Embora Krier seja bem conhecido pela sua defesa da arquitectura clássica e pela reconstrução dos modelos tradicionais de “cidade europeia”, um exame atento do seu trabalho mostra, de facto, uma mudança substancial de uma abordagem racionalista moderna, como o seu projecto para a Universidade de Bielefeld de 1968, para uma abordagem mais vernacular e clássica, tanto formal como tecnologicamente. [10]​ O projeto que marcou um ponto de viragem importante na sua atitude de campanha em relação à reconstrução da tradicional cidade europeia foi o seu plano não executado para a "reconstrução" da sua cidade natal, Luxemburgo, em 1978, em resposta à renovação urbana moderna da cidade. Posteriormente, ele planejou com maestria a nova Cité Judiciaire de Luxemburgo, que seria projetada arquitetonicamente por seu irmão Rob Krier, obra que realizou entre 1990 e 2008.[11]​.

Em 1990, dos nove especialistas convidados, ele foi o único a apoiar a iniciativa cidadã de Dresden para reconstruir a histórica Dresden Frauenkirche "Frauenkirche (Dresden)") e a área Historische Neumarkt "Neumarkt (Dresden)") e, em 2007, apoiou o Frankfurt Altstadt Forum,[12] também uma iniciativa cidadã que surgiu para a reconstrução do histórico "Hühnermarkt", tudo isso contra forte oposição da Alemanha políticos e arquitetos, que não acompanharam os cidadãos daquela cidade de Frankfurt.

Krier aplicou suas teorias em planos detalhados de grande escala para inúmeras cidades do mundo ocidental. Estes incluem os planos não realizados para Kingston upon Hull (1977), Roma (1977), Luxemburgo "Luxemburgo (cidade)") (1978), que foi seu plano diretor mais abrangente focado em mitigar a expansão urbana e reparar o centro da cidade, Berlim Ocidental (1977–1983), Bremen (1978–1980), Estocolmo (1981), Poing Nord, Munique (1983), um plano diretor concluído em 2000 para Washington DC (1984) encomendado pelo Museu de Arte Moderna de Nova York, Atlantis, um bairro neoclássico para intelectuais e artistas em Tenerife (1987),[13] Area Fiat, Novoli (Florença), Itália (1993), Corbeanca, Romênia (2007) e High Malton Masterplan para Fitzwilliam Estate, Yorkshire, Inglaterra (2014).

Krier projetou planos encomendados por administrações públicas, incluindo a reconstrução de Tor Bella Monaca, um subúrbio degradado de Roma (2010), e um plano de política de redesenvolvimento de longo prazo para a área municipal de Cattolica, Rimini, Itália "Cattolica (Itália)") (2017),[14][15] ele foi capaz de aplicar princípios semelhantes para construir empreendimentos como Knokke, Heulebrug, Bélgica (1998), concluídos sem seu endereço; e seu plano diretor para a área de crescimento de Newquay (2002-2006), Cornualha, Reino Unido, continuou após sua renúncia, administrado pela empresa Adam Associates.

Em setembro de 2022, Krier estava projetando planos para Poundbury, Dorset, Reino Unido (1988 até o presente), para Ciudad Cayalá "Ciudad Cayalá (Guatemala)"), Cidade da Guatemala (2003 até o presente); El Socorro e Nogales, dois novos bairros urbanos para a Cidade da Guatemala (2018-presente), e a reconstrução da usina fechada de Fawley Waterside, Southampton, Reino Unido (2017-presente), que obteve permissão de planejamento em julho de 2020, com construção começando em 2022 com as primeiras casas previstas para estarem disponíveis em 2024, bem como o plano diretor para uma nova cidade, Herencia de Allende, perto de San Miguel de Allende, México (2018-presente).

Krier concordou com a visão do falecido Heinrich Tessenow de que existe uma estreita relação entre a riqueza económica e cultural de uma cidade, por um lado, e a limitação da sua população, por outro. Mas isto não é uma mera hipótese, afirma ele, mas sim um facto histórico. As medidas e a organização geométrica de uma cidade e dos seus bairros não são o resultado de um mero acaso ou acidente ou simplesmente de uma necessidade económica, mas representam uma ordem civilizatória que não é apenas estética e técnica, mas também legislativa e ética.

Krier afirma que “toda Paris é uma cidade pré-industrial que ainda funciona, porque é muito adaptável, algo que as criações do século XX nunca serão. Uma cidade como Milton Keynes não pode sobreviver a uma crise económica, ou a qualquer outro tipo de crise, porque é planeada como um projecto social e económico matematicamente determinado. Assim, Krier argumenta não só contra a cidade modernista contemporânea, argumentando de facto que lugares como Los Angeles não são cidades, mas também contra a tendência para o gigantismo no crescimento urbano, evidente na escala explosiva das redes urbanas e edifícios nas cidades europeias ao longo do século, como resultado da concentração de poder económico, político e cultural. Em resposta a isto, Krier propõe a reconstrução da cidade europeia, baseada em modelos de povoamento policêntricos que não são ditados pela escala das cidades. máquinas, mas pela escala humana tanto horizontal quanto verticalmente, de bairros autossuficientes de uso misto que não excedam 33 hectares ou 81,5 acres, bairros que podem ser atravessados em 10 minutos a pé, com alturas de construção de 3 a 5 andares ou 100 degraus, que podem ser escalados confortavelmente a pé, e que são limitados não por meras fronteiras administrativas, mas por avenidas veiculares, estradas transitáveis e parques, seja para pedestres ou bicicletas caminhos. As cidades, então, crescerão através da multiplicação de bairros urbanos independentes, e não através de extensões horizontais ou verticais de centros urbanos já estabelecidos.

Krier reúne suas críticas e aponta conceitos na forma de séries de desenhos anotados e diagramas didáticos, muitas vezes escritos com sua própria caligrafia, eventualmente compilados em seu livro Desenhos para Arquitetura, como o conceito de urbano em seu diagrama de 1983 de uma cidade verdadeiramente urbana: RES PUBLICA + RES PRIVATA. Aí ele concebe o tecido urbano básico, composto por edifícios e usos privados, como objeto de desenho popular local, e edifícios públicos e institucionais excepcionais, como objetos de arquitetura clássica e localizados em locais privilegiados, em praças e no foco da visão de todos.

O princípio por trás dos escritos de Krier tem sido explicar os fundamentos racionais da arquitetura e da cidade, afirmando que “Na linguagem dos símbolos não pode haver mal-entendidos”. Ou seja, para Krier, os edifícios têm uma ordem e um tipo racional: uma casa, um palácio, um templo, uma torre sineira, uma igreja, mas também um telhado, uma coluna, uma janela, etc., o que ele chama de “objetos nomeáveis”. À medida que os projetos crescem, prossegue ele, os edifícios não devem crescer, mas sim dividir-se, por exemplo, no seu projeto não realizado para uma escola em Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), França, a escola tornou-se uma “cidade em miniatura”.

Krier propõe programas funcionais muito variados dentro de cada bloco e parcela. Para ele, o desenho dos edifícios deve ser sempre justificado tipológica ou tectonicamente, e a variedade de tipos e volumes de edifícios deve reflectir esta variedade funcional de uma forma óbvia e natural. Em resumo, deve-se evitar qualquer uniformidade ou variedade gratuita, projetando lotes de edifícios vizinhos com variedade dimensional, funcional e, portanto, formal, de modo que gerem redes de espaços públicos compostas por ruas públicas, praças, avenidas, avenidas, parques. Para Krier é fundamental compor simultaneamente a harmonia entre os quarteirões urbanos e os espaços públicos indissociáveis ​​que se geram entre eles.

Na busca por tal arquitetura tipológica, o trabalho de Krier tem sido chamado de “uma arquitetura sem estilo”. No entanto, também se notou que o aspecto da sua arquitectura é muito semelhante à arquitectura romana, que depois coloca em todos os seus projectos, seja no centro de Londres, Estocolmo, Tenerife ou Florida. Defendeu a obra do arquitecto Albert Speer, distinguindo-o do regime para o qual trabalhou.[18]​.

Krier publicou textos de manifestos sobre temas específicos, muitos dos quais estão disponíveis online:[19]​.

Embora Krier seja bem conhecido pela sua defesa da arquitectura clássica e pela reconstrução dos modelos tradicionais de “cidade europeia”, um exame atento do seu trabalho mostra, de facto, uma mudança substancial de uma abordagem racionalista moderna, como o seu projecto para a Universidade de Bielefeld de 1968, para uma abordagem mais vernacular e clássica, tanto formal como tecnologicamente. [10]​ O projeto que marcou um ponto de viragem importante na sua atitude de campanha em relação à reconstrução da tradicional cidade europeia foi o seu plano não executado para a "reconstrução" da sua cidade natal, Luxemburgo, em 1978, em resposta à renovação urbana moderna da cidade. Posteriormente, ele planejou com maestria a nova Cité Judiciaire de Luxemburgo, que seria projetada arquitetonicamente por seu irmão Rob Krier, obra que realizou entre 1990 e 2008.[11]​.

Em 1990, dos nove especialistas convidados, ele foi o único a apoiar a iniciativa cidadã de Dresden para reconstruir a histórica Dresden Frauenkirche "Frauenkirche (Dresden)") e a área Historische Neumarkt "Neumarkt (Dresden)") e, em 2007, apoiou o Frankfurt Altstadt Forum,[12] também uma iniciativa cidadã que surgiu para a reconstrução do histórico "Hühnermarkt", tudo isso contra forte oposição da Alemanha políticos e arquitetos, que não acompanharam os cidadãos daquela cidade de Frankfurt.

Krier aplicou suas teorias em planos detalhados de grande escala para inúmeras cidades do mundo ocidental. Estes incluem os planos não realizados para Kingston upon Hull (1977), Roma (1977), Luxemburgo "Luxemburgo (cidade)") (1978), que foi seu plano diretor mais abrangente focado em mitigar a expansão urbana e reparar o centro da cidade, Berlim Ocidental (1977–1983), Bremen (1978–1980), Estocolmo (1981), Poing Nord, Munique (1983), um plano diretor concluído em 2000 para Washington DC (1984) encomendado pelo Museu de Arte Moderna de Nova York, Atlantis, um bairro neoclássico para intelectuais e artistas em Tenerife (1987),[13] Area Fiat, Novoli (Florença), Itália (1993), Corbeanca, Romênia (2007) e High Malton Masterplan para Fitzwilliam Estate, Yorkshire, Inglaterra (2014).

Krier projetou planos encomendados por administrações públicas, incluindo a reconstrução de Tor Bella Monaca, um subúrbio degradado de Roma (2010), e um plano de política de redesenvolvimento de longo prazo para a área municipal de Cattolica, Rimini, Itália "Cattolica (Itália)") (2017),[14][15] ele foi capaz de aplicar princípios semelhantes para construir empreendimentos como Knokke, Heulebrug, Bélgica (1998), concluídos sem seu endereço; e seu plano diretor para a área de crescimento de Newquay (2002-2006), Cornualha, Reino Unido, continuou após sua renúncia, administrado pela empresa Adam Associates.

Em setembro de 2022, Krier estava projetando planos para Poundbury, Dorset, Reino Unido (1988 até o presente), para Ciudad Cayalá "Ciudad Cayalá (Guatemala)"), Cidade da Guatemala (2003 até o presente); El Socorro e Nogales, dois novos bairros urbanos para a Cidade da Guatemala (2018-presente), e a reconstrução da usina fechada de Fawley Waterside, Southampton, Reino Unido (2017-presente), que obteve permissão de planejamento em julho de 2020, com construção começando em 2022 com as primeiras casas previstas para estarem disponíveis em 2024, bem como o plano diretor para uma nova cidade, Herencia de Allende, perto de San Miguel de Allende, México (2018-presente).

Krier concordou com a visão do falecido Heinrich Tessenow de que existe uma estreita relação entre a riqueza económica e cultural de uma cidade, por um lado, e a limitação da sua população, por outro. Mas isto não é uma mera hipótese, afirma ele, mas sim um facto histórico. As medidas e a organização geométrica de uma cidade e dos seus bairros não são o resultado de um mero acaso ou acidente ou simplesmente de uma necessidade económica, mas representam uma ordem civilizatória que não é apenas estética e técnica, mas também legislativa e ética.

Krier afirma que “toda Paris é uma cidade pré-industrial que ainda funciona, porque é muito adaptável, algo que as criações do século XX nunca serão. Uma cidade como Milton Keynes não pode sobreviver a uma crise económica, ou a qualquer outro tipo de crise, porque é planeada como um projecto social e económico matematicamente determinado. Assim, Krier argumenta não só contra a cidade modernista contemporânea, argumentando de facto que lugares como Los Angeles não são cidades, mas também contra a tendência para o gigantismo no crescimento urbano, evidente na escala explosiva das redes urbanas e edifícios nas cidades europeias ao longo do século, como resultado da concentração de poder económico, político e cultural. Em resposta a isto, Krier propõe a reconstrução da cidade europeia, baseada em modelos de povoamento policêntricos que não são ditados pela escala das cidades. máquinas, mas pela escala humana tanto horizontal quanto verticalmente, de bairros autossuficientes de uso misto que não excedam 33 hectares ou 81,5 acres, bairros que podem ser atravessados em 10 minutos a pé, com alturas de construção de 3 a 5 andares ou 100 degraus, que podem ser escalados confortavelmente a pé, e que são limitados não por meras fronteiras administrativas, mas por avenidas veiculares, estradas transitáveis e parques, seja para pedestres ou bicicletas caminhos. As cidades, então, crescerão através da multiplicação de bairros urbanos independentes, e não através de extensões horizontais ou verticais de centros urbanos já estabelecidos.

Krier reúne suas críticas e aponta conceitos na forma de séries de desenhos anotados e diagramas didáticos, muitas vezes escritos com sua própria caligrafia, eventualmente compilados em seu livro Desenhos para Arquitetura, como o conceito de urbano em seu diagrama de 1983 de uma cidade verdadeiramente urbana: RES PUBLICA + RES PRIVATA. Aí ele concebe o tecido urbano básico, composto por edifícios e usos privados, como objeto de desenho popular local, e edifícios públicos e institucionais excepcionais, como objetos de arquitetura clássica e localizados em locais privilegiados, em praças e no foco da visão de todos.

O princípio por trás dos escritos de Krier tem sido explicar os fundamentos racionais da arquitetura e da cidade, afirmando que “Na linguagem dos símbolos não pode haver mal-entendidos”. Ou seja, para Krier, os edifícios têm uma ordem e um tipo racional: uma casa, um palácio, um templo, uma torre sineira, uma igreja, mas também um telhado, uma coluna, uma janela, etc., o que ele chama de “objetos nomeáveis”. À medida que os projetos crescem, prossegue ele, os edifícios não devem crescer, mas sim dividir-se, por exemplo, no seu projeto não realizado para uma escola em Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), França, a escola tornou-se uma “cidade em miniatura”.

Krier propõe programas funcionais muito variados dentro de cada bloco e parcela. Para ele, o desenho dos edifícios deve ser sempre justificado tipológica ou tectonicamente, e a variedade de tipos e volumes de edifícios deve reflectir esta variedade funcional de uma forma óbvia e natural. Em resumo, deve-se evitar qualquer uniformidade ou variedade gratuita, projetando lotes de edifícios vizinhos com variedade dimensional, funcional e, portanto, formal, de modo que gerem redes de espaços públicos compostas por ruas públicas, praças, avenidas, avenidas, parques. Para Krier é fundamental compor simultaneamente a harmonia entre os quarteirões urbanos e os espaços públicos indissociáveis ​​que se geram entre eles.

Na busca por tal arquitetura tipológica, o trabalho de Krier tem sido chamado de “uma arquitetura sem estilo”. No entanto, também se notou que o aspecto da sua arquitectura é muito semelhante à arquitectura romana, que depois coloca em todos os seus projectos, seja no centro de Londres, Estocolmo, Tenerife ou Florida. Defendeu a obra do arquitecto Albert Speer, distinguindo-o do regime para o qual trabalhou.[18]​.

Krier publicou textos de manifestos sobre temas específicos, muitos dos quais estão disponíveis online:[19]​.