Vale dizer que um dos motivos pelos quais a seda praticamente caiu em desuso é porque por mais que estique, ao absorver a umidade do ambiente, ela afrouxa novamente. Materiais de poliéster, náilon ou acrílico são comumente usados.

O diâmetro dos fios que compõem a gaze é uniforme, mas a gaze pode ter espessuras diferentes; Para trabalhos mais detalhados, é preferível uma gaze com trama mais justa. Para uso têxtil "Tecido (têxtil)"), o número de fios está entre 18 e 90 fios por cm linear. Para utilização com tintas solventes (impressões não têxteis) como plásticos, madeira, metais ou outros materiais, as malhas (sedas) devem ter uma trama mais apertada, entre 100 e 200 fios por cm linear. Para o uso de tintas à base de água, recomenda-se uma contagem de fios de 34 a 62 fios; Em alguns casos, dependendo da diluição da tinta, podemos usar até 90 fios.

A cor da gaze varia entre o branco e o amarelo; Estes últimos permitem obter melhor qualidade na cópia do original, pois não refratam a luz. As sedas podem ser monofilamentares ou multifilamentares, as “mono” são mais resistentes e mantêm a tensão na armação, conferindo-lhes muito boa estabilidade dimensional, diferenciando-as das multifilamentares, que são de baixa qualidade e pouca durabilidade. A malha amarela é muito utilizada na serigrafia sobre papel em tramas com 90 fios ou mais. Em alguns casos são utilizados em malhas de 77 fios e o amarelo nos têxteis para obter melhor definição.

Durante o seu preparo, a gaze deve ser bem fixada na moldura. A tensão na gaze é muito importante para obter bons resultados. A tensão pode ser irregular dependendo da resistência da gaze, por exemplo se a gaze escolhida for de fios mais finos, ou se a gaze for montada manualmente na armação.

A tensão na superfície pode ser medida com um instrumento de medição em newtons "Newton (unidade)").

Uma variação utiliza cilindros de aço inoxidável, com minúsculos poros por onde passa a tinta, a pressão é exercida com um cilindro metálico alojado dentro do cilindro de impressão; Este modo é utilizado na impressão têxtil e na fabricação de trilhas de circuitos impressos.

Após um longo processo de preparação, a seda ou tecido fica completamente esticado e ordenado, conferindo-lhe forma e regularidade.

1. Como primeiro passo, deverá obter um suporte têxtil adequado à tarefa a realizar, dependendo da resolução final da impressão, por exemplo, para imprimir um cartaz publicitário deverá utilizar musselina, com aproximadamente 20 fios, ou se quiser um desenho minúsculo, utilizar seda sintética para serigrafia, pois tem mais de 100 fios e por isso os furos serão mais pequenos.

2. A preparação da maca é muito semelhante à preparação de telas para pintura a óleo. A musselina ou seda serigrafada é esticada sobre a moldura de madeira ou metálica, levando em consideração que o suporte têxtil deve ser esticado até que não apresente rugas, para que não rasgue na impressão. Normalmente é preso com grampos na moldura de madeira, temperando um ponto de cada vez e transversalmente, para que a tensão seja uniforme em todos os cantos.

3. Podem ser confeccionados em diversos materiais, até poucos anos atrás eram confeccionados com uma folha de acetato transparente que era pintada com hidrocor ou nanquim, outro método era com fotocópias em acetato transparente, atualmente são confeccionados utilizando impressoras térmicas projetadas exclusivamente para esse fim e que utilizam filme exclusivo de alta qualidade ou com impressoras convencionais em papel sulfite comum, 75 gramas, que é pintado no verso com óleo de amêndoas, isso faz com que o papel fique transparente e permite a queima do ferro.

4. Existem diversas emulsões no mercado, dependendo da tinta a ser impressa, a mais comum é a emulsão de fotoserigame azul (isso muda muito dependendo do país onde você mora), que é usada para imprimir com tintas à base de água e à base de benzina (varsol), existe também a emulsão vermelha para impressão com tintas à base de PVC, esta não é resistente a tintas à base de água, essas emulsões são ativadas com dicromato de amônio.

As cores das emulsões não devem estar associadas a um processo de impressão, cada fabricante decide adicionar uma cor ou outra ao seu produto para torná-lo mais visível, é marketing.

A confecção das chapas de impressão deve ser feita no escuro ou na penumbra, ou com auxílio de lâmpadas de segurança de luz vermelha ou amarela.

Em alguns casos, dependendo do fabricante da emulsão, podemos emulsionar com luz artificial indireta para podermos enxergar melhor. Em nenhum caso deve ser feito sob luz solar direta ou luz ultravioleta.

5. À emulsão é adicionado bicromato de amônio (o bicromato é proibido na Europa e nos EUA), na quantidade indicada pelo fabricante, normalmente são algumas gotas. Deve-se lembrar que esses materiais são fotossensíveis. O melhor é guardá-los em local escuro ou dentro de sacos plásticos pretos. em local escuro ou com auxílio de secador de cabelo, depois de seca a emulsão fica um tanto transparente.

Graças à evolução da serigrafia no mundo industrial e artístico, os fabricantes começaram a criar emulsões diretas, que já vêm prontas para uso sem a necessidade de misturá-las com outros produtos.

Em alguns países, o diazo é usado em vez do bicromato. Diazo é um sensibilizante que ativa a emulsão e a torna fotossensível.

6. Para revelar as placas utiliza-se uma fonte de luz, normalmente uma mesa de desenho para traçado, a emulsão reage dependendo da quantidade de luz, por isso é importante fazer testes para determinar o tempo de exposição, geralmente para uma mesa de desenho ela fica exposta por no máximo um minuto, também pode usar uma luz ambiente, para isso deve-se expor por aproximadamente 20 minutos ou usar lâmpadas de caixa construídas para esse fim, com diversas lâmpadas fluorescentes.

7. Tendo a moldura com a emulsão seca, o fotolito, também chamado de arte, é colocado embaixo dela. O objetivo é que as partes pretas do fotólito não permitam a passagem da luz para determinadas partes da seda emulsionada. Portanto, nessas partes a emulsão não cura e pode ser lavada posteriormente. Deve-se levar em consideração que não deve haver espaço entre o fotólito e o ferro. Para tanto, utilizam-se livros ou qualquer elemento que pressione a seda sobre os fotólitos.

8. Após expor a placa, ela é revelada. Neste momento, você pode sair do quarto escuro e ir até a pia. Esfregue suavemente a seda com a mão ou com um pincel. As partes que não foram expostas à luz serão facilmente diluídas, deixando a seda em branco. Não esfregue muito porque toda a emulsão cairá.

Se as partes da placa não forem reveladas é porque a placa foi superexposta, caso contrário, se toda a placa estiver em branco é porque estava subexposta e precisou de mais tempo para reagir.

A serigrafia artística é uma obra original, apenas serializada ou multiplicada, geralmente em edições muito limitadas. É feito em colaboração com o artista e assinado e numerado a lápis pelo próprio pintor.

Grandes artistas usaram esta técnica de Warhol. Ele olhou. Tapies. Grito. Equipe Crônica. Gordilho. Saura. G. Rueda. Canogar. Guinovart, etc.

A Biblioteca Nacional de Espanha, o Museu da Gravura de Marbella, o Museu de Obras Gráficas de San Clemente (Cuenca) e Feiras como a Estampa de Madrid ou a SAGA de Paris, entre outras instituições, avalizam Obras Gráficas e edições de arte contemporânea.

As serigrafias podem ser detectadas porque cada cor tem um determinado relevo, e nos contornos das imagens traçadas, como os textos, se as ampliarmos, aparecerão com um formato que lembra os dentes de uma serra.

Seria difícil chegar ao detalhe completo de todos eles, pois evolui continuamente justamente pelas suas possibilidades de aplicação em qualquer tipo de suporte.

Alguns exemplos de técnicas de serigrafia em têxteis são: Seleção de cores (impressão em cores na peça, com fundo claro ou escuro), Impressão por descarga: Por corrosão da cor da peça, Foil: Utilizando folhas de papel metalizado, Alta Densidade (HD): Serigrafia em alto relevo, podendo ser aplicadas combinando também as folhas metalizadas; Efeitos de brilhos, glitter, geada e brilho, Flock: que oferece acabamento aveludado, etc.

Todos os dias, empresas dedicadas à indústria têxtil obrigam os fabricantes de tintas serigráficas a explorar novas técnicas, inventá-las ou renová-las, para poder sempre oferecer algo inovador ao mercado.

Vale dizer que um dos motivos pelos quais a seda praticamente caiu em desuso é porque por mais que estique, ao absorver a umidade do ambiente, ela afrouxa novamente. Materiais de poliéster, náilon ou acrílico são comumente usados.

O diâmetro dos fios que compõem a gaze é uniforme, mas a gaze pode ter espessuras diferentes; Para trabalhos mais detalhados, é preferível uma gaze com trama mais justa. Para uso têxtil "Tecido (têxtil)"), o número de fios está entre 18 e 90 fios por cm linear. Para utilização com tintas solventes (impressões não têxteis) como plásticos, madeira, metais ou outros materiais, as malhas (sedas) devem ter uma trama mais apertada, entre 100 e 200 fios por cm linear. Para o uso de tintas à base de água, recomenda-se uma contagem de fios de 34 a 62 fios; Em alguns casos, dependendo da diluição da tinta, podemos usar até 90 fios.

A cor da gaze varia entre o branco e o amarelo; Estes últimos permitem obter melhor qualidade na cópia do original, pois não refratam a luz. As sedas podem ser monofilamentares ou multifilamentares, as “mono” são mais resistentes e mantêm a tensão na armação, conferindo-lhes muito boa estabilidade dimensional, diferenciando-as das multifilamentares, que são de baixa qualidade e pouca durabilidade. A malha amarela é muito utilizada na serigrafia sobre papel em tramas com 90 fios ou mais. Em alguns casos são utilizados em malhas de 77 fios e o amarelo nos têxteis para obter melhor definição.

Durante o seu preparo, a gaze deve ser bem fixada na moldura. A tensão na gaze é muito importante para obter bons resultados. A tensão pode ser irregular dependendo da resistência da gaze, por exemplo se a gaze escolhida for de fios mais finos, ou se a gaze for montada manualmente na armação.

A tensão na superfície pode ser medida com um instrumento de medição em newtons "Newton (unidade)").

Uma variação utiliza cilindros de aço inoxidável, com minúsculos poros por onde passa a tinta, a pressão é exercida com um cilindro metálico alojado dentro do cilindro de impressão; Este modo é utilizado na impressão têxtil e na fabricação de trilhas de circuitos impressos.

Após um longo processo de preparação, a seda ou tecido fica completamente esticado e ordenado, conferindo-lhe forma e regularidade.

1. Como primeiro passo, deverá obter um suporte têxtil adequado à tarefa a realizar, dependendo da resolução final da impressão, por exemplo, para imprimir um cartaz publicitário deverá utilizar musselina, com aproximadamente 20 fios, ou se quiser um desenho minúsculo, utilizar seda sintética para serigrafia, pois tem mais de 100 fios e por isso os furos serão mais pequenos.

2. A preparação da maca é muito semelhante à preparação de telas para pintura a óleo. A musselina ou seda serigrafada é esticada sobre a moldura de madeira ou metálica, levando em consideração que o suporte têxtil deve ser esticado até que não apresente rugas, para que não rasgue na impressão. Normalmente é preso com grampos na moldura de madeira, temperando um ponto de cada vez e transversalmente, para que a tensão seja uniforme em todos os cantos.

3. Podem ser confeccionados em diversos materiais, até poucos anos atrás eram confeccionados com uma folha de acetato transparente que era pintada com hidrocor ou nanquim, outro método era com fotocópias em acetato transparente, atualmente são confeccionados utilizando impressoras térmicas projetadas exclusivamente para esse fim e que utilizam filme exclusivo de alta qualidade ou com impressoras convencionais em papel sulfite comum, 75 gramas, que é pintado no verso com óleo de amêndoas, isso faz com que o papel fique transparente e permite a queima do ferro.

4. Existem diversas emulsões no mercado, dependendo da tinta a ser impressa, a mais comum é a emulsão de fotoserigame azul (isso muda muito dependendo do país onde você mora), que é usada para imprimir com tintas à base de água e à base de benzina (varsol), existe também a emulsão vermelha para impressão com tintas à base de PVC, esta não é resistente a tintas à base de água, essas emulsões são ativadas com dicromato de amônio.

As cores das emulsões não devem estar associadas a um processo de impressão, cada fabricante decide adicionar uma cor ou outra ao seu produto para torná-lo mais visível, é marketing.

A confecção das chapas de impressão deve ser feita no escuro ou na penumbra, ou com auxílio de lâmpadas de segurança de luz vermelha ou amarela.

Em alguns casos, dependendo do fabricante da emulsão, podemos emulsionar com luz artificial indireta para podermos enxergar melhor. Em nenhum caso deve ser feito sob luz solar direta ou luz ultravioleta.

5. À emulsão é adicionado bicromato de amônio (o bicromato é proibido na Europa e nos EUA), na quantidade indicada pelo fabricante, normalmente são algumas gotas. Deve-se lembrar que esses materiais são fotossensíveis. O melhor é guardá-los em local escuro ou dentro de sacos plásticos pretos. em local escuro ou com auxílio de secador de cabelo, depois de seca a emulsão fica um tanto transparente.

Graças à evolução da serigrafia no mundo industrial e artístico, os fabricantes começaram a criar emulsões diretas, que já vêm prontas para uso sem a necessidade de misturá-las com outros produtos.

Em alguns países, o diazo é usado em vez do bicromato. Diazo é um sensibilizante que ativa a emulsão e a torna fotossensível.

6. Para revelar as placas utiliza-se uma fonte de luz, normalmente uma mesa de desenho para traçado, a emulsão reage dependendo da quantidade de luz, por isso é importante fazer testes para determinar o tempo de exposição, geralmente para uma mesa de desenho ela fica exposta por no máximo um minuto, também pode usar uma luz ambiente, para isso deve-se expor por aproximadamente 20 minutos ou usar lâmpadas de caixa construídas para esse fim, com diversas lâmpadas fluorescentes.

7. Tendo a moldura com a emulsão seca, o fotolito, também chamado de arte, é colocado embaixo dela. O objetivo é que as partes pretas do fotólito não permitam a passagem da luz para determinadas partes da seda emulsionada. Portanto, nessas partes a emulsão não cura e pode ser lavada posteriormente. Deve-se levar em consideração que não deve haver espaço entre o fotólito e o ferro. Para tanto, utilizam-se livros ou qualquer elemento que pressione a seda sobre os fotólitos.

8. Após expor a placa, ela é revelada. Neste momento, você pode sair do quarto escuro e ir até a pia. Esfregue suavemente a seda com a mão ou com um pincel. As partes que não foram expostas à luz serão facilmente diluídas, deixando a seda em branco. Não esfregue muito porque toda a emulsão cairá.

Se as partes da placa não forem reveladas é porque a placa foi superexposta, caso contrário, se toda a placa estiver em branco é porque estava subexposta e precisou de mais tempo para reagir.

A serigrafia artística é uma obra original, apenas serializada ou multiplicada, geralmente em edições muito limitadas. É feito em colaboração com o artista e assinado e numerado a lápis pelo próprio pintor.

Grandes artistas usaram esta técnica de Warhol. Ele olhou. Tapies. Grito. Equipe Crônica. Gordilho. Saura. G. Rueda. Canogar. Guinovart, etc.

A Biblioteca Nacional de Espanha, o Museu da Gravura de Marbella, o Museu de Obras Gráficas de San Clemente (Cuenca) e Feiras como a Estampa de Madrid ou a SAGA de Paris, entre outras instituições, avalizam Obras Gráficas e edições de arte contemporânea.

As serigrafias podem ser detectadas porque cada cor tem um determinado relevo, e nos contornos das imagens traçadas, como os textos, se as ampliarmos, aparecerão com um formato que lembra os dentes de uma serra.

Seria difícil chegar ao detalhe completo de todos eles, pois evolui continuamente justamente pelas suas possibilidades de aplicação em qualquer tipo de suporte.

Alguns exemplos de técnicas de serigrafia em têxteis são: Seleção de cores (impressão em cores na peça, com fundo claro ou escuro), Impressão por descarga: Por corrosão da cor da peça, Foil: Utilizando folhas de papel metalizado, Alta Densidade (HD): Serigrafia em alto relevo, podendo ser aplicadas combinando também as folhas metalizadas; Efeitos de brilhos, glitter, geada e brilho, Flock: que oferece acabamento aveludado, etc.

Todos os dias, empresas dedicadas à indústria têxtil obrigam os fabricantes de tintas serigráficas a explorar novas técnicas, inventá-las ou renová-las, para poder sempre oferecer algo inovador ao mercado.