Estágio funcionalista (1936-1945)

Em 1931, viajou para Nova Iorque, onde conheceu Frederick Kiesler") e publicou, pela primeira vez e no estrangeiro, o seu trabalho na Architectural Review e House and Gardens").

Em 1936 mudou-se para a Cidade do México e construiu diversas construções habitacionais, de tipo funcionalista e inspiradas em Le Corbusier e com interesse comercial pois a deterioração da situação familiar o influenciou. Colaborou com arquitetos como Max Cetto e o engenheiro José Creixell. Destaca-se o edifício de quatro ateliês para pintores na Plaza Melchor Ocampo, uma obra onde já se destaca o aproveitamento do espaço e da cor. É possivelmente o seu período de maior produção, embora não de maior reconhecimento.[1]​.

Estágio maduro (1945-1988)

No início da década de 1940, Barragán adquiriu uma série de terras ao longo da então chamada Calzada Madereros (hoje Av. Constituciónntes), embora então um bairro popular, mas possivelmente influenciado por um interesse econômico de longo prazo devido à sua proximidade com a nova residência presidencial dos Pinos "Los Pinos (México)"). Aí concentraria a sua atenção no espaço exterior, um grande jardim dividido em troços irregulares e faria diversas intervenções na construção que já ali existia, conhecida como Casa Barragán-Ortega[2]​ e inicia-se uma etapa em que pretende tornar-se independente dos clientes e realizar as suas próprias obras ([2]​ em várias cartas a Ignacio Díaz Morales exprime a sua frustração com a prática da arquitectura), a primeira das quais serão os Jardins do Pedregal. Precisamente, a venda de parte do terreno da Calzada Madereros ajudou-o a financiar os seus próximos empreendimentos[2]​ e reservou para si o espaço que mais tarde albergaria a sua Casa-Estúdio.

Quase simultaneamente com a aquisição do terreno em Calzada Madereros, Barragán adquiriu outro terreno nas proximidades do bairro histórico de San Ángel, confinante com a zona de Pedregal, num local conhecido como El Cabrío.[3]​ Aqui começou a explorar as possibilidades oferecidas pela paisagem selvagem de lava vulcânica com a instalação de diversas estruturas como muros e intervenções de jardinagem. Isso o inspiraria a desenvolver a área.

Jardins de Pedregal de San Ángel

El Pedregal era uma área peculiar devido à sua origem na explosão do vulcão Xitle há 2.000 anos que criou uma paisagem única, com flora e fauna nativas e que tinha um certo misticismo devido às ruínas de Copilco e Cuicuilco que a cercavam e havia até referências populares a práticas de bruxaria e à presença de espíritos[3]​ e, embora El Pedregal tenha atraído o fascínio de artistas e cientistas (relevantemente Dr. Atl e Diego Rivera),[4]​ Quando Luis Barragán se interessou pela área, era uma área selvagem e inóspita considerada lar de cobras e criminosos (que justamente ali se refugiaram devido ao seu isolamento).

Em 1944 começou a adquirir terras e, junto com os irmãos Luis e José Alberto Bustamante, empreendedores imobiliários, comprou um total de 865 acres (aproximadamente 3.500.000 m²). Criou o plano de urbanização e iniciou projetos de ruas, acessos, praças, parques e casas modelo.

As ruas foram delineadas de acordo com as formações de lava (segundo Keith Eggener,[3]​ O próprio Barragán atribuiu o traçado das ruas ao urbanista Carlos Contreras e seu colaborador, Alejandro Margáin, credita-lhe o planejamento do projeto de urbanização[5]​) e da mesma forma todos os espaços foram utilizados para gerar caminhos ou piscinas. Desenvolveu três jardins-espetáculo e duas casas junto com Max Cetto, cuja casa foi a primeira erguida na região. A área teria várias entradas delimitadas por barras nas cores vermelha e verde, e dois parques: a Plaza de las Fuentes, que também contava com uma escultura de Mathias Goeritz, El animal del Pedregal, (que ainda sobrevive na esquina da Avenida San Jerónimo com a Avenida De las Fuentes) e a Fonte dos Patos.

Barragán estabeleceu vários regulamentos para a construção em El Pedregal, provavelmente seguindo o ensaio que Diego Rivera havia escrito sobre o assunto ("Requisitos para a organização de Pedregal") sobre a possibilidade de urbanizar aquela área,[3]​ mas do qual não há maior evidência do que a que é coletada pela historiadora e crítica de arquitetura Esther McCoy em quatro pontos:[3]​.

Jardines del Pedregal de San Ángel rapidamente se tornou uma área exclusiva e muito procurada pela elite mexicana. Arquitetos como Artigas, Attolini, Buendía, Rosen, entre outros, fizeram de Pedregal um ícone do modernismo com suas obras de estilo internacional. Com o tempo, a obra de Barragán seria superada pela de outros arquitetos: por exemplo, Francisco Artigas realizou mais de cinquenta obras[6]​ e uma delas, a casa do Dr. Federico Gómez, se tornaria um ícone publicitário de Pedregal (embora demolida em 2004). Barragán construiu uma única casa, Casa Prieto López"), para o advogado Eduardo Prieto López, a quem em 1946 vendeu 15.000 metros quadrados, bem localizados numa esquina principal e em condições generosas. A obra foi adiada até 1949 devido a diversas complicações típicas da fase inicial do projecto de urbanização e foi concluída em 1951.[7]​.

Casa Estúdio

Artigo principal: Casa Luis Barragán.

Em 1948 Barragán já morava no número 14 da rua Francisco Ramírez (em carta que recebeu de Ignacio Díaz Morales[2]​), tendo vendido o restante do terreno que havia adquirido, provavelmente para financiar Pedregal. A casa que construiu parece ter sido originalmente destinada a uma cliente, Luz Escandón, como atesta uma planta que a credencia como proprietária.[2] Esta casa funcionará como laboratório permanente de Barragán e os seus elementos distintivos sofrerão constantes mudanças, como a cor do terraço.

Subdivisões em Atizapán: Las Arboledas, Los Clubes, Cuadra San Cristóbal e Casa Egerström

Em 1957 iniciou uma série de obras no município de Atizapán de Zaragoza, então distante da cidade, onde continuou a sua atividade como promotor imobiliário: Las Arboledas (1957) e Los Clubes (1961), e a Cuadra San Cristóbal com a Casa Egerström (1966), que foram encomendadas.

Las Arboledas é um projeto urbano voltado para a prática de hipismo, vocação da zona que se acentuará com os seguintes desenvolvimentos de Los Clubes e, mais marcadamente, com a Cuadra San Cristóbal. Barragán desenhou as ruas, entradas e criou vários elementos como: o muro vermelho que delimita a área, caracterizado pela sua extensão que cria a impressão de se fundir com o horizonte; o Paseo de los Gigantes com a Fonte do Bebedouro, uma composição entre duas paredes de cores contrastantes e um longo bebedouro que resultou numa das imagens icónicas da obra de Barragán, e a Fonte do Campanário.

Los Clubes é um empreendimento localizado no limite norte de Las Arboledas onde Barragán construiu dois elementos públicos: a Fonte dos Amantes, que é um espaço aquático destinado ao descanso dos cavalos, e a Porta de Serviço.

Dentro de Los Clubes Barragán criou um complexo para Folke Egeström, que é considerado uma de suas obras-primas:[8]​ a Cuadra San Cristóbal e a casa da família. É um espaço monumental criado à escala de uma pessoa a cavalo, onde se destacam as cores rosa, roxo e ocre com o branco da casa e o grande espelho de água.

Outras obras

Inscrito numa controvérsia pós-revolucionária sobre a identidade nacional, o seu trabalho posterior baseia-se numa retórica sobre a arquitetura vernacular universal que Barragán formula com antecedentes do Norte de África, Espanha e áreas rurais do seu estado natal de Jalisco. Isto foi enriquecido quando visitou Marrocos em 1951, o que se traduziu numa linguagem formal de construções maciças, com paredes grossas e aberturas medidas, onde os acabamentos são marcadamente texturizados e com cores vivas que Barragán acreditou identificar como extração popular. Elementos como a água e a luz desempenham um papel fundamental nos seus projetos, quase sempre enriquecidos por jardins.

Entre 1955 e 1960 restaurou o convento das Capuchinas Sacramentarias em Tlalpan, em 1957 realizou o projecto de escultura urbana das Torres de Satélite em colaboração com o escultor Mathias Goeritz e o pintor Jesús Reyes Ferreira. Em 1955 construiu a casa de Antonio Gálvez, obra que sobrevive no seu estado original. Em 1966 foi consultado por Louis Kahn para o pátio central do Instituto Salk em La Jolla, Califórnia, ao qual Barragán recomendou deixar o espaço aberto sem vegetação com apenas uma fonte correndo pelo espaço. [9] Posteriormente, em 1976, construiu a Casa Gilardi, da qual se destaca o aproveitamento da cor e da luz natural na sala de jantar-piscina. O seu discurso sobre a arquitectura vernacular coincidiu nas décadas de 60 e 70 com interesses estruturalistas e semióticos arquitectónicos. Com base nesses interesses, o mundo arquitetônico de Nova York o lançou ao estrelato internacional através da exposição do Museu de Arte Moderna de Nova York em 1976 chamada "A Arquitetura de Luis Barragán". Desta exposição surge a publicação do livro homónimo de Emilio Ambasz, curador do MoMA, que se tornou a principal referência da obra de Barragán, mas tem gerado alguma polémica pela falta de crítica e análise histórica, uma vez que apenas reproduz a visão do próprio arquitecto, o que também resulta na representação incorrecta da sua obra ([1] ver as secções de Enrique X. de Anda e Federica Zanco).

Foi membro da SAM e da AIA e, como resultado da exposição de 1976, ganhou o prémio nacional de arquitectura em 1976, mas o seu maior reconhecimento veio em 1980, quando ganhou o segundo Prémio Pritzker da história, considerado o equivalente ao Prémio Nobel da Arquitectura. Ele morreu em 22 de novembro de 1988, sofrendo da doença de Parkinson. Em homenagem a este arquiteto, uma das oficinas da Faculdade de Arquitetura da UNAM leva o seu nome.

Em 1979 criou o escritório Barragán+Ferrera, fruto de uma parceria com o arquitecto Raúl Ferrera Torres, que já tinha colaborado no seu atelier alguns anos antes e que também trabalhou com Ricardo Legorreta, iniciando assim uma etapa profissional menos reconhecida oficialmente, com obras representativas na cidade mexicana de Monterrey e alguns projectos não realizados como escritórios para Francis Ford Coppola.[10]​[11]​.

Estágio funcionalista (1936-1945)

Em 1931, viajou para Nova Iorque, onde conheceu Frederick Kiesler") e publicou, pela primeira vez e no estrangeiro, o seu trabalho na Architectural Review e House and Gardens").

Em 1936 mudou-se para a Cidade do México e construiu diversas construções habitacionais, de tipo funcionalista e inspiradas em Le Corbusier e com interesse comercial pois a deterioração da situação familiar o influenciou. Colaborou com arquitetos como Max Cetto e o engenheiro José Creixell. Destaca-se o edifício de quatro ateliês para pintores na Plaza Melchor Ocampo, uma obra onde já se destaca o aproveitamento do espaço e da cor. É possivelmente o seu período de maior produção, embora não de maior reconhecimento.[1]​.

Estágio maduro (1945-1988)

No início da década de 1940, Barragán adquiriu uma série de terras ao longo da então chamada Calzada Madereros (hoje Av. Constituciónntes), embora então um bairro popular, mas possivelmente influenciado por um interesse econômico de longo prazo devido à sua proximidade com a nova residência presidencial dos Pinos "Los Pinos (México)"). Aí concentraria a sua atenção no espaço exterior, um grande jardim dividido em troços irregulares e faria diversas intervenções na construção que já ali existia, conhecida como Casa Barragán-Ortega[2]​ e inicia-se uma etapa em que pretende tornar-se independente dos clientes e realizar as suas próprias obras ([2]​ em várias cartas a Ignacio Díaz Morales exprime a sua frustração com a prática da arquitectura), a primeira das quais serão os Jardins do Pedregal. Precisamente, a venda de parte do terreno da Calzada Madereros ajudou-o a financiar os seus próximos empreendimentos[2]​ e reservou para si o espaço que mais tarde albergaria a sua Casa-Estúdio.

Quase simultaneamente com a aquisição do terreno em Calzada Madereros, Barragán adquiriu outro terreno nas proximidades do bairro histórico de San Ángel, confinante com a zona de Pedregal, num local conhecido como El Cabrío.[3]​ Aqui começou a explorar as possibilidades oferecidas pela paisagem selvagem de lava vulcânica com a instalação de diversas estruturas como muros e intervenções de jardinagem. Isso o inspiraria a desenvolver a área.

Jardins de Pedregal de San Ángel

El Pedregal era uma área peculiar devido à sua origem na explosão do vulcão Xitle há 2.000 anos que criou uma paisagem única, com flora e fauna nativas e que tinha um certo misticismo devido às ruínas de Copilco e Cuicuilco que a cercavam e havia até referências populares a práticas de bruxaria e à presença de espíritos[3]​ e, embora El Pedregal tenha atraído o fascínio de artistas e cientistas (relevantemente Dr. Atl e Diego Rivera),[4]​ Quando Luis Barragán se interessou pela área, era uma área selvagem e inóspita considerada lar de cobras e criminosos (que justamente ali se refugiaram devido ao seu isolamento).

Em 1944 começou a adquirir terras e, junto com os irmãos Luis e José Alberto Bustamante, empreendedores imobiliários, comprou um total de 865 acres (aproximadamente 3.500.000 m²). Criou o plano de urbanização e iniciou projetos de ruas, acessos, praças, parques e casas modelo.

As ruas foram delineadas de acordo com as formações de lava (segundo Keith Eggener,[3]​ O próprio Barragán atribuiu o traçado das ruas ao urbanista Carlos Contreras e seu colaborador, Alejandro Margáin, credita-lhe o planejamento do projeto de urbanização[5]​) e da mesma forma todos os espaços foram utilizados para gerar caminhos ou piscinas. Desenvolveu três jardins-espetáculo e duas casas junto com Max Cetto, cuja casa foi a primeira erguida na região. A área teria várias entradas delimitadas por barras nas cores vermelha e verde, e dois parques: a Plaza de las Fuentes, que também contava com uma escultura de Mathias Goeritz, El animal del Pedregal, (que ainda sobrevive na esquina da Avenida San Jerónimo com a Avenida De las Fuentes) e a Fonte dos Patos.

Barragán estabeleceu vários regulamentos para a construção em El Pedregal, provavelmente seguindo o ensaio que Diego Rivera havia escrito sobre o assunto ("Requisitos para a organização de Pedregal") sobre a possibilidade de urbanizar aquela área,[3]​ mas do qual não há maior evidência do que a que é coletada pela historiadora e crítica de arquitetura Esther McCoy em quatro pontos:[3]​.

Jardines del Pedregal de San Ángel rapidamente se tornou uma área exclusiva e muito procurada pela elite mexicana. Arquitetos como Artigas, Attolini, Buendía, Rosen, entre outros, fizeram de Pedregal um ícone do modernismo com suas obras de estilo internacional. Com o tempo, a obra de Barragán seria superada pela de outros arquitetos: por exemplo, Francisco Artigas realizou mais de cinquenta obras[6]​ e uma delas, a casa do Dr. Federico Gómez, se tornaria um ícone publicitário de Pedregal (embora demolida em 2004). Barragán construiu uma única casa, Casa Prieto López"), para o advogado Eduardo Prieto López, a quem em 1946 vendeu 15.000 metros quadrados, bem localizados numa esquina principal e em condições generosas. A obra foi adiada até 1949 devido a diversas complicações típicas da fase inicial do projecto de urbanização e foi concluída em 1951.[7]​.

Casa Estúdio

Artigo principal: Casa Luis Barragán.

Em 1948 Barragán já morava no número 14 da rua Francisco Ramírez (em carta que recebeu de Ignacio Díaz Morales[2]​), tendo vendido o restante do terreno que havia adquirido, provavelmente para financiar Pedregal. A casa que construiu parece ter sido originalmente destinada a uma cliente, Luz Escandón, como atesta uma planta que a credencia como proprietária.[2] Esta casa funcionará como laboratório permanente de Barragán e os seus elementos distintivos sofrerão constantes mudanças, como a cor do terraço.

Subdivisões em Atizapán: Las Arboledas, Los Clubes, Cuadra San Cristóbal e Casa Egerström

Em 1957 iniciou uma série de obras no município de Atizapán de Zaragoza, então distante da cidade, onde continuou a sua atividade como promotor imobiliário: Las Arboledas (1957) e Los Clubes (1961), e a Cuadra San Cristóbal com a Casa Egerström (1966), que foram encomendadas.

Las Arboledas é um projeto urbano voltado para a prática de hipismo, vocação da zona que se acentuará com os seguintes desenvolvimentos de Los Clubes e, mais marcadamente, com a Cuadra San Cristóbal. Barragán desenhou as ruas, entradas e criou vários elementos como: o muro vermelho que delimita a área, caracterizado pela sua extensão que cria a impressão de se fundir com o horizonte; o Paseo de los Gigantes com a Fonte do Bebedouro, uma composição entre duas paredes de cores contrastantes e um longo bebedouro que resultou numa das imagens icónicas da obra de Barragán, e a Fonte do Campanário.

Los Clubes é um empreendimento localizado no limite norte de Las Arboledas onde Barragán construiu dois elementos públicos: a Fonte dos Amantes, que é um espaço aquático destinado ao descanso dos cavalos, e a Porta de Serviço.

Dentro de Los Clubes Barragán criou um complexo para Folke Egeström, que é considerado uma de suas obras-primas:[8]​ a Cuadra San Cristóbal e a casa da família. É um espaço monumental criado à escala de uma pessoa a cavalo, onde se destacam as cores rosa, roxo e ocre com o branco da casa e o grande espelho de água.

Outras obras

Inscrito numa controvérsia pós-revolucionária sobre a identidade nacional, o seu trabalho posterior baseia-se numa retórica sobre a arquitetura vernacular universal que Barragán formula com antecedentes do Norte de África, Espanha e áreas rurais do seu estado natal de Jalisco. Isto foi enriquecido quando visitou Marrocos em 1951, o que se traduziu numa linguagem formal de construções maciças, com paredes grossas e aberturas medidas, onde os acabamentos são marcadamente texturizados e com cores vivas que Barragán acreditou identificar como extração popular. Elementos como a água e a luz desempenham um papel fundamental nos seus projetos, quase sempre enriquecidos por jardins.

Entre 1955 e 1960 restaurou o convento das Capuchinas Sacramentarias em Tlalpan, em 1957 realizou o projecto de escultura urbana das Torres de Satélite em colaboração com o escultor Mathias Goeritz e o pintor Jesús Reyes Ferreira. Em 1955 construiu a casa de Antonio Gálvez, obra que sobrevive no seu estado original. Em 1966 foi consultado por Louis Kahn para o pátio central do Instituto Salk em La Jolla, Califórnia, ao qual Barragán recomendou deixar o espaço aberto sem vegetação com apenas uma fonte correndo pelo espaço. [9] Posteriormente, em 1976, construiu a Casa Gilardi, da qual se destaca o aproveitamento da cor e da luz natural na sala de jantar-piscina. O seu discurso sobre a arquitectura vernacular coincidiu nas décadas de 60 e 70 com interesses estruturalistas e semióticos arquitectónicos. Com base nesses interesses, o mundo arquitetônico de Nova York o lançou ao estrelato internacional através da exposição do Museu de Arte Moderna de Nova York em 1976 chamada "A Arquitetura de Luis Barragán". Desta exposição surge a publicação do livro homónimo de Emilio Ambasz, curador do MoMA, que se tornou a principal referência da obra de Barragán, mas tem gerado alguma polémica pela falta de crítica e análise histórica, uma vez que apenas reproduz a visão do próprio arquitecto, o que também resulta na representação incorrecta da sua obra ([1] ver as secções de Enrique X. de Anda e Federica Zanco).

Foi membro da SAM e da AIA e, como resultado da exposição de 1976, ganhou o prémio nacional de arquitectura em 1976, mas o seu maior reconhecimento veio em 1980, quando ganhou o segundo Prémio Pritzker da história, considerado o equivalente ao Prémio Nobel da Arquitectura. Ele morreu em 22 de novembro de 1988, sofrendo da doença de Parkinson. Em homenagem a este arquiteto, uma das oficinas da Faculdade de Arquitetura da UNAM leva o seu nome.

Em 1979 criou o escritório Barragán+Ferrera, fruto de uma parceria com o arquitecto Raúl Ferrera Torres, que já tinha colaborado no seu atelier alguns anos antes e que também trabalhou com Ricardo Legorreta, iniciando assim uma etapa profissional menos reconhecida oficialmente, com obras representativas na cidade mexicana de Monterrey e alguns projectos não realizados como escritórios para Francis Ford Coppola.[10]​[11]​.