Su trabajo también se caracteriza por seguir la línea de Le Corbusier, incorporándole una crítica tipológica de la arquitectura y una búsqueda constante de la nueva poética.

Kahn fue uno de los arquitectos más influyentes del siglo . A sus edificios monumentales y atemporales les incorpora una «construcción reflexiva de los espacios» —como él mismo definió su trabajo—. Sus temas principales son la materialidad y la luz, a través de la simpleza y pulcritud del hormigón visto y el ladrillo acentúa el carácter monolítico de sus edificios. Por otro lado, al interior, el manejo de la luz en todas sus obras aporta un dramatismo con el que busca transmitir el alma y voluntad de los materiales.

«…la monumentalidad es enigmática. No puede crearse intencionalmente. No son necesarios ni el material más exquisito ni la tecnología más avanzada…».

A partir de los años 50, Louis Kahn explorará un nuevo tipo de espacio en el que la materia, la estructura y la luz están íntimamente relacionados y son los elementos para crear un espacio humanizado. En su proceso de proyecto sigue una secuencia en la que la materia crea el muro que va disolviéndose en columnas entre las cuales se introduce la luz para hacer del espacio interior un mundo habitable y, por ende, humano. De este modo supera la premisa de la ortodoxia moderna en la que la estructura, el cerramiento y el espacio eran categorías independientes.[1]​.

Desde 1955 y durante 19 años trabaja junto a Anne Tyng.[2]​ Entre los trabajos realizados en conjunto se encuentran la Galería de Arte de la Universidad de Yale (1951-53), la Trenton Bath House (1955), el estudio de Esherick (1956), el Instituto Salk (1959-55), el Erdman Hall (1960-65) y el Centro de Arte Británico de Yale (1974).[3]​.

Además de la influencia que el trabajo más conocido de Kahn tiene en los arquitectos contemporáneos (como Muzharul Islam , Tadao Ando ), algunos de sus trabajos (especialmente el Proyecto de la Torre de la Ciudad no construido) se volvieron muy influyentes entre los arquitectos de alta tecnología de finales del siglo (como Renzo Piano , que trabajó en la oficina de Kahn, Richard Rogers y Norman Foster ). [ 37 ] Entre sus aprendices destacados se incluyen Muzharul Islam , Moshe Safdie , Robert Venturi , Jack Diamond, Miguel Ángel Roca y Charles Dagit .

Su trabajo también se caracteriza por seguir la línea de Le Corbusier, incorporándole una crítica tipológica de la arquitectura y una búsqueda constante de la nueva poética.

Kahn fue uno de los arquitectos más influyentes del siglo . A sus edificios monumentales y atemporales les incorpora una «construcción reflexiva de los espacios» —como él mismo definió su trabajo—. Sus temas principales son la materialidad y la luz, a través de la simpleza y pulcritud del hormigón visto y el ladrillo acentúa el carácter monolítico de sus edificios. Por otro lado, al interior, el manejo de la luz en todas sus obras aporta un dramatismo con el que busca transmitir el alma y voluntad de los materiales.

«…la monumentalidad es enigmática. No puede crearse intencionalmente. No son necesarios ni el material más exquisito ni la tecnología más avanzada…».

A partir de los años 50, Louis Kahn explorará un nuevo tipo de espacio en el que la materia, la estructura y la luz están íntimamente relacionados y son los elementos para crear un espacio humanizado. En su proceso de proyecto sigue una secuencia en la que la materia crea el muro que va disolviéndose en columnas entre las cuales se introduce la luz para hacer del espacio interior un mundo habitable y, por ende, humano. De este modo supera la premisa de la ortodoxia moderna en la que la estructura, el cerramiento y el espacio eran categorías independientes.[1]​.

Desde 1955 y durante 19 años trabaja junto a Anne Tyng.[2]​ Entre los trabajos realizados en conjunto se encuentran la Galería de Arte de la Universidad de Yale (1951-53), la Trenton Bath House (1955), el estudio de Esherick (1956), el Instituto Salk (1959-55), el Erdman Hall (1960-65) y el Centro de Arte Británico de Yale (1974).[3]​.

Además de la influencia que el trabajo más conocido de Kahn tiene en los arquitectos contemporáneos (como Muzharul Islam , Tadao Ando ), algunos de sus trabajos (especialmente el Proyecto de la Torre de la Ciudad no construido) se volvieron muy influyentes entre los arquitectos de alta tecnología de finales del siglo (como Renzo Piano , que trabajó en la oficina de Kahn, Richard Rogers y Norman Foster ). [ 37 ] Entre sus aprendices destacados se incluyen Muzharul Islam , Moshe Safdie , Robert Venturi , Jack Diamond, Miguel Ángel Roca y Charles Dagit .