Abordagem
Abordagem geral
A metodologia específica de projeto, aplicada e formalizada pela equipe ao longo dos últimos 50 anos, foca no diálogo entre o arquiteto, os desenvolvedores locais e as equipes locais. Bofill defende a importância do envolvimento de todos os intervenientes ao longo de todo o processo, desde os primeiros esboços até à construção do projeto. O trabalho do El Taller é definido pelas necessidades e desejos dos seus habitantes e usuários. Esta abordagem particular permite aos membros do El Taller abordar todos os projetos, tanto projetos privados de escala doméstica como projetos urbanos de grande escala, com o mesmo rigor.[12].
Uma constante nos projetos de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura, independentemente da sua localização, década ou tipologia - é o que a empresa chama de 'Memória-Futuro'. O desenho destes espaços combina retrospecção e prospecção – Memória – Futuro.”[11].
A utilização de uma perspectiva histórica em todos os seus projectos permite à equipa aprofundar a análise e interpretação contínua das culturas locais e do seu património arquitectónico. Contrariamente aos modelos de planeamento socialistas e corbusianos (Le Corbusier), Ricardo Bofill Taller de Arquitectura defende o modelo de cidade mediterrânica. Este modelo, definido por uma rede de espaços públicos, conecta proporcionalmente ruas e praças.[13] “A Cidade Mediterrânica” é também uma síntese inter-regional, uma região de regiões inter-relacionadas. As profundas interações culturais, sociais e materiais sublinham a dimensão cosmopolita do Mediterrâneo.”[14].
No seu livro "Espaço e Vida" afirma Ricardo Bofill, "é fundamental recuperar a disciplina desenvolvida durante o Renascimento - o desenho urbano. Pessoalmente, defendo uma estratégia de crescimento urbano devidamente planeado, controlado e organizado (...) o meu trabalho sempre foi orientado pelos mesmos princípios - projectar uma cidade de acordo com as ideias de Ildefonso Cerdá, o engenheiro que desenhou o magnífico lote do bairro de Barcelona conhecido como Eixample. A extensão urbana deve ter os seus limites; o seu crescimento linear não deve servir para anexar outras cidades. O desenho urbano deve ser reintroduzidos em bairros existentes, preservando e renovando certas áreas, para transformá-los em autênticas comunidades com ruas, praças e fachadas urbanas.”[15].
A ideia recorrente da mistura de funções na cidade e que se traduz no que a equipa chama de “urbanismo integrado”, confirma a forte convicção dos membros do El Taller de que uma cidade pertence e deve ser partilhada da mesma forma por todas as classes socioeconómicas.
Anos 60 a 70 (Regionalismo Crítico)
As primeiras obras de El Taller são inspiradas na arquitetura vernácula e na arquitetura tradicional catalã, como se manifesta no projeto residencial Bofill em Ibiza, uma casa unifamiliar à beira-mar que utiliza materiais e sistemas construtivos locais. Esta estratégia arquitetónica aplica uma lógica geométrica que visa a organização dos elementos no espaço. Inicialmente desenvolvida teoricamente no projeto Cidade no Espaço, a abordagem formal se manifestou concretamente em 1975 com a construção do projeto de habitação social Walden 7. Este complexo de apartamentos distribui 446 unidades residenciais em 14 andares, maximizando a escala e a complexidade estrutural. Em um artigo para Architectural Design, Vincent Scully descreveu o Walden 7 como um prédio de apartamentos extremamente expressionista, parte Gaudí, parte Archigram.[16] A repetição de módulos no espaço, com micro terraços privados conectados por pátios públicos, marcou o repensar da habitação social.
Castelo Kafka construído em 1968, está localizado em San Pedro de Ribas, Espanha. O projeto é uma homenagem a Franz Kafka. Além de um desenvolvimento do terreno, da planta e do contexto, Bofill implementou uma série de equações matemáticas que geraram a distribuição dos 90 apartamentos, bem como a localização do edifício. Apesar disso, o Castelo de Kafka partilha algumas semelhanças programáticas com os típicos edifícios de apartamentos espanhóis. Os cubos pré-fabricados são montados com base em duas equações matemáticas que geram sua posição em relação aos núcleos de circulação vertical. Muralla Roja "Muralla Roja (Calpe)"), construído em 1973, o projeto desenvolve os estudos da equipe sobre a manifestação orgânica da forma, a imposição de critérios e condições definidas pelo lugar. A cor define cada uma das funções estruturais, servindo como localizadores tectônicos para este edifício labiríntico. Apesar da sua estética construtivista, The Red Wall é uma referência clara às raízes arquitetónicas mediterrânicas, especialmente às torres de adobe do Norte de África e ao Kasbah.
O protótipo experimental de Xanadu reflete a teoria desenvolvida pela equipe da cidade-jardim no espaço. O edifício recria a forma do Peñón de Ifach que pode ser vista através de suas janelas.[17] Seu projeto incorpora detalhes da arquitetura vernácula local em suas grades curvas, nos elementos do telhado, combinando princípios modernos com uma estética tradicional.[18].
No início da década de 1970, El Taller iniciou a sua colaboração com o Governo da Argélia em questões relacionadas com o planeamento urbano e a habitação. Esta primeira colaboração culminou dois anos depois com a construção do projeto habitacional Houari Boumédienne Agricultural Village, no sudeste do país.
Anos 70 a 80 (Classicismo Moderno)
Ao mesmo tempo que as equipas de Espanha e da Argélia, em 1971 consolidou-se em Paris uma equipa para projectar as novas cidades ("Villes Nouvelles"). Foi então que a sede da empresa mudou para Paris, para se concentrar na construção industrializada de habitação social e no desenho urbano. Nesse período El Taller incorporou elementos simbólicos com claras referências à arquitetura monumental francesa em todos os seus projetos urbanos. Bofill considerou a necessidade de projetar um tipo de fachada permanente e integral com pilastras, frontões, cornijas e balaustradas.[20].
No livro Memória-Futuro, El Taller justifica o uso de proporções e formas clássicas pela possibilidade que oferece de aprofundar a articulação entre memória histórica e liberdade criativa. Com esse objetivo, criou um manual, uma gramática e uma linguagem aplicada à composição arquitetônica, “reescrevendo” o vocabulário clássico do Ocidente.[11].
As propostas de habitação urbana, La Petite Cathédrale e Les Espaces D’ Abraxas, representam o compêndio de ideias sobre habitação social integradas nestes monumentos habitados. Les Espaces d'Abraxas") também explora a manipulação de formas clássicas de arquitetura.[21].
A construção simultânea de quatro projetos REF – Les Arcades du Lac e Le Viaduc em Saint-Quentin-en-Yvelines, Le Palais d’Abraxas, Le Théâtre e L’Arc em Marne-la-Vallée, Les Echelles du Baroque em Paris e Antigone em Montpellier – marca um dos períodos prolíficos do The Taller. Construído ao longo de duas décadas, o bairro Antigone em Montpellier inclui 400.000 m² construídos divididos em diferentes usos. O masterplan de grande escala é tipicamente mediterrânico. "Utilizando a arquitectura clássica para lhe conferir escala e proporções humanas, Antigone pretende quebrar a monotonia da construção pré-fabricada para gerar um "palácio para o povo". O projecto repensa e reconstitui a linguagem clássica aplicada às modernas técnicas de construção industrial com betão arquitectónico, montado peça a peça de uma forma harmoniosa mas ao mesmo tempo sistemática do que nos edifícios clássicos antigos."[22].
Da década de 90 à atualidade (Planejamento Urbano Integrado)
Ricardo Bofill explica que o trabalho da sua equipa assenta tanto “num modelo mediterrâneo e num urbanismo europeu de continuidade urbana e no modelo urbano americano construído a partir de peças separadas, como no resultado da combinação de ambos. Ao mesmo tempo, El Taller conseguiu superar a escala do bairro para expandi-lo à escala da cidade.
O Workshop trabalha com autoridades municipais, com as autoridades de cada país e com promotores privados para ajudar a repensar o crescimento da cidade através do planeamento urbano. Especificamente, El Taller participou de competições para a execução de masterplans como a Boston Central Artery, resultado do “Big Dig”; em 2012, a Extensão da Aglomeração de Moscou, um projeto que propunha transferir ministérios para fora do Kremlin e dobrar o tamanho da cidade; recentemente o “Dallas’ Connected City Design Challenge”, que visa regenerar o centro da cidade de Dallas e conectá-lo ao Trinity River Park.
Ricardo Bofill Taller de Arquitectura utiliza o desenho urbano como “instrumento de organização espacial de acordo com a grande tradição clássica italiana e francesa, onde a mistura de funções gera a forma da cidade. Os Jardins Turia em Valência, Espanha La Porte, localizados no planalto Kirchberg, no Luxemburgo, e El Crescent, à beira-mar em Salerno, Itália, são centros urbanos modernos com o clássico esquema de combinação de funções das cidades greco-romanas.
A equipa aplica esta mesma filosofia em todos os continentes, mas o seu design é inspirado no genial loci da cultura local. Em Tóquio, é um shopping center que incorpora uma estação de metrô com trevo. O seu design requintado e moderno é um reflexo estilístico do rápido desenvolvimento cultural do país e da obsessão dos seus habitantes pela tecnologia. Em contraponto, o projecto da Universidade Politécnica Mohammed VI recupera os materiais tradicionais da arquitectura islâmica, formas e elementos decorativos da tradição marroquina, mas transforma-os através de um projecto moderno nas suas proporções e distribuição do programa. O design desta instalação universitária destaca a sua vocação para promover a inovação dentro da sua própria cultura e sociedade.[23].
Desde as décadas de 80 e 90, grande parte da obra de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura distancia-se do Regionalismo Crítico pelo qual a empresa se tornou conhecida. Apesar da utilização de sistemas e materiais modernos e da aplicação de critérios de eficiência em seus projetos, El Taller mantém o uso de proporções clássicas na composição.
77 West Wacker Drive, construído em 1992 e atualmente sede da sede da United Airlines em Chicago, foi projetado como um templo grego alongado em forma de arranha-céu. A torre mantém todos os elementos da coluna clássica - formando base, fuste e capitel. A sede do BNP Paribas em Paris também mantém o formato clássico de um templo, mas é construída inteiramente em vidro e aço.