Contenido

A mediados de siglo el Neoclasicismo ya era una influencia importante, y junto con el antiguo colonial, dio origen a una variedad de soluciones eclécticas, tendencia que iría dominando el panorama hasta la década de 1930. De perfil neoclásico el más importante remanente es el edificio de la Curia Metropolitana"), construido a partir de 1865 bajo la dirección de Jules Villain (o Villiers), y alterado en algunos detalles por Johann Grünewald, componiendo un majestuoso conjunto de dimensiones palaciegas que fue aclamado por Athos Damasceno como el único monumento de la ciudad digno de ese nombre:.

Le sigue en imponencia, pero superándolo largamente en fama, el Teatro San Pedro&action=edit&redlink=1 "Teatro San Pedro (Porto Alegre) (aún no redactado)"), cuyo proyecto fue elaborado en Río de Janeiro y ejecutado por Felipe de Normann. Inaugurado el 27 de junio de 1858, con capacidad para 700 espectadores y con su decoración en terciopelo y oro, en una época en que Porto Alegre tenía poco más de veinte mil habitantes, es el más antiguo teatro de la ciudad. Sufrió una degradación acentuada y casi fue demolido en los años 70, pero felizmente está recuperado. El Teatro fue concebido con un edificio gemelo, que se levantó del otro lado de la calle, el antiguo Tribunal de Justicia&action=edit&redlink=1 "Palacio de la Justicia (Porto Alegre) (aún no redactado)"), pero este fue consumido por el fuego en los años 50.[7]​.

Ejemplo típico del Eclecticismo practicado en mediados del siglo es el vasto Mercado Público"), planificado por el ingeniero Frederico Heydtmann") en 1861, pero el diseño cuadrangular fue alterado con ampliación de las dimensiones y adosamiento de torreones en los cantos. La construcción tuvo su piedra fundamental lanzada en 1864, siendo inaugurado en 1869, y sustituyó el mercado anterior, más modesto. El conjunto sufrió modificación substancial en los años 10 con la adición de un segundo piso, preservando sin embargo el estilo.[7]​ De caracterización estilística semejante son el Museo del Comando Militar del Sur, un edificio de grandes dimensiones, inaugurado en 1867, construido por el maestro de obras Manoel Alves de Oliveira como un anexo del Arsenal de Guerra;[12]​ el edificio de la 8.ª Circunscripción de Servicio Militar"), erguido sobre una construcción anterior que albergaba los Almacenes Reales, y el Palacio Provisorio, cuyo diseño, del ingeniero Francisco Nunes de Miranda, fue posteriormente modificado por el ingeniero Antônio Mascarenhas Telles de Freitas. Las obras del Palacio Provisorio iniciaron en 1857 y el proyecto incluía soluciones estructurales modernas para la época, como la losa de cobertura con sistema de perfiles en ángulo doble "T " combinado con ladrillos por compresión, formando pequeños arcos.[13]​ Otro gran edificio ecléctico fue la Casa de Corrección, más tarde demolida, de distribución neoclásica y detalles constructivos que remitían a la arquitectura militar. Pero el ejemplo más monumental del Eclecticismo portoalegrense es el conjunto histórico del Hospital Psiquiátrico San Pedro"), que según los técnicos del IPHAE") es.

• - Curia Metropolitana.

• - Teatro Son Pedro.

• - Mercado Público.

• - Paço Municipal.

A “fase áurea” da arquitetura em Porto Alegre

De um ecletismo mais ornamentado é o Pazo Municipal de Puerto Alegre"), projetado por Giovanni Colfosco, um italiano, e iniciado em 1898. Seria um dos primeiros exemplares arquitetônicos a exibir a influência do Positivismo, percebida na complexa rede de alegorias representadas na escultura decorativa da fachada. Seria também um dos primeiros edifícios públicos monumentais do que mais tarde viria a ser chamado de "fase áurea" da arquitetura. portoalegrense.[1]​ Segundo Beatriz. Thiesen,.

Esta vontade de renovação trouxe diversas novidades à arquitetura da cidade. Uma burguesia enriquecida formada principalmente por descendentes de imigrantes alemães, juntamente com as esferas oficiais, deu o impulso mais decisivo, encomendando obras suntuosas, num momento em que o estado vivia uma fase de prosperidade, tornando-se a terceira maior economia do Brasil. As influências mais importantes que definiriam o perfil dos principais edifícios erguidos naquela fase foram a arquitetura pompista francesa, com sua exuberante decoratividade e caráter ostensivo, e a filosofia positivista, adotada pelo governo, criando uma iconografia definida e idealista que refletia visões de progresso, civilização e ordem. As técnicas construtivas acompanharam o desenvolvimento da tecnologia e da indústria: fez-se uma utilização estrutural mais ampla do betão armado, da cantoneira e do cimento, os edifícios atingiram maiores alturas, a escultura das suas fachadas multiplicou-se e foram encontradas soluções economicamente mais adequadas para o seu fabrico, como as formas de cimento. Eles também substituem materiais de decoração, e vitrais aparecem com mais frequência nas ruas da cidade, ornamentos de ferreiro, pinturas parietais com paisagens e ornamentos nos interiores, e mármores para colunas, pisos e outros elementos.[1]​.

Os nomes mais significativos desta fase de explosão predial foram Theodor Wiederspahn, arquiteto nascido na Alemanha, dono de um estilo eclético poderoso e original, combinando traços renascentistas, neobarrocos, neoclássicos e uma concepção decorativa luxuosa; Rudolf Ahrons, engenheiro civil, líder de um escritório de construção que executou as obras mais importantes, e Juan Vicente Friedrichs"), proprietário do mais procurado e popular ateliê de decoração local, empregando uma infinidade de artesãos locais e estrangeiros de sólida formação, como Alfred Adloff, Wenzel Folberger"), Alfredo Staege") e muitos mais.[17] A parceria estabelecida entre eles durou até 1914, quando o escritório de Ahrons fechou, deixando uma grande série de grandes edifícios. beleza e grandiosidade, alguns criando feitos arquitetônicos notáveis, como o prédio da antiga Cervejaria Bopp&action=edit&redlink=1 "Edifício da Cervejaria Brahma (Porto Alegre) (ainda não escrito)"), que em sua inauguração era o maior edifício de concreto armado do Brasil. Wiederspahn é contestado, mas parece provável que Günter Weimer também atribua a ele o traçado básico da nova Catedral Metropolitana, que substituiu a antiga Igreja Matriz, embora o crédito pelo projeto geralmente seja dado a Giovanni. Giovenalle. Sua obra inclui mais de 500 projetos, realizados não apenas em Porto Alegre. Muitos deles já não existem, mas vários estão preservados, preservados por órgãos oficiais, como o Edifício Ely, o Hotel Majestic, o Previsão do Sul), além de mais de uma dezena de mansões requisitadas pela elite da época. Ofícios e o primeiro sindicato de arquitetos.[16] Também foi importante a formulação, em 1914, pela Administração Municipal do , possivelmente idealizado por Juan Moreira Maciel, e considerado por Helton Bello o maior legado da administração positivista em termos urbanos, por ser um instrumento fundamental para as transformações modernizadoras que se consolidariam posteriormente, suplantando a estrutura e imagem urbana herdadas. colonial.[4][20]​.

A geração seguinte foi adepta do Déco, onde se destacaram Fernando Corona, Armando Boni") e Joseph Franz Seraph Lutzenberger. A estética Déco abandona a pesada decoratividade do Ecletismo tardio em busca de soluções com ornamentação mais simples e mais integradas à funcionalidade e estrutura dos espaços, que aliadas aos avanços nas técnicas construtivas, possibilitaram o início do processo de verticalização da cidade. Suas obras refletem essa nova síntese e uma nova visão de progresso de sua beleza relacionada à simplicidade, racionalidade, praticidade e autenticidade estrutural, ideais que seriam radicalizados com os modernistas.

A presença Déco foi detectada entre as décadas de 20 e 30, precedendo o Modernismo#Modernist_architecture "Modernismo (arte)") arquitetônico na cidade em mais de 10 anos.[26]​.

Corona começou como escultor, sendo aluno de Friedrichs, mas depois se aventurou na arquitetura, com bons resultados. Foi responsável pela adaptação do exterior de um projeto de Wiederspahn para o Banco de la Provincia, atual Santander Cultural, além dos trabalhos realizados na Galeria Chaves e no Instituto de Educação Geral Flores de la Cunha). por toda a América Latina, além de diversas obras públicas e privadas, como sua própria residência"). Lutzenberger veio da Alemanha para trabalhar na construtora Weis & Cia, projetando edifícios importantes, como a Igreja de São José "Igreja de São José (Porto Alegre), o Palácio do Comércio e o Instituto Pão de los Pobres").

Mas segundo Davit Eskinazi, foi somente a partir de meados da década de 1930, mais precisamente após a Exposição do Centenário de Farroupilha em 1935, que os primeiros exemplares da arquitetura moderna começaram a surgir no cenário urbano de Porto Alegre:

Na década de 1930 o antigo Plano Geral de Melhorias já estava obsoleto e a cidade exigia uma nova organização. Edvaldo Paiva e Ubatuba de Faria, servidores municipais, e Arnaldo Gladosch"), contratados do Rio, delinearam algumas tentativas de reorganização do ejido urbano central segundo princípios modernos, mas nenhuma foi implementada com sucesso. Paralelamente, foi concebido outro modelo de expansão periférica e horizontal da cidade. Vários bairros ou lotes residenciais urbanos criados principalmente nas décadas de 1930 e 1940 propuseram uma interpretação local do protótipo do "jardim da cidade", com um traçado orgânico de áreas isoladas. construções de baixo porte e vegetação densa, cujos melhores exemplos são Vila Jardim, Vila Assunção e Vila Conceição.[20]​.

Uma década depois, tudo o que antes era considerado tradição na arquitetura parecia ter desaparecido, e a vanguarda já trabalhava apenas com formas geométricas básicas, despojadas de todos os artifícios decorativos. O de 1946 é um dos primeiros edifícios erguidos em Porto Alegre com estética tipicamente modernista, o Colégio Venezuela, projetado por Demétrio Ribeiro, mantendo apenas alguns traços residuais da arquitetura tradicional.[30]​.

Paralelamente, começou a atuar na cidade Edgar Graeff, formado na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil), que manteve alguns contatos de primeira mão com os pioneiros do Modernismo no Brasil. Sua obra induziu uma adoção mais ou menos geral de elementos derivados da obra de Lúcio Costa, Oscar Niemeyer e outros expoentes da escola carioca.[31] Segundo Carlos Goldman,

Outro nome de destaque, que chegou à cidade na mesma época e com a mesma formação foi Carlos Mendonça"), criando um grande número de obras em menos de uma década de atividade, algumas de grande porte. Um fluxo já regular de novos e bons profissionais no mercado. Assembleia Legislativa,[34] e o Palácio da Justiça de Porto Alegre, projeto de Fernando Corona e Carlos Fayet), ambos frutos de concursos públicos, foram construídos segundo princípios totalmente modernistas. Entre os projetos de interesse dessa fase podemos citar o Hipódromo de Cristal e o Edifício Explanada do uruguaio Román Fresnedo Siri;[30]​ o Hospital Fêmina"), de Irineu Breitman; a antiga sede do Aeroporto Salgado Filho, de Nelson Souza; a Faculdade de Farmácia da UFRGS, de Flávio Figueira Soares e Lincoln Ganzo de Castro;[35]​ e o traçado inicial do Hospital de Clínicas"), de Jorge Moreira, que, se não tivesse sido desvirtuado, mais tarde se tornaria, segundo Marcos da Silva, uma das referências arquitetônicas da capital gaúcha.[36]​ Naquela época o centro urbano já era repleto de prédios de altura considerável, destacando Emil Bered e Salomão Kruchin como autores de vários residenciais. edifícios.[35]​[37]​.

A rápida expansão populacional começava a forçar os planeadores urbanos a encontrar novas soluções habitacionais em grande escala. Dentre as iniciativas para solucionar o problema, destaca-se a construção do Conjunto Residencial Passo D'Arena, um dos projetos de maior sucesso dentre todos aqueles realizados à época, e que recentemente foi declarado Patrimônio Cultural do município.[20]​[38]​ No final da década, foi implementado o primeiro Plano Diretor de Porto Alegre, composto por Edvaldo Paiva e Demétrio Ribeiro com base na Carta de Atenas, e que foi amparado por legislação específica (Lei). 2046/59). Para Helton Bello, esse Plano acentuou a verticalização da cidade, e ele diz de Porto Alegre:

Como efeito do desenvolvimento de Juscelino Kubitschek e com o acréscimo de um sentimento eufórico gerado pelo “Milagre Brasileiro”) após o golpe militar de 64, o Modernismo da escola carioca foi perdendo espaço gradativamente para dar lugar a uma variante brutalista originária de São Paulo, que em meados da década de 1970 já era a tendência dominante em todo o país. Ofereceu uma fixação plástica vigorosa e monumental num modelo adequado ao volume e dimensão das obras. oportunidades oferecidas pelo Milagre Brasileiro, quando o PIB do país cresceu a uma média vertiginosa de 11,2% ao ano e a ditadura militar intensificou suas políticas estatais.[39]​.

A verticalização acelerou-se e extensos conjuntos habitacionais financiados pelo Banco Nacional de Habitação foram construídos na periferia. No centro da administração pública foram realizadas intervenções dramáticas, como a construção da Elevada Concepción, mas a abordagem técnica dos projetos não considerou os aspectos elementares do paisagismo urbano e favoreceu a descaracterização do centro histórico, desaparecendo inúmeros edifícios ecléticos, alguns de grande valor, e os resquícios da arquitetura colonial, tanto residenciais como públicas.

Diante do absurdo oficial em relação ao passado arquitetônico, alguns intelectuais começaram a protestar contra tantas demolições, lançando as sementes para a formação de uma consciência preservacionista que aos poucos ganharia corpo entre os porto-alegrenses. E como ironia da evidência das contradições do programa eufórico do governo, nesse período diversas favelas começaram a aparecer nos espaços urbanos vazios ao seu redor, deixando a cidade isolada do Lago Guaíba e do porto que lhe deu nome, com a construção de um extenso muro para prevenir o crime.[20]​.

Esteticamente, os princípios modernistas permaneceram geralmente válidos, num desdobramento da Carta de Atenas, que foi referenciada pelo novo Plano Diretor de 1979, embora algumas inovações tenham sido introduzidas, como a inspiração no modelo dos "superquadras" usado em Brasília e maior participação comunitária nas decisões através dos Conselhos Municipais.[20]​ A qualidade geral dos edifícios, no entanto, diminuiu. Por outro lado, o meio acadêmico já iniciava uma revisão do Modernismo e da influência dos arquitetos uruguaios, que naquela época se tornou significativa, introduzindo recursos técnicos inéditos como a cerâmica armada.

Algumas das obras mais promissoras desse período foram o Centro Administrativo do Estado do Rio Grande do Sul"), realizado por Charles Hugaud, Cairo da Silva e outros; a Central de Abastecimento, de Carlos Fayet, Carlos Comas e Cláudio Araújo; e os prédios das indústrias de Memphis, de Araújo e Cláudia Flota.[22]​.

O planejamento elaborado em 1979 não teve pleno sucesso na sua aplicação. Estabelecendo novos índices construtivos, as constantes mudanças geraram uma série de atritos entre moradores de áreas residenciais, agentes públicos e também corretores imobiliários, devido à autorização de novos edifícios altos em áreas predominantemente residenciais, quebrando a paisagem característica de alguns bairros tradicionais com edifícios de até 20 andares. A polêmica levou a uma nova reformulação da legislação na década de 1980. Foi então que se entendeu definitivamente que seria necessária uma estratégia mais abrangente não só entre a arquitetura e o urbanismo para um crescimento geral harmonioso, mas além disso, era necessário também atrair outras áreas do conhecimento para as constantes discussões, e imaginar soluções mais dinâmicas, realistas e adaptáveis ​​ao perfil cada vez mais fluido da sociedade, desenvolvendo planos estratégicos baseados nos eixos da estruturação e mobilidade urbana, nas formas de utilização do solo privado, na qualificação ambiental, na promoção económica e numa série de critérios de planeamento mais atualizados.

Sempre levando em conta aspectos da memória coletiva, da identidade cultural e da convivência humana. O sucesso das propostas nesse sentido, que se sucederam ao longo dos anos, incluiu novas revisões do Plano Diretor, que a princípio se revelaram muito controversas, com mais retrocessos do que avanços. É por isso que ainda existem zonas de ocupação que geram algumas polémicas e a especulação imobiliária continua a pressionar o poder público tentando sempre influenciar as decisões, e por outro lado também existem problemas graves no sistema de habitação popular a resolver.[2][22]​.

Paralelamente, com a criação, em 1981, da Equipe do Patrimônio Histórico e Cultural, logo depois vinculada à Coordenadoria de Memória Cultural da Secretaria Municipal de Cultura, iniciou-se um processo de estudo e resgate de bens culturais de propriedade do Município de especial interesse histórico, social e arquitetônico, sistematizando as conservações municipais, iniciado alguns anos antes, em 1979. Essa ação foi fortalecida com a instalação da secretaria regional do IPHAN, cuidando dos interesses nacionais na área do patrimônio histórico em todo o estado, e também com a Coordenadoria Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico, antecessor do IPHAE"), ambos criados em 1979, instituições que vêm realizando diversas ações de conservação e preservação na cidade em nível federal e estadual. bairros da "cidade-jardim" e áreas de especial interesse cultural. Capela&action=edit&redlink=1 “Capela Nosso Senhor Jesus do Bom Fim (Porto Alegre) (ainda não escrita)”) exemplar nesse sentido, de abandono e degradação pegou fogo, e até hoje acredita-se que tenha sido um incêndio de origem criminosa foram perdidos, elementos importantes como o altar-mor talhado, e sob o pretexto de estar muito arruinado foi quase demolido, mas a sociedade reagiu, e toda a polêmica posterior contribuiu para marcar na consciência de todos, cidadãos e poder público, o valor da memória, da arte, história e seus testemunhos materiais 1983.[44]​.

Entretanto, a acção dos organismos oficiais de preservação do património histórico é ainda frequentemente travada por interesses particulares contrários, pela demora nos processos de protecção e por uma constante insuficiência orçamental. Assim, embora o trabalho nesse sentido tenha avançado muito, com a intensificação das ações municipais e o recente censo de mais de 130 imóveis do centro histórico pelo Programa Monumental"), do Ministério da Cultura&action=edit&redlink=1 "Ministério da Cultura (Brasil) (ainda não elaborado)"), é preocupante que o poder público tenha demorado tanto para proteger alguns edifícios de grande importância como a igreja da Conceição e o complexo Catedral-Cúria (demolido no 2007 e 2009 respectivamente). Entre outros bens que já estavam classificados como protegidos mas que foram demolidos apesar das leis, devemos também acrescentar o problema de um grande número de edifícios históricos que ainda não recebem protecção oficial[45][22][46][47][48].

Em termos estéticos, nas últimas décadas, verificou-se o declínio da escola modernista e a sua substituição pelos valores do Pós-modernismo, relendo os estilos históricos pré-modernistas e criando um novo censo do ecletismo, da liberdade e da democracia formal. Os exemplos mais paradigmáticos desta tendência são os polémicos centros comerciais que nos últimos anos têm invadido a paisagem, muitos deles com soluções formais ousadas, decoração extravagante e espírito high-tech, mas cujo gosto e relevância para a paisagem são por vezes colocados sob suspeita. Alguns críticos se recusam a reconhecer uma arquitetura verdadeiramente viva no presente de Porto Alegre e não encontram mais obras que tenham esse pano de fundo de referências culturais e enquadramentos urbanos e denunciam uma crise de identidade nas novas estruturas do lugar. Mas para outros, o alto nível de debate sobre questões arquitetônicas atrai personalidades internacionais e o sucesso de projetos de revitalização de áreas e estruturas antigas, como a criação do Shopping DC Navegantes e do Shopping Nueva Olaria por arquitetos locais e a atuação na cidade de renomados designers estrangeiros, como Álvaro Siza, responsável pelo prédio da Fundação Iberê Camargo, considerado uma obra-prima, são suficientes para indicar que a arquitetura de Porto Alegre mantém considerável dinamismo e está integrada ao que acontece no resto do país. mundo.[3]​[22]​[49]​[50]​ Esta fase mais recente da evolução da arquitetura de Porto Alegre ainda carece, no entanto, de estudo e documentação mais aprofundados, sendo escassas as publicações qualificadas.[51]​.

• - Sede da operadora de telefonia Vivo.

• - Fundação Iberê Camargo.

• - Centro Empresarial Mostardeiro.

• - País de Compras Bourbon.

• - Edifício Mercure.

• - Shopping Praia de Belas.

• - Bolsão de favela na entrada da cidade.

• - Conjunto habitacional popular de Villa de los Papeleiros, onde há alguns anos existia uma favela.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Arquitetura de Porto Alegre.

• - História de Porto Alegre.

• - Cultura de Porto Alegre").

• - Arquitetura do Brasil.

• - Prédios históricos de Porto Alegre").

• - Esta obra contém uma tradução automática derivada de «Arquitetura de Porto Alegre» da Wikipédia em português, especificamente desta versão, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

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A mediados de siglo el Neoclasicismo ya era una influencia importante, y junto con el antiguo colonial, dio origen a una variedad de soluciones eclécticas, tendencia que iría dominando el panorama hasta la década de 1930. De perfil neoclásico el más importante remanente es el edificio de la Curia Metropolitana"), construido a partir de 1865 bajo la dirección de Jules Villain (o Villiers), y alterado en algunos detalles por Johann Grünewald, componiendo un majestuoso conjunto de dimensiones palaciegas que fue aclamado por Athos Damasceno como el único monumento de la ciudad digno de ese nombre:.

Le sigue en imponencia, pero superándolo largamente en fama, el Teatro San Pedro&action=edit&redlink=1 "Teatro San Pedro (Porto Alegre) (aún no redactado)"), cuyo proyecto fue elaborado en Río de Janeiro y ejecutado por Felipe de Normann. Inaugurado el 27 de junio de 1858, con capacidad para 700 espectadores y con su decoración en terciopelo y oro, en una época en que Porto Alegre tenía poco más de veinte mil habitantes, es el más antiguo teatro de la ciudad. Sufrió una degradación acentuada y casi fue demolido en los años 70, pero felizmente está recuperado. El Teatro fue concebido con un edificio gemelo, que se levantó del otro lado de la calle, el antiguo Tribunal de Justicia&action=edit&redlink=1 "Palacio de la Justicia (Porto Alegre) (aún no redactado)"), pero este fue consumido por el fuego en los años 50.[7]​.

Ejemplo típico del Eclecticismo practicado en mediados del siglo es el vasto Mercado Público"), planificado por el ingeniero Frederico Heydtmann") en 1861, pero el diseño cuadrangular fue alterado con ampliación de las dimensiones y adosamiento de torreones en los cantos. La construcción tuvo su piedra fundamental lanzada en 1864, siendo inaugurado en 1869, y sustituyó el mercado anterior, más modesto. El conjunto sufrió modificación substancial en los años 10 con la adición de un segundo piso, preservando sin embargo el estilo.[7]​ De caracterización estilística semejante son el Museo del Comando Militar del Sur, un edificio de grandes dimensiones, inaugurado en 1867, construido por el maestro de obras Manoel Alves de Oliveira como un anexo del Arsenal de Guerra;[12]​ el edificio de la 8.ª Circunscripción de Servicio Militar"), erguido sobre una construcción anterior que albergaba los Almacenes Reales, y el Palacio Provisorio, cuyo diseño, del ingeniero Francisco Nunes de Miranda, fue posteriormente modificado por el ingeniero Antônio Mascarenhas Telles de Freitas. Las obras del Palacio Provisorio iniciaron en 1857 y el proyecto incluía soluciones estructurales modernas para la época, como la losa de cobertura con sistema de perfiles en ángulo doble "T " combinado con ladrillos por compresión, formando pequeños arcos.[13]​ Otro gran edificio ecléctico fue la Casa de Corrección, más tarde demolida, de distribución neoclásica y detalles constructivos que remitían a la arquitectura militar. Pero el ejemplo más monumental del Eclecticismo portoalegrense es el conjunto histórico del Hospital Psiquiátrico San Pedro"), que según los técnicos del IPHAE") es.

• - Curia Metropolitana.

• - Teatro Son Pedro.

• - Mercado Público.

• - Paço Municipal.

A “fase áurea” da arquitetura em Porto Alegre

De um ecletismo mais ornamentado é o Pazo Municipal de Puerto Alegre"), projetado por Giovanni Colfosco, um italiano, e iniciado em 1898. Seria um dos primeiros exemplares arquitetônicos a exibir a influência do Positivismo, percebida na complexa rede de alegorias representadas na escultura decorativa da fachada. Seria também um dos primeiros edifícios públicos monumentais do que mais tarde viria a ser chamado de "fase áurea" da arquitetura. portoalegrense.[1]​ Segundo Beatriz. Thiesen,.

Esta vontade de renovação trouxe diversas novidades à arquitetura da cidade. Uma burguesia enriquecida formada principalmente por descendentes de imigrantes alemães, juntamente com as esferas oficiais, deu o impulso mais decisivo, encomendando obras suntuosas, num momento em que o estado vivia uma fase de prosperidade, tornando-se a terceira maior economia do Brasil. As influências mais importantes que definiriam o perfil dos principais edifícios erguidos naquela fase foram a arquitetura pompista francesa, com sua exuberante decoratividade e caráter ostensivo, e a filosofia positivista, adotada pelo governo, criando uma iconografia definida e idealista que refletia visões de progresso, civilização e ordem. As técnicas construtivas acompanharam o desenvolvimento da tecnologia e da indústria: fez-se uma utilização estrutural mais ampla do betão armado, da cantoneira e do cimento, os edifícios atingiram maiores alturas, a escultura das suas fachadas multiplicou-se e foram encontradas soluções economicamente mais adequadas para o seu fabrico, como as formas de cimento. Eles também substituem materiais de decoração, e vitrais aparecem com mais frequência nas ruas da cidade, ornamentos de ferreiro, pinturas parietais com paisagens e ornamentos nos interiores, e mármores para colunas, pisos e outros elementos.[1]​.

Os nomes mais significativos desta fase de explosão predial foram Theodor Wiederspahn, arquiteto nascido na Alemanha, dono de um estilo eclético poderoso e original, combinando traços renascentistas, neobarrocos, neoclássicos e uma concepção decorativa luxuosa; Rudolf Ahrons, engenheiro civil, líder de um escritório de construção que executou as obras mais importantes, e Juan Vicente Friedrichs"), proprietário do mais procurado e popular ateliê de decoração local, empregando uma infinidade de artesãos locais e estrangeiros de sólida formação, como Alfred Adloff, Wenzel Folberger"), Alfredo Staege") e muitos mais.[17] A parceria estabelecida entre eles durou até 1914, quando o escritório de Ahrons fechou, deixando uma grande série de grandes edifícios. beleza e grandiosidade, alguns criando feitos arquitetônicos notáveis, como o prédio da antiga Cervejaria Bopp&action=edit&redlink=1 "Edifício da Cervejaria Brahma (Porto Alegre) (ainda não escrito)"), que em sua inauguração era o maior edifício de concreto armado do Brasil. Wiederspahn é contestado, mas parece provável que Günter Weimer também atribua a ele o traçado básico da nova Catedral Metropolitana, que substituiu a antiga Igreja Matriz, embora o crédito pelo projeto geralmente seja dado a Giovanni. Giovenalle. Sua obra inclui mais de 500 projetos, realizados não apenas em Porto Alegre. Muitos deles já não existem, mas vários estão preservados, preservados por órgãos oficiais, como o Edifício Ely, o Hotel Majestic, o Previsão do Sul), além de mais de uma dezena de mansões requisitadas pela elite da época. Ofícios e o primeiro sindicato de arquitetos.[16] Também foi importante a formulação, em 1914, pela Administração Municipal do , possivelmente idealizado por Juan Moreira Maciel, e considerado por Helton Bello o maior legado da administração positivista em termos urbanos, por ser um instrumento fundamental para as transformações modernizadoras que se consolidariam posteriormente, suplantando a estrutura e imagem urbana herdadas. colonial.[4][20]​.

A geração seguinte foi adepta do Déco, onde se destacaram Fernando Corona, Armando Boni") e Joseph Franz Seraph Lutzenberger. A estética Déco abandona a pesada decoratividade do Ecletismo tardio em busca de soluções com ornamentação mais simples e mais integradas à funcionalidade e estrutura dos espaços, que aliadas aos avanços nas técnicas construtivas, possibilitaram o início do processo de verticalização da cidade. Suas obras refletem essa nova síntese e uma nova visão de progresso de sua beleza relacionada à simplicidade, racionalidade, praticidade e autenticidade estrutural, ideais que seriam radicalizados com os modernistas.

A presença Déco foi detectada entre as décadas de 20 e 30, precedendo o Modernismo#Modernist_architecture "Modernismo (arte)") arquitetônico na cidade em mais de 10 anos.[26]​.

Corona começou como escultor, sendo aluno de Friedrichs, mas depois se aventurou na arquitetura, com bons resultados. Foi responsável pela adaptação do exterior de um projeto de Wiederspahn para o Banco de la Provincia, atual Santander Cultural, além dos trabalhos realizados na Galeria Chaves e no Instituto de Educação Geral Flores de la Cunha). por toda a América Latina, além de diversas obras públicas e privadas, como sua própria residência"). Lutzenberger veio da Alemanha para trabalhar na construtora Weis & Cia, projetando edifícios importantes, como a Igreja de São José "Igreja de São José (Porto Alegre), o Palácio do Comércio e o Instituto Pão de los Pobres").

Mas segundo Davit Eskinazi, foi somente a partir de meados da década de 1930, mais precisamente após a Exposição do Centenário de Farroupilha em 1935, que os primeiros exemplares da arquitetura moderna começaram a surgir no cenário urbano de Porto Alegre:

Na década de 1930 o antigo Plano Geral de Melhorias já estava obsoleto e a cidade exigia uma nova organização. Edvaldo Paiva e Ubatuba de Faria, servidores municipais, e Arnaldo Gladosch"), contratados do Rio, delinearam algumas tentativas de reorganização do ejido urbano central segundo princípios modernos, mas nenhuma foi implementada com sucesso. Paralelamente, foi concebido outro modelo de expansão periférica e horizontal da cidade. Vários bairros ou lotes residenciais urbanos criados principalmente nas décadas de 1930 e 1940 propuseram uma interpretação local do protótipo do "jardim da cidade", com um traçado orgânico de áreas isoladas. construções de baixo porte e vegetação densa, cujos melhores exemplos são Vila Jardim, Vila Assunção e Vila Conceição.[20]​.

Uma década depois, tudo o que antes era considerado tradição na arquitetura parecia ter desaparecido, e a vanguarda já trabalhava apenas com formas geométricas básicas, despojadas de todos os artifícios decorativos. O de 1946 é um dos primeiros edifícios erguidos em Porto Alegre com estética tipicamente modernista, o Colégio Venezuela, projetado por Demétrio Ribeiro, mantendo apenas alguns traços residuais da arquitetura tradicional.[30]​.

Paralelamente, começou a atuar na cidade Edgar Graeff, formado na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil), que manteve alguns contatos de primeira mão com os pioneiros do Modernismo no Brasil. Sua obra induziu uma adoção mais ou menos geral de elementos derivados da obra de Lúcio Costa, Oscar Niemeyer e outros expoentes da escola carioca.[31] Segundo Carlos Goldman,

Outro nome de destaque, que chegou à cidade na mesma época e com a mesma formação foi Carlos Mendonça"), criando um grande número de obras em menos de uma década de atividade, algumas de grande porte. Um fluxo já regular de novos e bons profissionais no mercado. Assembleia Legislativa,[34] e o Palácio da Justiça de Porto Alegre, projeto de Fernando Corona e Carlos Fayet), ambos frutos de concursos públicos, foram construídos segundo princípios totalmente modernistas. Entre os projetos de interesse dessa fase podemos citar o Hipódromo de Cristal e o Edifício Explanada do uruguaio Román Fresnedo Siri;[30]​ o Hospital Fêmina"), de Irineu Breitman; a antiga sede do Aeroporto Salgado Filho, de Nelson Souza; a Faculdade de Farmácia da UFRGS, de Flávio Figueira Soares e Lincoln Ganzo de Castro;[35]​ e o traçado inicial do Hospital de Clínicas"), de Jorge Moreira, que, se não tivesse sido desvirtuado, mais tarde se tornaria, segundo Marcos da Silva, uma das referências arquitetônicas da capital gaúcha.[36]​ Naquela época o centro urbano já era repleto de prédios de altura considerável, destacando Emil Bered e Salomão Kruchin como autores de vários residenciais. edifícios.[35]​[37]​.

A rápida expansão populacional começava a forçar os planeadores urbanos a encontrar novas soluções habitacionais em grande escala. Dentre as iniciativas para solucionar o problema, destaca-se a construção do Conjunto Residencial Passo D'Arena, um dos projetos de maior sucesso dentre todos aqueles realizados à época, e que recentemente foi declarado Patrimônio Cultural do município.[20]​[38]​ No final da década, foi implementado o primeiro Plano Diretor de Porto Alegre, composto por Edvaldo Paiva e Demétrio Ribeiro com base na Carta de Atenas, e que foi amparado por legislação específica (Lei). 2046/59). Para Helton Bello, esse Plano acentuou a verticalização da cidade, e ele diz de Porto Alegre:

Como efeito do desenvolvimento de Juscelino Kubitschek e com o acréscimo de um sentimento eufórico gerado pelo “Milagre Brasileiro”) após o golpe militar de 64, o Modernismo da escola carioca foi perdendo espaço gradativamente para dar lugar a uma variante brutalista originária de São Paulo, que em meados da década de 1970 já era a tendência dominante em todo o país. Ofereceu uma fixação plástica vigorosa e monumental num modelo adequado ao volume e dimensão das obras. oportunidades oferecidas pelo Milagre Brasileiro, quando o PIB do país cresceu a uma média vertiginosa de 11,2% ao ano e a ditadura militar intensificou suas políticas estatais.[39]​.

A verticalização acelerou-se e extensos conjuntos habitacionais financiados pelo Banco Nacional de Habitação foram construídos na periferia. No centro da administração pública foram realizadas intervenções dramáticas, como a construção da Elevada Concepción, mas a abordagem técnica dos projetos não considerou os aspectos elementares do paisagismo urbano e favoreceu a descaracterização do centro histórico, desaparecendo inúmeros edifícios ecléticos, alguns de grande valor, e os resquícios da arquitetura colonial, tanto residenciais como públicas.

Diante do absurdo oficial em relação ao passado arquitetônico, alguns intelectuais começaram a protestar contra tantas demolições, lançando as sementes para a formação de uma consciência preservacionista que aos poucos ganharia corpo entre os porto-alegrenses. E como ironia da evidência das contradições do programa eufórico do governo, nesse período diversas favelas começaram a aparecer nos espaços urbanos vazios ao seu redor, deixando a cidade isolada do Lago Guaíba e do porto que lhe deu nome, com a construção de um extenso muro para prevenir o crime.[20]​.

Esteticamente, os princípios modernistas permaneceram geralmente válidos, num desdobramento da Carta de Atenas, que foi referenciada pelo novo Plano Diretor de 1979, embora algumas inovações tenham sido introduzidas, como a inspiração no modelo dos "superquadras" usado em Brasília e maior participação comunitária nas decisões através dos Conselhos Municipais.[20]​ A qualidade geral dos edifícios, no entanto, diminuiu. Por outro lado, o meio acadêmico já iniciava uma revisão do Modernismo e da influência dos arquitetos uruguaios, que naquela época se tornou significativa, introduzindo recursos técnicos inéditos como a cerâmica armada.

Algumas das obras mais promissoras desse período foram o Centro Administrativo do Estado do Rio Grande do Sul"), realizado por Charles Hugaud, Cairo da Silva e outros; a Central de Abastecimento, de Carlos Fayet, Carlos Comas e Cláudio Araújo; e os prédios das indústrias de Memphis, de Araújo e Cláudia Flota.[22]​.

O planejamento elaborado em 1979 não teve pleno sucesso na sua aplicação. Estabelecendo novos índices construtivos, as constantes mudanças geraram uma série de atritos entre moradores de áreas residenciais, agentes públicos e também corretores imobiliários, devido à autorização de novos edifícios altos em áreas predominantemente residenciais, quebrando a paisagem característica de alguns bairros tradicionais com edifícios de até 20 andares. A polêmica levou a uma nova reformulação da legislação na década de 1980. Foi então que se entendeu definitivamente que seria necessária uma estratégia mais abrangente não só entre a arquitetura e o urbanismo para um crescimento geral harmonioso, mas além disso, era necessário também atrair outras áreas do conhecimento para as constantes discussões, e imaginar soluções mais dinâmicas, realistas e adaptáveis ​​ao perfil cada vez mais fluido da sociedade, desenvolvendo planos estratégicos baseados nos eixos da estruturação e mobilidade urbana, nas formas de utilização do solo privado, na qualificação ambiental, na promoção económica e numa série de critérios de planeamento mais atualizados.

Sempre levando em conta aspectos da memória coletiva, da identidade cultural e da convivência humana. O sucesso das propostas nesse sentido, que se sucederam ao longo dos anos, incluiu novas revisões do Plano Diretor, que a princípio se revelaram muito controversas, com mais retrocessos do que avanços. É por isso que ainda existem zonas de ocupação que geram algumas polémicas e a especulação imobiliária continua a pressionar o poder público tentando sempre influenciar as decisões, e por outro lado também existem problemas graves no sistema de habitação popular a resolver.[2][22]​.

Paralelamente, com a criação, em 1981, da Equipe do Patrimônio Histórico e Cultural, logo depois vinculada à Coordenadoria de Memória Cultural da Secretaria Municipal de Cultura, iniciou-se um processo de estudo e resgate de bens culturais de propriedade do Município de especial interesse histórico, social e arquitetônico, sistematizando as conservações municipais, iniciado alguns anos antes, em 1979. Essa ação foi fortalecida com a instalação da secretaria regional do IPHAN, cuidando dos interesses nacionais na área do patrimônio histórico em todo o estado, e também com a Coordenadoria Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico, antecessor do IPHAE"), ambos criados em 1979, instituições que vêm realizando diversas ações de conservação e preservação na cidade em nível federal e estadual. bairros da "cidade-jardim" e áreas de especial interesse cultural. Capela&action=edit&redlink=1 “Capela Nosso Senhor Jesus do Bom Fim (Porto Alegre) (ainda não escrita)”) exemplar nesse sentido, de abandono e degradação pegou fogo, e até hoje acredita-se que tenha sido um incêndio de origem criminosa foram perdidos, elementos importantes como o altar-mor talhado, e sob o pretexto de estar muito arruinado foi quase demolido, mas a sociedade reagiu, e toda a polêmica posterior contribuiu para marcar na consciência de todos, cidadãos e poder público, o valor da memória, da arte, história e seus testemunhos materiais 1983.[44]​.

Entretanto, a acção dos organismos oficiais de preservação do património histórico é ainda frequentemente travada por interesses particulares contrários, pela demora nos processos de protecção e por uma constante insuficiência orçamental. Assim, embora o trabalho nesse sentido tenha avançado muito, com a intensificação das ações municipais e o recente censo de mais de 130 imóveis do centro histórico pelo Programa Monumental"), do Ministério da Cultura&action=edit&redlink=1 "Ministério da Cultura (Brasil) (ainda não elaborado)"), é preocupante que o poder público tenha demorado tanto para proteger alguns edifícios de grande importância como a igreja da Conceição e o complexo Catedral-Cúria (demolido no 2007 e 2009 respectivamente). Entre outros bens que já estavam classificados como protegidos mas que foram demolidos apesar das leis, devemos também acrescentar o problema de um grande número de edifícios históricos que ainda não recebem protecção oficial[45][22][46][47][48].

Em termos estéticos, nas últimas décadas, verificou-se o declínio da escola modernista e a sua substituição pelos valores do Pós-modernismo, relendo os estilos históricos pré-modernistas e criando um novo censo do ecletismo, da liberdade e da democracia formal. Os exemplos mais paradigmáticos desta tendência são os polémicos centros comerciais que nos últimos anos têm invadido a paisagem, muitos deles com soluções formais ousadas, decoração extravagante e espírito high-tech, mas cujo gosto e relevância para a paisagem são por vezes colocados sob suspeita. Alguns críticos se recusam a reconhecer uma arquitetura verdadeiramente viva no presente de Porto Alegre e não encontram mais obras que tenham esse pano de fundo de referências culturais e enquadramentos urbanos e denunciam uma crise de identidade nas novas estruturas do lugar. Mas para outros, o alto nível de debate sobre questões arquitetônicas atrai personalidades internacionais e o sucesso de projetos de revitalização de áreas e estruturas antigas, como a criação do Shopping DC Navegantes e do Shopping Nueva Olaria por arquitetos locais e a atuação na cidade de renomados designers estrangeiros, como Álvaro Siza, responsável pelo prédio da Fundação Iberê Camargo, considerado uma obra-prima, são suficientes para indicar que a arquitetura de Porto Alegre mantém considerável dinamismo e está integrada ao que acontece no resto do país. mundo.[3]​[22]​[49]​[50]​ Esta fase mais recente da evolução da arquitetura de Porto Alegre ainda carece, no entanto, de estudo e documentação mais aprofundados, sendo escassas as publicações qualificadas.[51]​.

• - Sede da operadora de telefonia Vivo.

• - Fundação Iberê Camargo.

• - Centro Empresarial Mostardeiro.

• - País de Compras Bourbon.

• - Edifício Mercure.

• - Shopping Praia de Belas.

• - Bolsão de favela na entrada da cidade.

• - Conjunto habitacional popular de Villa de los Papeleiros, onde há alguns anos existia uma favela.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Arquitetura de Porto Alegre.

• - História de Porto Alegre.

• - Cultura de Porto Alegre").

• - Arquitetura do Brasil.

• - Prédios históricos de Porto Alegre").

• - Esta obra contém uma tradução automática derivada de «Arquitetura de Porto Alegre» da Wikipédia em português, especificamente desta versão, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.