Embalagem na conservação do patrimônio cultural inclui o conjunto de técnicas, materiais e procedimentos destinados a proteger os objetos patrimoniais durante seu manuseio, armazenamento, transporte e exposição. O seu principal objetivo é mitigar os riscos físicos, ambientais e químicos, garantindo a estabilidade do objeto e minimizando a deterioração durante períodos de imobilidade ou movimento. A embalagem é considerada uma estratégia essencial dentro da conservação preventiva.
Definição e objetivos
• - Proteger os bens culturais contra danos mecânicos (choques, vibrações, abrasão).
• - Controlar ou amortecer as flutuações ambientais (temperatura, umidade relativa).
• - Evitar contaminação por poeira, agentes biológicos ou materiais incompatíveis.
• - Facilitar o manuseio seguro e padronizado pelas equipes técnicas.
• - Garantir rastreabilidade e identificação através de sistemas de etiquetagem.
Contexto histórico
O embalamento de bens culturais como prática formal no âmbito da conservação do património é relativamente recente quando comparado com outras áreas do campo, como a restauração de pinturas ou a arqueologia. Até meados do século, os museus, arquivos e coleções utilizavam métodos tradicionais baseados em materiais disponíveis localmente, como caixas de madeira não lacradas, papéis diversos ou recheios têxteis não padronizados. Estas técnicas forneceram proteção mínima e, em muitos casos, contribuíram para acelerar processos de deterioração devido à acidez, abrasão, umidade retida ou contaminação biológica.[1].
A partir do pós-guerra (1945-1960), com o crescimento dos grandes museus internacionais e o transporte massivo de obras de arte, surgiu a necessidade de estabelecer protocolos formais para mobilização de coleções, especialmente para exposições temporárias e empréstimos internacionais. Instituições como a Smithsonian Institution, o Metropolitan Museum of Art, a e o começaram a desenvolver manuais internos que elevaram os padrões de proteção por meio de acolchoamento técnico, caixas reforçadas e materiais químicos estáveis.[1][2].
Monitoramento de bens culturais
Introdução
Em geral
Embalagem na conservação do patrimônio cultural inclui o conjunto de técnicas, materiais e procedimentos destinados a proteger os objetos patrimoniais durante seu manuseio, armazenamento, transporte e exposição. O seu principal objetivo é mitigar os riscos físicos, ambientais e químicos, garantindo a estabilidade do objeto e minimizando a deterioração durante períodos de imobilidade ou movimento. A embalagem é considerada uma estratégia essencial dentro da conservação preventiva.
Definição e objetivos
• - Proteger os bens culturais contra danos mecânicos (choques, vibrações, abrasão).
• - Controlar ou amortecer as flutuações ambientais (temperatura, umidade relativa).
• - Evitar contaminação por poeira, agentes biológicos ou materiais incompatíveis.
• - Facilitar o manuseio seguro e padronizado pelas equipes técnicas.
• - Garantir rastreabilidade e identificação através de sistemas de etiquetagem.
Contexto histórico
O embalamento de bens culturais como prática formal no âmbito da conservação do património é relativamente recente quando comparado com outras áreas do campo, como a restauração de pinturas ou a arqueologia. Até meados do século, os museus, arquivos e coleções utilizavam métodos tradicionais baseados em materiais disponíveis localmente, como caixas de madeira não lacradas, papéis diversos ou recheios têxteis não padronizados. Estas técnicas forneceram proteção mínima e, em muitos casos, contribuíram para acelerar processos de deterioração devido à acidez, abrasão, umidade retida ou contaminação biológica.[1].
A partir do pós-guerra (1945-1960), com o crescimento dos grandes museus internacionais e o transporte massivo de obras de arte, surgiu a necessidade de estabelecer , especialmente para exposições temporárias e empréstimos internacionais. Instituições como a , o , a e o começaram a desenvolver manuais internos que elevaram os padrões de proteção por meio de acolchoamento técnico, caixas reforçadas e materiais químicos estáveis.[1][2].
National Gallery of Art (Washington)
Victoria & Albert Museum
Nas décadas de 1960 e 1970, o desenvolvimento de materiais derivados de petróleo - como espumas de polietileno de células fechadas (Ethafoam), polipropileno e filmes de barreira - transformou radicalmente as embalagens, permitindo amortecimento controlado, imobilização interna precisa e redução de impactos vibratórios durante o transporte. Ao mesmo tempo, surgiu o conceito de “grau de museu”, que identifica materiais estáveis, inertes e livres de compostos prejudiciais aos objetos.[3][4].
Com a fundação de organizações como ICCROM (1959) e ICOM-CC (1967), a conservação preventiva foi formalizada como disciplina, incorporando a embalagem como uma de suas principais áreas. Nessa etapa, foram publicados guias pioneiros como Packing and Shipping Art and Artifacts e as primeiras CCI Notes com recomendações sistemáticas para o acondicionamento seguro das coleções.[5].
Na América Latina, a normalização começou entre as décadas de 1980 e 1990, impulsionada pelo fortalecimento institucional dos museus estatais. No Chile, o Centro Nacional de Conservação e Restauração (CNCR) desempenhou um papel fundamental na profissionalização da embalagem e do manuseio de coleções, gerando manuais, instruções e treinamentos que introduziram materiais como Tyvek, papéis sem ácido e sistemas multicamadas adaptados ao contexto local.[2].
No início do século, as embalagens evoluíram para modelos mais eficientes, com destaque para a ergonomia, segurança, sustentabilidade e redução de desperdícios, impulsionadas pela discussão sobre o impacto ambiental do setor cultural. Museus europeus e norte-americanos começaram a implementar caixas reutilizáveis, espumas recicláveis e sistemas modulares duráveis, enquanto novas tecnologias como impressão 3D, corte computadorizado de espuma e sensores de choque e vibração introduziram níveis mais elevados de controle e monitoramento.[6].
Hoje, a embalagem é considerada uma componente essencial da conservação preventiva e constitui uma prática altamente especializada que combina conhecimentos de materiais, engenharia básica, análise de risco, ergonomia e gestão museológica.
Princípios de conservação preventiva aplicados às embalagens
Contenido
El embalaje dentro de la conservación preventiva se basa en un conjunto de principios que buscan mitigar riesgos físicos, ambientales y químicos que puedan afectar a los bienes culturales durante su manipulación, almacenamiento o transporte. Estos principios han sido descritos en manuales internacionales como los de ICCROM, AIC, CCI y el Smithsonian Institution, y constituyen la base fundamental de las prácticas museológicas contemporáneas.[7][4][8].
Estabilidade estrutural
A embalagem deve proporcionar um suporte estável que evite deformação, pressão indevida ou torção do objeto. A estrutura externa da embalagem, seja caixa, bandeja ou contêiner, deve resistir a impactos, vibrações e esforços de transporte. Manuais como as Diretrizes para Embalagem e Transporte[9] da AIC enfatizam a necessidade de estruturas rígidas e densidades adequadas em espumas técnicas para cumprir este princípio.[10].
Compatibilidade Química
Os materiais utilizados devem ser quimicamente inertes, livres de acidez, plastificantes, lignina ou compostos voláteis que possam ser transferidos para o objeto. Estudos do Instituto Canadense de Conservação (CCI) e do ICCROM mostraram que materiais como Ethafoam, Tyvek e papéis sem ácido apresentam comportamento estável a longo prazo.[11][9].
A utilização de materiais não certificados pode causar manchas, oxidação, fragilização ou alterações superficiais.
Imobilização controlada
Uma das funções mais importantes da embalagem é restringir o movimento interno do objeto dentro do recipiente. Isto é conseguido através de cunhas, nichos, cavidades, suportes personalizados e sistemas de amortecimento multicamadas. De acordo com o Smithsonian, a imobilização reduz significativamente os danos cumulativos causados por microvibrações durante o transporte.[12].
Na arqueologia e na paleontologia, técnicas como “ninhos” de espuma ou suportes adaptados foram documentadas por autores como Vital et al. (2013).[6].
Amortecimento
O amortecimento absorve a energia mecânica produzida por vibrações ou impactos. Espumas de polietileno de células fechadas, Volara ou poliuretano técnico são utilizadas para criar sistemas de absorção progressiva. O manual Packing and Shipping Art and Artifacts (Brown & Rose) observa que o amortecimento deve ser distribuído uniformemente e evitar pontos de pressão.[13].
Isolamento ambiental
A embalagem atua como uma barreira contra flutuações de umidade relativa (UR), temperatura, poeira e contaminantes atmosféricos. As técnicas recomendadas pelo CCI e AIC incluem:
• - Sacos barreira de alumínio.
• - Câmaras internas com sílica gel.
• - Camadas protetoras de Tyvek ou papéis de barreira.[11][14].
Este princípio é essencial no transporte internacional, onde as alterações climáticas podem ser extremas.
Modularidade e ergonomia
A modularidade facilita a padronização em armazéns e coleções, reduz movimentações desnecessárias e permite uma distribuição equilibrada do peso.
A ergonomia tornou-se um aspecto fundamental na conservação contemporânea, apoiada por estudos do ICCROM e AIC que indicam que embalagens seguras também devem considerar a segurança do pessoal.[11][9].
Reversibilidade e manutenibilidade
Alinhados aos critérios éticos de conservação, os sistemas de embalagem devem ser facilmente reversíveis, permitindo a retirada do objeto sem causar danos. Além disso, devem ser passíveis de manutenção, ou seja, permitir inspeções periódicas, substituição parcial de materiais e ajustes de acordo com alterações no estado do objeto.[15].
Sustentabilidade
A sustentabilidade é um princípio crescente na última década. Manuais recentes do ICOM e do Comitê de Sustentabilidade da AIC recomendam:
• - redução de materiais descartáveis.
• - utilização de embalagens reutilizáveis.
• - sistemas modulares com longa vida útil.
• - substituição de plásticos por polímeros reciclados ou de base biológica.[19][20].
Esta abordagem responde ao compromisso global com a sustentabilidade nos museus.
Materiais usados[16]
Materiais de amortecimento[16]
• - Ethafoam / Espuma de polietileno de célula fechada.
• - Poliuretano técnico.
• - Espumas tipo Volara.
• - Coroplasto.
Materiais de embalagem[16]
• - Papel sem ácido.
• - Tyvek (tecido não tecido de polietileno de alta densidade).
• - Filme de polietileno ou Mylar.
• - Papel barreira ou papel silicone.
Materiais estruturais
• - Caixas de papelão ondulado sem ácido.
• - Caixas plásticas de alta resistência.
• - Madeira tratada e selada.
• - Bandejas modulares para armazenamento interno.
Fixação e identificação
• - Fitas isentas de adesivos agressivos.
• - Etiquetas de conservação.
• - Sacos de polietileno com fecho.
• - Marcadores permanentes de grau de arquivo.
Tipos de embalagem
• - Embalaje primario: Envoltorios directos en contacto con el objeto; su función es proteger superficies y mantener el objeto estable.
• - Embalaje terciario: Embalajes de transporte o envío: cajas reforzadas, contenedores climatizados, sistemas anti-vibración.
Embalagem de acordo com o tipo de material patrimonial
• - Cerâmica.
• - Osso.
• - Material lítico.
• - Metais arqueológicos.
• - Ossos fósseis grandes e pequenos.
• - Microfósseis.
• - Embalagem com gesso, bandagens ou suportes 3D.
• - Embalagens para superfícies pictóricas sensíveis.
• - Molduras, racks, elementos pendentes.
• - Pastas sem ácido.
• - Caixas de tipo de arquivo.
• - Suporte rígido para transporte.
• - Têxteis.
• - Fotografia.
• - Objetos etnográficos.
Riscos associados[20]
• - Vibrações e choques durante o transporte.
• - Pressão ou deformação devido a embalagens mal ajustadas.
• - Umidade retida.
• - Contaminação química por materiais inadequados.
• - Biodegradação devido a materiais orgânicos incorretos.
• - Erros humanos no manuseio ou rotulagem.[19][17].
Regulamentos e padrões
• - ICCROM – Diretrizes para embalagem e manuseio.[7].
• - ICOM-CC – Documentos de conservação preventiva.
• - IIC – Práticas recomendadas para transporte de arte.
• - AIC – Diretrizes para Embalagem e Transporte.
• - Regulamentação chilena do SNPC/CNCR para cobranças.[17][16][18][19].
• - Conservação preventiva.
• - Transporte de bens culturais").
Referências
[1] ↑ a b Romão, Xavier; Rouhani, Bijan (3 de octubre de 2023). Disaster Risk Assessment Strategies for Cultural Heritage. Routledge. pp. 74-93. ISBN 978-1-003-26364-7. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://doi.org/10.4324/9781003263647-5
[2] ↑ a b «Inicio | Centro Nacional de Conservación y Restauración». www.cncr.gob.cl. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.cncr.gob.cl/
[3] ↑ «Museum Conservation Institute | Museum Conservation Institute». mci.si.edu (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://mci.si.edu
[4] ↑ a b Walthew, Jessica; Singer, Martha; Barack, Sarah (2 de septiembre de 2025). «Caring through decline: palliative and bereavement care for unstable plastics». Journal of the Institute of Conservation 48 (3): 192-205. ISSN 1945-5224. doi:10.1080/19455224.2025.2547343. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://doi.org/10.1080/19455224.2025.2547343
[5] ↑ Brown, G., & Rose, C. Packing and Shipping Art and Artifacts. Publications in Preservation, USA.
[6] ↑ a b Vital, A., Davidson, A., Zdinak, A., & Brown, T. (2013). Stabilizing Fragile Fossils for Transport and Preparation. Journal of Vertebrate Paleontology.
[7] ↑ a b «Homepage | ICCROM». www.iccrom.org (en inglés). 18 de noviembre de 2025. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.iccrom.org/
[8] ↑ «Home - American Institute for Conservation». www.culturalheritage.org (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.culturalheritage.org/home
[9] ↑ a b c ICCROM. Movable Heritage: Packing and Transport Guidelines.
[10] ↑ Canadian Conservation Institute (CCI). CCI Notes 1/4: Packing and Shipping Art and Artifacts.
[11] ↑ a b c Canadian Conservation Institute (CCI). CCI Notes 1/4: Packing and Shipping Art and Artifacts.
[12] ↑ Ashley-Smith, Jonathan. (2003). Caring for the past: Issues in Conservation for Archaeology and Museums by Elizabeth Pye. Studies in Conservation. 48. 284-285. 10.2307/1506920.
[13] ↑ Brown, G., & Rose, C. Packing and Shipping Art and Artifacts. Publications in Preservation, USA.
[14] ↑ Smithsonian Museum Conservation Institute. Collections Care: Packing Guidelines.
[15] ↑ Pye, E. (2001). Caring for the Past: Issues in Conservation for Archaeology and Museums. London: James & James.
[16] ↑ a b c d Centro Nacional de Conservación y Restauración. (2022, mayo 24). Catálogo de materiales VF [PDF]. Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. https://www.cncr.gob.cl/sites/www.cncr.gob.cl/files/2022-05/20220524_catalogo_materiales_VF.pdf.
[17] ↑ a b c d Consejo de Monumentos Nacionales. (2014). Manual : Estándares mínimos de registro y conservación preventiva de colecciones arqueológicas y paleontológicas. Gobierno de Chile. https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/manual_estandares_de_conservacion_web.pdf.
[18] ↑ a b Nagel Vega, L., & Fernández Luco, A. (2008). Manual de registro y documentación de bienes culturales. Santiago, Chile: s.n.
[19] ↑ a b c d Corporación del Patrimonio Cultural de la Región de Coquimbo. (2022, diciembre). Manual de documentación [PDF]. https://www.cdbp.gob.cl/sites/www.cdbp.gob.cl/files/2022-12/Manual%20de%20Documentacio%CC%81n%20%28DIC%2C%202022%29.pdf.
[20] ↑ Centro Nacional de Conservación y Restauración. (2023, abril 25). Depósitos de colecciones: Guía metodológica para su diseño [Guía]. Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. https://www.cncr.gob.cl/sites/www.cncr.gob.cl/files/2023-04/20230425_guia_depositos_VF_0.pdf.
protocolos formais para mobilização de coleções
Smithsonian Institution
Metropolitan Museum of Art
National Gallery of Art (Washington)
Victoria & Albert Museum
Nas décadas de 1960 e 1970, o desenvolvimento de materiais derivados de petróleo - como espumas de polietileno de células fechadas (Ethafoam), polipropileno e filmes de barreira - transformou radicalmente as embalagens, permitindo amortecimento controlado, imobilização interna precisa e redução de impactos vibratórios durante o transporte. Ao mesmo tempo, surgiu o conceito de “grau de museu”, que identifica materiais estáveis, inertes e livres de compostos prejudiciais aos objetos.[3][4].
Com a fundação de organizações como ICCROM (1959) e ICOM-CC (1967), a conservação preventiva foi formalizada como disciplina, incorporando a embalagem como uma de suas principais áreas. Nessa etapa, foram publicados guias pioneiros como Packing and Shipping Art and Artifacts e as primeiras CCI Notes com recomendações sistemáticas para o acondicionamento seguro das coleções.[5].
Na América Latina, a normalização começou entre as décadas de 1980 e 1990, impulsionada pelo fortalecimento institucional dos museus estatais. No Chile, o Centro Nacional de Conservação e Restauração (CNCR) desempenhou um papel fundamental na profissionalização da embalagem e do manuseio de coleções, gerando manuais, instruções e treinamentos que introduziram materiais como Tyvek, papéis sem ácido e sistemas multicamadas adaptados ao contexto local.[2].
No início do século, as embalagens evoluíram para modelos mais eficientes, com destaque para a ergonomia, segurança, sustentabilidade e redução de desperdícios, impulsionadas pela discussão sobre o impacto ambiental do setor cultural. Museus europeus e norte-americanos começaram a implementar caixas reutilizáveis, espumas recicláveis e sistemas modulares duráveis, enquanto novas tecnologias como impressão 3D, corte computadorizado de espuma e sensores de choque e vibração introduziram níveis mais elevados de controle e monitoramento.[6].
Hoje, a embalagem é considerada uma componente essencial da conservação preventiva e constitui uma prática altamente especializada que combina conhecimentos de materiais, engenharia básica, análise de risco, ergonomia e gestão museológica.
Princípios de conservação preventiva aplicados às embalagens
Contenido
El embalaje dentro de la conservación preventiva se basa en un conjunto de principios que buscan mitigar riesgos físicos, ambientales y químicos que puedan afectar a los bienes culturales durante su manipulación, almacenamiento o transporte. Estos principios han sido descritos en manuales internacionales como los de ICCROM, AIC, CCI y el Smithsonian Institution, y constituyen la base fundamental de las prácticas museológicas contemporáneas.[7][4][8].
Estabilidade estrutural
A embalagem deve proporcionar um suporte estável que evite deformação, pressão indevida ou torção do objeto. A estrutura externa da embalagem, seja caixa, bandeja ou contêiner, deve resistir a impactos, vibrações e esforços de transporte. Manuais como as Diretrizes para Embalagem e Transporte[9] da AIC enfatizam a necessidade de estruturas rígidas e densidades adequadas em espumas técnicas para cumprir este princípio.[10].
Compatibilidade Química
Os materiais utilizados devem ser quimicamente inertes, livres de acidez, plastificantes, lignina ou compostos voláteis que possam ser transferidos para o objeto. Estudos do Instituto Canadense de Conservação (CCI) e do ICCROM mostraram que materiais como Ethafoam, Tyvek e papéis sem ácido apresentam comportamento estável a longo prazo.[11][9].
A utilização de materiais não certificados pode causar manchas, oxidação, fragilização ou alterações superficiais.
Imobilização controlada
Uma das funções mais importantes da embalagem é restringir o movimento interno do objeto dentro do recipiente. Isto é conseguido através de cunhas, nichos, cavidades, suportes personalizados e sistemas de amortecimento multicamadas. De acordo com o Smithsonian, a imobilização reduz significativamente os danos cumulativos causados por microvibrações durante o transporte.[12].
Na arqueologia e na paleontologia, técnicas como “ninhos” de espuma ou suportes adaptados foram documentadas por autores como Vital et al. (2013).[6].
Amortecimento
O amortecimento absorve a energia mecânica produzida por vibrações ou impactos. Espumas de polietileno de células fechadas, Volara ou poliuretano técnico são utilizadas para criar sistemas de absorção progressiva. O manual Packing and Shipping Art and Artifacts (Brown & Rose) observa que o amortecimento deve ser distribuído uniformemente e evitar pontos de pressão.[13].
Isolamento ambiental
A embalagem atua como uma barreira contra flutuações de umidade relativa (UR), temperatura, poeira e contaminantes atmosféricos. As técnicas recomendadas pelo CCI e AIC incluem:
• - Sacos barreira de alumínio.
• - Câmaras internas com sílica gel.
• - Camadas protetoras de Tyvek ou papéis de barreira.[11][14].
Este princípio é essencial no transporte internacional, onde as alterações climáticas podem ser extremas.
Modularidade e ergonomia
A modularidade facilita a padronização em armazéns e coleções, reduz movimentações desnecessárias e permite uma distribuição equilibrada do peso.
A ergonomia tornou-se um aspecto fundamental na conservação contemporânea, apoiada por estudos do ICCROM e AIC que indicam que embalagens seguras também devem considerar a segurança do pessoal.[11][9].
Reversibilidade e manutenibilidade
Alinhados aos critérios éticos de conservação, os sistemas de embalagem devem ser facilmente reversíveis, permitindo a retirada do objeto sem causar danos. Além disso, devem ser passíveis de manutenção, ou seja, permitir inspeções periódicas, substituição parcial de materiais e ajustes de acordo com alterações no estado do objeto.[15].
Sustentabilidade
A sustentabilidade é um princípio crescente na última década. Manuais recentes do ICOM e do Comitê de Sustentabilidade da AIC recomendam:
• - redução de materiais descartáveis.
• - utilização de embalagens reutilizáveis.
• - sistemas modulares com longa vida útil.
• - substituição de plásticos por polímeros reciclados ou de base biológica.[19][20].
Esta abordagem responde ao compromisso global com a sustentabilidade nos museus.
Materiais usados[16]
Materiais de amortecimento[16]
• - Ethafoam / Espuma de polietileno de célula fechada.
• - Poliuretano técnico.
• - Espumas tipo Volara.
• - Coroplasto.
Materiais de embalagem[16]
• - Papel sem ácido.
• - Tyvek (tecido não tecido de polietileno de alta densidade).
• - Filme de polietileno ou Mylar.
• - Papel barreira ou papel silicone.
Materiais estruturais
• - Caixas de papelão ondulado sem ácido.
• - Caixas plásticas de alta resistência.
• - Madeira tratada e selada.
• - Bandejas modulares para armazenamento interno.
Fixação e identificação
• - Fitas isentas de adesivos agressivos.
• - Etiquetas de conservação.
• - Sacos de polietileno com fecho.
• - Marcadores permanentes de grau de arquivo.
Tipos de embalagem
• - Embalaje primario: Envoltorios directos en contacto con el objeto; su función es proteger superficies y mantener el objeto estable.
• - Embalaje terciario: Embalajes de transporte o envío: cajas reforzadas, contenedores climatizados, sistemas anti-vibración.
Embalagem de acordo com o tipo de material patrimonial
• - Cerâmica.
• - Osso.
• - Material lítico.
• - Metais arqueológicos.
• - Ossos fósseis grandes e pequenos.
• - Microfósseis.
• - Embalagem com gesso, bandagens ou suportes 3D.
• - Embalagens para superfícies pictóricas sensíveis.
• - Molduras, racks, elementos pendentes.
• - Pastas sem ácido.
• - Caixas de tipo de arquivo.
• - Suporte rígido para transporte.
• - Têxteis.
• - Fotografia.
• - Objetos etnográficos.
Riscos associados[20]
• - Vibrações e choques durante o transporte.
• - Pressão ou deformação devido a embalagens mal ajustadas.
• - Umidade retida.
• - Contaminação química por materiais inadequados.
• - Biodegradação devido a materiais orgânicos incorretos.
• - Erros humanos no manuseio ou rotulagem.[19][17].
Regulamentos e padrões
• - ICCROM – Diretrizes para embalagem e manuseio.[7].
• - ICOM-CC – Documentos de conservação preventiva.
• - IIC – Práticas recomendadas para transporte de arte.
• - AIC – Diretrizes para Embalagem e Transporte.
• - Regulamentação chilena do SNPC/CNCR para cobranças.[17][16][18][19].
• - Conservação preventiva.
• - Transporte de bens culturais").
Referências
[1] ↑ a b Romão, Xavier; Rouhani, Bijan (3 de octubre de 2023). Disaster Risk Assessment Strategies for Cultural Heritage. Routledge. pp. 74-93. ISBN 978-1-003-26364-7. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://doi.org/10.4324/9781003263647-5
[2] ↑ a b «Inicio | Centro Nacional de Conservación y Restauración». www.cncr.gob.cl. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.cncr.gob.cl/
[3] ↑ «Museum Conservation Institute | Museum Conservation Institute». mci.si.edu (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://mci.si.edu
[4] ↑ a b Walthew, Jessica; Singer, Martha; Barack, Sarah (2 de septiembre de 2025). «Caring through decline: palliative and bereavement care for unstable plastics». Journal of the Institute of Conservation 48 (3): 192-205. ISSN 1945-5224. doi:10.1080/19455224.2025.2547343. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://doi.org/10.1080/19455224.2025.2547343
[5] ↑ Brown, G., & Rose, C. Packing and Shipping Art and Artifacts. Publications in Preservation, USA.
[6] ↑ a b Vital, A., Davidson, A., Zdinak, A., & Brown, T. (2013). Stabilizing Fragile Fossils for Transport and Preparation. Journal of Vertebrate Paleontology.
[7] ↑ a b «Homepage | ICCROM». www.iccrom.org (en inglés). 18 de noviembre de 2025. Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.iccrom.org/
[8] ↑ «Home - American Institute for Conservation». www.culturalheritage.org (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2025.: https://www.culturalheritage.org/home
[9] ↑ a b c ICCROM. Movable Heritage: Packing and Transport Guidelines.
[10] ↑ Canadian Conservation Institute (CCI). CCI Notes 1/4: Packing and Shipping Art and Artifacts.
[11] ↑ a b c Canadian Conservation Institute (CCI). CCI Notes 1/4: Packing and Shipping Art and Artifacts.
[12] ↑ Ashley-Smith, Jonathan. (2003). Caring for the past: Issues in Conservation for Archaeology and Museums by Elizabeth Pye. Studies in Conservation. 48. 284-285. 10.2307/1506920.
[13] ↑ Brown, G., & Rose, C. Packing and Shipping Art and Artifacts. Publications in Preservation, USA.
[14] ↑ Smithsonian Museum Conservation Institute. Collections Care: Packing Guidelines.
[15] ↑ Pye, E. (2001). Caring for the Past: Issues in Conservation for Archaeology and Museums. London: James & James.
[16] ↑ a b c d Centro Nacional de Conservación y Restauración. (2022, mayo 24). Catálogo de materiales VF [PDF]. Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. https://www.cncr.gob.cl/sites/www.cncr.gob.cl/files/2022-05/20220524_catalogo_materiales_VF.pdf.
[17] ↑ a b c d Consejo de Monumentos Nacionales. (2014). Manual : Estándares mínimos de registro y conservación preventiva de colecciones arqueológicas y paleontológicas. Gobierno de Chile. https://www.monumentos.gob.cl/sites/default/files/manual_estandares_de_conservacion_web.pdf.
[18] ↑ a b Nagel Vega, L., & Fernández Luco, A. (2008). Manual de registro y documentación de bienes culturales. Santiago, Chile: s.n.
[19] ↑ a b c d Corporación del Patrimonio Cultural de la Región de Coquimbo. (2022, diciembre). Manual de documentación [PDF]. https://www.cdbp.gob.cl/sites/www.cdbp.gob.cl/files/2022-12/Manual%20de%20Documentacio%CC%81n%20%28DIC%2C%202022%29.pdf.
[20] ↑ Centro Nacional de Conservación y Restauración. (2023, abril 25). Depósitos de colecciones: Guía metodológica para su diseño [Guía]. Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. https://www.cncr.gob.cl/sites/www.cncr.gob.cl/files/2023-04/20230425_guia_depositos_VF_0.pdf.