estereotomia (de stereo —sólido, do grego stereos— e tomía —cortado, do grego temno—)[1][2] é um ramo da alvenaria que estuda a forma como as rochas extraídas da pedreira podem ser esculpidas, divididas e utilizadas de acordo com sua colocação específica em obras de arquitetura e engenharia; A RAE a define como Arte de cortar pedras e madeira.[3] A maioria das publicações sobre estereotomia refere-se à pedra, mas há também a estereotomia da madeira, que trata do desenho e colocação de peças em sistemas construtivos de madeira, como a moldura de balão, estando portanto fora da alvenaria. Alguns autores, aliás, talvez como consequência da forma ainda um tanto incompreendida de trabalhar o ferro no século XIX, tomaram o desenho de peças deste material como parte da arte e da ciência da estereotomia; É o caso, por exemplo, do engenheiro do século XIX Eduardo Mojados.[4] Apesar do seu campo histórico de aplicação, se o conceito for abstraído do desenho de algumas peças, a ciência abrange qualquer material.[2].
A palavra estereotomia aparece como tal no século na França e no século na Espanha. As técnicas de estereotomia foram amplamente utilizadas em ambos os países e eram conhecidas desde a Idade Média como montea. Embora a estereotomia seja teórica e trate do design (portanto, pode ser incluída na geometria descritiva), sua aplicação prática é conhecida como tomotécnica").[5].
História
A popularidade dos pedreiros durante a Idade Média europeia, que desenvolveram a estereotomia na construção de grandes catedrais, acabou germinando em diversos tratados do Renascimento. A primeira, como a de Serlio, abrangia a estereotomia apenas na arquitetura e em elementos arquitetônicos definidos geometricamente, como janelas, arcos e quinches. Um caso marcante desta tradição é o Compédio de arquitetura e simetria de templos segundo a medida do corpo humano com algumas demonstrações de geometria (Rodrigo Gil de Hontañón, 1681). Na Espanha, no século XIX, começaram a aparecer tratados mais específicos, detalhando com maior atenção as formas de cada peça. Eles são chamados de cortes de pedra ou arte da montanha; isto é, tratam de estereotomia.[6] Os mencionados foram escritos por arquitetos e mestres de obras para seus aprendizes, sem se destinarem, em princípio, à publicação; Na verdade, eles foram mantidos em segredo.[6] Eram de natureza eminentemente gráfica, de modo que continham uma série de folhas com cálculos geométricos de tamanho e posicionamento das peças.
Plataforma de quadro
Introdução
Em geral
estereotomia (de stereo —sólido, do grego stereos— e tomía —cortado, do grego temno—)[1][2] é um ramo da alvenaria que estuda a forma como as rochas extraídas da pedreira podem ser esculpidas, divididas e utilizadas de acordo com sua colocação específica em obras de arquitetura e engenharia; A RAE a define como Arte de cortar pedras e madeira.[3] A maioria das publicações sobre estereotomia refere-se à pedra, mas há também a estereotomia da madeira, que trata do desenho e colocação de peças em sistemas construtivos de madeira, como a moldura de balão, estando portanto fora da alvenaria. Alguns autores, aliás, talvez como consequência da forma ainda um tanto incompreendida de trabalhar o ferro no século XIX, tomaram o desenho de peças deste material como parte da arte e da ciência da estereotomia; É o caso, por exemplo, do engenheiro do século XIX Eduardo Mojados.[4] Apesar do seu campo histórico de aplicação, se o conceito for abstraído do desenho de algumas peças, a ciência abrange qualquer material.[2].
A palavra estereotomia aparece como tal no século na França e no século na Espanha. As técnicas de estereotomia foram amplamente utilizadas em ambos os países e eram conhecidas desde a Idade Média como montea. Embora a estereotomia seja teórica e trate do design (portanto, pode ser incluída na geometria descritiva), sua aplicação prática é conhecida como tomotécnica").[5].
História
A popularidade dos pedreiros durante a Idade Média europeia, que desenvolveram a estereotomia na construção de grandes catedrais, acabou germinando em diversos tratados do Renascimento. A primeira, como a de Serlio, abrangia a estereotomia apenas na arquitetura e em elementos arquitetônicos definidos geometricamente, como janelas, arcos e quinches. Um caso marcante desta tradição é o Compédio de arquitetura e simetria de templos segundo a medida do corpo humano com algumas demonstrações de geometria (Rodrigo Gil de Hontañón, 1681). Na Espanha, no século XIX, começaram a aparecer tratados mais específicos, detalhando com maior atenção as formas de cada peça. Eles são chamados de ou ; isto é, tratam de estereotomia.[6] Os mencionados foram escritos por arquitetos e mestres de obras para seus aprendizes, sem se destinarem, em princípio, à publicação; Na verdade, eles foram mantidos em segredo.[6] Eram de natureza eminentemente gráfica, de modo que continham uma série de folhas com cálculos geométricos de tamanho e posicionamento das peças.
O surgimento de novas técnicas construtivas e de novos materiais (aço, concreto, vidro laminado) desde a Revolução Industrial acabou com a seriedade de seus estudos; No entanto, continuou a ser utilizado e foi uma disciplina obrigatória nas escolas de arquitectura europeias até meados do século,[7] e continua a sê-lo nos módulos de alvenaria. Os tratados mais recentes - fora das reproduções modernas no campo da história da construção - datam do final do século XIX e da primeira década do século XX. Até esse momento, o cuidado no desenho das peças de construção, especialmente a pedra em Espanha, foi muito popular até ao final do século.[8].
Os tratados descreviam detalhadamente, por exemplo, a execução de arcos, abóbadas e cordames, mostrando a geometria precisa que cada peça deveria ter para neles caber. No caso da madeira, que forma lintel em vez de sistemas abobadados, os tratados especificam os entalhes necessários para a união das peças e seus métodos de união. Antonio Rovira y Rabassa escreveu sobre este material em 1900 (Madeira e sua estereotomia), bem como sobre o ferro, no mesmo ano (Ferro, seus cortes e elos).
Campos de execução
Madeira
Com base na sua hierarquia e como regra geral, as estruturas de madeira (especialmente em edifícios) podem ser classificadas em quatro, das quais as duas intermediárias são do tipo framing:.
Esta hierarquização dos sistemas de construção do tipo framing é tecnicamente aceita o suficiente para parecer comumente descrita desta forma.[9] Enquanto as casas de toras empilhadas não necessitam especificamente de nenhum tipo de corte ou entalhe, uma vez que são empilhadas, as demais possuem diversas formas de tratar as juntas entre os elementos construtivos. Embora atualmente possam ser reforçados com colas ou parafusos muito resistentes, tradicionalmente se pensa na estereotomia, ou seja, no desenho geométrico das peças onde há junta para estabilidade estrutural. Existe literatura genérica para o projeto dessas juntas, e cada fabricante possui a sua, publicada em boletins e folhetos informativos especializados.
Ferro
Durante o século pretendia-se que o ferro adotasse as formas da pedra, pelo que as suas peças foram moldadas para se encaixarem, desenhando entalhes e juntas por gravidade. No final do século XIX e durante o século XX, quando se verificaram as características do material e se realizaram pesquisas na produção do aço, adotou-se a construção em barras e difundiram-se primeiro as juntas, seguidas das juntas aparafusadas e das soldadas, nenhuma das quais necessitava de estereotomia para o encaixe das peças.
[5] ↑ Escala y estereotomía: El capialzado abocinado en vuelta de la puerta de la sacristía de la capilla de Junterón en la catedral de Murcia Archivado el 30 de agosto de 2009 en Wayback Machine.; José Calvo López, Miguel Ángel Alonso Rodríguez y Ana López Moro.: http://revistas.um.es/imafronte/article/viewFile/37131/35661
[6] ↑ a b Los tratados de cortes de piedra españoles en los siglos XVI, XVII y XVIII.; Antonio Bonet Correa, 1989.
[7] ↑ Geometría y función estructural en cantería. La cantería y la estereotomía de la piedra en el aprendizaje del arte de construir y otras consideraciones; José Fernández Salas (Madrid, 1996).
O surgimento de novas técnicas construtivas e de novos materiais (aço, concreto, vidro laminado) desde a Revolução Industrial acabou com a seriedade de seus estudos; No entanto, continuou a ser utilizado e foi uma disciplina obrigatória nas escolas de arquitectura europeias até meados do século,[7] e continua a sê-lo nos módulos de alvenaria. Os tratados mais recentes - fora das reproduções modernas no campo da história da construção - datam do final do século XIX e da primeira década do século XX. Até esse momento, o cuidado no desenho das peças de construção, especialmente a pedra em Espanha, foi muito popular até ao final do século.[8].
Os tratados descreviam detalhadamente, por exemplo, a execução de arcos, abóbadas e cordames, mostrando a geometria precisa que cada peça deveria ter para neles caber. No caso da madeira, que forma lintel em vez de sistemas abobadados, os tratados especificam os entalhes necessários para a união das peças e seus métodos de união. Antonio Rovira y Rabassa escreveu sobre este material em 1900 (Madeira e sua estereotomia), bem como sobre o ferro, no mesmo ano (Ferro, seus cortes e elos).
Campos de execução
Madeira
Com base na sua hierarquia e como regra geral, as estruturas de madeira (especialmente em edifícios) podem ser classificadas em quatro, das quais as duas intermediárias são do tipo framing:.
Esta hierarquização dos sistemas de construção do tipo framing é tecnicamente aceita o suficiente para parecer comumente descrita desta forma.[9] Enquanto as casas de toras empilhadas não necessitam especificamente de nenhum tipo de corte ou entalhe, uma vez que são empilhadas, as demais possuem diversas formas de tratar as juntas entre os elementos construtivos. Embora atualmente possam ser reforçados com colas ou parafusos muito resistentes, tradicionalmente se pensa na estereotomia, ou seja, no desenho geométrico das peças onde há junta para estabilidade estrutural. Existe literatura genérica para o projeto dessas juntas, e cada fabricante possui a sua, publicada em boletins e folhetos informativos especializados.
Ferro
Durante o século pretendia-se que o ferro adotasse as formas da pedra, pelo que as suas peças foram moldadas para se encaixarem, desenhando entalhes e juntas por gravidade. No final do século XIX e durante o século XX, quando se verificaram as características do material e se realizaram pesquisas na produção do aço, adotou-se a construção em barras e difundiram-se primeiro as juntas, seguidas das juntas aparafusadas e das soldadas, nenhuma das quais necessitava de estereotomia para o encaixe das peças.
[5] ↑ Escala y estereotomía: El capialzado abocinado en vuelta de la puerta de la sacristía de la capilla de Junterón en la catedral de Murcia Archivado el 30 de agosto de 2009 en Wayback Machine.; José Calvo López, Miguel Ángel Alonso Rodríguez y Ana López Moro.: http://revistas.um.es/imafronte/article/viewFile/37131/35661
[6] ↑ a b Los tratados de cortes de piedra españoles en los siglos XVI, XVII y XVIII.; Antonio Bonet Correa, 1989.
[7] ↑ Geometría y función estructural en cantería. La cantería y la estereotomía de la piedra en el aprendizaje del arte de construir y otras consideraciones; José Fernández Salas (Madrid, 1996).