Programa de Necessidades

• - Rés-do-chão: Hall, escritório, secretaria.

• - Primeiro andar: Presidência, Sala de Diretoria, Biblioteca.

• - Segundo andar: Salão de Assembleias, Arquivo - Armazém.

Fachada

A fachada é simples e ordenada, é uma fachada que contrasta com a complexidade desenvolvida no interior do edifício, as aberturas simétricas, delineadas por vergas de pedra que interrompem a continuidade da cerâmica, na fachada pode-se ver o resultado do programa arquitectónico realizado no interior.

Térreo

No rés-do-chão acedemos ao átrio principal, um espaço aberto, onde foi utilizada uma linguagem expressiva, linhas e perspectivas criam uma sensação de fluidez e dinamismo, o ponto de referência é o balcão que emerge do solo com um único ponto de apoio, que nos aponta para a escada. É um espaço de grande complexidade, o tecto escuro com focos embutidos surge-nos como um céu estrelado, o espaço interior multiplica-se apoiado no recurso do espelho localizado no fundo da sala, o chão em pedra artificial dá a estrada primitiva, etc. Aqui são recolhidas as principais funções do edifício, onde nenhum detalhe é descurado, seja no desenho do mobiliário ou do pavimento, a escada semicircular é o elemento que articula o espaço e gera novo espaço que é utilizado para funções secundárias do edifício.

Primeiro andar

Ao acedermos a este piso vemos como o desenho radial do piso projecta a escada, este efeito centra o espaço nas diferentes salas que se articulam, como a biblioteca, sala de reuniões e gabinete da presidência. Na biblioteca, já desaparecida, existiam estantes contínuas, e também foram planeados alguns postos de leitura, com formas quebradas, dispostas em zigue-zague e orientadas para a entrada de luz, este desenho foi a consequência de ter estudado corretamente a entrada da luz, eram soluções que visavam o aproveitamento do espaço e da luz.

Na sala de reuniões existe uma grande mesa alongada com doze lugares, que ainda hoje se conserva. Neste espaço encontramos uma pirografia de Miguel del Moral, com uma iconografia de San Rafael, Tobías e os peixes. O piso da biblioteca e da sala de reuniões era um terraço contínuo esverdeado, que dava unidade a ambos os espaços, executado por Nigarol.[7]​.

Na presidência distinguem-se duas salas, diferenciadas pela altura e pela textura do chão, a primeira sala é um ante-escritório, pensado para a reunião, é um espaço côncavo, onde as paredes têm um tratamento com talas de madeira, de influência nórdica, o que permite uma acústica eficaz, além de incluir uma lareira, o mobiliário continua a ter a assinatura particular de Rafael de La-Hoz, beneficia da segunda altura para criar um sofá estofado com motivo de zebra, e os móveis são dispostos em torno deste lareira. No segundo pé direito, o piso de mármore preto, em faixas longitudinais, é a área de trabalho que se eleva, simbolizando a sua prioridade. A luz neste espaço é introduzida através de uma janela que dá para o pátio, na qual foram dispostas cortinas venezianas para regular a luz, e sob a janela duas prateleiras sutis e arejadas percorrem toda a sua extensão. O piso possui duas texturas que indicam perceptivamente o uso dos espaços, enquanto na sala de reuniões é uma textura mais orgânica, no segundo pé direito as linhas retas projetadas em preto e branco nos falam de sobriedade e retidão. As portas eram de vaivém da oficina de Aranda, feitas de madeira descascada. Todos os móveis desenhados têm uma textura e acabamentos cuidadosos, existem vãos que permitem ver através deles, permitindo assim brincar com o espaço. Em suma, verificamos mais uma vez que a divisão dos espaços se exerce com recurso a efeitos, texturas e acabamentos, e não com divisões físicas, tudo o que é desnecessário é suprimido.

Segundo andar

A escada leva ao segundo andar, em frente ao salão de festas, e a um hall de entrada, onde encontramos uma escultura de Jorge Oteiza. Este pequeno espaço é iluminado por uma grande janela que dá para o pátio. A sala de reuniões é um espaço de nave única, com cabeceira elíptica. É um espaço onde as paredes foram revestidas com ripas de madeira, para tratamento acústico,[8]​ um espaço inclinado, coberto por uma abóbada que envolve o espaço. É coberta por uma abóbada de gesso, de Rafael del Rosal, revestida com folha de ouro, mas esta abóbada não é apenas um cenário estético, mas é desenhada desta forma porque obedece a uma distribuição de som para que a voz do orador possa ser ouvida de todos os pontos da sala com a mesma intensidade.[9]​ O mobiliário desta sala repete o desenho das cadeiras e estofados anteriores, o piso de madeira. A obra foi concluída em 1955.

Extensão

Na década de 60 foi realizada uma reforma e ampliação, também realizada por Rafael de La-Hoz Arderius. Os dois edifícios fundem-se na fachada, mas este prolongamento não apresenta as características da primeira intervenção na Câmara; alguns espaços foram adaptados aos novos usos, subtraindo-se uma certa monumentalidade e design, perdendo também o mobiliário original. No térreo abre-se uma porta para esta nova ampliação que reduz o sentido cênico do salão, a biblioteca é desmontada e transferida para a nova sede e em seu lugar é criada uma sala de reuniões. Há estudiosos como Antonio Pizza que consideram que a primeira fase da Câmara é um unicum, distorcido pela ampliação, o que distorce o caráter unitário do projeto inicial.[10]​.

Projeto

Não vemos apenas o design cuidado da Câmara de Comércio no espaço, mas também podemos observar um contágio orgânico que se estende ao mobiliário, que está carregado de influências nórdicas e referências aos modelos americanos do momento. Todo o design do mobiliário também foi focado no aproveitamento do espaço, utilizando principalmente a madeira, com formas dinâmicas e angulares, foram criados móveis para cada ambiente, como estantes cantilever, mesas para negócios e biblioteca, ou peças como a cômoda em madeira de pinho para escritório, com desenho dente de serra que também será utilizado para outros designs de mobiliário. Em suma, o que Rafael de La-Hoz e José María García Paredes queriam era uma integração perfeita entre arquitetura e mobiliário.[11]​.

Outros artistas

Esta grande obra abriga também obras de outros artistas contemporâneos como Jorge Oteiza, cujas esculturas deram personalidade ao edifício. Ele fez uma escultura para o salão que era metade uma forma feminina, metade uma concha, que foi colocada na escada. Fez também outra escultura em madeira de carvalho, sobre base de pedra[12]. comerciantes.[13]​ O fato de contar com outros artistas como Oteiza e del Moral, de Rafael de la Hoz, de certa forma mostra o interesse por parte do arquiteto em incorporar criações artísticas em seus projetos.[14]​.

Descrição

O terreno que o edifício ocupa está localizado entre paredes laterais e tem formato irregular, é uma espécie de retângulo que se dobra sobre si mesmo, suas medidas são 149,50 m de terreno e 8,50 m de fachada. O edifício é composto por três pisos, nos quais se desenvolve o programa de necessidades determinado para o funcionamento da Câmara de Comércio, tudo se adapta à forma quebrada do lote e é dada uma maior superfície às zonas de maior aproveitamento.

Programa de Necessidades

• - Rés-do-chão: Hall, escritório, secretaria.

• - Primeiro andar: Presidência, Sala de Diretoria, Biblioteca.

• - Segundo andar: Salão de Assembleias, Arquivo - Armazém.

Fachada

A fachada é simples e ordenada, é uma fachada que contrasta com a complexidade desenvolvida no interior do edifício, as aberturas simétricas, delineadas por vergas de pedra que interrompem a continuidade da cerâmica, na fachada pode-se ver o resultado do programa arquitectónico realizado no interior.

Térreo

No rés-do-chão acedemos ao átrio principal, um espaço aberto, onde foi utilizada uma linguagem expressiva, linhas e perspectivas criam uma sensação de fluidez e dinamismo, o ponto de referência é o balcão que emerge do solo com um único ponto de apoio, que nos aponta para a escada. É um espaço de grande complexidade, o tecto escuro com focos embutidos surge-nos como um céu estrelado, o espaço interior multiplica-se apoiado no recurso do espelho localizado no fundo da sala, o chão em pedra artificial dá a estrada primitiva, etc. Aqui são recolhidas as principais funções do edifício, onde nenhum detalhe é descurado, seja no desenho do mobiliário ou do pavimento, a escada semicircular é o elemento que articula o espaço e gera novo espaço que é utilizado para funções secundárias do edifício.

Primeiro andar

Ao acedermos a este piso vemos como o desenho radial do piso projecta a escada, este efeito centra o espaço nas diferentes salas que se articulam, como a biblioteca, sala de reuniões e gabinete da presidência. Na biblioteca, já desaparecida, existiam estantes contínuas, e também foram planeados alguns postos de leitura, com formas quebradas, dispostas em zigue-zague e orientadas para a entrada de luz, este desenho foi a consequência de ter estudado corretamente a entrada da luz, eram soluções que visavam o aproveitamento do espaço e da luz.

Na sala de reuniões existe uma grande mesa alongada com doze lugares, que ainda hoje se conserva. Neste espaço encontramos uma pirografia de Miguel del Moral, com uma iconografia de San Rafael, Tobías e os peixes. O piso da biblioteca e da sala de reuniões era um terraço contínuo esverdeado, que dava unidade a ambos os espaços, executado por Nigarol.[7]​.

Na presidência distinguem-se duas salas, diferenciadas pela altura e pela textura do chão, a primeira sala é um ante-escritório, pensado para a reunião, é um espaço côncavo, onde as paredes têm um tratamento com talas de madeira, de influência nórdica, o que permite uma acústica eficaz, além de incluir uma lareira, o mobiliário continua a ter a assinatura particular de Rafael de La-Hoz, beneficia da segunda altura para criar um sofá estofado com motivo de zebra, e os móveis são dispostos em torno deste lareira. No segundo pé direito, o piso de mármore preto, em faixas longitudinais, é a área de trabalho que se eleva, simbolizando a sua prioridade. A luz neste espaço é introduzida através de uma janela que dá para o pátio, na qual foram dispostas cortinas venezianas para regular a luz, e sob a janela duas prateleiras sutis e arejadas percorrem toda a sua extensão. O piso possui duas texturas que indicam perceptivamente o uso dos espaços, enquanto na sala de reuniões é uma textura mais orgânica, no segundo pé direito as linhas retas projetadas em preto e branco nos falam de sobriedade e retidão. As portas eram de vaivém da oficina de Aranda, feitas de madeira descascada. Todos os móveis desenhados têm uma textura e acabamentos cuidadosos, existem vãos que permitem ver através deles, permitindo assim brincar com o espaço. Em suma, verificamos mais uma vez que a divisão dos espaços se exerce com recurso a efeitos, texturas e acabamentos, e não com divisões físicas, tudo o que é desnecessário é suprimido.

Segundo andar

A escada leva ao segundo andar, em frente ao salão de festas, e a um hall de entrada, onde encontramos uma escultura de Jorge Oteiza. Este pequeno espaço é iluminado por uma grande janela que dá para o pátio. A sala de reuniões é um espaço de nave única, com cabeceira elíptica. É um espaço onde as paredes foram revestidas com ripas de madeira, para tratamento acústico,[8]​ um espaço inclinado, coberto por uma abóbada que envolve o espaço. É coberta por uma abóbada de gesso, de Rafael del Rosal, revestida com folha de ouro, mas esta abóbada não é apenas um cenário estético, mas é desenhada desta forma porque obedece a uma distribuição de som para que a voz do orador possa ser ouvida de todos os pontos da sala com a mesma intensidade.[9]​ O mobiliário desta sala repete o desenho das cadeiras e estofados anteriores, o piso de madeira. A obra foi concluída em 1955.

Extensão

Na década de 60 foi realizada uma reforma e ampliação, também realizada por Rafael de La-Hoz Arderius. Os dois edifícios fundem-se na fachada, mas este prolongamento não apresenta as características da primeira intervenção na Câmara; alguns espaços foram adaptados aos novos usos, subtraindo-se uma certa monumentalidade e design, perdendo também o mobiliário original. No térreo abre-se uma porta para esta nova ampliação que reduz o sentido cênico do salão, a biblioteca é desmontada e transferida para a nova sede e em seu lugar é criada uma sala de reuniões. Há estudiosos como Antonio Pizza que consideram que a primeira fase da Câmara é um unicum, distorcido pela ampliação, o que distorce o caráter unitário do projeto inicial.[10]​.

Projeto

Não vemos apenas o design cuidado da Câmara de Comércio no espaço, mas também podemos observar um contágio orgânico que se estende ao mobiliário, que está carregado de influências nórdicas e referências aos modelos americanos do momento. Todo o design do mobiliário também foi focado no aproveitamento do espaço, utilizando principalmente a madeira, com formas dinâmicas e angulares, foram criados móveis para cada ambiente, como estantes cantilever, mesas para negócios e biblioteca, ou peças como a cômoda em madeira de pinho para escritório, com desenho dente de serra que também será utilizado para outros designs de mobiliário. Em suma, o que Rafael de La-Hoz e José María García Paredes queriam era uma integração perfeita entre arquitetura e mobiliário.[11]​.

Outros artistas

Esta grande obra abriga também obras de outros artistas contemporâneos como Jorge Oteiza, cujas esculturas deram personalidade ao edifício. Ele fez uma escultura para o salão que era metade uma forma feminina, metade uma concha, que foi colocada na escada. Fez também outra escultura em madeira de carvalho, sobre base de pedra[12]. comerciantes.[13]​ O fato de contar com outros artistas como Oteiza e del Moral, de Rafael de la Hoz, de certa forma mostra o interesse por parte do arquiteto em incorporar criações artísticas em seus projetos.[14]​.