Palácio de Inverno de Pedro, o Grande (1711-1753)
Ao regressar da sua Grande Embaixada em 1698, Pedro I da Rússia embarcou numa política de ocidentalização e expansão que transformaria o czarismo russo no Império Russo e numa grande potência europeia. Esta política manifestou-se em tijolos e argamassa com a criação de uma nova cidade, São Petersburgo, em 1703. A cultura e o design da nova cidade pretendiam ser uma rejeição consciente da arquitetura russa tradicional de influência bizantina, como o então na moda barroco de Naryshkin ", em favor da arquitetura de inspiração clássica que prevalecia nas grandes cidades da Europa. O czar pretendia que sua nova cidade fosse projetada no estilo renascentista flamengo, mais tarde conhecido como petrino Barroco, e foi este o estilo que escolheu para o seu novo palácio na cidade. A primeira residência real no local foi uma humilde cabana de madeira conhecida então como Domik Petra I"), construída em 1704, com vista para o rio Neva. Em 1711 foi transferido para Petrovskaya Naberezhnaya,[20] onde ainda existe.[21] Com o local limpo, o czar iniciou então a construção de uma casa maior entre 1711 e 1712. Esta casa, hoje conhecida como o primeiro Palácio de Inverno, foi projetada por Domenico Trezzini.[22].
O século foi um período de grande desenvolvimento na arquitetura real europeia, à medida que diminuía a necessidade de uma residência fortificada. Este processo, iniciado no final do século, acelerou-se e os grandes palácios clássicos substituíram rapidamente os castelos fortificados nos países europeus mais poderosos. Um dos primeiros e mais notáveis exemplos foi Luís XIV de Versalhes. Em grande parte concluída em 1710, Versalhes — com o seu tamanho e esplendor — aumentou a rivalidade entre os soberanos da Europa. Pedro, o Grande, da Rússia, ansioso por promover todos os conceitos ocidentais, desejava ter um palácio moderno como os seus colegas soberanos. No entanto, ao contrário de alguns dos seus sucessores, Pedro I nunca aspirou rivalizar com Versalhes.
O primeiro Palácio de Inverno era um edifício modesto com dois andares principais sob um telhado de ardósia.[23] Parece que Pedro logo se cansou do primeiro palácio, pois em 1721 foi construída a segunda versão do Palácio de Inverno sob a direção do arquiteto Georg Mattarnovy. colunas.[24] Foi aqui que Pedro, o Grande, morreu em 1725.
O Palácio de Inverno não era o único palácio da cidade inacabada, nem mesmo o mais esplêndido, pois Pedro ordenou aos seus nobres que construíssem residências de pedra e passassem ali metade do ano. Esta foi uma ordem impopular; São Petersburgo foi fundada sobre um pântano, com pouca luz solar, e dizia-se que ali só cresceriam repolhos e nabos. Era proibido cortar árvores para obter combustível, portanto o uso de água quente só era permitido uma vez por semana. Apenas a segunda esposa de Pedro, a Imperatriz Catarina, pretendia aproveitar a vida na nova cidade.[25].
Como resultado do trabalho escravo pressionado por todo o Império,[26] as obras da cidade progrediram rapidamente. Estima-se que 200.000 pessoas morreram em vinte anos enquanto a cidade estava sendo construída.[26] Um diplomata da época, que descreveu a cidade como "um aglomerado de aldeias interligadas, como uma plantação das Índias Ocidentais", alguns anos depois chamou-a de "uma maravilha do mundo, considerando os seus magníficos palácios".
Construção
Foi construído entre 1754 e 1762, sendo o edifício residencial mais alto de São Petersburgo naquela época. Tinha cerca de 1.500 quartos em 60 mil metros quadrados. Encomendada por Isabel Petrovna, ela não viveu para ver a construção concluída; Foi Pedro III quem se encarregou das obras em 6 de abril de 1762. Nessa altura, as fachadas estavam concluídas, mas muitas das divisões interiores ainda não estavam prontas. No verão de 1762, Pedro III foi destronado e a construção do Palácio de Inverno foi concluída por Catarina II.
Em primeiro lugar, isso demitiu Rastrelli. Os arquitetos J. M. Felten, J. B. Vallin-Delamotte e A. Rinaldi, sob a direção de Betsky, completaram os interiores.
De acordo com o layout original de Rastrelli, as maiores salas de aparato ficavam no andar principal e davam para o Neva. O percurso para a Sala do Trono, que ocupava todo o espaço da ala noroeste, iniciava-se a nascente - a partir da escadaria do Jordão ou, como era anteriormente chamada, escadaria dos Embaixadores e passava por um conjunto de cinco antecâmaras (das quais três de tamanho médio formaram mais tarde o Salão Nicolau). Na ala sudoeste, Rastrelli colocou o palaciano teatro de ópera." As cozinhas e outros serviços ocuparam a ala nordeste, enquanto na ala sudeste foi construída uma galeria entre os anexos e a "Grande Igreja" no pátio leste.[28].
Em 1763, a imperatriz mudou os seus quartos para a parte sudeste do palácio. Abaixo de seus quartos, ele organizou os de seu favorito, Grigory Orlov (em 1764-1766, o Pavilhão Sul do Pequeno Hermitage foi construído para Orlov e estava conectado aos apartamentos de Catarina por uma ponte sobre o canal). A Sala do Trono foi instalada no canto noroeste do edifício e a Sala Branca na frente dela. Uma sala de jantar foi construída atrás da Sala Branca. O Hall of Light está localizado próximo a ele. A Sala de Jantar foi seguida pela Alcova Cerimonial", que um ano depois se tornaria a Sala Diamante. A imperatriz também encomendou uma biblioteca, um escritório, uma penteadeira, dois quartos e um lavatório.[28].
Em 1764, 317 pinturas valiosas no valor de 183.000 táleres foram doadas a Catarina II de Berlim, da coleção particular de Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775), para saldar sua dívida com o príncipe Vladimir Sergeyevich Dolgorukov. Pelo menos 96 das 317 pinturas (acredita-se que eram apenas 225), a maioria da escola holandesa-flamenga da primeira metade do século, que foram doadas à Rússia em 1764 e formaram a base da coleção do Hermitage, ainda estão lá hoje. As pinturas foram alojadas num anexo do palácio, que recebeu o nome francês de "Hermitage" (local de confinamento); Entre 1767 e 1775 foi construído um edifício para eles a leste do palácio. Nas décadas de 1780 e 1790, o trabalho de decoração dos interiores do palácio foi continuado por I. E. Starov e G. Quarenghi.