiões são chamados de fornos mouriscos, estiveram em serviço até ao século I. Neste século, como nos séculos anteriores, é um produto barato, produzido para consumo local. A produção deste material é crescente, a extracção do mineral era medida em cahíces, que era a medida de peso utilizada em Madrid para o gesso (um cahíz equivalia a 690 kg). Durante os primeiros bondes de Madrid existia uma linha que levava o gesso até o bairro Pacífico "Pacífico (Madrid)"). Houve também uma linha ferroviária especial que transportou gesso para a cidade para fins de construção até o século. A cal utilizada como cal nos edifícios da cidade provém das rochas calcárias da Alcarria. A areia utilizada nas argamassas "Mortero (construção)") era muito comum e provinha das caixas de areia de Manzanares (actualmente cobertas por edifícios), cujo acesso deu origem ao nome cuesta de caixas de areia (que actualmente correspondem à Calle de Quintana ou Calle del Marqués de Urquijo).

materiais modernos

Novos materiais aparecem na arquitetura madrilena com o advento de novas formas de transporte, como o caminho-de-ferro. Os materiais podem ser transportados das pedreiras para distâncias maiores e é por esta razão que surgiu no início do século a pedra branca Novelda, utilizada em numerosos edifícios madrilenos. Outros materiais surgem devido ao aprimoramento das tecnologias extrativas e de processamento mineral, como o ferro, dando origem ao que se chama de arquitetura do ferro.[14]​ Em breve será utilizado em pontes e viadutos cada vez maiores, bem como na construção de mercados. A investigação de novos materiais de construção permitiu a proliferação do betão armado desde o final do século, sendo utilizado massivamente na construção desde meados do século. O aparecimento de aluminose (conhecida na época como doença do concreto) nos elementos construtivos de alguns edifícios causou alarme na década de 1990, sendo os primeiros casos em residências no Paseo de la Castellana. A utilização de materiais cerâmicos na ornamentação de fachadas surge no início do século.

Em meados do século, novos materiais começaram a ser utilizados para compor as texturas das fachadas, assim o vidro e o vidro foram introduzidos nos edifícios modernos. O uso de metais como aço e alumínio proporciona leveza.

Los primeros asentamientos en Madrid se determinan en un instante del pleistoceno medio dentro del valle del Manzanares. La organización de estas primitivas sociedades madrileñas, desde el punto de vista arquitectónico, no se diferencia de otras existentes en la península ibérica. Los ejemplos de arquitectura visigoda solo se conocen en la mitad norte de la península y prácticamente no existen restos en Andalucía.

Las viviendas madrileñas durante el periodo altomedieval, generalmente de la época visigoda, muestran el empleo de materiales constructivos perecederos. Generalmente obtenidos en canteras muy cercanas a los asentamientos.[15]​ Los restos encontrados en excavaciones arqueológicas muestran edificaciones de viviendas con planta rectangular provistas de zócalos de piedra sin concertar ni apenas desbastar, alzados preferentemente en tapial y cubiertas de teja curva. Los zócalos apenas muestran cimentación.

A comienzos del siglo en la península ibérica el grado de decaimiento, abandono y de reutilización de las antiguas ciudades romanas era muy habitual. Esto supone que las piedras y edificaciones se reutilizaran una y otra vez. Es muy posible que ocurriese lo mismo en la primitiva ciudad de Madrid. La llegada de los musulmanes hizo que la arquitectura de al-Ándalus supusiera un punto de ruptura con todo lo anterior, inicialmente organizada como una ciudad defensiva en la retaguardia avanzada de los califatos del sur de la península ibérica.

Período medieval

Madrid é descrita por diferentes autores andaluzes como uma madina "Medina (bairro)") (cidade).[16]​ Entre eles vale destacar o geógrafo al Himyari (século), que, com o nome de Mayrit, se refere a ela como "uma notável cidade de al-Andalus fundada pelo emir Muhammad ibn Abd ar-Rahman."[16]​ Na segunda metade do século já existia uma cidade com a sua muralha defensiva. Desde o último quartel do século, a estrada romana de Manzanares é a habitualmente percorrida pelos exércitos cristãos do norte. Esta rota era guardada por Mayrit, sendo também uma posição avançada de uma rede de torres de vigia "Atalaya (construção)").

A muralha foi construída entre os anos 852 e 886 e atualmente alguns trechos dela podem ser vistos no Parque de Mohamed I, onde ficava a torre Narigües albarrana, bem como no Museu das Coleções Reais. estacionamento subterrâneo na Plaza de Oriente. A muralha tinha diferentes portas, como a porta de Vega, a porta da Mesquita (ou porta da Almudena) e a porta de Xagra, que deve ter sido utilizada para fins militares por se situar perto do primitivo Alcázar.

A maior parte da arquitetura monumental construída na península durante a era islâmica, seja em edifícios religiosos, militares ou civis, era feita de silhar. As escavações e estudos efectuados sobre o seu traçado e as suas características técnicas mostram-nos que foram constituídos por cantaria de sílex na sua fundação e calcário no seu dorso, trancados à maneira califal em "corda e marca" (denominada calipal rig).[18] A existência de ofícios relacionados com a construção cresceu durante este período muçulmano, alguns deles são adoberos, tecelões e oleiros. Os fornos para cozer tijolos e as chamadas telhas ficavam na Xagra. A Xagra era uma espécie de espaço aberto composto por vários pomares e áreas de cultivo dentro do recinto amuralhado.

Entre as construções civis estão os qanats, que em Madrid foram utilizados em séculos posteriores como passeios aquáticos. A vila passa para o Reino de Castela num período que vai de 1083 a 1085. A cidade logo ergue uma nova muralha com um raio maior, é chamada de muralha cristã. Surgem subúrbios e neles freguesias. A carta de Madrid menciona dez templos de estilo românico e mudéjar. O único dentro do complexo militar é Santa María de la Almudena, os restantes permanecem nos subúrbios. As nove são: San Miguel de la Andrés “Igreja de San Andrés (Madrid)”). Os primeiros conventos religiosos são os de San Martín, do final do século, São Francisco e Santo Domingo el Real, ambos construídos no início do século. A cidade deve ter-se deteriorado consideravelmente até ao século XIX, as muralhas das muralhas em perigo com as torres demolidas.[19]​.

No século, surge como notável a encomenda de Álvaro de Luján "para o que hoje se chama casa e torre de Lujanes"), situada na Plaza de la Villa "Plaza de la Villa (Madrid)"). Surgem subúrbios que crescem em tamanho, como os de San Ginés e San Martín.

Arquitetura renascentista

Durante o reinado dos Reis Católicos, a cidade construiu principalmente edifícios administrativos, aos quais foram acrescentadas casas senhoriais, como o palácio Vargas "Palacio de los Vargas (Madrid)"). Uma das primeiras providências municipais é a pavimentação de algumas ruas. Em alguns casos, a pedra da alvenaria do próprio muro é utilizada neste tipo de manutenção urbana e melhoria de estradas. Durante este período a construção é monopolizada pelos construtores moçárabes, que se concentram em duas famílias, San Salvador e Gormaz (alguns deles são funcionários do Conselho). Talvez por isso os estilos arquitetónicos do final do século reflitam uma mistura de tradições islâmicas e góticas tardias, como se pode verificar no Hospital de la Latina, fundado por Beatriz Galindo em 1499.

Mas características tipicamente renascentistas também aparecem em alguns edifícios. É o caso do mosteiro dos Jerónimos, cuja primeira sede foi construída perto do rio Manzanares, junto ao Caminho de El Pardo (atual Paseo de la Florida "Paseo de la Florida (Madrid)")). Devido às condições insalubres da zona, o convento foi posteriormente transferido para a zona oriental da vila, junto à ribeira de Valnegral, graças ao apoio dos Reis Católicos. Los Jerónimos será objecto de sucessivas ampliações dedicadas às estadias reais, até que no século é construído em torno dele o palácio do Bom Retiro, por ordem de Felipe IV.[20]​.

A arquitetura renascentista madrilena consolidou-se plenamente durante o reinado de Carlos I (r. 1516-1556), graças a diversas obras promovidas pela própria monarquia. No Real Alcázar, residência dos reis desde a família Trastamara, o imperador realizou diversas benfeitorias e ampliações, cujos traçados foram desenhados pelo arquitecto imperial Luis de Vega, em colaboração com o seu sobrinho, Gaspar de Vega. A transformação do Alcázar continuou com a chegada ao trono de Filipe II, que não em vão converteu este edifício em residência oficial da família real e sede dos órgãos sociais, após estabelecer a capital em Madrid em 1561. Uma das suas contribuições é a Torre Dourada, concluída em 1560, quando ainda era príncipe. Construída no canto sudoeste do Alcázar, segundo um projecto de Juan Bautista de Toledo, esta torre lança as bases do chamado estilo austríaco, anos antes do início da construção do mosteiro de El Escorial.

Outro dos focos construtivos da monarquia é o Sítio Real de El Pardo e, mais especificamente, o seu primitivo castelo medieval, que Carlos I transformou em palácio. Embora o edifício tenha sido intervencionado no século XIX, ainda se conservam elementos do século XIX, como portais e um pátio com pórtico de dois pisos. Junto ao Palácio Real de El Pardo destaca-se a Casa de Campo, uma villa renascentista "Palacio de los Vargas (Casa de Campo)") que Filipe II adquiriu em 1562 à família Vargas. O arquiteto do rei, Juan Bautista de Toledo, realizou uma intervenção paisagística pioneira na Espanha em torno dele, introduzindo pela primeira vez modelos renascentistas italianos.

Uma das primeiras dedicações arquitetônicas de Felipe II em Madrid foi a reforma da Plaza del Arrabal (também chamada de "Plaza de la Leña") perto da Puerta de Guadalajara, nas chamadas Lagunas de Luján (ver: História da Plaza Mayor de Madrid).[31] O projeto iniciado por Felipe II através da construção da Casa de la Panadería (devido aos projetos do arquiteto Diego Sillero) não seria visto completamente concluído até a chegada de seu filho, Filipe III, ao trono. Um dos principais arquitectos do rei Filipe II nesta fase é Francisco de Mora, discípulo de Juan de Herrera, que foi sucedido, no tempo de Filipe III, pelo seu sobrinho Juan Gómez de Mora. Este último construiu a Câmara da Câmara e do Tribunal da Câmara perto da Plaza Mayor, que mais tarde seria o Cárcel de Corte (este é o Palácio de Santa Cruz "Palácio de Santa Cruz (Madrid)"), onde hoje tem a sua sede o Ministério dos Negócios Estrangeiros).

Temos uma ideia do traçado urbano de Madrid e dos seus edifícios em meados do século, já que no ano de 1565 o cartunista flamengo Anton Van den Wyngaerde (também conhecido em Espanha como Antonio de las Viñas), retratou num desenho uma visão de Madrid a partir das proximidades da actual Puerta del Ángel "Puerta del Ángel (porta da Casa de Campo)"), na qual se avista uma cidade densamente construída. O início da construção do mosteiro de El Escorial difundiria um estilo arquitetônico denominado arquitetura escurialense por toda a nova capital. Filipe II, durante a sua estada na Flandres, decidiu promover em Madrid o estilo das torres de ardósia, tão popular na arquitectura holandesa da época. Estas coberturas de ardósia, de declive acentuado, com claraboias e torres encimadas por pináculos pontiagudos, (o típico pináculo madrileno) alcançaram grande difusão na arquitectura castelhana, especialmente na arquitectura madrilena do século XIX. Sendo o estilo dos edifícios patrocinado pessoalmente por Filipe II. Este novo estilo representou uma forte mudança no estilo de construção espanhol que o ligou ao norte da Europa e não ao sul continental, abandonando as tradicionais coberturas de telha de influência árabe.

O convento de Santo Domingo el Real localizado na fronteira com os tubos Peral. O arquiteto Juan de Herrera iniciou os trabalhos na ponte de Segóvia (conhecida na época como Puente Segoviana), dando lugar ao que seria a primeira entrada monumental da cidade. O mérito da cidade ter se tornado uma cidade cortês se deve a Filipe III e ao seu primeiro-ministro, o duque de Lerma. Os grandes arquitetos, urbanistas e urbanistas da Coroa que orientam o processo transformador da cidade são Francisco de Mora. Durante este período, o planejamento urbano da cidade desenvolveu-se em torno da Plaza Mayor. Como consequência da realeza dos quartos, surgem em Madrid as chamadas casas da malícia (também chamadas "casas de divisória difícil/desconfortável"), modificando as fachadas de algumas das casas do centro de Madrid.

Durante o reinado de Filipe III, foram realizadas inúmeras construções na cidade, algumas delas, como as obras da Plaza Mayor, foram concluídas, completando o seu perímetro com os desenhos de Juan Gómez de Mora. Este arquiteto aprendeu o ofício com seu tio Francisco de Mora (e este, por sua vez, com Juan de Herrera). Juan Gómez de Mora trabalha intensamente na cidade e difunde o estilo de Herrera naquela que será chamada de Madri dos Austrias. O Real Mosteiro de La Encarnación, de Alberto de la Madre de Dios, foi construído ao lado do Alcázar. Este mosteiro nasceu como uma extensão religiosa da fortaleza. Depois da Encarnação foi o Colégio de María de Aragón ("Colégio de María de Aragón") da Ordem de Santo Agostinho (atualmente corresponde ao edifício do Senado). O duque de Uceda decidiu construir um palácio junto à fortaleza em 1613, e encomendou o projecto do edifício ao militar Alonso Turrillo"). O palácio de Uceda está localizado na Calle Mayor "Calle Mayor (Madrid)"), mesmo em frente à igreja de Santa María (um dos primeiros templos de Madrid). O Convento Carboneras del Corpus Christi data deste mesmo período.

Durante o reinado de Filipe IV foram concluídas as obras do Palácio do Bom Retiro, sendo a única construção civil de importância a prisão da Corte "Palácio de Santa Cruz (Madrid)"), inspirada na arquitetura de El Escorial. Entre os edifícios religiosos construídos estão o Colégio Imperial da Companhia de Jesus e a igreja de San Antonio de los Portugueses integrada no hospital com o mesmo nome. A Casa de la Villa foi construída durante um longo período com a participação dos melhores arquitetos da época: iniciada por Juan Gómez de Mora e posteriormente dirigida por José de Villareal, foi finalmente executada por José del Olmo e Teodoro de Ardemans no final do século.

• - Palácio de Santa Cruz "Palácio de Santa Cruz (Madrid)").

• - Padaria.

• - Palácio dos Conselhos.

• - Real Mosteiro de La Encarnación.

• - Palácio de Abrantes "Palácio de Abrantes (Madrid)").

Con Carlos II se termina el reinado de la Casa de Habsburgo y tras él queda finalizado un estilo arquitectónico que dejó huellas en lo que en la actualidad se denomina el Madrid de los Austrias. El primero de los reyes de la Casa de los Borbones es Felipe V y con él comienza un periodo de exaltación por los lenguajes ornamentales: periodo churrigueresco. De Italia proviene el Barroco y este estilo al gusto de la nueva monarquía será la moda imperante en la arquitectura madrileña a comienzos del siglo . El barroco madrileño, no obstante, muestra en sus primeras expresiones de mediados del siglo una clara herencia del anterior periodo herreriano. No será hasta llegado el siglo , con la plena aceptación del barroco en la arquitectura real y palaciega madrileña, hasta que pueda verse exaltado este estilo. La incorporación de nuevos arquitectos procedentes de Francia e Italia influye en la aparición de nuevos estilos, mientras que relega a un segundo plano a dos generaciones de arquitectos españoles.[1]​.

Barroco de Madri

O barroco começa a surgir nos templos madrilenos nas suas primeiras características no século até ao seu esplendor no . Deste último período, vale destacar a coexistência do barroco proveniente de correntes estrangeiras, bem como daqueles puramente madrilenos.[33]​ Uma das primeiras manifestações do barroco recai sobre a igreja de San Isidro "Colegiata de San Isidro (Madrid)") sob o projeto de Pedro Sánchez "Pedro Sánchez (arquiteto)"). O arquitecto madrilenho deste período é Pedro de Ribera, que realizou inúmeras obras na cidade. Por ordem do Marquês de Vadillo, construiu um importante acesso ao sul através do rio Manzanares: a Ponte de Toledo. Em plena reforma do exército espanhol, Felipe V ordenou a construção do Quartel Conde-Duque como espaço de aquartelamento das tropas madrilenas. Este edifício será o maior até hoje.[34] Ribera faz moda o seu estilo barroco nas coberturas "Frente (arquitetura)" dos edifícios, dando origem ao chamado barroco madrileno. Este barroco madrileno foi posteriormente reproduzido nos grandes edifícios de Madrid no início do século. Pedro de Ribera construiu alguns palácios em Madrid como o palácio Miraflores (1730-1733), o palácio do Marquês de Ugena (1730-1734), o palácio do Marquês de Perales (1732). Entre os templos religiosos estão: Monserrat (1720), o hospício de San Fernando (1722), San Cayetano "Igreja de San Cayetano (Madrid)") (1722), San José "Igreja de San José (Madrid)") (1730-1742). Os irmãos José Benito Churriguera, Alberto Churriguera e Joaquín Churriguera trabalham em Madrid e a sua influência é perceptível nos arquitectos do período barroco. Um dos herdeiros deste estilo ornamental é o próprio Pedro de Ribera, sucessor de Teodoro de Ardemans. Todos esses estilos barrocos foram altamente criticados no final do século.

Outros arquitetos deste período foram Bartolomé Hurtado. A Basílica de São Miguel "Basílica de San Miguel (Madrid)") (1739-1746) de Giacomo Bonavia. Durante o reinado de Fernando VI, foram concluídos os Royal Salesas "Convento de las Salesas Reales (Madrid)") (1750-1758) de Francisco Carlier. É nesta altura que a Real Academia de San Fernando se constitui não só como academia de formação de arquitectos, mas como júri permanente com a sua opinião crítica sobre os trabalhos artísticos realizados na capital. O objetivo da academia era exaltar a figura da Coroa através da renovação e embelezamento da cidade através das Belas Artes, e entre elas estava a arquitetura. O seu peso e poder, no domínio da arquitectura, perdurarão até ao início do século, sendo júri em muitos dos concursos públicos apresentados na capital.

Na véspera de Natal do ano de 1734, com a transferência da Corte para o palácio El Pardo, deflagrou um grande incêndio no Real Alcázar de Madrid. O incêndio, que poderá ter tido origem numa sala do pintor da Corte Jean Ranc, propagou-se rapidamente, sem ser controlado em nenhum momento. Em 1735, Filipe V e Isabel de Farnese encomendaram o projecto do novo palácio real ao arquitecto Filippo Juvara. Um ano depois de sua estada, Juvara morreu e seu discípulo Giovanni Battista Sachetti assumiu em 1738. Sachetti foi inspirado nos palácios de Bernini. Novos arquitectos italianos e franceses surgem no cenário arquitectónico madrileno, por interesse pessoal do rei. Graças a eles, formou-se uma geração de arquitetos que mais tarde promulgariam o triunfo dos modelos acadêmicos neoclássicos.

• - Basílica de São Miguel.

• - Salesianos Reais.

• - Palácio do Marquês de Perales.

• - Igreja de São José "Iglesia de São José (Madrid)").

• - Monte de Piedade.

• - Igreja de San Cayetano "Iglesia de San Cayetano (Madrid)").

• - Fonte da Fama "Fonte da Fama (Madrid)").

Italianizando o barroco classicista

A entrada de Carlos III em Madrid foi um marco na arquitetura madrilena. O novo rei trouxe seus próprios arquitetos, entre eles estava Francesco Sabatini. Sabatini tornou-se o arquiteto de câmara da Coroa. Uma das suas primeiras obras é a Puerta de Alcalá, embora logo tenha realizado outras obras como: Real Casa de la Aduana (1769) na rua Alcalá, a Real Casa de Correos (1768) na Puerta del Sol "Puerta del Sol (Madrid)"), o convento das Comendadoras de Santiago, a Basílica Real de São Francisco el Grande, o palácio Godoy. Alguns arquitetos espanhóis foram forçados a competir com as novas tendências trazidas pelo novo monarca. É construído San Francisco el Grande (1761) projetado por Francisco Cabezas.

Um dos arquitectos mais afectados pela chegada de Carlos III ao reino foi Ventura Rodríguez, gozando de favores reais no reinado de Fernando VI, tendo Carlos III sido demitido das obras que ele próprio projectara, sendo um dos exemplos mais claros os Correios Reais. A presença de Sabatini afetou a sua carreira nos primeiros anos, depois os seus novos clientes foram a Câmara Municipal de Madrid, a Câmara e a Câmara de Castela. Ventura foi quem melhor soube assimilar os ensinamentos dos arquitetos italianos residentes na Espanha. Foi discípulo de Juvara e estava ligado a Juan Bautista Sachetti. Foi certamente um dos arquitectos com maior conhecimento arquitectónico em Espanha do século.

O período neoclássico surge no seu máximo esplendor na capital quando o arquitecto espanhol Juan de Villanueva regressa do seu internato romano,[35] As suas primeiras obras foram realizadas em El Escorial e quando atingiu os seus conhecimentos arquitectónicos foi contratado para construir o Jardim Botânico. Sabatini foi inicialmente encarregado do projeto, mas finalmente coube a Villanueva. Entre suas primeiras obras estão o oratório do Cavaleiro da Graça, o Observatório Astronômico e o prédio do Museu do Prado. Devemos-lhe a atual aparência da Plaza Mayor de Madrid. Juan de Villanueva deixa um legado de arquitetos que difundirão o neoclassicismo ao longo do século.

Entre os arquitetos mais representativos desta era neoclássica no início do século depois de Juan de Villanueva estavam: Manuel Martín Rodríguez, Juan Antonio Cuervo, Antonio López Aguado, Silvestre Pérez (sucessor de Juan de Villanueva após sua morte), Ignacio Haan e Custodio Teodoro Moreno. Deles, Velázquez e Aguado, pertenceram à geração de 1765, possivelmente a última de formação neoclássica e a primeira a conhecer os rumos produzidos pelo movimento romântico. Através dos censos profissionais sabe-se que em 1809 existiam em Madrid um total de cinquenta arquitectos e mestres-de-obras, formados pela Academia de San Fernando, aos quais se somam sessenta e oito "intrusos desta classe", ou seja, pessoas que praticavam arquitectura em diferentes graus sem terem passado nos testes da Academia exigidos pela legislação em vigor.

El siglo comienza con un nuevo estilo arquitectónico, sin embargo la falta de medios materiales hizo difícil llevar a la práctica la arquitectura que, como la neoclásica, es de por sí ya costosa. Esta nueva arquitectura fernandina sobrevive posteriormente al periodo de reinado del monarca y se difunde en la arquitectura madrileña durante la minoría de edad de Isabel II. Destaca de este periodo de la creación de la nueva Escuela Superior de Arquitectura de Madrid (cuya sede se ubica en las cercanías del colegio imperial de la calle de Toledo), reemplazando a la Academia de San Fernando como lugar de formación de los futuros arquitectos. El primer plan de estudios de la Escuela de arquitectos data del año 1845. En España existían por esa época otros centros para el estudio y enseñanza de la arquitectura ya finales del siglo . La ciudad queda desierta de nuevos proyectos arquitectónicos a mediados del siglo , algunos autores mencionan la sensación general que ofrece el Madrid decimonónico de «poblachón mal construido».[36]​ A diferencia de otras capitales europeas que afrontaron cambios radicales a finales del siglo , Madrid no sufrió cambio alguno apreciable.

Neoclassicismo

A culminação de alguns dos projectos arquitectónicos e urbanísticos iniciados durante o reinado de Carlos III em Madrid teve de ser abruptamente interrompida nos últimos dias do reinado de Carlos IV devido à invasão francesa de 1808. Durante este período de guerra (1808-1813) as actividades de construção na capital foram completamente interrompidas. Nesse período, a Academia de Belas Artes de San Fernando foi a academia onde se formaram os futuros arquitetos, local que serviu de terreno fértil para o movimento neoclássico. Nessa época foram descobertas as cidades de Pompéia e Herculano, e essas descobertas tiveram impacto nas artes da época, sendo um dos motivos do surgimento do neoclassicismo. Aos poucos o ornamento barroco dá lugar ao estudo da proporção.

Durante o governo de José Bonaparte não foram realizadas grandes obras devido à precária situação econômica da nação. Isto afecta a população de arquitectos que se vê obrigada a ficar desempregada no início do século. Alguns dos arquitectos de Madrid tiveram uma atitude distante em relação ao novo governo napoleónico, é o caso do já idoso Juan de Villanueva. A única obra importante que Villanueva realizou nestes anos napoleónicos foi o Cemitério Geral Norte "Cementerio del Norte (Madrid)") (hoje desaparecido), que serviu de diretriz para os cemitérios madrilenos que seriam construídos posteriormente na época de Fernando VII. A partir de 1810, José Bonaparte envolveu-se numa reforma urbana do interior da cidade. Durante este período, foram expropriados bens eclesiásticos, igrejas e conventos foram demolidos: conventos como os de Santa Catalina, Santa Ana, Padres Mostenses, de la Pasión e San Gil, enquanto as igrejas de San Martín, San Ildefonso, San Miguel, San Juan e Santiago foram demolidas. No seu lugar são construídas pequenas praças que preservam o nome do templo religioso já demolido: Plaza de Santa Ana "Plaza de Santa Ana (Madrid)") (criada em 1810 para esvaziar o Teatro del Príncipe), Plaza de San Miguel (criada em 1811 para aliviar o mercado na Plaza Mayor, colocando ali a venda exclusiva de peixe). Estas demolições significaram a saída do património arquitectónico de Madrid. Algumas destas demolições foram realizadas por Silvestre Pérez (autor da Puerta de Toledo "Puerta de Toledo (Madrid)")). Este arquitecto é responsável por projectar e executar a união do Palácio Real com o convento de São Francisco el Grande, através de um viaduto alto que salvaria a bacia da Rua de Segóvia "Calle de Segovia (Madrid)"), projecto que será realizado várias décadas depois através da construção do viaduto de Segóvia.

Um dos arquitectos mais activos deste período é Juan Antonio Cuervo, responsável pela única grande obra do período de José I: a igreja de San Nicolás "Iglesia de San Nicolás (Madrid)"). Goya o retrata com uma planta baixa "Planta (arquitetura)") desta obra em suas mãos. Com a chegada de Fernando VII, os projetos arquitetônicos continuaram, abrindo um segundo período do neoclassicismo arquitetônico: 1814-1833. Um dos arquitetos destacados deste segundo período, aluno de Villanueva, é Isidro González Velázquez, que regressou à capital no exílio vindo de Maiorca. Velázquez seria o arquiteto-mor das Obras Reais e López Aguado obteria a nomeação de mestre-mor de Madrid. Por iniciativa das Cortes de 1814, a primeira coisa a ser construída foi um monumento aos caídos em Madrid em 2 de maio de 1808. A Academia de San Fernando seria reprovada no concurso e a Câmara Municipal atribuiria duas medalhas de ouro de pesos diferentes aos autores dos dois primeiros prémios. O vencedor do concurso é Isidro González Velázquez. A obra demorou a ser executada e só pôde ser inaugurada em 1840. Velázquez executou a obra de grande envergadura correspondente à Plaza de Oriente, desenhando também as fachadas que lhe ficam voltadas para o exterior.

Em 1830, León Gil de Palacio desenvolveu uma maquete topográfica da cidade no Real Gabinete de Estudos Topográficos, que atualmente se encontra preservada no Museu Municipal de Madrid. Este modelo mostra claramente os efeitos das demolições e praças da nova Madrid. Sendo um material de grande valor para os investigadores do urbanismo madrileno"). O neoclassicismo madrileno encontra o seu fim em meados do século, a arquitectura tenta procurar uma origem espanhola e surgem arquitecturas historicistas que olham para o passado. É um período dos "neos": neobarroco, neomedieval, neomudéjar, neogótico. De todos eles, o que mais afecta a arquitectura madrilena é o neomudéjar.[37]​.

Os historicismos

A arquitetura da época elisabetana fez com que um certo gosto pela moda árabe imitasse ao máximo os monumentos populares de cidades do Al-Andalus como Granada, Sevilha e Córdoba "Córdoba (Espanha)"). Nestes casos, o estilo mudéjar de arquitetura de tijolos é imitado. Este período começa na cidade com a popularidade da arquitetura neo-mudéjar influenciada por Toledo.[37]​.

Este estilo surge como resultado da combinação de elementos das novas tendências arquitetónicas europeias e da tradição arquitetónica espanhola na sua vertente mais artesanal. Na Exposição Universal de Viena "Exposição Universal de Viena (1873)") de 1873 foi decidido que os pavilhões espanhóis teriam um estilo neo-mudéjar. O arquiteto Emilio Rodríguez Ayuso é o iniciador do movimento mudéjar em edifícios populares como a antiga praça de touros (1874) localizada na rodovia Aragão. "Dando origem a uma moda de construção que será utilizada nas praças de touros espanholas, tendo como referência a praça de touros de Madrid. Ayuso evolui o neo-mudejarismo até atingir um ecletismo que se expressa plenamente no edifício das Escolas Aguirre. Outros seguidores do estilo neo-mudéjar na capital são Lorenzo Álvarez Capra que desenhou a igreja de La Paloma. O arquitecto Carlos Velasco Peinado que, com Eugenio Jiménez Correa, desenhou a igreja de San Fermín de los Navarros (1891).

Este estilo mudéjar e a sua decoração neo-mourisca aparecem em locais de lazer como o Frontón Beti-Jai (1894), bem como em teatros de Madrid como o Alhambra, o María Guerrero. O estilo se espalhou por templos religiosos como a igreja de Santa Cristina "Iglesia de Santa Cristina (Madrid)"), de Repullés e Vargas. Alguns edifícios civis como a desaparecida Fábrica Gal (1813-1915) que é obra de Amos Salvador y Carreras. Entre os estilos arquitetônicos que podem ser observados nas expansões, e que promoveram o crescimento urbano da cidade durante o último quartel do século e o primeiro do século, um dos mais característicos é o neo-mudéjar. Em 1859, ao ingressar na Academia José Amador de los Ríos, fez um discurso intitulado: “O estilo mudéjar na arquitetura” que abriu caminho para a futura arquitetura neo-mudéjar enraizada no estilo madrileno dos anos seguintes. A popularidade do estilo ficou evidente no Pavilhão Espanhol da Exposição Universal de Paris (1878) "Exposição Universal de Paris (1878)"), obra de Agustín Ortiz de Villajos.

• - Escolas Aguirre.

• - Igreja da Santa Cruz "Igreja da Santa Cruz (Madrid)").

• - Palácio Xifré.

• - Igreja de San Fermín de los Navarros.

• - Instituto Valência de Don Juan.

• - Igreja Paloma.

• - Praça de touros de Fuente del Berro.

Surgem novos projetos, como a Escola de Minas de Madrid, construída em 1888, e o edifício do Ministério de Obras Públicas (hoje Agricultura) de Ricardo Velázquez Bosco (autor da Fachada do Casón del Retiro). No final do século, foram construídas casas de habitação popular no espaço que vai do Retiro ao Paseo del Prado. Duas grandes obras surgiram no final do século, a primeira é o edifício do Banco de Espanha "Edificio del Banco de España (Madrid)"), a outra é a da Bolsa de Valores de Madrid. Foi convocado um concurso público para o projeto do edifício do Banco de Espanha, que Eduardo de Adaro venceu depois de ter sido abandonado em edições posteriores. No mesmo ano em que começou a ser construído o edifício do Banco de Espanha, o edifício da Bolsa de Valores foi a concurso público. O vencedor do concurso foi o arquiteto Repulles y Vargas. O seu pórtico hexastilo de ordem coríntia é a mais recente solução colunar da arquitetura madrilena. É construída a Real Academia Espanhola atribuída a Miguel Aguado de la Sierra. A obra deste arquitecto não é muito grande porque se dedicou a ser diretor da Escola de Arquitectura de Madrid. Fernando Arbós y Tremanti construiu obras como a igreja de San Manuel e San Benito "Iglesia de San Manuel y San Benito (Madrid)"), o Cemitério Oriental (1877) e vários edifícios para a Caja de Ahorros e Monte de Piedad de Madrid: a sede da Caja de Ahorros de Madrid, na Plaza de Celenque (demolida), a Sala de las Alhajas, na vizinha Plaza de San Martín (hoje sala de exposições), a Casa de Penhores Ronda de Valencia (1870, atual Casa Encendida) e um edifício gêmeo deste na rua Eloy Gonzalo (demolido).

Arquitetura romântica

A crise do neoclassicismo como estilo único coincidiu com a do absolutismo político, embora o seu desaparecimento não tenha sido instantâneo. Alguns dos arquitectos do período do neoclassicismo Fernandino continuaram a praticar no início do reinado de Isabel II, principalmente durante a regência de María Cristina. Um dos exemplos é a construção do Congresso dos Deputados, sendo uma das obras mais relevantes do início do século. Em 1842 foi realizada uma convocatória pública nacional, tendo como júri a Academia de San Fernando, atribuindo o primeiro prémio a Narciso Pascual y Colomer e o segundo a Antonio Zabaleta. Ambos representantes das correntes neoclássicas.

A Catedral da Almudena nasceu como um templo madrileno que substituiu a antiga igreja de Santa María demolida para reformas urbanas. O primeiro arquiteto responsável é o Marquês de Cubas. Seus primeiros desenhos são próximos do neogótico. Interesses políticos e diocesanos fizeram com que este projeto inicial do Marquês de Cubas se transformasse numa ideia maior quando foi criada a diocese de Madrid. Uma Ordem Real de 1880 aprovou o projecto do marquês e a primeira pedra foi lançada em 1883. A cripta madrilena da nova catedral foi construída com grande esforço devido ao custo económico da obra e à ambição do projecto. O projeto sofrerá diversas interrupções, mudança de arquitetos, critérios, orçamento dedicado à obra e estilos arquitetônicos.

Entre os primeiros arquitetos espanhóis que projetaram estruturas de ferro estava Eugenio Barrón, que construiu a primeira ponte de ferro sobre o Manzanares em 1861. Esta ponte serviu a rota ferroviária Madrid-Alicante (MZA). Com a construção do primeiro mercado fechado na Plaza de San Ildefonso "Plaza de San Ildefonso (Madrid)") (no mercado de San Ildefonso) abre-se a possibilidade de utilização deste material na construção deste tipo de estabelecimentos. A arquitetura do ferro tem outra réplica em Madrid, logo foram construídos os mercados Cebada e Mostenses (atualmente substituídos pelos de concreto). A Câmara Municipal de Madrid pede a dois experientes arquitectos franceses: Émile Trélat e Héctor Horeau, para projectarem dois mercados alimentares (Halles Centrales) para Madrid. O pedido foi baseado na tendência fashion de Halles construído em ferro em Paris. O projeto de Trélat não foi executado. Por último, o projecto de Horeau para o mercado de Cebada surgiu como um projecto original com cobertura em forma de tenda de circo, embora a Câmara Municipal tenha confiado a encomenda ao arquitecto espanhol Mariano Calvo Pereira. A revolução de Setembro de 1868 impediria a conclusão imediata destas obras, atrasando a sua construção e inauguração (1875) até ao período Alfonso. Novos palácios surgem na cidade, como o palácio do Marquês de Salamanca, que se constrói perto do bairro que fundou: Barrio de Salamanca.[38] Uma nova classe social rica surge na Madrid da época e povoa o eixo Castellana com elegantes mansões.

Modernismo

O modernismo se espalha através de várias variantes na arquitetura madrilena. Alguns arquitetos migraram de posições ecléticas para o modernismo moderado, ou ecletismo modernista. Outros produziram obras pré-modernistas, como José Grases Riera, que projetou um monumento a Alfonso Grases Riera é um claro exemplo de arquiteto que transita pelos estilos eclético e modernista. No final do século projetou o edifício La Equitativa (1891) e evoluiu para o Palácio Longoria em 1902, que apresenta detalhes art nouveau na fachada e na escadaria interna.

Em 1904, realizou-se em Madrid o VI Congresso Internacional de Arquitectos, tendo como sede o edifício Ateneo. Durante este congresso foi debatido o chamado estilo modernista. Um dos edifícios que remonta a este período de transição é o Casino de Madrid, que acaba por ser uma mistura de vários desenhos, incluindo os de Guillaume Tronchet, Farge (pai e filho), Martínez Ángel, Tomás Gómez Acebo, Otamendi y Palacios e Jesús Carrasco, finalmente entregues com a assinatura de Luis Esteve.

Alguns arquitetos ecoam o modernismo, como Eduardo Reynals Toledo, que o desenvolveu na casa de Pérez Villaamil. Outros jovens como Carlos de Luque López e García Calleja "adotaram o modernismo desde o início. Há também exemplos de modernismo em edifícios industriais, como as duas sedes da Companhia Telefónica de Madrid de Enrique Martí Perla, com forte influência vienense, ou a sede da Companhia Telefónica Peninsular, de Manuel Costilla Pico"), que teve um mosaico de Lluís Brú i Salelles, um dos grandes ceramistas da Catalunha modernismo.[42]

A principios de siglo los censos arrojan la cifra de 539.835 habitantes, treinta años después esa cifra casi se ha doblado (arrojando la cifra de 952 832). Antes de la guerra civil la ciudad poseerá un millón de habitantes. Este crecimiento de población se traduce en una fuerte demanda de viviendas, surgen las primeras colonias (barrio de la Prensa") en 1910), los nuevos barrios, los poblados. En esta época regresa de nuevo el gusto por la construcción con ladrillo, influenciada por las corrientes de expresionismo en ladrillo del norte de Europa. El comienzo del siglo pone de manifiesto la búsqueda de una identidad nacional dentro de la arquitectura. Aparece a comienzos de siglo una nueva tipología de edificios: el hotel de lujo. Se construye el Hotel Ritz "Hotel Ritz (Madrid)") en 1910 y el Hotel Palace dos años después. Dentro de estas nuevas tipologías se incluyen los centros comerciales, las oficinas, los grandes bancos, las centrales telefónicas y de comunicaciones. Madrid se convierte, a comienzos del siglo , desde una Corte a una moderna metrópoli. Todo ello se ve favorecido por la apertura de una gran calle denominada popularmente: la Gran Vía, como un puente entre el este y el oeste de la ciudad pretendiendo descongestionar el tráfico de la Puerta del Sol. Se habla en los círculos arquitectónicos del «Gran Madrid».

Ecletismo

A construção da Gran Vía, com 1.316 metros de comprimento, foi inicialmente aprovada em 1901 e posteriormente exigiu o aval da Ordem Real de 27 de agosto de 1904. A conclusão oficial ocorreu em 1932, enquanto a sua construção durou até os anos do pós-guerra. Seu planejamento e construção foram controversos em muitos aspectos: sociais, políticos, urbanos e arquitetônicos. A Gran Vía está organizada em três secções e duas dobradiças, ao longo das quais se cristalizou a sequência histórica de estilos arquitectónicos cristalizados a partir da monarquia de Alfonso. É por esta razão que os estilos arquitectónicos ao longo da rua são certamente diversos.

Começando, já no primeiro troço da avenida Conde de Peñalver, com 400 metros de extensão, o edifício La Unión y el Fénix (atual edifício Metrópolis), alguns dos edifícios têm personalidade própria, como o Hotel Roma"), La Gran Peña, o Casino Militar (Centro do Exército e da Marinha), o oratório Caballero de Gracia, etc. O estilo encontrado neste primeiro troço coincide com a arquitetura eclética típica do início do século.

O segundo troço, de 360 ​​metros de comprimento, ou Avenida de Pi y Margall (na época conhecida como boulevard de Madrid) contém o edifício da Telefónica, que se supõe ser o primeiro arranha-céus da cidade, construído por Ignacio Cárdenas em 1929. Neste troço começam a ser instalados os primeiros cinemas e teatros que popularizarão a Gran Vía: o Palacio de la Música, o Cinema Callao. Outros edifícios instalam-se como grandes armazéns, como é o caso dos Armazéns Paris-Madrid, da Casa del Libro, da Casa Matesanz. O terceiro trecho de 556 metros, também denominado Avenida Eduardo Dato, foi o último a ser construído, interrompido pela evolução da guerra civil. Este troço foi construído no pós-guerra e destaca-se pela verticalidade dos seus edifícios. O início deste troço tem o edifício do Capitólio como "entrada simbólica" e termina na Plaza de España "Plaza de España (Madrid)"), terminando com o Edifício España (em 1953) concebido como o edifício mais alto da Europa na época.

O arquitecto galego Antonio Palacios, em colaboração com Joaquín Otamendi, desenvolveu o Palácio das Comunicações em 1919. Este edifício foi um marco na arquitectura madrilena do início do século. A evolução deste arquitecto é anómala no panorama madrileno, por misturar estilos diversos com uma visão muito particular. Palacios é ao mesmo tempo classicista e tradicionalista, utiliza linguagens historicistas, mas com forte influência da arquitetura americana e separatista.[43] Apesar de tudo, desenvolveu um estilo próprio e inconfundível, baseado no seu grande conhecimento construtivo, e marcou a arquitetura do primeiro quartel do século. Parte de suas obras emblemáticas em Madrid são construídas no eixo Puerta del Sol até a Plaza de Cibeles, ao longo da rua Alcalá. Durante os primeiros momentos da ditadura de Primo de Rivera, foi criado o Corpo de Arquitetos Municipais de Espanha (CAME) que repercutiu na arquitetura madrilena devido ao Estatuto Municipal.

Além disso, Palacios foi o arquiteto da Compañía Metropolitano Alfonso Na superfície, projetou os templos de acesso com elevadores no Sol e na Gran Vía, e foi o autor, junto com a equipe de engenheiros, das Garagens Cuatro Caminos (1918), da Usina Pacífico (1923) e das Subestações Elétricas Castelló e Olid (1924-26).

Racionalismo madrileno

Um novo estilo começou a aparecer nos edifícios erguidos em Espanha no final da década de 1920. O racionalismo surgiu como uma nova linguagem arquitetónica, sendo alguns dos seus maiores expoentes os arquitetos franceses Le Corbusier e Lloyd Wright. Algumas correntes artísticas como o cubismo, o art déco, o expressionismo mendelsohniano, o Sezession, o futurismo Bauhaus e outras, influenciaram o surgimento desta nova corrente arquitetônica na capital. Os últimos anos da ditadura de Primo de Rivera definiram um período denominado novo ecletismo que abriu um período de vanguarda arquitetônica.[44] Um dos arquitetos que mais se destaca e propaga ideias racionalistas é García Mercadal. Durante o advento da Segunda República, o chamado racionalismo madridista aparece em certos locais da cidade, intimamente relacionado com o estilo Salmón (nomeado após a Lei Salmón).[44] Caracteriza-se pela ausência de ornamentação, predomínio de volumes prismáticos "Prisma (geometria)") com predomínio da horizontalidade, presença de elementos aerodinâmicos, referências navais como grades e vigias (influência das máquinas do início do século), aparecimento de grandes aberturas através do desenho de janelas horizontais. O tijolo é novamente utilizado como elemento de construção. O estilo é geralmente mostrado em edifícios posteriores a 1929. Este estilo arquitetônico foi identificado com o advento da Segunda República por alguns autores. A influência de Erich Mendelsohn em muitos dos arquitetos da época reflete-se nos edifícios de Madrid.

Os arquitectos da chamada geração de 25 rejeitam categoricamente as anteriores arquitecturas historicistas de diferentes origens; esta geração marcou o fim do academicismo e do historicismo. De todos eles, aquele que mais reflete as ideias do ultraísmo é o aragonês García Mercadal.[46]​ Os restantes adaptam as normas da vanguarda ao estilo madrileno, apesar de o racionalismo ter nascido como um movimento antiestilístico. Finalmente, este estilo racionalista foi tão eclético quanto o período anterior. Eles coexistem com os escritores e poetas da geração de 27. A corrente racionalista afetou habitações, edifícios do setor terciário e novos edifícios como cinemas (um exemplo é o Cinema Barceló), postos de gasolina (Gasolinera Gesa) e mercados de alimentos. É a época em que começam a ser construídas algumas das faculdades da Cidade Universitária, a Faculdade de Filosofia e Letras de Agustín Aguirre (1931-33). No coração de Madrid e perto do bairro de Pozas, o arquitecto Secundino Zuazo desenhou o que seria um dos edifícios canónicos do racionalismo madrileno: a Casa de las Flores "Casa de las Flores (Madrid)") (1930-1932), a Colonia de El Viso de Rafael Bergamín (1933-36) ou a Colonia Parque-Residencia de Luis Blanco-Soler (1929).

Entre um historicismo eclético com muitas nuances nos acabamentos e um racionalismo puro, encontram-se dois arquitectos característicos da fisionomia madrilena, Antonio Flórez Urdapilleta e Bernardo Giner de los Ríos. São conhecidos em particular pelas suas construções escolares e por terem criado um modelo racional de construção escolar que infelizmente não teve continuidade.[47]​.

A construção social

Em 1924, Luis Lacasa apresentou pela primeira vez as questões construtivas ao problema da racionalização da habitação em Espanha e propôs dar forma à construção com um significado verdadeiramente coerente baseado em critérios de normalização. Uma tendência de promoção de centros e conjuntos habitacionais acessíveis dirigidos às famílias da classe trabalhadora e às classes mais pobres começou a materializar-se já no final do período da Restauração com a primeira Lei da Casa Barata de 1908, e consolidou-se com as políticas sociais da Segunda República e sobretudo com a crise do pós-guerra e as grandes migrações do campo para a cidade da década de 1950. A quantidade de população que vivia em favelas em Madrid em meados de Na década de 1950 atingiria 10% da população da cidade, por isso foram testados numerosos modelos de bairros residenciais para fornecer habitação à crescente população urbana. As diferentes fórmulas de gestão como casas baratas, cidades administradas e de absorção, "cidades mínimas", "cidades agrícolas"), unidades de bairro, unidades residenciais, bem como concursos de habitação experimental em Madrid, visavam criar campos de experimentação real na segunda metade do século. Serão jovens arquitetos como Sáenz de Oiza, L. Cubillo, Romany"), M. Fisac, F. J. Carvajal, entre outros, que refletirão em suas propostas uma nova abertura cultural e uma nova atitude de experimentação crítica favorecida por um quadro regulador estatal de progresso.[48]​[49]​[50]​[51]​[52]​.

A preocupação com a habitação e o elevado desemprego na construção desde 1930 levaram os diferentes governos da Segunda República a desenvolver vários esforços para reactivar o sector. A partir desta ideia, Indalecio Prieto, Ministro das Obras Públicas, concebeu os três grandes projectos da República: a transformação de Madrid (o desenvolvimento de um Plano Regional em que a extensão de Castellana se tornou, de acordo com a proposta de Zuazo de 1929, o eixo articulador); organizar, em Alicante, o espaço residencial e de lazer que seria conhecido como Playa de San Juan "Playa de San Juan (Alicante)") e coordenar a atividade das diferentes confederações hidrográficas no chamado Plano Nacional de Obras Hidráulicas"). Os governos de direita durante este período fizeram leis com isenções fiscais na construção, um exemplo foi a Lei Salmón (em referência a Federico Salmón, então Ministro do Trabalho) que deu origem ao chamado estilo Salmon. à época em que foi construída, muitas das casas desta época apresentam uma variante do racionalismo.

O crescimento contínuo da cidade faz com que se comece a pensar na formação de cidades operárias nos arredores de Madrid; a sua construção é da competência da Câmara Municipal. Dentro desta evolução, nasceu o conceito de “zoneamento urbano” na cidade e os terrenos rurais foram reclassificados como urbanizáveis. Devido a este aumento na procura de construção, empresas como a Compañía Madrileña de Urbanización (propriedade dos irmãos Otamendi), cooperativa habitacional da "V.E.M." nasceram, todos encarregados de criar e construir novas colônias. A cidade projeta-se para norte, na junção com Fuencarral, Chamartín e Ciudad Lineal, e ao sul com Vallecas e Carabanchel, afastando-se da ribeira de Abroñigal.

arquitetura pós-guerra

Durante o período da Guerra Civil (1936-1939) a cidade de Madrid teve uma frente de combate que causou severa devastação em algumas áreas devido ao intenso bombardeio de artilharia da Casa de Campo durante alguns anos. A guerra representou uma viragem drástica no estilo de construção da capital. Surgiram instituições com fins construtivos como o Serviço Nacional das Regiões Devastadas (criado no final de 1938) e outras como a Direcção Geral de Arquitectura (cuja direcção cabe a Pedro Muguruza, arquitecto pessoal de Franco) cujo objectivo é unificar a arquitectura oficial do pós-guerra. Ambas as instituições, dependentes do Ministério do Interior, são responsáveis ​​pela restauração de Madrid após a Guerra Civil. Da mesma forma, as antigas organizações como o Instituto Nacional de Reforma Agrária (convertido em Instituto de Colonización) e o Patronato de Casas Baratas (convertido em Instituto Nacional de Habitação "Instituto Nacional de la Vivienda (Espanha)") são modificadas, sujeitando-se à ideologia e aos propósitos do novo Estado.

A arquitectura desta primeira década dos anos quarenta é controlada pelas Assembleias Nacionais de Arquitectos que são organizadas pelos Serviços Técnicos da FET-JONS.[55] O planeamento urbano em grande escala é realizado pelo urbanista Pedro Bidagor encarregado do plano de reorganização imperial de Madrid, denominado elaboração do novo Plano Geral de Urbanismo de Madrid "(continuador do projecto Zuazo-Jansen do ano 1929).

Os primeiros anos do pós-guerra foram o desenvolvimento da ideologia franquista através do estabelecimento de uma identidade nas artes. Em junho de 1939, realizou-se em Madrid a I Assembleia de Arquitetos. Participaram os arquitetos vinculados ao novo regime, sob a presidência do novo prefeito da cidade, Alberto Alcocer e Ribacoba. Parte desta arquitetura do pós-guerra representaria a ideologia franquista. A partir desta assembleia foram elaboradas leis que regulamentariam o desempenho arquitectónico na cidade.[56]​ Alguns dos arquitectos fiéis ao novo regime, como Víctor d'Ors, já tinham começado a desenvolver doutrinas com o objectivo de homogeneizar estilos em torno de uma ideologia comum, a fim de "construir uma nação".[57]​ Falange tentou liderar o processo de reconstrução nacional e reflectiu na nova arquitectura e urbanismo os ideais expressos no seu programa político. área ao redor da Plaza de España "Plaza de España (Madrid)"): o Edifício España e a Torre de Madrid.

Em 1953 houve uma grande avalanche de população das zonas rurais para Madrid. Muitos deles desejam uma melhoria nas condições de vida, causada em parte pelo “efeito de atração” das melhorias urbanas. Os novos habitantes da cidade começam a instalar-se nos arredores de Madrid. Os bairros de lata em redor de Madrid e os bairros marginais estão a crescer exponencialmente. Tenta-se por todos os meios travar o crescimento periférico, em parte devido ao facto de estas cidades limitarem a expansão da própria cidade. O crescimento dos bairros marginais é mitigado nas chamadas cidades de absorção (dedicadas a absorver população de áreas dispersas de baixa qualidade de construção). Em 1959 começaram a ser construídos os povoados administrados (povos com capacidade autoconstrutiva, ou seja, autogeridos) de Fuencarral e Caño Roto. Uma das primeiras cidades administradas foi Pozo del Tío Raimundo, assim como Palomeras, que reuniu numerosos imigrantes andaluzes na periferia da cidade. Após estas iniciativas, foram lançadas as localidades de Canillas "Canillas (Hortaleza)") e Orcasitas. Estas iniciativas fizeram parte das atividades do Instituto Nacional de Habitação. As cidades-alvo correspondiam a centros populacionais com blocos habitacionais de características semelhantes em torno de uma rua principal que funciona como eixo principal. Os blocos habitacionais são desenvolvidos de forma reticulada. Os primeiros eram blocos de quatro casas. Foram projetados com a ideia de acomodar famílias do campo, e facilitar sua adaptação ao ambiente urbano. É por esta razão que se incorpora uma espécie de pátio-jardim. A cargo destes projectos estão vários arquitectos, entre os quais José María García de Paredes e Francisco Javier Sáenz de Oiza, juntamente com Manuel Sierra Nava"), Jaime Alvear Criado"), José Luis Íñiguez de Onzoño, Antonio Vázquez de Castro e José Luis Romany"). Os arquitectos da época praticaram diferentes formas de habitação, experimentando vários estilos. Um Concurso de Habitação Experimental foi formado em 1956. Este tipo de arquitetura inovadora contrastou com o corrente formal e historicista do governo de Franco. O estilo destas casas modestas é considerado uma nova versão das casas projetadas pelos racionalistas europeus da década de 1920. Parece que os arquitetos das cidades visadas adotaram os critérios do : racionalismo e minimalismo.[58][59]​.

arquitetura moderna

O despertar da arquitetura moderna em Espanha ocorreu no final dos anos cinquenta. Momento em que desaparece o ecletismo acadêmico e o estilo conservador do primeiro período do regime. A modernidade é vista em Madrid com a construção da Casa de Sindicatos (atual Ministério da Saúde e do Consumidor), sede da que foi a Delegação Nacional de Sindicatos no Paseo del Prado dos arquitetos Francisco de Asís Cabrero e Rafael de Aburto. Este edifício marcou o fim da arquitetura do pós-guerra. Surgiu uma nova geração de arquitetos (ou seja, aqueles que terminaram os estudos na década de 1940) e uma contribuição dos antigos arquitetos, entre os quais vale destacar Luis Gutiérrez Soto, que em 1949 projetou o edifício do Alto Estado-Maior no prolongamento de Castellana. Neste edifício ocorre a transição da arquitetura historicista oficial para a modernidade.

Porém, entre os novos arquitetos surge um apego ao que vem de fora, criando o que se chama de estilo internacional, dentre esses movimentos surge o estilo orgânico que logo tem alguns aliados entre os novos arquitetos dos anos sessenta. Muitos deles são formados nas propostas habitacionais das cidades-alvo, como é o caso de Caño Roto") (1962). Em fevereiro de 1957, El Paso "El Paso (grupo)") foi fundada em Madrid, na casa do arquiteto José Luis Fernández del Amo.

Ao longo dos anos será necessário destacar a igreja de Alcobendas&action=edit&redlink=1 "Igreja de San Pedro Apóstol (Alcobendas) (ainda não escrita)"), de Miguel Fisac (1959), o edifício Seat) no prolongamento da Castellana, Madrid (1964, de Manuel Barbero Rebolledo e Rafael de la Joya Castro"), o edifício Centro na rua Orense (1965), de Pedro Casariego e Genaro Alas (projetista do edifício Windsor destruído num incêndio em 2005 e substituído pela Torre Titania), o edifício residencial de Vigo (1963, de José Barboa), o edifício do jornal Pueblo "Pueblo (jornal)") em Madrid (1964), de Rafael de Aburto, ou o Banco de Madrid, na Carrera de San Jerónimo (1964), de Antoni Bonet.

Nos anos sessenta foi o conceito orgânico que imprimiu os desenhos da arquitetura madrilena. Um dos seus promotores é Antonio Fernández Alba através do seu Colegio de Santa María (1960), outro dos seguidores é José Antonio Corrales que construiu a casa Huarte na Puerta de Hierro (1958), o arquitecto José Antonio Coderch com o seu edifício Girasol (1967).

Já no final dos anos sessenta, um organicismo exacerbado ocorreu em alguns dos projetos arquitetônicos.[60]​ Um de seus maiores representantes é Francisco Sáenz de Oiza, que construiu o edifício Torres Blancas (1962-1967). A construção deste edifício marca o fim de uma era de busca pela modernidade. Supõe-se que Javier Carvajal seja um lado mais moderado do plasticismo e exemplos disso podem ser encontrados nas casas da rua Marqués de Riscal, bem como na polêmica Torre de Valencia (1976).

Aparecem exemplos de arquitetura brutalista (o termo tem origem no termo francês ou "concreto bruto", termo usado por Le Corbusier para descrever sua escolha de materiais), exemplos dos quais são o Centro Esportivo Antonio Magariños (1965-1970), de Antonio Vázquez de Castro e José Luis Íñiguez de Onzoño. A arquitectura do final dos anos sessenta começou a mostrar novos rumos, talvez forçada pelo sucesso dos arquitectos que aproveitaram a construção em Castellana, entendida como um banco de provas de ideias arquitectónicas. São os edifícios Bankunión (1972), de Corrales e Molezún, e Banco de Bilbao (1971-80), de Saénz de Oíza. Da mesma forma o complexo de escritórios em AZCA.

Arquitetura no final do século XX

O crescimento urbano faz com que arranha-céus sejam construídos sem analisar as consequências. Um dos casos mais polêmicos enquanto Carlos Arias Navarro esteve na prefeitura na década de setenta foi a construção da Torre de Valência. Esta torre afetou visualmente a estética da Puerta de Alcalá vista da Plaza de la Independencia "Plaza de la Independencia (Madrid)").

Um dos protagonistas do final dos anos setenta é Miguel Fisac, considerado um dos arquitectos da primeira geração do pós-guerra, que desenhou e executou um grande número de edifícios em Madrid. Mas é popular pelo seu desenho original, sede dos "Laboratórios JORBA" (popularmente chamados de pagode devido ao seu aspecto), que surgiu na década de 60 como uma das obras formalmente mais ousadas. O edifício foi demolido no final do séc.

Nos anos sessenta, como ressurgimento da arquitectura orgânica da Europa, o edifício White Towers foi construído na Avenida de América "Avenida de América (Madrid)"). O arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza realizou outras obras em Madrid, sendo as mais conhecidas os pavilhões do IFEMA (Recinto de Feiras Juan Carlos I), Madrid, 1987. Em 1981, foi construído o denominado Edificio los Cubos (também denominado "Edificio Fénix Directo"); o projeto foi realizado em França e é propriedade da Assurance Gènerale de France. O edifício é composto por seis paralelepípedos distribuídos em três alturas. Neste mesmo ano foi construída a Torrespaña (popularmente conhecida como “Pirulí”). Esta torre atinge uma altura de 232 (incluindo a torre de comunicações).

O complexo urbano empresarial denominado AZCA (sigla para Asociación Mixta de Compensación de la Manzana A de la Zona **Commercial de la Avenida del Generalísimo) no Paseo de la Castellana começa a ser construído sob o amplo desenho urbano já desenhado no plano Bigador").[62]​ A Torre Picaso do complexo foi projetada em 1974, sua construção só começou no final de 1982, e foi inaugurado em dezembro de 1988. Este edifício iniciou a construção de arranha-céus em Madrid No final do século, o arquitecto Rafael Moneo realizou várias remodelações e reabilitações de edifícios clássicos em Madrid. (1992) e as reformas do Museu do Prado Na Plaza de Colón "Plaza de Colón (Madrid)") em 1976 foram construídas as Torres Colón, arranha-céus semelhantes aos de AZCA.

Na Plaza de Castilla "Plaza de Castilla (Madrid)"), são construídas as Puerta de Europa (popularmente conhecidas como Kio Towers) (por terem sido promovidas pela empresa kuwaitiana KIO, Kuwait Investments Office), são duas torres inclinadas uma para a outra, 15° em relação à vertical, com altura de 114 me 26 andares. A Puerta de Europa é a segunda torre gêmea mais alta da Espanha, depois das Torres de Santa Cruz em Santa Cruz de Tenerife.

No início do século, no âmbito do Plano Geral de Urbanismo do Município de Madrid de 1997, foram construídos múltiplos bairros periféricos com extensas avenidas e edifícios residenciais denominados PAU (Programa de Acção Urbana). Entre eles estão: Las Tablas "Las Tablas (Madrid)"), Montecarmelo, Sanchinarro, Ensanche de Vallecas, etc.

Na década de 2000, a Área Empresarial Cuatro Torres (abreviada como CTBA) foi construída no terreno da antiga Cidade Desportiva do Real Madrid. O parque empresarial consiste em quatro arranha-céus que são os edifícios mais altos de Madrid e Espanha. Os quatro edifícios são a Torre Bankia, a Torre PwC, a Torre de Cristal "Torre de Cristal (Madrid)") e a Torre Espacio. O primeiro deles é o mais alto de Madrid e Espanha com 250 metros de altura. A construção dos quatro edifícios teve início em 2004. Em fevereiro de 2007 a Torre Espacio atingiu a sua altura máxima e no dia 19 de março de 2007 ocorreu a comemoração do fim das obras civis. Supera em 37 metros o que até então era o maior arranha-céus do país, o Hotel Bali em Benidorm. A Torre PwC atingiu a sua altura máxima em Junho de 2008 e em Janeiro de 2009 a Torre de Cristal "Torre de Cristal (Madrid)" fez o mesmo. A Torre Bankia atingiu a sua altura máxima em maio de 2009. A conclusão das obras de todos os edifícios ocorreu no final de 2009.

Em alguns dos novos bairros da periferia ressurgiu a arquitetura pós-moderna, por exemplo o Edifício Mirador em Sanchinarro ou a Cidade BBVA em Las Tablas.

• - Quatro Torres.

• - Edifício Mirador.

• - BBVA Cidade.

• - Edifício em Valdebebas.

• - Vallecas 20.

Ao longo da história da arquitectura madrilena, o número de edifícios e monumentos dentro da categoria de arquitectura perdida aumentou. Guerras, abandono, reparação excessiva, demolição são as causas mais comuns do desaparecimento deste património arquitectónico. Em muitos casos, um edifício em falta foi renovado com a construção de um moderno, como é o caso do Alcázar de Madrid, que é substituído pelo Palácio Real. Noutros casos, a demolição deixa um espaço urbano livre que finalmente se transforma numa praça ou no alargamento de uma rua. Noutros casos a demolição é parcial, deixando vestígios, como é o caso das muralhas de Madrid parcialmente demolidas para avançar o perímetro crescente da cidade. O efeito combinado de uma guerra e de materiais de construção de má qualidade provoca o desaparecimento de um edifício, como é o caso do palácio do Bom Retiro. Há casos de arquitetura perdida nos blocos habitacionais e bairros desaparecidos, como o bairro de Pozas "Pozas (Madrid)") (junto com suas avenidas), e a antiga Calle de San Miguel que deu lugar ao primeiro trecho da Gran Vía, as casas da expansão da Puerta del Sol. Os edifícios religiosos também foram alvo de desaparecimento, como é o caso das antigas igrejas de Madrid: a igreja de San Juan Bautista "Iglesia de San Juan Bautista (Madrid)") na Plaza de Ramales.

Entre as obras civis que desapareceram devido à demolição estão o Real Pósito de Madrid na Rua Alcalá, quase todos os mercados como o Mercado Mostenses na Plaza de España e o Mercado Olavide (dinamitado na década de setenta). Os Laboratórios JORBA localizados na Avenida de América "Avenida de América (Madrid)") (popularmente conhecido como o Pagode), postos de gasolina como a Gasolinera Gesa (reabilitada em 2011), hotéis como o Florida na Plaza de Callao.

• - Panorama urbano de Madrid.

• - Arquitetura da Espanha.

• - História da azulejaria urbana em Madrid.

• - Anexo: Frontones de Madrid.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Arquitetura de Madri.