Elementos singulares dentro da delimitação
Palácio Real
Construída no mesmo local onde se situava uma casa dos mestres da Ordem de Santiago, a sua construção decorreu em diferentes fases. O projecto inicial consistia num edifício quadrado, de dois pisos e um pátio interior, cuja fachada principal seria alongada com duas alas, terminando em torres, que se sobreporiam aos jardins do Rei e da Rainha.[2] A primeira fase de construção ocorreu no reinado de Filipe II; As obras foram realizadas entre 1565 e 1586, segundo projeto de Juan Bautista de Toledo, e continuadas por Jerónimo Gili") e Juan de Herrera. direção de Pedro Caro Idrogo").[4].
Em 1741 Santiago Bonavía encarregou-se das obras e, até 1749, substituiu a escadaria principal por uma nova, completou a ala norte e o sector noroeste e renovou a cobertura com dois níveis de sótãos. Mais tarde (1750-51), e já sob o reinado de Fernando VI, completou o setor central da fachada.[5] Finalmente, e por ordem de Carlos III, Francisco Sabatini ampliou o palácio entre 1771 e 1778 com duas alas a oeste da fachada principal. A sua fábrica é feita de tijolo e calcário de Colmenar, e o bicromatismo que gera foi uma constante nas construções que se realizaram em Aranjuez a partir desse momento.[6].
Jardim do Rei
Situa-se junto à ala sul do Palácio. Foi concebido como mais um elemento do complexo palaciano por Juan Bautista de Toledo em 1561 e executado por Juan de Herrera entre 1577 e 1582. Entre 1622 e 1623, foi realizada uma renovação do conjunto escultórico do jardim por Juan Gómez de Mora, cuja iconografia foi substituída por outra relacionada com os imperadores romanos e os antepassados do monarca. Mais tarde, em 1733, e por ocasião da construção do jardim do Parterre, foi removido o muro que fechava o seu lado nascente, existindo na contemporaneidade uma grade de ferro.[7].
Tem planta cruciforme composta por dois eixos perpendiculares, na intersecção dos quais se forma uma praça quadrada, e outros dois eixos transversais, que dão origem a oito quadrados plantados com buxo. Na praça central encontra-se uma fonte de jaspe verde de planta mixtilinear realizada por Roque Solario" em 1580, enquanto nas paredes existem nichos para bustos representando os doze Césares romanos e bancos de pedra. Leoni.[8].
Jardim Parterre
Está localizado na parte de trás do palácio. Foi construído entre 1728 e 1735, segundo projecto de Esteban Marchand"), e marcou a introdução do modelo de jardim francês.[9] É composto por três grandes grupos, organizados em torno de quatro fontes. O primeiro grupo apresenta duas fontes, as Nereidas, situadas simetricamente em duas áreas de prado delimitadas por uma sebe de buxo, e entre estas aparecem duas rotundas: uma oval, com a figura de uma coroa no interior, e outra circular, com uma rosa dos ventos num buxo sebe.[10] O segundo grupo organiza-se em torno do lago da fonte de Ceres, localizado transversalmente ao eixo principal do jardim e enquadrado por uma faixa de flores e uma sebe de buxo. No interior do lago existem três grupos escultóricos.[10].
Por fim, o terceiro grupo, dentro do semicírculo que fecha o jardim a nascente; Nele está a fonte circular de Hércules e Antaeus e pedaços de prado. Entre os três grupos encontram-se relvados triangulares, cujo interior apresenta arbustos e árvores ornamentais e são delimitados por sebes de buxo. Originalmente, o jardim era fechado por um muro nos limites sul e leste; Porém, em 1751, Santiago Bonavía substituiu-o por uma grade de ferro com pilastras de pedra Colmenar, e entre 1760 e 1763, sob a direção de Jaime Marquet, foi feito um fosso perimetral com água, como um ha-ha.
Jardim da Ilha
Situa-se a norte do palácio, numa ilha artificial com cerca de 25 hectares de área, entre o rio Tejo (desde a barragem do Palácio até onde se situava a Ponte Verde) e um estuário ou canal. Foi promovido por iniciativa de Filipe II, como representação do paraíso ou locus amoenus, e desenhado por Juan Bautista de Toledo em 1561; As obras duraram desse ano até 1564, e foram continuadas por Juan de Herrera, com a disposição das fontes em 1582.[12] Foi proposto um eixo central principal, seguindo a linha mais longa da ilha, no qual se situaria um conjunto de fontes e em torno das quais se desenvolveria um traçado ortogonal de quadrados retangulares, tendo a simetria como protagonista. Na sua extremidade oeste, o eixo quebra 120° na direção sudoeste em direção à Ponte do Tejo.[13].
Filipe III iniciou uma reforma da sua iconografia e o seu sucessor, Filipe IV, deu continuidade à obra, sob a direção de José de Villarreal. Depois do grupo escultórico da Ponte do Canal, primeiro vem a fonte de Hércules e a Hidra. É seguida, ao longo do eixo principal, pela fonte de Vertumnus, a fonte do Anel, a fonte das Harpias, a fonte de Vênus, a fonte de Baco e a fonte de Netuno.[14] Outros espaços do jardim, fora da traça original e construídos no século XIX, são a Sala dos Reis Católicos, no início da qual se encontra a fonte do Boticário,[15] e o jardim de Diana, com a sua fonte. nome.[16].
Jardim do Príncipe
Situada a norte da rua de la Reina, e delimitada pelo rio Tejo, a sua construção ocorreu no último quartel do século com o intuito de unificar diferentes ações anteriores com novos espaços concebidos sob o conceito de jardim paisagístico. Estas ações foram reestruturadas sob Carlos III e, finalmente, Carlos IV terminaria os últimos quatro jardins.[18] Pablo Boutelou") trabalhou em sua execução, entre 1775 e 1784, e ele e Juan de Villanueva entre 1785 e 1808.[17].
O jardim tem uma extensão, entre uma extremidade e outra, de aproximadamente três quilómetros.[19] O seu recinto começou a ser erguido entre 1758 e 1759, pela mão de Santiago Bonavía, e as obras continuaram a partir de 1785. Após a interrupção devido à Guerra da Independência, foi concluído em 1845.[18] O acesso pela Calle de la Reina faz-se através de 15 portas, algumas delas monumentais, sendo a principal a principal. um. aquela localizada mais próxima do palácio.[19] Nos oito espaços que o compõem destacam-se fontes como as de Narciso e Apolo, as ilhas americanas e asiáticas, o lago chinês e a Casa do Labrador.
Casa do Fazendeiro
Situado no extremo leste do jardim do Príncipe e exemplo de arquitetura neoclássica, foi um capricho "Capricho (arquitetura)") destinado à recreação e diversão de Carlos IV, longe do protocolo palaciano. A casa passou por duas fases de construção. Uma primeira, entre 1794 e 1796, da autoria de Juan de Villanueva, na qual foi construído um edifício rectangular, de rés-do-chão, piso principal e sótão, uma olaria e sem decoração exterior.
A segunda fase, entre 1798 e 1804, consistiu na ampliação e renovação do edifício por Juan de Villanueva e Isidro González Velázquez, com a construção de duas alas laterais, a criação de um pátio de honra fechado e o enriquecimento da sua decoração interior e exterior. Assim, em sua fachada, o gesso ganha destaque e apresenta estofamento no térreo, nichos para estátuas e molduras das varandas no piso principal, e painéis com frutas e flores no sótão.[22] Nos nichos foram colocadas figuras de gesso, obra de Joaquín Arali, e nos pedestais da cerca e nas balaustradas dos terraços foram instalados vinte bustos de imperadores romanos de 1805.[23].
Passeios arborizados, pomares e bosques
Entre a barragem do Embocador, a leste, até aos canais dos rios Tejo e Jarama, a oeste, estende-se uma vasta extensão de terreno caracterizada pela sua riqueza natural e pelo planeamento nele realizado. O seu elemento mais singular são os passeios arborizados, constituídos por um caminho ladeado por alinhamentos de árvores nas suas margens; Além de embelezar os acessos a Aranjuez e animar os passeios da Corte, serviram para estruturar e urbanizar o conjunto de pomares, prados e bosques através de um lote em cujo traçado inicial foram aplicados recursos estéticos do Renascimento, como simetria, proporcionalidade, geometria e perspectiva. Pode assim ser considerado o primeiro caso de planeamento territorial na Europa Ocidental, com um domínio da arquitetura paisagística que tornou Aranjuez pioneira.[25].
A zona do Picotajo foi onde esta organização começou na época de Filipe II. Possuía duas pontes, uma sobre o antigo leito do Jarama e outra sobre o Tejo, que faziam parte do antigo itinerário dos Reis de Madrid ao Palácio. A estrada entre as duas — chamada Entrepuentes — foi a primeira a ser consertada, em 1553, e sete anos depois já contava com alinhamentos de árvores, uma praça central e o plano de construção de outras praças semicirculares junto às duas pontes. Em 1561, época em que Juan Bautista de Toledo planejaria a rede de passeios dessas praças,[26] foi traçada a rua Ventanilla da praça Tejo, que mais tarde serviu de eixo de simetria para localizar a rotatória das Doze Ruas equidistante da praça Jarama.[27] O nivelamento das ruas foi acompanhado das obras necessárias à ligação de rega, incluindo arcas, comportas, valas e buracos, graças aos quais foram cultivados os terrenos entre as ruas, com pomares e árvores de fruto.[27].
Embora nas duas primeiras praças apenas cinco caminhos pudessem convergir devido ao leito do rio, na rotunda das Doze Ruas esse problema não existia e foram traçados doze caminhos orientados para os pontos cardeais. O seu paisagismo e arborização foram atribuídos a Filipe III em 1613, embora já seja mencionado na década de setenta do século,[28] e os terrenos circundantes foram inicialmente utilizados como pastagens. A oeste do Picotajo encontra-se o bosque do Legamarejo, na confluência dos rios; As inundações destes e o lodo que depositaram modificaram a sua extensão e configuração e assim, num primeiro momento, para aceder às suas terras era necessário atravessar uma ponte sobre o Jarama. Desde o século foi dedicado às pastagens para a Yeguada Real e às colheitas, e aqui, no início do século, localizava-se o Hipódromo Real de Legamarejo. Finalmente, a leste de Doce Calles estende-se o bosque Rebollo, cujo nome provém da existência de um antigo carvalhal. As suas terras foram utilizadas como terreno de caça até que a Real Yeguada se mudou para cá em 1839, e desde o século tem sido utilizadas como terras agrícolas.
Por outro lado, ao longo do Tejo existem matagais, comunidades vegetais constituídas por espécies favorecidas pela proximidade da água. No passado cobriam uma área maior, como uma floresta, mas devido à acção antrópica foram eliminados na margem sul do Tejo. Na sua margem norte, o planeamento realizado foi menos agressivo com o ambiente natural e a sua vegetação típica mantém-se em bosques de certa dimensão junto ao rio. São um refúgio ideal para a avifauna, além de amenizarem os efeitos dos elementos climáticos como vento e geadas. Entre eles destaca-se El Rebollo; É o mais bem preservado do curso médio e baixo do Tejo e abriga espécies vegetais como vime bardaguera, alcaçuz, esparcila, escorbuto), , , e animais como geneta, marta ou arganaz-de-cara-preta, além de numerosos répteis, anfíbios e aves. O Rancho Grande, na zona de Legamarejo, é composto maioritariamente por brancos choupos e tem uma espessa vegetação rasteira de silvas, bem como Finalmente, na Junta de los Ríos – também em Legamarejo – você pode encontrar , , juncos e silvas.
Praças e rotundas
Como parte do conjunto de elementos que compõem e configuram os arvoredos históricos, encontram-se as diferentes praças ou rotundas. A mais emblemática é a rotunda das Doze Ruas, fundamental na configuração de todo este espaço. Idealizada por Juan Bautista de Toledo, há relatos dela desde a década de 70 do século.[28] É constituída por uma praça circular, com árvores plantadas em todo o seu perímetro, que desde o século conta com um recinto circular, de 73 metros de diâmetro, composto por um muro baixo de pedra de Colmenar - interrompido por doze aberturas à frente das doze ruas -, pilastras e pilastras de tijolo, e uma cerca de madeira de tília (de iroko desde a sua reabilitação em 2011). ornamento. Outra das praças é a da porta Cirigata, situada a norte da anterior, e que era a entrada do Sítio Real na época dos Bourbon. De planta circular, apresenta um recinto semelhante ao das Doze Ruas, embora a sua datação seja posterior, de meados do século, e em vez da pedra de Colmenar se utiliza pedra artificial.[30].
A sudoeste das Doze Ruas, no final da Calle de la Princesa, fica a Plaza de Legamarejo. Situada junto ao ponto onde existia uma ponte sobre o antigo leito do rio Jarama, possui uma porta realizada por Santiago Bonavía em 1756; Este fazia parte do muro de pedra que, desde a época de Fernando VI, fechava os pomares do Picotajo, e é composto por quatro pilastras de tijolo, semelhantes às de Cirigata e Doce Calles.[30] A sul de Legamarejo, no outro extremo da Rua Lemus, fica a rotunda dos Mosquitos. No século seguinte corria o Tejo e desse ponto partia outra rua em direcção à então Junta de los Ríos, onde existia um miradouro. Finalmente, na Calle de los Tilos encontra-se a Plaza del Bonetillo, originalmente de planta quadrada, e no final desta encontra-se a Plaza de la Isleta, onde ficava a ponte sobre o Tejo de acesso à Ilha e ao Palácio.
Obras hidráulicas e sistemas de irrigação
Situado na margem direita do Tejo ao longo de quase oito quilómetros, foi mandado construir por Filipe II em data desconhecida, embora diferentes teorias datam a sua construção entre 1535 e 1572. Começa 350 metros a montante da barragem do Embocador e depois de regar as culturas e pomares de Cortijo, Rebollo, las Tejeras e Picotajo —onde a água é derivada através de buracos—, desagua no Jarama. Rio.[31] Na altura do Cortijo recebe as águas dos canais Cola Alta e Cola Baja, cujo início é no canal do Tejo.
A barragem foi construída com uma tripla função: permitir a navegabilidade do Tejo, filtrar a entrada de água no estuário e formar uma cascata que permitisse a instalação de moinhos.[32] Há relatos destes desde o século XIX, pelo que a barragem e o estuário datariam dessa época ou mesmo de finais do século, embora a estrutura existente tenha sido definida por De Witte e Bonavía em 1751.
O estuário tem o seu antecedente no canal de alguns moinhos que existem desde o século XIX, e graças a ele o braço de terra devido ao meandro do Tejo torna-se uma ilha. No troço que corre ao lado do palácio, Carlos III ordenou a construção de uma cascata ornamental, a cascata de Castañuelas, cujo projecto foi executado por Caro Idrogo e a sua construção foi concluída em 1753; É um conjunto de plataformas semicirculares, em diferentes níveis, com duas séries de pedras que produzem a ondulação da água.[33].
Após a concessão concedida por Fernando VII a uma empresa privada, a jusante da barragem do Palácio - no mesmo local onde anteriormente funcionava um moinho - foi construída uma fábrica de farinha (El Puente) com seis mós e maquinaria de desenho inglês. Foi inaugurado em 1830 e seu entorno foi ajardinado. Posteriormente, sofreu várias modificações até ser finalmente demolido em 2001.[32][34].
Está localizado no final da Calle de la Reina, três quilômetros a leste do complexo do palácio. No mesmo local existiram anteriormente outras pontes de madeira, pelo menos desde o século XIX, quando Luís de Vega traçou a rua por volta de 1551. Em 1774, Carlos III mandou que fosse em pedra para garantir a passagem do Tejo nos períodos de cheias do rio, já que por vezes a Ponte Verde também ficava inutilizável, cortando a comunicação da Corte com o sul da península. O projecto foi executado por Manuel Serrano "Manuel Serrano (fl. 1774-1785)"), mas em 1776, com os contrafortes e contrafortes já acabados em pedra de Colmenar, a obra foi suspensa e foi instalado um piso provisório de madeira. Finalmente, e depois dos danos e reparações sofridos após a Guerra da Independência, em 1847 os arcos, parapeitos e contrafortes foram concluídos com tijolo. É composto por seis olhos, com arcos de carpanel com vão de 8,5 metros, quebra-mares triangulares e tabuleiro com 6,2 metros de largura.[35].
O principal acesso da Corte ao Sítio Real, estabelecido aquando da sua criação, no século XIX, fazia-se através de uma ponte sobre o Tejo, no extremo poente do Jardim da Ilha, e após atravessá-la e a ria continuava pela Rua de Madrid até ao Palácio. Contudo, no final do século encontrava-se muito degradado e em 1728 foi construída a jusante a Ponte Verde, que permitiu atravessar o rio sem pisar na Ilha. Para recuperar a antiga estrada, Santiago Bonavía propôs em 1748 um projecto com duas pontes de madeira apoiadas na Isleta e portais de pedra nas suas extremidades. Este projecto foi abandonado mas em 1750 foi construído um portal no acesso pela Rua Madrid; Construída em tijolo e pedra de Colmenar, é composta por duas exedras voltadas, com pilastras toscanas e decoradas com vasos de mármore, e é fechada por uma porta de grade de Francisco Barranco.[37] Da mesma forma, no ano seguinte foi construída a ponte sobre a ria, ainda de pé, construída em tijolo e com arco único em pedra de Colmenar.[37]
traçado urbano
Até ao século era proibido residir no Sítio Real, com exceção da Corte e dos seus servidores; Além do Palácio e da Casa dos Cavaleiros e Ofícios, existiam apenas dois espaços organizados - o Raso de la Estrella e a Plaza de Parejas - e algumas casas no que seria a Plaza de San Antonio. Porém, em meados desse século, Fernando VI tomou a iniciativa de criar uma nova cidade, cujo desenho e execução estiveram nas mãos de Santiago Bonavía.[38] Ele, por um lado, desenhou um tridente do palácio (poente-leste), composto pelas ruas Reina, Príncipe e Infantas, baseado na existência anterior da primeira. Perpendicular a esse eixo, localizou a Plaza de San Antonio, em linha com a ponte das Barcas e a estrada andaluza (norte-sul). A oeste daquela praça, Bonavía destinou o terreno para pomares e jardins, enquanto na parte oriental foi onde projetou a nova cidade. Esta era composta por uma grade de quarteirões centrada em outra praça, Abastos.[39].
A consolidação do centro urbano deveu-se a Carlos III, que promoveu a conclusão das obras iniciadas pelo seu antecessor e sob cujo reinado a cidade cresceu a sul do traçado Bonavía. A direção das obras ficou a cargo de Jaime Marquet, que sucedeu Bonavía em 1760, e de Manuel Serrano "Manuel Serrano (fl. 1774-1785)"), que substituiu Marquet em 1774. Sob Carlos IV, que se dedicou com especial atenção aos jardins, Juan de Villanueva ficou encarregado de realizar novas obras numa época de grande boom construtivo. Em 1801 teve início a numeração dos quarteirões e a colocação dos nomes das ruas. A sua imagem pouco mudou sob Fernando VII. O conjunto caracterizou-se pela regularidade e uniformidade; A altura variava entre um e três andares, com grandes palácios, casas unifamiliares e blocos de dois andares dispostos em torno de pátios.[41] Ao longo do século, a falta de manutenção e a construção de edifícios que não respeitavam as normas pré-existentes levaram a uma certa deterioração da paisagem urbana; Isto foi substituído no final do século com a aprovação de planos especiais que regulamentam novas construções.[42].
Praça Santo Antonio
O espaço que ocupa, antes da sua construção, era uma zona não pavimentada e bastante acidentada, onde se situavam antigos edifícios, casas e estabelecimentos comerciais que serviam a delegação que se deslocava a Aranjuez por ocasião dos dias reais. Porém, por volta de 1745 decidiu-se reorganizar os acessos a Aranjuez e para o público a entrada seria pela ponte das Barcas), para que esse espaço fosse o hall de entrada da cidade. Além disso, para fornecer água à população, seria instalado um chafariz no centro da praça. Ambas as razões motivaram a criação de uma praça principal que serviria também como elemento de ligação entre o complexo palaciano e a nova cidade. O projeto foi executado por Santiago Bonavía e sua execução ocorreu entre 1750-1752.[43].
A sua construção data de 1584. É um conjunto de salas auxiliares organizadas em torno de dois pátios;[44] o situado a norte era utilizado para Ofícios da Boca de Sua Majestade e era complementado por pequenos pátios anexos aos seus cantos: a noroeste o pátio da cozinha do rei, a nordeste a padaria, a sudoeste a botica e a sudeste a sauseria, confeitaria e corsageria. Além disso, as casas eram ocupadas por criados e funcionários menores, como o padre do palácio, o médico da câmara, vidraceiros, escudeiros e o próprio arquitecto do Sítio Real.[44] As obras deste primeiro pátio foram concluídas no início do século por Juan Gómez de Mora que iniciou então a construção do novo pátio - Caballeros -, destinado ao alojamento de senhores com cargos na corte, como o mordomo-mor, o mordomo semanal e os senhores de câmara. Herrera. A utilização do arco herreriano que delimita todo o conjunto unifica o seu estilo com o do palácio, para o qual também contribui a utilização bicromática do tijolo e da pedra branca. Todo o edifício foi concluído em 1770.[45].
Projetado por Santiago Bonavía, foi originalmente concebido como um monumento a Fernando VI, com uma estátua do soberano no topo de uma estrutura triangular, a cujos pés estavam três leões, obra de Juan Domingo Olivieri. Desta forma, não só expressava o domínio do monarca sobre o Sítio, como também recebia visitantes que entravam pela ponte das Barcas.[46] Em 1760, Carlos III ordenou a retirada da estátua do rei - posteriormente localizada na Plaza de Paris, em Madrid - e no seu lugar foi colocada uma "Vênus" feita por Juan Martínez Reina "entre 1761-1762, também chamada de Mariblanca devido à sua semelhança com a existente em Madrid. Apresenta símbolos alusivos à água, como um jarro que deixa cair o líquido sobre uma concha, um golfinho a seus pés e a água da qual ele próprio emerge a última transformação entre 1831 e 1836 pela mão de Isidro González Velázquez; o corpo triangular foi transformado em cilíndrico e três nichos foram abertos na base circular, com crianças nas costas de golfinhos.[47].
Configurado como fechamento sul da Praça de San Antonio, foi construído em 1752-53 segundo projeto de Santiago Bonavía com o objetivo de satisfazer as necessidades religiosas da população e da Coroa. É um templo de planta circular, cuja estrutura é de tijolo e pedra de Colmenar, onde se destaca especialmente a sua fachada. Apresenta uma composição semelhante a um arco triunfal, com cinco aberturas semicirculares entre pilastras jónicas, e sobre elas uma arquitrave de pedra, um friso de tijolo e uma cornija de pedra, sobre a qual assenta uma balaustrada, e ao centro um frontão. Sua linha é ondulada, com extremidades côncavas e centro convexo, o que lhe confere sensação de movimento.[48] Acima da fachada destaca-se o tambor cilíndrico, rodeado por balaustrada e decorado com ornamentos em forma de alcachofra e escudo real, e no remate superior uma lanterna cilíndrica que culmina num pináculo bulboso. Nos cantos da sua cabeceira, e em ligação com as galerias laterais da praça, Jaime Marquet desenhou em 1768 quatro pórticos serlianos - em homenagem a Sebastiano Serlio -, que consistem numa abertura principal, em arco de carpanel, ladeada por duas aberturas de verga mais pequenas.[49].
Palácios da nobreza
Insere-se no bloco 1 da planta geral de 1750. O primeiro edifício, atribuído a Jaime Marquet, data de 1761 e foi a Casa de Capellanes, construída por iniciativa régia para albergar o capelão do palácio e o pároco de Alpajés. Consistia em dois edifícios partidários, com entradas independentes, cada um com o seu pátio. Em 1781, Carlos III vendeu as casas ao Marquês de Llano, que renovou o complexo para transformá-lo num único edifício. Naquela época as elevações existentes foram erguidas sob as orientações neoclássicas de Juan de Villanueva. Em 1792, o Marquês vendeu a casa a Manuel Godoy; Ampliou o edifício em superfície e altura, com segundo andar e sótão, enquanto no rés-do-chão construiu um pórtico de estilo in antis "Anta (arquitetura)"). Em 1902 foi transformado no Gran Hotel de Pastor, função que se manteve até à guerra civil. Finalmente, em 1952, foi adquirido pelas Irmãs da Sagrada Família de Bordéus, que o dedicaram a uma escola para meninas, e desde então mantém a sua função educativa.[55][56].
Está localizado entre as ruas Rainha e Príncipe, adjacente ao palácio Godoy. Em 1750, por iniciativa real, foi mandada construir uma casa para Farinelli; A sua fachada, aberta a nascente, tinha dois níveis, janelas gradeadas no inferior e varandas no superior, e ao centro a entrada, com arco de carpanel e entre pilastras dóricas.[57] Ao lado da casa foi construído outro edifício para cavalariças, e em ambos foram seguidos os vestígios de Santiago Bonavía. Quando Carlos III subiu ao trono, Farinelli vendeu a casa e voltou para a Itália. Foi adquirida pela Coroa e tanto a casa como o seu adjacente foram vendidos em 1787 aos Duques de Osuna, que renovaram e unificaram o complexo num único edifício sob a direcção de Juan de Villanueva. A entrada principal foi transferida para a fachada sul e foi construída uma nova fachada voltada para a rua de la Reina, com duas guaritas octogonais nas suas extremidades. O palácio pertenceu à Casa de Osuna até finais do século, altura em que foi vendido.[59] Em estado de abandono, em 2018 foi destruído por um incêndio.[60].
Ocupa um quarteirão inteiro entre as ruas Abastos, Gobernador, del Rey e del Capitán. Foi construído na última década do século para os duques de Medinaceli, Luis María Fernández de Córdoba y Gonzaga") e Joaquina María de Benavides y Pacheco"), que ocupavam cargos na Corte e necessitavam de alojamento para a sua família e serviço. Sua autoria é atribuída a Juan de Villanueva.[61] É um complexo retangular dividido em dois setores, o residencial a poente e o auxiliar a nascente. O primeiro tem três pisos mais sótãos, enquanto o segundo é composto por dois pavilhões nos cantos. A fachada principal, voltada para a Rua do Capitão, é disposta simetricamente por um portal, com pilastras nas laterais e cachorros que sustentam varanda, janela e vão. Os elementos decorativos incluem a linha da fachada entre os pisos, as molduras das aberturas e o rodapé, todos em pedra Colmenar. Após a entrada dá-se acesso a um pátio, com uma fonte ao centro.[62].
Edifícios civis
Com a chegada dos Bourbons "Casa de Bourbon (Espanha)") à Espanha, foi introduzida a etiqueta cortês francesa, o que levou a um aumento no número de cargos e cargos. Isso impediu que todo o pessoal de serviço estivesse dentro do palácio. Soma-se a isso o interesse em afastar as cozinhas do palácio para evitar o perigo de incêndio. Por todas estas razões, em 1758 Santiago Bonavía dirigiu a execução das obras do novo edifício, que se situava a sul da Plaza de Parejas. É uma construção retangular em torno de um pátio; Sua fábrica é de tijolo e alvenaria sobre pedestal de pedra e o acesso principal era pela Rua Lucero. Após o confisco de 1869, metade da casa passou para mãos privadas, enquanto a outra metade foi transformada em armazém pela Família Real. A parte privada foi ampliada com mais um nível de altura para a sua conversão em habitação.[68].
No final do século, Juan de Villanueva foi encarregado de construir uma casa para abrigar o governador e os escritórios de contabilidade, tesouraria e cartório. Sua construção ocorreu entre 1799 e 1802 e ocupou metade de um dos quarteirões, entre as ruas Almíbar e Capitán.[62] Tem planta em forma de “U” em torno de um pátio divisório e possui rés-do-chão e nível principal, bem como semi-cave e sótão. Externamente, a sua composição é simples, com portal emoldurado em pedra Colmenar, janelas com grades no piso inferior e varandas no piso superior. Em 1836, após a criação da Câmara Municipal Constitucional, perdeu a função com o desaparecimento do cargo de governador e passou a chamar-se Casa de Administração do Património Real. Em 1873 foi transferido para a Câmara Municipal, que o transformou em escola pública, e continuou até finais da década de 1980. Em 1998, a Câmara Municipal, a Comunidade de Madrid e a Universidade Complutense de Madrid chegaram a um acordo para reabilitá-lo e incorporá-lo no Centro de Estudos Superiores Felipe II.[69].
É um edifício que ocupa um quarteirão inteiro e cuja fachada central se abre para a Plaza de la Constitución. Foi construído em 1792 para albergar os mais altos servidores de Sua Majestade e possuía um piso principal e um segundo andar com sótão, excepto na fachada voltada para a praça onde foi acrescentado um piso inferior devido à inclinação. Embora no exterior pareça ser um complexo unitário, engloba nove divisões residenciais diferentes com acesso autónomo. A sua fachada é construída com paredes de tijolo e caixas de alvenaria, com pedra nos rodapés e início dos cantos. Em 1836, quando foi criada a primeira Câmara Municipal constitucional de Aranjuez, as casas voltadas para a Plaza de la Constitución foram solicitadas como sede. Em 1881 foi efectuada uma remodelação na fachada, com a substituição de varandas e janelas e com a colocação de frontão e torre do relógio, inspirada nos Correios Reais de Madrid.[70].
Foi construído em 1775-1776 sob a direcção de Manuel Serrano "Manuel Serrano (fl. 1774-1785)"), com o objectivo de oferecer cuidados de saúde aos funcionários régios e residentes do Sítio Real. Está organizado em vãos "Crujía (arquitetura)") em torno de um pátio, como o modelo de bloco seguido no traçado urbano.[71] A fachada principal, em tijolo aparente com caixas de alvenaria, abre-se para a Plaza de San Pascual; A sua fachada apresenta dois contrafortes acolchoados sobre os quais assenta um arco semicircular, coroado por uma cruz; O arco abriga frontão triangular e cartela com a inscrição Hospital Municipal de San Carlos.[72] Devido a problemas económicos, em 1840 foi ordenado o seu encerramento; Porém, durante o reinado de Isabel II, foi efectuada uma ampliação por José Segundo de Lema, com a incorporação de um pátio traseiro para a rua del Capitán e galerias abertas nas laterais, e foi colocada ao serviço das Irmãs da Caridade. Posteriormente, foi utilizado como hospital militar, prisão e casa de repouso para as Irmãs de São Vicente de Paulo. Em 1990 passou a ser propriedade da Câmara Municipal e, após várias tentativas de reabilitação, finalmente a Universidade Rey Juan Carlos assumiu-a, após obter uma transferência por 75 anos.[73].
edifícios religiosos
A sua origem está numa ermida dedicada a São Marcos, situada junto às antigas casas de Alpajés. Em 1680, os irmãos de Nuestra Señora de las Angustias solicitaram permissão para construir um novo templo e não terem que ir a Ontígola,[86] e no ano seguinte começaram os trabalhos sob o projeto de Cristóbal Rodríguez de Jarama. Tem planta em cruz latina, tendo ao pé o corpo inacabado de uma torre e na cabeceira a casa do padre e a sede paroquial. Em 1744, Santiago Bonavía ergueu sobre o transepto uma cúpula octogonal "Crucero (arquitetura)") - reconstruída após a guerra civil - coroada por uma cúpula octogonal com uma lanterna "Lanterna (arquitetura)"). A sua fachada alterna tijolo com calcário Colmenar. Acima da porta encontra-se a janela do coro "Coro (arquitetura)") e à sua volta aparecem quatro cartelas, as duas inferiores com textos da ladainha Laurentiana e as duas superiores com o emblema da Ordem de Santiago, e o brasão real de Carlos II.
Situada na rua del Rey, nos limites do centro histórico, a sua construção decorreu entre 1765 e 1770, embora tenha sofrido remodelações e ampliações durante o reinado de Isabel II. O complexo é composto por uma igreja, salas conventuais - organizadas em pátios - e um pomar.[72] A igreja é obra de Marcelo Fontón. Apresenta planta em cruz latina, com capelas laterais na nave e braços de transepto pouco desenvolvidos. No exterior, o transepto é encimado por uma cúpula sobre tambor. A sua fachada neoclássica destaca a simetria e a combinação cromática entre a pedra Colmenar e o gesso. Está dividida em dois pisos e três ruas verticais; O corpo central apresenta, no piso inferior, a porta de entrada coroada por frontão curvo e ladeado por colunas toscanas, e no piso superior uma janela, coroada pelas armas reais e ladeada por pilastras. É rematado por frontão quebrado "Frontón (arquitetura)"). As ruas laterais têm pilastras no piso inferior e aletas no piso superior, e são coroadas por torreões sobre os quais estão colocadas torres sineiras de ferro.[82].