Novo teatro nacional
Entre 28 de maio e 27 de junho de 1901 foi realizada a procura de terreno para o novo edifício, escolhendo um espaço que ao longo da história teve diferentes utilizações. O espaço no século foi ocupado pelos chamados tianguis de Juan Velázquez"), nome dado a um mercado localizado próximo à casa de um indígena com esse nome.[5] A partir de 1601, o convento de Santa Isabel seria construído naquele espaço&action=edit&redlink=1 "Convento de Santa Isabel (Cidade do México) (ainda não escrito)"),[6] que foi confiscado e desocupado após as leis reformistas de 1857. O espaço entre as ruas La Mariscala, Puente de San Francisco, Santa Isabel e Mirador de la Alameda (hoje denominadas Avenida Hidalgo, Avenida Juárez, Eje Central Lázaro Cárdenas e Ángela Peralta, respectivamente) contava com parte da estrutura do convento, parcialmente convertida em diversos espaços, entre eles, a fábrica de seda Torcida Moreau, bem como moradias precárias onde viviam operárias e mães solteiras, entre outras pessoas; e a Casa Central da Companhia Telefónica bem como a sede da Sociedade Filarmónica Francesa.[3] O Governo do Distrito Federal procedeu à desapropriação do terreno onde se localizava parte do edifício original do convento, mas utilizado para lojas e armazéns, entre outros usos.[4].
Boari solicitou licença para viajar aos Estados Unidos e Europa, onde obteria mais informações sobre outros teatros do mundo, e enquanto isso Garita prosseguia com os respectivos cálculos. Em 17 de julho de 1902, os relatórios de cálculo do projeto foram entregues às autoridades. O estudo preliminar de Boari seria publicado nos Anais do Ministério das Comunicações e Obras Públicas.[2] Boari discordaria de trabalhar com Garita e Garita o acusaria de invadir sua competência profissional, por isso abandonou o projeto. As autoridades, finalmente, rejeitaram o trabalho de Garita e seguiram o projeto do italiano. (hoje Monumento à Revolução "Monumento à Revolução (México)").[7].
As obras do Palácio de Belas Artes tiveram início em 2 de agosto de 1904.[6] Em fevereiro de 1905 foram concluídas as escavações da fundação, que foram realizadas entre 2,8 e 3,50 metros com um esforço extremamente árduo para os operários que trabalhavam em condições úmidas. Entre outros elementos construtivos, foi colocada no exterior da obra uma moderna via férrea que permitiu extrair mais rapidamente os materiais resultantes da obra para duas oficinas exteriores à obra, uma nas imediações da obra e outra na rua Puente de San Francisco. tezontle.[8].
A primeira pedra do recinto foi colocada em 2 de abril de 1905 pelo então presidente, Porfirio Díaz.[3].
Em 1906, foram concluídas a plataforma de fundação do futuro teatro e a estrutura metálica da maior parte do edifício,[3] que chegou ao país em 6 de junho daquele ano vindo dos Estados Unidos.[8] Na sua construção foram utilizados tanto processos construtivos e decorativos tradicionais como aqueles considerados inovadores na época. Enquanto os trabalhadores realizavam a fina escultura do mármore e outros materiais, mecanismos de guindastes e roldanas colocavam os elementos no lugar através de manobras precisas.
O espaço em frente ao palácio foi planejado no projeto de Boari como uma grande praça aberta que pretendia se tornar um novo espaço que rivalizasse com o Zócalo, que foi planejado com o nome de Praça Guardiola, em homenagem à Casa Guardiola) que ficava nas proximidades. Foi calculado com base em disposições da época que estabeleciam uma maior largura nos espaços exteriores dos edifícios para uma melhor apreciação das suas fachadas.[8].
O processo de revestimento do edifício durou de 1907 a 1911.[8] O arquiteto do projeto decidiu fazer uma combinação de mármores nacionais e internacionais fornecidos, misturando por um lado mármore sépia claro do Cerro del Tenayo nas partes inferiores do palácio, e nos painéis, mármore do município de Buenavista de Cuéllar, no estado de Guerrero. Por outro lado, as 27 colunas e cornijas seriam feitas em mármore bianco chiaro altisimo e statuario arabescato com blocos das empresas Triscornia e Henreaux e Walton Goody e Cripps, extratora de mármore de Carrara.[2] Em 1910, ano em que foi colocado o tímpano principal da fachada do recinto.
Em 1906 Boari viajou novamente à Europa para selecionar os artistas e obras dos elementos decorativos do edifício, fato que solicitou ao governo que fizesse diretamente, sem envolvimento de licitação. As ferragens exteriores foram desenhadas por Alexandro Mazucotelli, artista milanês, e Luis Romero Soto, artista mexicano; As esculturas do programa escultórico da fachada foram realizadas pelo escultor Leonardo Bistolfi, radicado em Turim, onde conheceu o escultor húngaro Géza Maróti numa exposição internacional), que ficou a cargo do grupo escultórico da cúpula, do teto de vidro chumbado e das molduras de ferro onde Apolo e as nove musas são mostrados no Monte Olimpo no Salão Principal[9] e um mosaico no arco do proscênio com 27 figuras acima do teatro. Enquanto isso, Agustí Querol Subirats recebeu as obras de algumas fontes que seriam colocadas na Praça Guardiola, bem como as esculturas monumentais de quatro pégasos. Os projetos originais de artes decorativas não foram concluídos conforme inicialmente previsto, por exemplo, o projeto de Querol incluía duas fontes monumentais que flanqueariam a entrada, que não foram concluídas. O teto e o mosaico Maróti só seriam colocados no dia 4. Junho de 1924.[6].
Devido a problemas técnicos de subsidência do solo, problemas económicos, saída de Boari do país e Revolução Mexicana, a construção foi suspensa e retomada várias vezes ao longo de trinta anos, em vez de ser concluída nos quatro anos originalmente previstos.
Com a eclosão da Revolução Mexicana em 1910, o ritmo dos trabalhos desacelerou até ser finalmente suspenso em 1916. Boari deixou o México e deixou mais de quatro mil documentos no país para a continuidade do projeto. Tentou-se retomar a obra entre 1919 e 1928, com poucos avanços.
Adamo Boari tentaria participar novamente do projeto, apresentando em 1927 um projeto para convertê-lo no Cinema México, uma moderna sala de cinema. Nessa altura tomou o nome de Palácio de Belas Artes.
O primeiro maestro a dirigir um concerto no Teatro Nacional foi José F. Vásquez, à frente da Compañía de Ópera Mexicana S. C. L., Pro Arte Nacional, ao apresentar a ópera Atzimba, de Ricardo Castro, em 18 de setembro de 1928.