Origem (século XIV)

Para compreender correctamente a origem tanto do castelo Monroy como da vila que se formou à sua volta, devemos ter em conta o contexto em que ocorreu a Reconquista na actual província de Cáceres. Nos séculos II, grande parte deste território era uma terra de ninguém que nem os cristãos nem os andaluzes conseguiam controlar de forma estável. (Espanha)").[1]​[9]​[10]​.

A origem desta área disputada ocorreu em 1167, quando Fernando II de Leão entregou Alconétar, com territórios como o campo de Talaván, à Ordem do Templo. Os contínuos contra-ataques almóadas fizeram com que os Templários não pudessem controlar a área; Apesar desta situação, teoricamente as terras ainda pertenciam à vila de Alconétar. No entanto, quando a vila de Cáceres foi reconquistada em 1229, Alfonso IX de Leão afirmou no foral de Cáceres que o campo de Talaván, onde eram expressamente mencionadas "as cabeças de Mont-Roy", era território de Cáceres. Apesar de tudo isto, no final do século, no tempo de Sancho IV de Castela, também se mencionava que a jurisdição de Talaván e Monroy pertencia às terras. da cidade de Plasencia, permanecendo a partir de então na comunidade de cidade e terra de Plasencia, dentro da qual fariam parte da sexmería de Campo Arañuelo"). Espanhol.[1]​[11]​.

A solução para todas estas disputas foi marcar o rio Almonte como limite norte permanente e facilmente identificável das jurisdições de Cáceres e Trujillo, por sua vez separadas entre si pelo rio Tamuja. Monroy e Talaván, a norte de Almonte, permaneceriam sob jurisdição placentina, uma vez que Alconétar foi finalmente despovoada após os ataques muçulmanos da primeira metade desse século. território da fazenda chamada "Monroy" para fundar uma cidade com uma fortaleza. No entanto, as origens da fortificação remontam ao ano de 1309, data em que Fernando IV “o Empregado” confirmou o privilégio anterior. Entre os direitos que Hernán Pérez adquiriu estava expressamente o direito de construir um castelo, bem como povoar o local com até cem vizinhos (famílias), todos sob o regime jurídico de mayorazgo. Assim surgiu o solar Monroy, que ao longo do século formou uma propriedade conjunta com Valverde de la Vera e Talaván, embora este último solar vizinho acabasse por se separar no século.[1]​[14][15]​.

Uma vez estabelecida a existência de uma jurisdição permanente, os senhores de Monroy iniciaram a construção do castelo que deu origem à vila. Provavelmente, na sua origem foi uma simples “casa-forte” fundada no início do século XIX, que seria progressivamente ampliada e renovada. Acima da porta principal do castelo pode-se ver a data de 1329, sem dúvida o resto do edifício original. No Interrogatório da Corte Real da Estremadura, de finais do século, os moradores da vila indicam 1330 como a data tradicional de construção do castelo. A parte mais antiga do castelo é o seu corpo principal, de secção quadrangular, juntamente com as suas três torres originais que datam do século XIX.[1][2][14][16]​.

A função desta “casa-forte” não era defensiva para a Coroa, pois já se passara um século desde a batalha de Las Navas de Tolosa e a fronteira com os andaluzes já estava muito distante. O objetivo era o repovoamento do território e a sua exploração agrícola e pecuária, o que não se fazia necessariamente através das localidades: numa grande parte da península de Trujillo-Cáceres conservam-se numerosas quintas senhoriais com vários séculos de história, que não deram origem a povoações habitadas mas que formam grandes palácios no meio do nada. Se estas quintas acabassem mais ou menos fortificadas era uma decisão de cada família nobre, que dependeria dos confrontos em que se envolvessem contra outras famílias.[4][5]​.

Guerras Nobres (século XV)

A família nobre Monroy teve uma grande importância na época medieval, pois possuía vários solares na atual província de Cáceres e chegou a assumir altos cargos nas ordens militares. Esta situação deu origem à sua intervenção nos conflitos internos sofridos pela Coroa de Castela nos séculos e , que afectaram o castelo de Monroy.[16]​ A origem de todo o problema veio da primeira guerra civil castelhana, em que os Monroys (Petristas) tiveram outra família nobre de Placentine, os Almaraz, senhores do castelo de Belvís, no lado oposto (Trastamaristas). A inimizade até levou a homicídios entre ambas as famílias.[17]​.

Para pacificar a situação, foi acordado um casamento entre ambas as famílias, a fim de criar uma poderosa família nobre que desse paz e estabilidade às terras de Plasencia, que seriam os Monroy-Almaraz. Para tal, no final do século o herdeiro do solar e castelo Monroyego, Fernán Rodríguez de Monroy, bisneto de Hernán Pérez, casou-se com Isabel de Almaraz. Durante o primeiro terço do século, o casal governou vários senhorios como Monroy, Belvís, Almaraz, Deleitosa e Valverde.[18]​ Este período de paz é lembrado em várias dessas localidades como um momento importante: por exemplo, Belvís é agora chamado de "Belvís de Monroy",[19]​ enquanto Deleitosa e Valverde têm escudos municipais baseados no escudo Monroyego.[20]​[21]​.

O problema surgiu com a sucessão deste importante casamento. O seu filho primogénito, Diego de Monroy y Almaraz, morreu em 1435 em Ubrique em combate contra os mouros. O herdeiro deveria então ser o segundo filho, Álvaro, que segundo o costume da época fazia parte do clero e portanto não tinha descendentes. Para evitar maiores problemas, decidiu-se distribuir as terras entre os outros irmãos, Alfonso e Rodrigo, ficando o primeiro com Almaraz, Belvís e Deleitosa e o segundo com o castelo de Monroy. Embora a intenção fosse fazer uma partilha pacífica, a situação política de Castela da época impediu-a, com graves distúrbios militares como a guerra civil de 1437-1445 ou o conflito pela sucessão de Henrique IV.[19]​[22]​.

Embora os irmãos Alfonso e Rodrigo já estivessem em disputa pelos seus direitos dinásticos, foram os respectivos filhos que levaram a situação ao extremo a partir de 1452. O grande confronto foi protagonizado por Hernán de Monroy "el Gigante" e Hernando de Monroy "el Bezudo", senhores de Almaraz e Monroy respectivamente. Também intervieram nesta disputa, em nome dos senhores de Almaraz, o irmão do primeiro, Alonso de Monroy, criador de chaves da Ordem de Alcántara, e o seu tio, o mestre da mesma ordem Gutierre de Sotomayor. Entre 1452 e 1453, o conflito entre os primos cristalizou-se num cerco ao castelo e ao então senhor de Monroy, Rodrigo. A história do cerco ao castelo de Monroy, que durou sete meses, já pode ser lida na “Crónica da Ordem de Alcántara” de Torres y Tapia, que em 1763 transcreveu uma carta de Juan II de Castela sobre o incidente. Após o cerco, "el Bezudo" foi feito prisioneiro. Durante algum tempo o castelo foi ocupado pelo “Gigante”, regressando posteriormente às mãos do seu primo “o Bezudo”. No entanto, continuaram as disputas familiares em torno deles e outras questões como a concessão do domínio de Alcántara ou a guerra de sucessão castelhana. Assim, as brigas familiares continuaram por anos.[1][14][23][24]​.

Reorganização como palácio de campo (séculos XVI-XVIII)

No início do século, a consolidação do poder real pelos Reis Católicos levou à pacificação da nobreza, pondo fim a numerosos confrontos internos em todo o país. No caso da família nobre Monroy, o acordo de paz definitivo foi assinado em 1508 entre Francisco de Monroy, senhor de Belvís e neto de Hernán de Monroy "o Gigante", e a viúva de Monroy, Francisca de la Peña. Ao longo da sua vida, "el Bezudo" continuou a reivindicar por vários meios os seus direitos sobre os senhorios de Almaraz, Belvís e Deleitosa, indicando-os pela última vez num codicilo pouco antes da sua morte em 1507. O seu filho e herdeiro, Fabián de Monroy, foi senhor de Monroy apenas durante alguns meses, desde que morreu em 1508. Foi nessa altura que Francisca de la Peña, a viúva deste último, decidiu adaptar-se a os novos tempos de paz e pôr fim a décadas de desordens.[25]​.

A situação de paz foi aproveitada pelos senhores de Monroy para converter a fortificação numa propriedade de aspecto mais palaciano. Assim, data do séc. a fachada sul, que responde a modelos residenciais e não defensivos, como é típico da primeira metade deste século. Notáveis ​​​​renovações interiores também foram realizadas naquela época. Até então, a única defesa exterior do edifício principal era o actual recinto interior fortificado, que servia de barbacã e era rodeado por um fosso; A actual barbacã que marca o exterior não foi construída para fins defensivos, mas foi concebida como uma simples muralha para que os pomares e outras salas senhoriais ficassem isolados da vila. Embora esta última cerca externa possa ter áreas datáveis ​​já no século XIX, é mais provável que data em grande parte do século XIX.[1]​[16]​[26]​.

A pacificação do século levou muitos nobres espanhóis a abandonarem as suas terras medievais e a começarem a governar os seus senhorios a partir de Madrid ou de outras cidades importantes, através de intermediários. No caso de Monroy, já na época medieval os senhores sempre preferiram viver no seu palácio placentino "Palacio de los Monroy (Plasencia)") e, quando em meados do século Plasencia foi entregue como feudo à Casa de Zúñiga, começaram a procurar assento noutras cidades importantes em vez de ficarem em Monroy, que era uma segunda residência da família. Assim, o tataraneto de Fabián de Monroy e Francisca de la Peña, Antonio de Monroy teve dois filhos chamados Fernando e Juan, que deixaram de ser chamados de senhores, mas foram elevados a marqueses de Monroy, o primeiro entre 1634 e 1656 e o segundo sucedendo-lhe até 1679. A ascensão do título deveu-se ao fato de esses nobres trabalharem na corte da Casa da Áustria, indo para lugares distantes como Viena ou Flandres.[28] Como consequência deste afastamento senhorial, praticamente não existe documentação sobre o castelo. o século.[27]​.

O abandono do castelo e da vila atingiu um nível evidente no século XIX. O descaso dos marqueses para com o local que deu origem ao seu título manifestou-se numa forte perda populacional: das quase trezentas famílias que aqui viviam no início do século, caiu para pouco mais de setenta na década de 1750; A causa deste declínio demográfico foi o abandono da agricultura de bairro, uma vez que os marqueses decidiram destinar as terras do solar ao arrendamento de pastagens. O castelo, convertido em sede de lugar irrelevante, ainda tinha um alcaide que não recebia qualquer salário e exercia esse título a título puramente honorário. Além do diretor, outro arcaísmo que permaneceu no prédio foi o dever teórico dos vizinhos de fazer velas e guardas para guardarem juntos a fortaleza; No entanto, desde o final do século, esta obrigação foi dispensada na prática, substituída por um pagamento em dinheiro.[29]​.

Privatização e abandono (séculos XIX-XX)

Nos últimos anos do século, a família nobre de Monroy começou a ter alguma preocupação com a má gestão das suas terras como consequência da vida urbana que os marqueses levavam. No verão de 1795, o tataraneto de Juan de Monroy, Joaquín Ginés de Oca, estava morrendo. Ele acumulou uma dúzia de títulos de nobreza além do de Marquês de Monroy. Prestes a morrer sem descendentes, tentou deixar Monroy repovoado assinando uma Escritura de Concórdia, na qual o território histórico da cidade ("Los Termos") foi colocado sob uma enfiteuse perpétua, na qual os vizinhos teriam propriedade útil de todas as terras, pagando aos futuros marqueses a décima primeira parte ("décima primeira") de sua produção. A Escritura de Concórdia entrou em vigor em 1802, quando foi ratificada pelo Concílio de Castela.[32]​.

O pagamento do “décimo primeiro” começou a ser problemático ao longo da primeira metade do século, quando ocorreu a abolição dos feudos em Espanha. Os moradores do agora concelho recusaram-se a pagar aos marqueses, alegando tratar-se de um imposto do Antigo Regime extinto. No entanto, os marqueses sustentavam que o regime senhorial tinha sido abolido em Monroy com a Escritura de Concórdia de 1795, e o que existia desde então era uma propriedade de direito civil comum dos marqueses sobre as terras, afectada por um direito real que regulava o seu uso. A complicada situação política que as revoluções liberais estavam a provocar levou a um processo interminável, pelo que na década de 1880 foi alcançado um acordo que concedia a "décima primeira" renda à Câmara Municipal de Monroy, em troca de uma compensação temporária aos marqueses, que manteriam propriedades privadas na área municipal.

A principal consequência dos "décimos primeiros" processos foi que o castelo de Monroy passou a ser propriedade privada, perdendo qualquer função administrativa que pudesse ter tido no Antigo Regime. Segundo o dicionário de Madoz, em meados do século ainda pertencia aos marqueses e era habitada pelos seus dependentes. Embora este dicionário a mencione como uma construção "sólida", utiliza a palavra "vestígios" para se referir ao fosso e parte das paredes exteriores.[34]​.

O facto de o castelo ser propriedade privada teve uma consequência importante: cada vez que morria um marquês, já não se aplicava à sua herança a instituição medieval do mayorazgo, mas sim o direito civil comum, pelo que todos os bens acabavam por ser distribuídos entre vários herdeiros, independentemente de serem marqueses ou não. No início do século, o nobre de Cáceres Pablo Félix Arias de Saavedra herdou o Marquesado de Monroy, sem outro título nobre adicional, quando os últimos membros do ramo principal dos Monroy morreram sem descendência. Porém, em 1827, Arias de Saavedra também morreu sem descendência, e em seu testamento deixou o marquesado nas mãos da família nobre Abraldes, descendentes dos Monroys através de um ramo da família nobre Becerra de Cáceres. O último Marquês de Monroy senhor do castelo foi Juan María de Varela y Abraldes, falecido em 1891, também sem descendência.

Primeiras descrições historiográficas (1912-1968)

Nos anos em que o Marquês de Cerralbo foi proprietário, foram realizadas algumas obras de reabilitação do castelo, período que ficou na história do edifício por ser o momento em que foram tiradas as primeiras fotografias conhecidas. Da mesma forma, o primeiro documento historiográfico sobre o edifício foi publicado em 1912. O historiador Cáceres Publio Hurtado, que havia vivenciado como testemunha ocular os referidos motins na sua cidade duas décadas antes, incluiu um breve resumo da história do castelo. castelo num livro intitulado Castelos, torres e casarões da província de Cáceres. Não descreveu o castelo, limitando-se a salientar numa única linha que “A fortaleza ainda existe, embora um pouco danificada”. Era difícil naquela época para um historiador visitar in situ o castelo de Monroy, pois no início do século não havia estrada nos limites municipais dos Quatro Lugares, e o acesso à área era exclusivamente por estradas de difícil navegação.

Devido a este último, a primeira descrição detalhada conhecida do castelo ocorreu uma década após a morte do Marquês de Cerralbo. Aproveitando que a rodovia hoje EX-390 acabava de ser construída, o Ateneo de Cáceres organizou sua primeira excursão em fevereiro de 1931, que aconteceu desde a praça principal da cidade até Monroy. Esta vila desenvolveu-se como uma importante vila de quase três mil habitantes graças aos benefícios do “décimo primeiro”, mas até então era um local quase desconhecido. Entre os caminhantes estava o historiador cauriense Tomás Martín Gil"), que recolheu detalhadamente os monumentos visitados ao longo do caminho, e publicou a sua história em 1932 na Revista de Estudios Extremadura. Este historiador descreveu em três parágrafos a visita aos recintos exteriores do castelo, publicando uma fotografia do acesso pela praça e outra da galeria renascentista, e apontando pela primeira vez a presença de vestígios arqueológicos nas instalações. Os caminhantes não puderam visitar o interior da fortaleza, uma vez que ainda fazia parte de uma herança reclinada e foi encerrada sem que ninguém quisesse se apoderar dela.[40]​.

Após a paralisação da produção cultural causada pela Guerra Civil Espanhola, o castelo foi resgatado do esquecimento por Vicente Albarrán Murillo, um professor que havia sido prefeito de Santibáñez el Alto durante a Segunda República, e que havia sido banido primeiro para Millanes e depois para Casar de Cáceres no âmbito do expurgo franquista, por ter transferido trabalhadores locais para ocupar as terras de uma família com a qual estava em conflito no município que governava. Durante os seus últimos anos de trabalho como professor em Casar de Cáceres, dedicou-se à escrita de publicações literárias, entre as quais publicou em 1951 na revista Alcántara uma descrição das ruínas do castelo de Monroy, da qual incluiu três fotografias. Esta publicação, mais poética do que técnica, teve um protesto contra o estado de ruína sofrido pelos castelos de Espanha. A publicação não foi uma coincidência: ocorreu dois anos depois de ter sido aprovado um decreto em 1949 que protegia todos estes edifícios como monumentos, sem aparentemente haver uma intenção real de os reconstruir, no contexto da crise económica do pós-guerra.[41][42][43][44]​.

Reconstrução de Pablo Palazuelo (1970-1985)

A história do castelo mudou radicalmente em 1968, quando o conhecido artista Pablo Palazuelo viu num jornal um anúncio de que o castelo ainda estava à venda e decidiu imediatamente comprá-lo para realizar um projeto artístico experimental. Apesar de se encontrar parcialmente em ruínas, o preço a que foi vendido foi de cerca de 750.000 pesetas; Naquela altura, isto equivalia ao salário mínimo de uma pessoa durante um quarto de século, algo incomportável para qualquer habitante deste concelho, onde se verificava uma grande emigração por falta de trabalho e muitos residentes sofriam de verdadeira fome.[49]​.

A venda foi formalizada em 1970, e desde então até 1985 o artista dirigiu uma ampla obra de reconstrução e remodelação. Para isso, seguiu critérios historicistas de repristinização, tentando devolver ao castelo a aparência que deveria ter oferecido por volta de 1600.[1]​ Foi uma obra notável de reconstrução, em que foi mesmo construída uma nova torre onde, aparentemente, se queria que fosse construída nas suas origens.[16]​ O artista tinha tanta obsessão pela reconstrução do castelo que realizou quase toda a fase inicial do restauro, na qual trabalharam cerca de quinze pedreiros locais, com dinheiro próprio, desde subsídios a o património histórico não se generalizaria em Espanha até que as comunidades autónomas assumissem poderes nesta matéria. Muito mais tarde, as contribuições públicas começariam a chegar, à medida que as autoridades reconhecessem que estava a ser feito um trabalho notável. Em entrevista concedida em 1977, o artista queixou-se de que a obra o levava à ruína financeira, mas não parecia se importar muito: segundo quem conversava com ele na cidade, ele era obcecado pelo esoterismo da Ordem do Templo e acreditava que o castelo havia sido construído com orientação astronômica, seguindo as tradições que a referida ordem havia implantado na região.

Nos primeiros anos foi elaborado um projecto de escavações e demolições, que foi executado meticulosamente e com extremo cuidado, de forma a investigar a sua verdadeira história arquitectónica. Desta forma, foram certamente descobertos os seus primeiros e originais vestígios de fortaleza do século XIX, bem como a sua transformação em palácio-forte no século XIX. Ficou também conhecida a extensão das intervenções menos convenientes realizadas nos séculos XVII a XIX. Nas obras de reconstrução e restauro foram utilizados os mesmos materiais que foram utilizados para a sua construção: areia das minas e pedra e cal das mesmas pedreiras. Foram reproduzidas peças autênticas encontradas em escavações e demolições, mantendo-se os traços originais, reconstruindo-se as suas proporções, volumes e superfície. Na tentativa de completar a aparência original, em 1978 o Ministro Pío Cabanillas autorizou procedimentos de desapropriação das duas casas existentes na esquina da praça principal, o que não pôde ser realizado devido ao caos administrativo causado pela Transição.

Contenido

La fortaleza se articula mediante tres recintos concéntricos de forma cuadrada: uno exterior o barbacana; otro interior; y un tercero constituido por el inmueble principal. Además, entre la barbacana y el inmueble principal existen varios patios, jardines, zona de huertos, lavadero y dependencias varias.[1]​.

El conjunto está construido mediante mampostería, sillería, así como cantería y ladrillo en zonas como recercos, principalmente. Las diferentes plantas se separan mediante bóvedas y forjados de madera. Además, debido a las obras de reconstrucción acometidas, también existen numerosos elementos constructivos contemporáneos.[1]​.

Cerca externa ou barbacã

Externamente, uma grande barbacã de cantaria e alvenaria circunda o complexo. Esta barbacã foi restaurada na década de 2010, depois de ter sido reparada durante anos em vários troços com uma parede de blocos de betão industrial, que até então fazia com que o pátio do castelo parecesse mais um pomar do que uma fortaleza medieval. Nesta cerca abrem-se vários buracos que dão acesso à fortificação, uns mais monumentais e outros mais simples.[1]​.

A porta de acesso principal, tanto pela localização como pelo carácter artístico, é a que se abre para nascente na Praça de Espanha. É constituída por duas torres cilíndricas que enquadram dois arcos semicirculares de diferentes alturas, sendo que o inferior contém a porta de acesso. Acima de ambos os arcos situam-se dois passadiços com merlões.[1]​ Este acesso é uma imitação da porta de São Vicente da muralha de Ávila. A actual porta principal foi desenhada nos primeiros anos do século por um administrador de castelo de origem avilénica, e um pedreiro de Monroy construiu-a com tal qualidade que foi erroneamente confundida com uma verdadeira porta histórica.

A outra porta com alguma decoração abre-se para a Calle de las Artes, onde existe um vão semicircular em pedra com pometado decorativo nas suas fachadas. As restantes entradas não têm interesse artístico: um simples portão de garagem abre-se num vão da parede em frente ao consultório médico, enquanto várias portas de verga e uma pequena janela formam aberturas na parede poente. No interior da fortificação existem vestígios de estruturas que indicam que nas traseiras devia ter existido uma estrada de acesso ao castelo, através de uma porta hoje bloqueada.[1]​.

Em geral, esta barbacã foi durante séculos uma simples parede de delimitação, o que explica a baixa quantidade de elementos artísticos: apenas as duas portas artísticas acima mencionadas quebram a sua simplicidade, bem como uma torre quadrada com ameias localizada no extremo leste da Calle de las Artes, que é o único elemento que liga diretamente a cerca interna com a externa. Por falta de interesse artístico, foram construídos edifícios em torno do consultório médico que atualmente interrompem o curso da barbacã: uma casa de dois andares na esquina da Plaza de España, e alguns currais abandonados a poucos metros a oeste da referida casa.[1]​.

Interior da fortificação

O interior da fortificação estrutura-se em torno de uma segunda cerca de forma quase quadrada, situada na parte mais oriental do recinto delimitada pela referida barbacã. Este “segundo recinto” alberga o próprio castelo, mas não é a única estrutura a ter em conta, pois coexiste com diversas outras instalações. Em primeiro lugar, a partir do acesso principal da cerca exterior entra-se num espaço que funciona como antecâmara do referido “segundo recinto”. Do lado esquerdo da entrada, é visível um espaço entre a barbacã e o muro de barreira onde se encontra um meio-fio correspondente, talvez, a uma cisterna. Do lado direito, havia uma casa com fachada para a praça que foi demolida durante a restauração da barbacã na década de 2010, ampliando o espaço desta antessala com esta demolição.[1]​.

Atrás deste espaço encontra-se o lado nascente do segundo muro ou barreira do recinto, com cerca de cinco metros de altura, sobre o qual existe um passeio. Esta parede que facilita o acesso ao “segundo recinto” é acessível deste lado através de um buraco aberto, que na década de 2010 era coberto por um grande lintel de aço Corten, e que provavelmente substitui uma antiga porta que faltava. A barreira possui canhoneiras, existindo também neste troço da muralha três canhoneiras marteladas com derrames interiores e exteriores. Este troço é limitado a norte por uma torre quadrada com ameias, junto à qual se encontra um cubo menor com cobertura piramidal "Pirâmide (geometria)"); Actualmente esta torre, com excepção do cubo, é o único elemento histórico que não faz parte do lote cadastral do castelo, uma vez que está anexa à casa de dois pisos com vista para a referida Praça de Espanha. No outro limite do troço, a sul, encontra-se a mencionada torre quadrada que dá para o exterior na Calle de las Artes. Ambas as torres, de aspecto muito semelhante, têm apenas dois metros de altura em relação à muralha e cada uma tem uma única abertura de acesso à cobertura a partir do passeio. A restauração de Pablo Palazuelo eliminou algumas torres decorativas que haviam sido adicionadas a essas torres.[1][53]​.

Atravessando a barreira, acede-se à praça de armas, onde se encontra o edifício principal do complexo, bem como a um edifício baixo adjacente em alvenaria que fecha o pátio na sua parte norte. Este edifício era o celeiro e é o espaço que foi convertido no ateliê do pintor Pablo Palazuelo. Das torres quadradas da barreira já mencionada, a muralha estende-se formando um quadrado que circunda o edifício principal. Segundo as escavações arqueológicas, não parece que nos cantos ocidentais tenham existido torres semelhantes às dos cantos orientais, o que se explica porque o terreno a oeste é mais inclinado e portanto mais fácil de defender; Contudo, no canto noroeste foram encontrados vestígios de uma estrutura cilíndrica de pequeno diâmetro, correspondente a um baluarte. Existe uma gruta ou cova escavada na rocha situada entre a barbacã e a barreira nos seus lados norte, sul e oeste, mas que naquela época deve ter circundado completamente o edifício principal.[1][54]​.

Exterior do edifício principal

A aparência externa do castelo é de um edifício de planta quadrada, com ameias, com torres pentagonais emergindo dos cantos. A cobertura dos quatro vãos "Crujía (arquitetura)") é em socalcos "Terraço (arquitetura)"). A fachada principal localiza-se a nascente, voltada para a atual porta de entrada principal. Este é ladeado pelas torres NE e SE, cujas partes superiores se projetam ligeiramente em balanço. Ambas as torres têm poucas janelas. Na fachada, no revestimento em alvenaria e silhar, destaca-se um vão de entrada semicircular, com aduelas de pedra e a data de 1329, bem como um escudo sobre a pedra angular do arco "Chave (arquitetura)") do século XIX.[1][57]​.

Acima desta porta, mas a uma altura muito mais elevada, no passadiço, encontra-se uma machicolação com o seu barracão de ladrão. Quatro pequenas lacunas estão distribuídas ao longo da fachada em ambos os andares. A torre sudeste é uma das três torres históricas do castelo e recebe dois nomes diferentes: "do Relógio" (nome tradicional na vila, visto que possuía um relógio de torre no século XIX) ou "do Calabouço" (nome pelo qual Pablo Palazuelo se referia a ele, porque as masmorras do castelo "Calabouço (prisão)") estão localizadas no seu piso térreo). A torre nordeste é completamente nova: Pablo Palazuelo mandou construí-la com uma forma simétrica à anteriormente mencionada, quando se descobriu na escavação arqueológica que aqui existia outra torre da qual restavam apenas as fundações.[1][57]​.

Embora a fachada nascente seja a principal por estar voltada para a praça, artisticamente é mais notável a da fachada sul voltada para a Rua das Artes, uma fachada monumental de tipo palaciano renascentista. Consiste em uma loggia "Lodge (arquitetura)" de dois andares. No inferior, de grande altura, duas muito esbeltas colunas "Coluna (arquitetura)") de ordem composta sustentam três arcos semicirculares. Internamente, as aberturas do térreo são contemporâneas, imitando modelos góticos. No piso superior da loggia, duas colunas baixas formam três arcos rebaixados, dentro dos quais existe um miradouro. Esta galeria é a parte mais conhecida da reforma palaciana do século; Acredita-se que tenha sido construída sobre uma muralha independente, pois na época medieval a entrada da fortaleza devia ser por este lado, ligando a saída da vila para sul com a praça de armas no interior do castelo, em linha com a ponte levadiça.[1][58]​.

Esta fachada palaciana é delimitada no canto sudeste pela torre anteriormente referida como “o Relógio” ou “a Masmorra”, mas destaca-se muito mais aquela situada no canto sudoeste, conhecida coloquialmente como “Torre do Martírio”. Foi identificada como torre de menagem do castelo por ser a única das quatro torres que não está alinhada com as paredes da muralha e por albergar também uma capela no seu interior. Nesta torre principal existem diversas aberturas em diferentes alturas, muito simples, e uma porta que permite o acesso pelo exterior. Nesta torre também existem vestígios de machicolações, atualmente em desuso e sem qualquer acesso pela torre.[1]​[59]​.

Interior do edifício principal

O edifício principal da fortaleza estrutura-se internamente em torno de um pequeno pátio rectangular, no centro do qual se ergue um meio-fio quadrado que preserva os seus postes metálicos originais. Actualmente o acesso a este pátio é feito pela porta da fachada nascente, em forma de arco semicircular, que no seu interior é enquadrada por um grande arco de pedra, também semicircular mas de grande altura. Este grande arco forma uma espécie de corredor interior que sustenta o piso superior, onde se encontra uma galeria na qual um pé direito de madeira sustenta a cobertura de madeira. Deste patamar uma escada, fixada na parede sul, desce para o pátio. Neste espaço, na sua parte inferior, é possível aceder aos vãos norte e sul "Crujía (arquitetura)") no piso térreo através de arcos semicirculares.[1][62]​.

No flanco norte do pátio, várias janelas, algumas delas com arcos ogivais inscritos, e uma porta com varanda, abrem-se para a parede rebocada. Algumas das aberturas apresentam grades "Reja (arquitetura)") de interesse, além de uma varanda em ferro forjado, também de valor. Existem também vários buracos na parede sul.[1][62]​.

Mas a fachada interior mais decorada é a oeste. Neste, destacam-se vários furos, de diferentes tamanhos, com formatos quadrados e ogivais. Entre as aberturas destacam-se as que têm a forma de arco ogival, como a porta de entrada no rés-do-chão e a de janela de varanda no primeiro andar, bem como a de arco rebaixado no rés-do-chão, estas duas últimas equipadas com grades artísticas. Todas essas aberturas possuem decoração vegetalista renascentista em seus arcos. Um escudo está localizado no andar superior. O traçado e a decoração desta parede imitam o aspecto de uma fachada palaciana de via pública, indicando que aqui se acede ao núcleo palaciano principal.[1]​[63]​.

Ao aceder ao edifício, entrando pela parede poente do pátio, encontrará um hall de entrada coberto por um tecto em caixotões de madeira, com uma imponente escadaria em pedra com guarda-corpo em balaustrada. Esta escadaria culmina no segundo andar num portal monumental, constituído por um arco semicircular ladeado por duas pilastras moldadas encimadas por capitel raso. A capa é decorada com elementos vegetais do tipo renascentista. Entrando nesta ala, pelo referido portal, a escada continua à esquerda e no sentido oposto: no final deste segundo lance de escadas, existe um outro portal em arco ogiva com cabeceiras renascentistas putti, que dá acesso aos quartos nobres. Segundo a hipótese dos historiadores locais Sierra Simón e García Jiménez, a obra escultórica do edifício corresponde, pela sua continuidade elementar em toda a propriedade, a um único autor ou oficina; Na época, provavelmente foi feito pelos mesmos escultores de Trujillo (Espanha) que no primeiro terço do século trabalhavam na igreja de Santa Catalina "Iglesia de Santa Catalina (Monroy)").[1][64]​.

Capela

O interior da torre de menagem alberga a capela do castelo, constituída por uma pequena sala, coberta por abóbada de berço pontiagudo. Deve ter sido totalmente coberto por pinturas murais, das quais apenas duas permanecem até hoje. Na primeira delas, acima da porta de acesso, aparece uma cruz com o vaso de lírios, emblema característico da Virgem Maria “Maria (mãe de Jesus)”), ao centro; O anagrama “MS” aparece no braço direito; No braço esquerdo aparece um pássaro, talvez uma águia, símbolo do surgimento da oração “Oração (religião)”).[1]​[65]​.

As demais pinturas situam-se em torno de uma credencial ou tabernáculo inscrito na parede direita, com flores-de-lis decorando seus ângulos. Do lado esquerdo está escrito “IHS”, e do lado direito, “XPS”, ou seja, as siglas de Jesus Cristo Salvador em latim e grego. Na credencial também está pintada uma pequena cruz de Alcântara, enquanto na parte inferior você pode ver uma cruz trançada.[1]​[66]​.

Cuando la Junta de Extremadura publicó la incoación del segundo expediente de bien de interés cultural en 2024, hizo pública una lista de elementos de interés arquitectónico o arqueológico que se conservan acopiados en los espacios abiertos del bien. En general, la mayoría de ellos son bienes muebles o elementos arquitectónicos procedentes de la propia construcción (piezas de granito) que aparecen desplazados de su ubicación original. Aunque la Junta los clasifica según su ubicación, a efectos más informativos pueden distinguirse cinco categorías entre las piedras catalogadas: cinco inscripciones epigráficas en latín, tres escudos "Escudo (heráldica)"), dos verracos, cuatro objetos relacionados con el agua y diez conjuntos clasificados de restos pétreos dispersos. Además, se conservan planos y dibujos arquitectónicos realizados por Pablo Palazuelo y su hermano arquitecto Juan Palazuelo, referentes a las diferentes reformas arquitectónicas acometidas en el edificio, que la Junta de Extremadura también considera parte inseparable del bien de interés cultural.[1]​.

Epigrafia latina

A Junta da Extremadura catalogou cinco inscrições latinas alojadas em pedras do castelo.[1]​ Para compreender a sua localização, é necessário ter em conta que a zona envolvente das Quatro Praças era uma zona onde proliferaram povoações rústicas na Roma Antiga, pois o seu terreno plano facilitou o desenvolvimento da pecuária. No território deste município destaca-se a villa romana de Los Terminos de Monroy, importante sítio arqueológico romano tardio dos séculos IV-V. Da mesma forma, foram encontrados vestígios de povoações romanas nos arredores da ermida de Santa Ana "Ermita de Santa Ana (Monroy)"), na zona vizinha de Las Paredes del Moro e nas quintas de Tejarejo de Saliente, La Ventosilla e Parapuños, todas no atual município de Monroy. do territorium da colônia Norba Caesarina, então uma parte do atual município de Monroy teria pertencido a esta colônia e a parte mais oriental ao município vizinho de Turgalium.

No pátio oriental da fortaleza foi catalogada uma inscrição romana, correspondente ao registo 6509 da Hispania Epigraphica. Foi encontrada em 1970 na zona de Las Aguzaderas, correspondente ao entorno da referida villa romana, situada a cerca de 5 km do centro urbano da vila. Foi descoberto pelos jovens locais Santiago García e José María Sierra, que relataram a descoberta ao conhecido pesquisador Carlos Callejo Serrano, responsável pela sua fiscalização e divulgação. Trata-se de uma estela "Estela (monumento)") talhada em granito claro, com cabeça arredondada e quebrada no fundo, medindo 83x49x24 cm. Pela cronologia da descoberta, coincidente com a restauração do castelo, deve ter sido aqui mantida por iniciativa de Pablo Palazuelo, pois os arredores da villa romana eram um local inseguro para uma pedra tão notável. A estela abriga a inscrição funerária de Suriaco Turánez, nome de origem celta, acompanhando seu nome com um disco solar. A inscrição, que poderia continuar posteriormente devido ao desgaste da base, afirma o seguinte:[1]​[70]​.

Por seu lado, foram catalogadas outras quatro inscrições no pátio ocidental da fortaleza, correspondentes aos registos 20358 a 20361 da Hispania Epigraphica. Ao contrário da anterior, estas pedras estão em pior estado, são geralmente menos legíveis e provêm do próprio castelo. Os quatro foram investigados pelos arqueólogos José Manuel Iglesias e José Luis Sánchez, no contexto das escavações realizadas durante a investigação anterior à restauração.[71] Estas quatro pedras do castelo são as seguintes, numeradas de acordo com o registo da Hispania Epigraphica:[1]​.

• - Inscrição 20358. Trata-se de uma estela de ardósia "Ardósia (rocha)"), partida no topo e encontrada em condições deploráveis. O pouco legível que foi transcrito é o seguinte:[72]​.

• - Inscrição 20359. Deve ter sido um bloco retangular, tendo em conta que o texto começa e termina abruptamente nas bordas da pedra, sem margens. É uma oferenda votiva à deusa romana Bellona, ​​altamente venerada na área de Turgalium:[73]​.

• - Inscrição 20360. Foi encontrada nas escavações do fosso. É um altar retangular de granito que preserva o pulvino direito, dedicado por uma mulher chamada Adercia a um deus. Sua ilegibilidade fez com que o nome da divindade fosse originalmente considerado um hapax; Porém, em 2006, Juan Carlos Olivares, professor da Universidade de Alicante, reinterpretou a inscrição indicando que era dedicada ao deus celta Bandua"). As transcrições originais e revisadas são as seguintes:[74].

• - Inscrição 20361. Trata-se de uma estela de granito, toscamente esculpida e quebrada no fundo, onde se lê apenas:[1]​.

Escudos

Nos pátios do castelo encontram-se três escudos históricos de pedra "Escudo (heráldica)") catalogados pela Junta da Extremadura. Todos eles são considerados bens de interesse cultural "Bem de interesse cultural (Espanha)") em si, pois estão protegidos pela segunda disposição adicional da Lei do Património Histórico e Cultural da Extremadura de 1999.[75]​.

O primeiro deles é um escudo esculpido em pedra, com base arredondada como é característico do século XIX. Quartel "Quartel (heráldica)"), o hábil quartel do chefe "Chefe (heráldica)") consiste em um castelo com ameias "Castelo (heráldica)") com portão; o bairro sinistro do chefe contém quatro faixas "Banda (heráldica)") nas quais estão colocadas onze peças não identificadas; Os quartos direito e esquerdo dos pontos "Campanha (heráldica)" contêm numerosas peças de difícil leitura; no meio, um escudo pontiagudo contendo nove varas "Palo (heráldica)") gules.[1]​.

Por sua vez, num outro pátio existe outro escudo esculpido em pedra, rematado em ponta, característico antes do século XIX. Quartel: O hábil quartel do chefe exibe cinco faixas ondulantes "Faixa (Heráldica)"; o bairro sinistro do patrão é um bar "Bar (heráldica)"); O quarto direito da ponta é formado por quatro faixas horizontais, enquanto o quarto sinistro da ponta é composto por cinco peças.[1]​.

No mesmo pátio deste último existe um terceiro escudo esculpido em pedra que, tal como o primeiro referido, é arredondado na base, característico do século I em diante. No entanto, este escudo sofre desgaste que impede a leitura do seu conteúdo.[1]​.

Javalis

Da mesma forma, no interior do castelo existem duas esculturas zoomórficas conhecidas como “javalis”, associadas à arte pré-romana, em particular, à cultura do Veto. Na verdade corresponde a uma peça completa e a um fragmento de outra, a parte anterior da representação do animal. Em ambos os casos, a sua origem está relacionada com o forte Villasviejas del Tamuja, no concelho de Botija, em Cáceres, "Botija (Cáceres)"), de onde provêm outros exemplares deste tipo de esculturas. Ambos teriam aparecido no “recinto B” ou ao sul do local, próximo à porta, e teriam sido classificados como “tipo 2”. O inventário geral de javalis de José Cuervo os cataloga com os números 231 e 232.[1]​[76]​[77]​.

O que representa uma figura completa é o número 232. Esculpido num bloco de granito, representa um touro, com dimensões de 76x40x40 cm. Está em bom estado, embora apresente fratura no focinho e nos membros na altura dos joelhos. Em algumas ocasiões, foi relacionado com outra peça que ainda permanece nas proximidades do mesmo povoado pré-romano, concretamente um possível pedestal.[1]​[77]​[78]​.

Por sua vez, o número 231 representa um porco, medindo 70×55×45 cm. Desta outra peça de granito, apenas se conserva a parte frontal da escultura, correspondente à cabeça e patas dianteiras do animal, e também com uma fenda no focinho. No entanto, os olhos e ouvidos são claramente visíveis. Além disso, como detalhe, uma cobra é reconhecida gravada entre a mandíbula e a perna.[1][76]​.

Ambos os javalis foram encontrados por acaso por volta da década de 1970, quando desabou um muro de festa em uma fazenda em Botija, próxima ao referido local, pertencente a um particular chamado Victoriano García. Ao encontrar uma notável pedra de granito numa zona onde as paredes são geralmente de ardósia (pedra) e argilite, o proprietário contactou os arqueólogos Juan Valverde e Jaime Río-Miranda, do Grupo Cultural Valdeobispo, que em 1981 confirmaram publicamente a descoberta e deram a conhecer as duas figuras. Considerando a cronologia da descoberta, a ideia de adquirir as peças para conservá-las no castelo deve ter partido do próprio Pablo Palazuelo, uma vez que a descoberta coincide no tempo com o restauro que o artista realizou no edifício. del Tamuja está localizada em uma área rústica onde os javalis podem ser danificados pelo trânsito de turistas descuidados.[80]​.

pedras de água

A Junta de Extremadura catalogou os seguintes quatro objetos relacionados com a água:[1]​.

• - Pia batismal do pátio oriental. É uma peça oca, hemisférica, sobre sólida base cilíndrica, constituída por um único bloco de granito. Apresenta borda com duplo espessamento curvo e decoração baseada em linhas oblíquas em relevo, que recobrem a superfície entre ela e a base.

• - Pia batismal no pátio poente. É uma peça oca, cilíndrica, com estreitamento escalonado em direção à base, que serve de pé. A borda é curva, ligeiramente espessada, separada do resto da superfície por um recorte marcado abaixo dela. Possui um orifício de evacuação na parte inferior.

• - Bem, freio. Correspondente ao pátio nascente, é uma peça prismática de formato hexagonal, constituída por um único bloco de granito, vazado, sendo o interior circular. A base, de planta quadrangular, apresenta elementos triangulares que permitem a transição entre uma geometria e outra. A borda superior apresenta alto desgaste, em decorrência de sua utilização como meio-fio.

• - Bateria ou fonte. É uma peça monolítica de granito do pátio poente. A parte superior, que constitui o próprio tanque ou embarcação, tem formato hemisférico, sustentada por um delgado pé piramidal truncado. Apresenta alguma decoração em relevo, extremamente desgastada ou desgastada, destacando-se os ângulos e molduras horizontais que talvez marquem a transição para a base e a meia altura.

pedras espalhadas

A Junta da Extremadura catalogou os seguintes dez conjuntos de pedras dispersas:[1]​.

• - Conjunto nº 1 do pátio norte. Grandes lajes "Laja (rocha)") de ardósia, até 1,5 m de comprimento, e blocos de granito de vários tamanhos e formas. Entre eles estão silhares, possíveis batentes de portas e aduelas em arco.

• - Complexo nº 1 do pátio nascente. Vergas e ombreiras das janelas, com restos de inserção de grade em ferro forjado.

• - Complexo nº 2 do pátio nascente. Peças de granito correspondentes ao portal de arco semicircular. São colocados no chão do pátio, de forma ordenada, de acordo com a sua presumida disposição original.

• - Complexo nº 1 ao pé da torre sudeste no pátio leste. Grandes lajes de ardósia e peças de cantaria decoradas, duas delas provavelmente tambores de pilastra "Tambor (arquitetura)".

• - Complexo nº 2 ao pé da torre sudeste no pátio leste. Grandes lajes de ardósia, com até 1,5 m de comprimento, e blocos de granito de diversos tamanhos e formatos. Entre eles estão silhares, possíveis batentes de portas e aduelas em arco.

• - Complexo nº 1 junto à entrada sul da fortaleza. Conjunto de grandes peças de granito, provavelmente soleiras "Limiar (arquitetura)") de portas, algumas com molduras simples sob o rebordo do piso. Eles parecem empilhados.

• - Complexo nº 2 junto à entrada sul da fortaleza. Conjunto de lajes de ardósia e peças regulares de granito junto ao canto da torre SE do castelo. Deveriam corresponder a pavimentação, soleiras e demais elementos arquitetônicos.

• - Complexo nº 3 junto à entrada sul da fortaleza. Dispersão de peças de granito, maioritariamente silhares, entre as quais possíveis soleiras, ombreiras, colunas, pilastras, treliças "Celosía (arquitetura)"), cachorros decorados, entre outros. Salvo algumas concentrações, estes elementos, situados nos jardins ou pomares da parte poente do recinto, não evidenciam o acervo detectado noutras zonas da fortaleza.

• - Colunas de granito junto ao acesso poente ao corpo principal da fortaleza. Dois elementos constituídos por um único bloco cilíndrico, estreito, com talvez um metro de altura, que inclui um fuste decorado com finos sulcos verticais, extremamente desgastados, sobre base quadrangular e moldura curva simples. Termina no topo com uma espécie de capitel com ampla fenda vertical ou renda, provavelmente destinado a apoiar uma peça horizontal.

• - Capitel decorado com folhas junto ao acesso poente ao corpo principal da fortaleza. Pequeno pedaço de granito – cerca de 30 cm –, de formato piramidal truncado. Apresenta decoração vegetalista em relevo baseada em folhas de acanto "Acanthus (decoração)") altamente esquematizada nos ângulos. Faz parte de uma das coleções de material de construção descontextualizado.

Como todos os outros castelos da Espanha, Monroy é declarado bem de interesse cultural "Bien de Interés Cultural (Espanha)") pelo Decreto de 22 de abril de 1949.[44] O objetivo inicial da restauração realizada por Pablo Palazuelo, como explicou numa conferência em Cáceres em 1979, era estabelecer um centro para jovens artistas com oficina aberta no castelo de Monroy. Este projecto não pôde ser realizado porque o artista precisava primeiro de conseguir terminar o restauro, que pagava com o seu próprio dinheiro numa altura em que ainda não existiam subsídios públicos.

Foi a partir de 1987, com Palazuelo já meio reformado e retirado de Monroy sem ter conseguido concluir o seu projecto, que o poder público começou a ter um verdadeiro interesse pela situação do castelo. No final desse ano, o Governo da Extremadura emitiu uma resolução iniciando um processo de declaração de bem de interesse cultural específico para o castelo Monroy. O próprio castelo já tinha esse estatuto desde 1949; O que se pretendia com este dossier era criar uma zona de protecção paisagística que incluísse toda a Praça de Espanha e todos os edifícios que tivessem fachada frontal à fortificação nas ruas envolventes.[82] Embora o referido processo não tenha tido continuidade, manteve-se a delimitação do castelo e da sua envolvente, tendo o imóvel sido inscrito, provisoriamente, no Registo de Bens de Interesse Cultural do Ministério da Cultura "Ministério da Cultura (Espanha)"), com o código 8179.[1]​.

Nos anos seguintes a este arquivo, Pablo Palazuelo continuou a visitar Monroy, mas principalmente em visitas de férias e esporadicamente. Por volta de 1993-1994, quando o pintor tinha quase oitenta anos, explicou aos moradores da vila a sua intenção de criar uma fundação "Fundação (lei)") para criar uma exposição permanente de pinturas no castelo. O grande problema que Palazuelo teve foi o mesmo que outros proprietários do castelo tiveram ao longo da história: o seu carácter pouco aberto deixou-o sem descendentes diretos, pelo que confiou a gestão desta fundação ao seu sobrinho, o conhecido diplomata José Rodríguez-Spiteri. A fundação poderia facilitar a realização de novas obras de reconstrução nas décadas seguintes, quando já existiam ajudas públicas para a conservação de monumentos.[49]​[50]​.

Apesar do notável esforço dos sucessores de Palazuelo para continuar a sua obra, que se reflectiu em importantes restauros posteriores, o castelo está geograficamente situado a trezentos quilómetros de Madrid, local de origem da família do artista e ainda hoje sede da sua fundação, com o problema adicional de que os últimos quarenta quilómetros que separam Monroy da auto-estrada de Madrid são ao longo de uma complicada estrada rural. Esta distância geográfica entre o imóvel e o edifício fez com que este caísse em desuso durante quatro décadas, sendo comuns as reclamações dos moradores da vila: poucos dias após a morte do artista, em 2007, os vizinhos já exigiam na imprensa que o castelo fosse permanentemente aberto ao público.[49][83]​.

Em 2022, a Junta de Extremadura procedeu à elaboração de um relatório técnico para reiniciar o processo de 1987, o que levou à publicação de um novo início em 2024. O novo processo de declaração de bens de interesse cultural inclui não só o castelo e a sua envolvente, mas também uma descrição mais detalhada do imóvel e delimitação e uma revisão dos bens móveis associados a este imóvel. cidade de Cáceres, onde pretendem abrir um hotel de cinco estrelas no palácio Godoy "Palacio de Godoy (Cáceres)"), o que tem suscitado especulações na imprensa local sobre uma possível nova utilização do castelo Monroyego.

• - Marquês de Monroy.

• - Castelo Belvís de Monroy.

• - Pablo Palazuelo.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicado no Diário Oficial do Estado nº 90 de 12 de abril de 2024 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com o disposto no artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicada no Diário Oficial do Estado nº 96 de 22 de abril de 1978 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com o disposto no artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.

Origem (século XIV)

Para compreender correctamente a origem tanto do castelo Monroy como da vila que se formou à sua volta, devemos ter em conta o contexto em que ocorreu a Reconquista na actual província de Cáceres. Nos séculos II, grande parte deste território era uma terra de ninguém que nem os cristãos nem os andaluzes conseguiam controlar de forma estável. (Espanha)").[1]​[9]​[10]​.

A origem desta área disputada ocorreu em 1167, quando Fernando II de Leão entregou Alconétar, com territórios como o campo de Talaván, à Ordem do Templo. Os contínuos contra-ataques almóadas fizeram com que os Templários não pudessem controlar a área; Apesar desta situação, teoricamente as terras ainda pertenciam à vila de Alconétar. No entanto, quando a vila de Cáceres foi reconquistada em 1229, Alfonso IX de Leão afirmou no foral de Cáceres que o campo de Talaván, onde eram expressamente mencionadas "as cabeças de Mont-Roy", era território de Cáceres. Apesar de tudo isto, no final do século, no tempo de Sancho IV de Castela, também se mencionava que a jurisdição de Talaván e Monroy pertencia às terras. da cidade de Plasencia, permanecendo a partir de então na comunidade de cidade e terra de Plasencia, dentro da qual fariam parte da sexmería de Campo Arañuelo"). Espanhol.[1]​[11]​.

A solução para todas estas disputas foi marcar o rio Almonte como limite norte permanente e facilmente identificável das jurisdições de Cáceres e Trujillo, por sua vez separadas entre si pelo rio Tamuja. Monroy e Talaván, a norte de Almonte, permaneceriam sob jurisdição placentina, uma vez que Alconétar foi finalmente despovoada após os ataques muçulmanos da primeira metade desse século. território da fazenda chamada "Monroy" para fundar uma cidade com uma fortaleza. No entanto, as origens da fortificação remontam ao ano de 1309, data em que Fernando IV “o Empregado” confirmou o privilégio anterior. Entre os direitos que Hernán Pérez adquiriu estava expressamente o direito de construir um castelo, bem como povoar o local com até cem vizinhos (famílias), todos sob o regime jurídico de mayorazgo. Assim surgiu o solar Monroy, que ao longo do século formou uma propriedade conjunta com Valverde de la Vera e Talaván, embora este último solar vizinho acabasse por se separar no século.[1]​[14][15]​.

Uma vez estabelecida a existência de uma jurisdição permanente, os senhores de Monroy iniciaram a construção do castelo que deu origem à vila. Provavelmente, na sua origem foi uma simples “casa-forte” fundada no início do século XIX, que seria progressivamente ampliada e renovada. Acima da porta principal do castelo pode-se ver a data de 1329, sem dúvida o resto do edifício original. No Interrogatório da Corte Real da Estremadura, de finais do século, os moradores da vila indicam 1330 como a data tradicional de construção do castelo. A parte mais antiga do castelo é o seu corpo principal, de secção quadrangular, juntamente com as suas três torres originais que datam do século XIX.[1][2][14][16]​.

A função desta “casa-forte” não era defensiva para a Coroa, pois já se passara um século desde a batalha de Las Navas de Tolosa e a fronteira com os andaluzes já estava muito distante. O objetivo era o repovoamento do território e a sua exploração agrícola e pecuária, o que não se fazia necessariamente através das localidades: numa grande parte da península de Trujillo-Cáceres conservam-se numerosas quintas senhoriais com vários séculos de história, que não deram origem a povoações habitadas mas que formam grandes palácios no meio do nada. Se estas quintas acabassem mais ou menos fortificadas era uma decisão de cada família nobre, que dependeria dos confrontos em que se envolvessem contra outras famílias.[4][5]​.

Guerras Nobres (século XV)

A família nobre Monroy teve uma grande importância na época medieval, pois possuía vários solares na atual província de Cáceres e chegou a assumir altos cargos nas ordens militares. Esta situação deu origem à sua intervenção nos conflitos internos sofridos pela Coroa de Castela nos séculos e , que afectaram o castelo de Monroy.[16]​ A origem de todo o problema veio da primeira guerra civil castelhana, em que os Monroys (Petristas) tiveram outra família nobre de Placentine, os Almaraz, senhores do castelo de Belvís, no lado oposto (Trastamaristas). A inimizade até levou a homicídios entre ambas as famílias.[17]​.

Para pacificar a situação, foi acordado um casamento entre ambas as famílias, a fim de criar uma poderosa família nobre que desse paz e estabilidade às terras de Plasencia, que seriam os Monroy-Almaraz. Para tal, no final do século o herdeiro do solar e castelo Monroyego, Fernán Rodríguez de Monroy, bisneto de Hernán Pérez, casou-se com Isabel de Almaraz. Durante o primeiro terço do século, o casal governou vários senhorios como Monroy, Belvís, Almaraz, Deleitosa e Valverde.[18]​ Este período de paz é lembrado em várias dessas localidades como um momento importante: por exemplo, Belvís é agora chamado de "Belvís de Monroy",[19]​ enquanto Deleitosa e Valverde têm escudos municipais baseados no escudo Monroyego.[20]​[21]​.

O problema surgiu com a sucessão deste importante casamento. O seu filho primogénito, Diego de Monroy y Almaraz, morreu em 1435 em Ubrique em combate contra os mouros. O herdeiro deveria então ser o segundo filho, Álvaro, que segundo o costume da época fazia parte do clero e portanto não tinha descendentes. Para evitar maiores problemas, decidiu-se distribuir as terras entre os outros irmãos, Alfonso e Rodrigo, ficando o primeiro com Almaraz, Belvís e Deleitosa e o segundo com o castelo de Monroy. Embora a intenção fosse fazer uma partilha pacífica, a situação política de Castela da época impediu-a, com graves distúrbios militares como a guerra civil de 1437-1445 ou o conflito pela sucessão de Henrique IV.[19]​[22]​.

Embora os irmãos Alfonso e Rodrigo já estivessem em disputa pelos seus direitos dinásticos, foram os respectivos filhos que levaram a situação ao extremo a partir de 1452. O grande confronto foi protagonizado por Hernán de Monroy "el Gigante" e Hernando de Monroy "el Bezudo", senhores de Almaraz e Monroy respectivamente. Também intervieram nesta disputa, em nome dos senhores de Almaraz, o irmão do primeiro, Alonso de Monroy, criador de chaves da Ordem de Alcántara, e o seu tio, o mestre da mesma ordem Gutierre de Sotomayor. Entre 1452 e 1453, o conflito entre os primos cristalizou-se num cerco ao castelo e ao então senhor de Monroy, Rodrigo. A história do cerco ao castelo de Monroy, que durou sete meses, já pode ser lida na “Crónica da Ordem de Alcántara” de Torres y Tapia, que em 1763 transcreveu uma carta de Juan II de Castela sobre o incidente. Após o cerco, "el Bezudo" foi feito prisioneiro. Durante algum tempo o castelo foi ocupado pelo “Gigante”, regressando posteriormente às mãos do seu primo “o Bezudo”. No entanto, continuaram as disputas familiares em torno deles e outras questões como a concessão do domínio de Alcántara ou a guerra de sucessão castelhana. Assim, as brigas familiares continuaram por anos.[1][14][23][24]​.

Reorganização como palácio de campo (séculos XVI-XVIII)

No início do século, a consolidação do poder real pelos Reis Católicos levou à pacificação da nobreza, pondo fim a numerosos confrontos internos em todo o país. No caso da família nobre Monroy, o acordo de paz definitivo foi assinado em 1508 entre Francisco de Monroy, senhor de Belvís e neto de Hernán de Monroy "o Gigante", e a viúva de Monroy, Francisca de la Peña. Ao longo da sua vida, "el Bezudo" continuou a reivindicar por vários meios os seus direitos sobre os senhorios de Almaraz, Belvís e Deleitosa, indicando-os pela última vez num codicilo pouco antes da sua morte em 1507. O seu filho e herdeiro, Fabián de Monroy, foi senhor de Monroy apenas durante alguns meses, desde que morreu em 1508. Foi nessa altura que Francisca de la Peña, a viúva deste último, decidiu adaptar-se a os novos tempos de paz e pôr fim a décadas de desordens.[25]​.

A situação de paz foi aproveitada pelos senhores de Monroy para converter a fortificação numa propriedade de aspecto mais palaciano. Assim, data do séc. a fachada sul, que responde a modelos residenciais e não defensivos, como é típico da primeira metade deste século. Notáveis ​​​​renovações interiores também foram realizadas naquela época. Até então, a única defesa exterior do edifício principal era o actual recinto interior fortificado, que servia de barbacã e era rodeado por um fosso; A actual barbacã que marca o exterior não foi construída para fins defensivos, mas foi concebida como uma simples muralha para que os pomares e outras salas senhoriais ficassem isolados da vila. Embora esta última cerca externa possa ter áreas datáveis ​​já no século XIX, é mais provável que data em grande parte do século XIX.[1]​[16]​[26]​.

A pacificação do século levou muitos nobres espanhóis a abandonarem as suas terras medievais e a começarem a governar os seus senhorios a partir de Madrid ou de outras cidades importantes, através de intermediários. No caso de Monroy, já na época medieval os senhores sempre preferiram viver no seu palácio placentino "Palacio de los Monroy (Plasencia)") e, quando em meados do século Plasencia foi entregue como feudo à Casa de Zúñiga, começaram a procurar assento noutras cidades importantes em vez de ficarem em Monroy, que era uma segunda residência da família. Assim, o tataraneto de Fabián de Monroy e Francisca de la Peña, Antonio de Monroy teve dois filhos chamados Fernando e Juan, que deixaram de ser chamados de senhores, mas foram elevados a marqueses de Monroy, o primeiro entre 1634 e 1656 e o segundo sucedendo-lhe até 1679. A ascensão do título deveu-se ao fato de esses nobres trabalharem na corte da Casa da Áustria, indo para lugares distantes como Viena ou Flandres.[28] Como consequência deste afastamento senhorial, praticamente não existe documentação sobre o castelo. o século.[27]​.

O abandono do castelo e da vila atingiu um nível evidente no século XIX. O descaso dos marqueses para com o local que deu origem ao seu título manifestou-se numa forte perda populacional: das quase trezentas famílias que aqui viviam no início do século, caiu para pouco mais de setenta na década de 1750; A causa deste declínio demográfico foi o abandono da agricultura de bairro, uma vez que os marqueses decidiram destinar as terras do solar ao arrendamento de pastagens. O castelo, convertido em sede de lugar irrelevante, ainda tinha um alcaide que não recebia qualquer salário e exercia esse título a título puramente honorário. Além do diretor, outro arcaísmo que permaneceu no prédio foi o dever teórico dos vizinhos de fazer velas e guardas para guardarem juntos a fortaleza; No entanto, desde o final do século, esta obrigação foi dispensada na prática, substituída por um pagamento em dinheiro.[29]​.

Privatização e abandono (séculos XIX-XX)

Nos últimos anos do século, a família nobre de Monroy começou a ter alguma preocupação com a má gestão das suas terras como consequência da vida urbana que os marqueses levavam. No verão de 1795, o tataraneto de Juan de Monroy, Joaquín Ginés de Oca, estava morrendo. Ele acumulou uma dúzia de títulos de nobreza além do de Marquês de Monroy. Prestes a morrer sem descendentes, tentou deixar Monroy repovoado assinando uma Escritura de Concórdia, na qual o território histórico da cidade ("Los Termos") foi colocado sob uma enfiteuse perpétua, na qual os vizinhos teriam propriedade útil de todas as terras, pagando aos futuros marqueses a décima primeira parte ("décima primeira") de sua produção. A Escritura de Concórdia entrou em vigor em 1802, quando foi ratificada pelo Concílio de Castela.[32]​.

O pagamento do “décimo primeiro” começou a ser problemático ao longo da primeira metade do século, quando ocorreu a abolição dos feudos em Espanha. Os moradores do agora concelho recusaram-se a pagar aos marqueses, alegando tratar-se de um imposto do Antigo Regime extinto. No entanto, os marqueses sustentavam que o regime senhorial tinha sido abolido em Monroy com a Escritura de Concórdia de 1795, e o que existia desde então era uma propriedade de direito civil comum dos marqueses sobre as terras, afectada por um direito real que regulava o seu uso. A complicada situação política que as revoluções liberais estavam a provocar levou a um processo interminável, pelo que na década de 1880 foi alcançado um acordo que concedia a "décima primeira" renda à Câmara Municipal de Monroy, em troca de uma compensação temporária aos marqueses, que manteriam propriedades privadas na área municipal.

A principal consequência dos "décimos primeiros" processos foi que o castelo de Monroy passou a ser propriedade privada, perdendo qualquer função administrativa que pudesse ter tido no Antigo Regime. Segundo o dicionário de Madoz, em meados do século ainda pertencia aos marqueses e era habitada pelos seus dependentes. Embora este dicionário a mencione como uma construção "sólida", utiliza a palavra "vestígios" para se referir ao fosso e parte das paredes exteriores.[34]​.

O facto de o castelo ser propriedade privada teve uma consequência importante: cada vez que morria um marquês, já não se aplicava à sua herança a instituição medieval do mayorazgo, mas sim o direito civil comum, pelo que todos os bens acabavam por ser distribuídos entre vários herdeiros, independentemente de serem marqueses ou não. No início do século, o nobre de Cáceres Pablo Félix Arias de Saavedra herdou o Marquesado de Monroy, sem outro título nobre adicional, quando os últimos membros do ramo principal dos Monroy morreram sem descendência. Porém, em 1827, Arias de Saavedra também morreu sem descendência, e em seu testamento deixou o marquesado nas mãos da família nobre Abraldes, descendentes dos Monroys através de um ramo da família nobre Becerra de Cáceres. O último Marquês de Monroy senhor do castelo foi Juan María de Varela y Abraldes, falecido em 1891, também sem descendência.

Primeiras descrições historiográficas (1912-1968)

Nos anos em que o Marquês de Cerralbo foi proprietário, foram realizadas algumas obras de reabilitação do castelo, período que ficou na história do edifício por ser o momento em que foram tiradas as primeiras fotografias conhecidas. Da mesma forma, o primeiro documento historiográfico sobre o edifício foi publicado em 1912. O historiador Cáceres Publio Hurtado, que havia vivenciado como testemunha ocular os referidos motins na sua cidade duas décadas antes, incluiu um breve resumo da história do castelo. castelo num livro intitulado Castelos, torres e casarões da província de Cáceres. Não descreveu o castelo, limitando-se a salientar numa única linha que “A fortaleza ainda existe, embora um pouco danificada”. Era difícil naquela época para um historiador visitar in situ o castelo de Monroy, pois no início do século não havia estrada nos limites municipais dos Quatro Lugares, e o acesso à área era exclusivamente por estradas de difícil navegação.

Devido a este último, a primeira descrição detalhada conhecida do castelo ocorreu uma década após a morte do Marquês de Cerralbo. Aproveitando que a rodovia hoje EX-390 acabava de ser construída, o Ateneo de Cáceres organizou sua primeira excursão em fevereiro de 1931, que aconteceu desde a praça principal da cidade até Monroy. Esta vila desenvolveu-se como uma importante vila de quase três mil habitantes graças aos benefícios do “décimo primeiro”, mas até então era um local quase desconhecido. Entre os caminhantes estava o historiador cauriense Tomás Martín Gil"), que recolheu detalhadamente os monumentos visitados ao longo do caminho, e publicou a sua história em 1932 na Revista de Estudios Extremadura. Este historiador descreveu em três parágrafos a visita aos recintos exteriores do castelo, publicando uma fotografia do acesso pela praça e outra da galeria renascentista, e apontando pela primeira vez a presença de vestígios arqueológicos nas instalações. Os caminhantes não puderam visitar o interior da fortaleza, uma vez que ainda fazia parte de uma herança reclinada e foi encerrada sem que ninguém quisesse se apoderar dela.[40]​.

Após a paralisação da produção cultural causada pela Guerra Civil Espanhola, o castelo foi resgatado do esquecimento por Vicente Albarrán Murillo, um professor que havia sido prefeito de Santibáñez el Alto durante a Segunda República, e que havia sido banido primeiro para Millanes e depois para Casar de Cáceres no âmbito do expurgo franquista, por ter transferido trabalhadores locais para ocupar as terras de uma família com a qual estava em conflito no município que governava. Durante os seus últimos anos de trabalho como professor em Casar de Cáceres, dedicou-se à escrita de publicações literárias, entre as quais publicou em 1951 na revista Alcántara uma descrição das ruínas do castelo de Monroy, da qual incluiu três fotografias. Esta publicação, mais poética do que técnica, teve um protesto contra o estado de ruína sofrido pelos castelos de Espanha. A publicação não foi uma coincidência: ocorreu dois anos depois de ter sido aprovado um decreto em 1949 que protegia todos estes edifícios como monumentos, sem aparentemente haver uma intenção real de os reconstruir, no contexto da crise económica do pós-guerra.[41][42][43][44]​.

Reconstrução de Pablo Palazuelo (1970-1985)

A história do castelo mudou radicalmente em 1968, quando o conhecido artista Pablo Palazuelo viu num jornal um anúncio de que o castelo ainda estava à venda e decidiu imediatamente comprá-lo para realizar um projeto artístico experimental. Apesar de se encontrar parcialmente em ruínas, o preço a que foi vendido foi de cerca de 750.000 pesetas; Naquela altura, isto equivalia ao salário mínimo de uma pessoa durante um quarto de século, algo incomportável para qualquer habitante deste concelho, onde se verificava uma grande emigração por falta de trabalho e muitos residentes sofriam de verdadeira fome.[49]​.

A venda foi formalizada em 1970, e desde então até 1985 o artista dirigiu uma ampla obra de reconstrução e remodelação. Para isso, seguiu critérios historicistas de repristinização, tentando devolver ao castelo a aparência que deveria ter oferecido por volta de 1600.[1]​ Foi uma obra notável de reconstrução, em que foi mesmo construída uma nova torre onde, aparentemente, se queria que fosse construída nas suas origens.[16]​ O artista tinha tanta obsessão pela reconstrução do castelo que realizou quase toda a fase inicial do restauro, na qual trabalharam cerca de quinze pedreiros locais, com dinheiro próprio, desde subsídios a o património histórico não se generalizaria em Espanha até que as comunidades autónomas assumissem poderes nesta matéria. Muito mais tarde, as contribuições públicas começariam a chegar, à medida que as autoridades reconhecessem que estava a ser feito um trabalho notável. Em entrevista concedida em 1977, o artista queixou-se de que a obra o levava à ruína financeira, mas não parecia se importar muito: segundo quem conversava com ele na cidade, ele era obcecado pelo esoterismo da Ordem do Templo e acreditava que o castelo havia sido construído com orientação astronômica, seguindo as tradições que a referida ordem havia implantado na região.

Nos primeiros anos foi elaborado um projecto de escavações e demolições, que foi executado meticulosamente e com extremo cuidado, de forma a investigar a sua verdadeira história arquitectónica. Desta forma, foram certamente descobertos os seus primeiros e originais vestígios de fortaleza do século XIX, bem como a sua transformação em palácio-forte no século XIX. Ficou também conhecida a extensão das intervenções menos convenientes realizadas nos séculos XVII a XIX. Nas obras de reconstrução e restauro foram utilizados os mesmos materiais que foram utilizados para a sua construção: areia das minas e pedra e cal das mesmas pedreiras. Foram reproduzidas peças autênticas encontradas em escavações e demolições, mantendo-se os traços originais, reconstruindo-se as suas proporções, volumes e superfície. Na tentativa de completar a aparência original, em 1978 o Ministro Pío Cabanillas autorizou procedimentos de desapropriação das duas casas existentes na esquina da praça principal, o que não pôde ser realizado devido ao caos administrativo causado pela Transição.

Contenido

La fortaleza se articula mediante tres recintos concéntricos de forma cuadrada: uno exterior o barbacana; otro interior; y un tercero constituido por el inmueble principal. Además, entre la barbacana y el inmueble principal existen varios patios, jardines, zona de huertos, lavadero y dependencias varias.[1]​.

El conjunto está construido mediante mampostería, sillería, así como cantería y ladrillo en zonas como recercos, principalmente. Las diferentes plantas se separan mediante bóvedas y forjados de madera. Además, debido a las obras de reconstrucción acometidas, también existen numerosos elementos constructivos contemporáneos.[1]​.

Cerca externa ou barbacã

Externamente, uma grande barbacã de cantaria e alvenaria circunda o complexo. Esta barbacã foi restaurada na década de 2010, depois de ter sido reparada durante anos em vários troços com uma parede de blocos de betão industrial, que até então fazia com que o pátio do castelo parecesse mais um pomar do que uma fortaleza medieval. Nesta cerca abrem-se vários buracos que dão acesso à fortificação, uns mais monumentais e outros mais simples.[1]​.

A porta de acesso principal, tanto pela localização como pelo carácter artístico, é a que se abre para nascente na Praça de Espanha. É constituída por duas torres cilíndricas que enquadram dois arcos semicirculares de diferentes alturas, sendo que o inferior contém a porta de acesso. Acima de ambos os arcos situam-se dois passadiços com merlões.[1]​ Este acesso é uma imitação da porta de São Vicente da muralha de Ávila. A actual porta principal foi desenhada nos primeiros anos do século por um administrador de castelo de origem avilénica, e um pedreiro de Monroy construiu-a com tal qualidade que foi erroneamente confundida com uma verdadeira porta histórica.

A outra porta com alguma decoração abre-se para a Calle de las Artes, onde existe um vão semicircular em pedra com pometado decorativo nas suas fachadas. As restantes entradas não têm interesse artístico: um simples portão de garagem abre-se num vão da parede em frente ao consultório médico, enquanto várias portas de verga e uma pequena janela formam aberturas na parede poente. No interior da fortificação existem vestígios de estruturas que indicam que nas traseiras devia ter existido uma estrada de acesso ao castelo, através de uma porta hoje bloqueada.[1]​.

Em geral, esta barbacã foi durante séculos uma simples parede de delimitação, o que explica a baixa quantidade de elementos artísticos: apenas as duas portas artísticas acima mencionadas quebram a sua simplicidade, bem como uma torre quadrada com ameias localizada no extremo leste da Calle de las Artes, que é o único elemento que liga diretamente a cerca interna com a externa. Por falta de interesse artístico, foram construídos edifícios em torno do consultório médico que atualmente interrompem o curso da barbacã: uma casa de dois andares na esquina da Plaza de España, e alguns currais abandonados a poucos metros a oeste da referida casa.[1]​.

Interior da fortificação

O interior da fortificação estrutura-se em torno de uma segunda cerca de forma quase quadrada, situada na parte mais oriental do recinto delimitada pela referida barbacã. Este “segundo recinto” alberga o próprio castelo, mas não é a única estrutura a ter em conta, pois coexiste com diversas outras instalações. Em primeiro lugar, a partir do acesso principal da cerca exterior entra-se num espaço que funciona como antecâmara do referido “segundo recinto”. Do lado esquerdo da entrada, é visível um espaço entre a barbacã e o muro de barreira onde se encontra um meio-fio correspondente, talvez, a uma cisterna. Do lado direito, havia uma casa com fachada para a praça que foi demolida durante a restauração da barbacã na década de 2010, ampliando o espaço desta antessala com esta demolição.[1]​.

Atrás deste espaço encontra-se o lado nascente do segundo muro ou barreira do recinto, com cerca de cinco metros de altura, sobre o qual existe um passeio. Esta parede que facilita o acesso ao “segundo recinto” é acessível deste lado através de um buraco aberto, que na década de 2010 era coberto por um grande lintel de aço Corten, e que provavelmente substitui uma antiga porta que faltava. A barreira possui canhoneiras, existindo também neste troço da muralha três canhoneiras marteladas com derrames interiores e exteriores. Este troço é limitado a norte por uma torre quadrada com ameias, junto à qual se encontra um cubo menor com cobertura piramidal "Pirâmide (geometria)"); Actualmente esta torre, com excepção do cubo, é o único elemento histórico que não faz parte do lote cadastral do castelo, uma vez que está anexa à casa de dois pisos com vista para a referida Praça de Espanha. No outro limite do troço, a sul, encontra-se a mencionada torre quadrada que dá para o exterior na Calle de las Artes. Ambas as torres, de aspecto muito semelhante, têm apenas dois metros de altura em relação à muralha e cada uma tem uma única abertura de acesso à cobertura a partir do passeio. A restauração de Pablo Palazuelo eliminou algumas torres decorativas que haviam sido adicionadas a essas torres.[1][53]​.

Atravessando a barreira, acede-se à praça de armas, onde se encontra o edifício principal do complexo, bem como a um edifício baixo adjacente em alvenaria que fecha o pátio na sua parte norte. Este edifício era o celeiro e é o espaço que foi convertido no ateliê do pintor Pablo Palazuelo. Das torres quadradas da barreira já mencionada, a muralha estende-se formando um quadrado que circunda o edifício principal. Segundo as escavações arqueológicas, não parece que nos cantos ocidentais tenham existido torres semelhantes às dos cantos orientais, o que se explica porque o terreno a oeste é mais inclinado e portanto mais fácil de defender; Contudo, no canto noroeste foram encontrados vestígios de uma estrutura cilíndrica de pequeno diâmetro, correspondente a um baluarte. Existe uma gruta ou cova escavada na rocha situada entre a barbacã e a barreira nos seus lados norte, sul e oeste, mas que naquela época deve ter circundado completamente o edifício principal.[1][54]​.

Exterior do edifício principal

A aparência externa do castelo é de um edifício de planta quadrada, com ameias, com torres pentagonais emergindo dos cantos. A cobertura dos quatro vãos "Crujía (arquitetura)") é em socalcos "Terraço (arquitetura)"). A fachada principal localiza-se a nascente, voltada para a atual porta de entrada principal. Este é ladeado pelas torres NE e SE, cujas partes superiores se projetam ligeiramente em balanço. Ambas as torres têm poucas janelas. Na fachada, no revestimento em alvenaria e silhar, destaca-se um vão de entrada semicircular, com aduelas de pedra e a data de 1329, bem como um escudo sobre a pedra angular do arco "Chave (arquitetura)") do século XIX.[1][57]​.

Acima desta porta, mas a uma altura muito mais elevada, no passadiço, encontra-se uma machicolação com o seu barracão de ladrão. Quatro pequenas lacunas estão distribuídas ao longo da fachada em ambos os andares. A torre sudeste é uma das três torres históricas do castelo e recebe dois nomes diferentes: "do Relógio" (nome tradicional na vila, visto que possuía um relógio de torre no século XIX) ou "do Calabouço" (nome pelo qual Pablo Palazuelo se referia a ele, porque as masmorras do castelo "Calabouço (prisão)") estão localizadas no seu piso térreo). A torre nordeste é completamente nova: Pablo Palazuelo mandou construí-la com uma forma simétrica à anteriormente mencionada, quando se descobriu na escavação arqueológica que aqui existia outra torre da qual restavam apenas as fundações.[1][57]​.

Embora a fachada nascente seja a principal por estar voltada para a praça, artisticamente é mais notável a da fachada sul voltada para a Rua das Artes, uma fachada monumental de tipo palaciano renascentista. Consiste em uma loggia "Lodge (arquitetura)" de dois andares. No inferior, de grande altura, duas muito esbeltas colunas "Coluna (arquitetura)") de ordem composta sustentam três arcos semicirculares. Internamente, as aberturas do térreo são contemporâneas, imitando modelos góticos. No piso superior da loggia, duas colunas baixas formam três arcos rebaixados, dentro dos quais existe um miradouro. Esta galeria é a parte mais conhecida da reforma palaciana do século; Acredita-se que tenha sido construída sobre uma muralha independente, pois na época medieval a entrada da fortaleza devia ser por este lado, ligando a saída da vila para sul com a praça de armas no interior do castelo, em linha com a ponte levadiça.[1][58]​.

Esta fachada palaciana é delimitada no canto sudeste pela torre anteriormente referida como “o Relógio” ou “a Masmorra”, mas destaca-se muito mais aquela situada no canto sudoeste, conhecida coloquialmente como “Torre do Martírio”. Foi identificada como torre de menagem do castelo por ser a única das quatro torres que não está alinhada com as paredes da muralha e por albergar também uma capela no seu interior. Nesta torre principal existem diversas aberturas em diferentes alturas, muito simples, e uma porta que permite o acesso pelo exterior. Nesta torre também existem vestígios de machicolações, atualmente em desuso e sem qualquer acesso pela torre.[1]​[59]​.

Interior do edifício principal

O edifício principal da fortaleza estrutura-se internamente em torno de um pequeno pátio rectangular, no centro do qual se ergue um meio-fio quadrado que preserva os seus postes metálicos originais. Actualmente o acesso a este pátio é feito pela porta da fachada nascente, em forma de arco semicircular, que no seu interior é enquadrada por um grande arco de pedra, também semicircular mas de grande altura. Este grande arco forma uma espécie de corredor interior que sustenta o piso superior, onde se encontra uma galeria na qual um pé direito de madeira sustenta a cobertura de madeira. Deste patamar uma escada, fixada na parede sul, desce para o pátio. Neste espaço, na sua parte inferior, é possível aceder aos vãos norte e sul "Crujía (arquitetura)") no piso térreo através de arcos semicirculares.[1][62]​.

No flanco norte do pátio, várias janelas, algumas delas com arcos ogivais inscritos, e uma porta com varanda, abrem-se para a parede rebocada. Algumas das aberturas apresentam grades "Reja (arquitetura)") de interesse, além de uma varanda em ferro forjado, também de valor. Existem também vários buracos na parede sul.[1][62]​.

Mas a fachada interior mais decorada é a oeste. Neste, destacam-se vários furos, de diferentes tamanhos, com formatos quadrados e ogivais. Entre as aberturas destacam-se as que têm a forma de arco ogival, como a porta de entrada no rés-do-chão e a de janela de varanda no primeiro andar, bem como a de arco rebaixado no rés-do-chão, estas duas últimas equipadas com grades artísticas. Todas essas aberturas possuem decoração vegetalista renascentista em seus arcos. Um escudo está localizado no andar superior. O traçado e a decoração desta parede imitam o aspecto de uma fachada palaciana de via pública, indicando que aqui se acede ao núcleo palaciano principal.[1]​[63]​.

Ao aceder ao edifício, entrando pela parede poente do pátio, encontrará um hall de entrada coberto por um tecto em caixotões de madeira, com uma imponente escadaria em pedra com guarda-corpo em balaustrada. Esta escadaria culmina no segundo andar num portal monumental, constituído por um arco semicircular ladeado por duas pilastras moldadas encimadas por capitel raso. A capa é decorada com elementos vegetais do tipo renascentista. Entrando nesta ala, pelo referido portal, a escada continua à esquerda e no sentido oposto: no final deste segundo lance de escadas, existe um outro portal em arco ogiva com cabeceiras renascentistas putti, que dá acesso aos quartos nobres. Segundo a hipótese dos historiadores locais Sierra Simón e García Jiménez, a obra escultórica do edifício corresponde, pela sua continuidade elementar em toda a propriedade, a um único autor ou oficina; Na época, provavelmente foi feito pelos mesmos escultores de Trujillo (Espanha) que no primeiro terço do século trabalhavam na igreja de Santa Catalina "Iglesia de Santa Catalina (Monroy)").[1][64]​.

Capela

O interior da torre de menagem alberga a capela do castelo, constituída por uma pequena sala, coberta por abóbada de berço pontiagudo. Deve ter sido totalmente coberto por pinturas murais, das quais apenas duas permanecem até hoje. Na primeira delas, acima da porta de acesso, aparece uma cruz com o vaso de lírios, emblema característico da Virgem Maria “Maria (mãe de Jesus)”), ao centro; O anagrama “MS” aparece no braço direito; No braço esquerdo aparece um pássaro, talvez uma águia, símbolo do surgimento da oração “Oração (religião)”).[1]​[65]​.

As demais pinturas situam-se em torno de uma credencial ou tabernáculo inscrito na parede direita, com flores-de-lis decorando seus ângulos. Do lado esquerdo está escrito “IHS”, e do lado direito, “XPS”, ou seja, as siglas de Jesus Cristo Salvador em latim e grego. Na credencial também está pintada uma pequena cruz de Alcântara, enquanto na parte inferior você pode ver uma cruz trançada.[1]​[66]​.

Cuando la Junta de Extremadura publicó la incoación del segundo expediente de bien de interés cultural en 2024, hizo pública una lista de elementos de interés arquitectónico o arqueológico que se conservan acopiados en los espacios abiertos del bien. En general, la mayoría de ellos son bienes muebles o elementos arquitectónicos procedentes de la propia construcción (piezas de granito) que aparecen desplazados de su ubicación original. Aunque la Junta los clasifica según su ubicación, a efectos más informativos pueden distinguirse cinco categorías entre las piedras catalogadas: cinco inscripciones epigráficas en latín, tres escudos "Escudo (heráldica)"), dos verracos, cuatro objetos relacionados con el agua y diez conjuntos clasificados de restos pétreos dispersos. Además, se conservan planos y dibujos arquitectónicos realizados por Pablo Palazuelo y su hermano arquitecto Juan Palazuelo, referentes a las diferentes reformas arquitectónicas acometidas en el edificio, que la Junta de Extremadura también considera parte inseparable del bien de interés cultural.[1]​.

Epigrafia latina

A Junta da Extremadura catalogou cinco inscrições latinas alojadas em pedras do castelo.[1]​ Para compreender a sua localização, é necessário ter em conta que a zona envolvente das Quatro Praças era uma zona onde proliferaram povoações rústicas na Roma Antiga, pois o seu terreno plano facilitou o desenvolvimento da pecuária. No território deste município destaca-se a villa romana de Los Terminos de Monroy, importante sítio arqueológico romano tardio dos séculos IV-V. Da mesma forma, foram encontrados vestígios de povoações romanas nos arredores da ermida de Santa Ana "Ermita de Santa Ana (Monroy)"), na zona vizinha de Las Paredes del Moro e nas quintas de Tejarejo de Saliente, La Ventosilla e Parapuños, todas no atual município de Monroy. do territorium da colônia Norba Caesarina, então uma parte do atual município de Monroy teria pertencido a esta colônia e a parte mais oriental ao município vizinho de Turgalium.

No pátio oriental da fortaleza foi catalogada uma inscrição romana, correspondente ao registo 6509 da Hispania Epigraphica. Foi encontrada em 1970 na zona de Las Aguzaderas, correspondente ao entorno da referida villa romana, situada a cerca de 5 km do centro urbano da vila. Foi descoberto pelos jovens locais Santiago García e José María Sierra, que relataram a descoberta ao conhecido pesquisador Carlos Callejo Serrano, responsável pela sua fiscalização e divulgação. Trata-se de uma estela "Estela (monumento)") talhada em granito claro, com cabeça arredondada e quebrada no fundo, medindo 83x49x24 cm. Pela cronologia da descoberta, coincidente com a restauração do castelo, deve ter sido aqui mantida por iniciativa de Pablo Palazuelo, pois os arredores da villa romana eram um local inseguro para uma pedra tão notável. A estela abriga a inscrição funerária de Suriaco Turánez, nome de origem celta, acompanhando seu nome com um disco solar. A inscrição, que poderia continuar posteriormente devido ao desgaste da base, afirma o seguinte:[1]​[70]​.

Por seu lado, foram catalogadas outras quatro inscrições no pátio ocidental da fortaleza, correspondentes aos registos 20358 a 20361 da Hispania Epigraphica. Ao contrário da anterior, estas pedras estão em pior estado, são geralmente menos legíveis e provêm do próprio castelo. Os quatro foram investigados pelos arqueólogos José Manuel Iglesias e José Luis Sánchez, no contexto das escavações realizadas durante a investigação anterior à restauração.[71] Estas quatro pedras do castelo são as seguintes, numeradas de acordo com o registo da Hispania Epigraphica:[1]​.

• - Inscrição 20358. Trata-se de uma estela de ardósia "Ardósia (rocha)"), partida no topo e encontrada em condições deploráveis. O pouco legível que foi transcrito é o seguinte:[72]​.

• - Inscrição 20359. Deve ter sido um bloco retangular, tendo em conta que o texto começa e termina abruptamente nas bordas da pedra, sem margens. É uma oferenda votiva à deusa romana Bellona, ​​altamente venerada na área de Turgalium:[73]​.

• - Inscrição 20360. Foi encontrada nas escavações do fosso. É um altar retangular de granito que preserva o pulvino direito, dedicado por uma mulher chamada Adercia a um deus. Sua ilegibilidade fez com que o nome da divindade fosse originalmente considerado um hapax; Porém, em 2006, Juan Carlos Olivares, professor da Universidade de Alicante, reinterpretou a inscrição indicando que era dedicada ao deus celta Bandua"). As transcrições originais e revisadas são as seguintes:[74].

• - Inscrição 20361. Trata-se de uma estela de granito, toscamente esculpida e quebrada no fundo, onde se lê apenas:[1]​.

Escudos

Nos pátios do castelo encontram-se três escudos históricos de pedra "Escudo (heráldica)") catalogados pela Junta da Extremadura. Todos eles são considerados bens de interesse cultural "Bem de interesse cultural (Espanha)") em si, pois estão protegidos pela segunda disposição adicional da Lei do Património Histórico e Cultural da Extremadura de 1999.[75]​.

O primeiro deles é um escudo esculpido em pedra, com base arredondada como é característico do século XIX. Quartel "Quartel (heráldica)"), o hábil quartel do chefe "Chefe (heráldica)") consiste em um castelo com ameias "Castelo (heráldica)") com portão; o bairro sinistro do chefe contém quatro faixas "Banda (heráldica)") nas quais estão colocadas onze peças não identificadas; Os quartos direito e esquerdo dos pontos "Campanha (heráldica)" contêm numerosas peças de difícil leitura; no meio, um escudo pontiagudo contendo nove varas "Palo (heráldica)") gules.[1]​.

Por sua vez, num outro pátio existe outro escudo esculpido em pedra, rematado em ponta, característico antes do século XIX. Quartel: O hábil quartel do chefe exibe cinco faixas ondulantes "Faixa (Heráldica)"; o bairro sinistro do patrão é um bar "Bar (heráldica)"); O quarto direito da ponta é formado por quatro faixas horizontais, enquanto o quarto sinistro da ponta é composto por cinco peças.[1]​.

No mesmo pátio deste último existe um terceiro escudo esculpido em pedra que, tal como o primeiro referido, é arredondado na base, característico do século I em diante. No entanto, este escudo sofre desgaste que impede a leitura do seu conteúdo.[1]​.

Javalis

Da mesma forma, no interior do castelo existem duas esculturas zoomórficas conhecidas como “javalis”, associadas à arte pré-romana, em particular, à cultura do Veto. Na verdade corresponde a uma peça completa e a um fragmento de outra, a parte anterior da representação do animal. Em ambos os casos, a sua origem está relacionada com o forte Villasviejas del Tamuja, no concelho de Botija, em Cáceres, "Botija (Cáceres)"), de onde provêm outros exemplares deste tipo de esculturas. Ambos teriam aparecido no “recinto B” ou ao sul do local, próximo à porta, e teriam sido classificados como “tipo 2”. O inventário geral de javalis de José Cuervo os cataloga com os números 231 e 232.[1]​[76]​[77]​.

O que representa uma figura completa é o número 232. Esculpido num bloco de granito, representa um touro, com dimensões de 76x40x40 cm. Está em bom estado, embora apresente fratura no focinho e nos membros na altura dos joelhos. Em algumas ocasiões, foi relacionado com outra peça que ainda permanece nas proximidades do mesmo povoado pré-romano, concretamente um possível pedestal.[1]​[77]​[78]​.

Por sua vez, o número 231 representa um porco, medindo 70×55×45 cm. Desta outra peça de granito, apenas se conserva a parte frontal da escultura, correspondente à cabeça e patas dianteiras do animal, e também com uma fenda no focinho. No entanto, os olhos e ouvidos são claramente visíveis. Além disso, como detalhe, uma cobra é reconhecida gravada entre a mandíbula e a perna.[1][76]​.

Ambos os javalis foram encontrados por acaso por volta da década de 1970, quando desabou um muro de festa em uma fazenda em Botija, próxima ao referido local, pertencente a um particular chamado Victoriano García. Ao encontrar uma notável pedra de granito numa zona onde as paredes são geralmente de ardósia (pedra) e argilite, o proprietário contactou os arqueólogos Juan Valverde e Jaime Río-Miranda, do Grupo Cultural Valdeobispo, que em 1981 confirmaram publicamente a descoberta e deram a conhecer as duas figuras. Considerando a cronologia da descoberta, a ideia de adquirir as peças para conservá-las no castelo deve ter partido do próprio Pablo Palazuelo, uma vez que a descoberta coincide no tempo com o restauro que o artista realizou no edifício. del Tamuja está localizada em uma área rústica onde os javalis podem ser danificados pelo trânsito de turistas descuidados.[80]​.

pedras de água

A Junta de Extremadura catalogou os seguintes quatro objetos relacionados com a água:[1]​.

• - Pia batismal do pátio oriental. É uma peça oca, hemisférica, sobre sólida base cilíndrica, constituída por um único bloco de granito. Apresenta borda com duplo espessamento curvo e decoração baseada em linhas oblíquas em relevo, que recobrem a superfície entre ela e a base.

• - Pia batismal no pátio poente. É uma peça oca, cilíndrica, com estreitamento escalonado em direção à base, que serve de pé. A borda é curva, ligeiramente espessada, separada do resto da superfície por um recorte marcado abaixo dela. Possui um orifício de evacuação na parte inferior.

• - Bem, freio. Correspondente ao pátio nascente, é uma peça prismática de formato hexagonal, constituída por um único bloco de granito, vazado, sendo o interior circular. A base, de planta quadrangular, apresenta elementos triangulares que permitem a transição entre uma geometria e outra. A borda superior apresenta alto desgaste, em decorrência de sua utilização como meio-fio.

• - Bateria ou fonte. É uma peça monolítica de granito do pátio poente. A parte superior, que constitui o próprio tanque ou embarcação, tem formato hemisférico, sustentada por um delgado pé piramidal truncado. Apresenta alguma decoração em relevo, extremamente desgastada ou desgastada, destacando-se os ângulos e molduras horizontais que talvez marquem a transição para a base e a meia altura.

pedras espalhadas

A Junta da Extremadura catalogou os seguintes dez conjuntos de pedras dispersas:[1]​.

• - Conjunto nº 1 do pátio norte. Grandes lajes "Laja (rocha)") de ardósia, até 1,5 m de comprimento, e blocos de granito de vários tamanhos e formas. Entre eles estão silhares, possíveis batentes de portas e aduelas em arco.

• - Complexo nº 1 do pátio nascente. Vergas e ombreiras das janelas, com restos de inserção de grade em ferro forjado.

• - Complexo nº 2 do pátio nascente. Peças de granito correspondentes ao portal de arco semicircular. São colocados no chão do pátio, de forma ordenada, de acordo com a sua presumida disposição original.

• - Complexo nº 1 ao pé da torre sudeste no pátio leste. Grandes lajes de ardósia e peças de cantaria decoradas, duas delas provavelmente tambores de pilastra "Tambor (arquitetura)".

• - Complexo nº 2 ao pé da torre sudeste no pátio leste. Grandes lajes de ardósia, com até 1,5 m de comprimento, e blocos de granito de diversos tamanhos e formatos. Entre eles estão silhares, possíveis batentes de portas e aduelas em arco.

• - Complexo nº 1 junto à entrada sul da fortaleza. Conjunto de grandes peças de granito, provavelmente soleiras "Limiar (arquitetura)") de portas, algumas com molduras simples sob o rebordo do piso. Eles parecem empilhados.

• - Complexo nº 2 junto à entrada sul da fortaleza. Conjunto de lajes de ardósia e peças regulares de granito junto ao canto da torre SE do castelo. Deveriam corresponder a pavimentação, soleiras e demais elementos arquitetônicos.

• - Complexo nº 3 junto à entrada sul da fortaleza. Dispersão de peças de granito, maioritariamente silhares, entre as quais possíveis soleiras, ombreiras, colunas, pilastras, treliças "Celosía (arquitetura)"), cachorros decorados, entre outros. Salvo algumas concentrações, estes elementos, situados nos jardins ou pomares da parte poente do recinto, não evidenciam o acervo detectado noutras zonas da fortaleza.

• - Colunas de granito junto ao acesso poente ao corpo principal da fortaleza. Dois elementos constituídos por um único bloco cilíndrico, estreito, com talvez um metro de altura, que inclui um fuste decorado com finos sulcos verticais, extremamente desgastados, sobre base quadrangular e moldura curva simples. Termina no topo com uma espécie de capitel com ampla fenda vertical ou renda, provavelmente destinado a apoiar uma peça horizontal.

• - Capitel decorado com folhas junto ao acesso poente ao corpo principal da fortaleza. Pequeno pedaço de granito – cerca de 30 cm –, de formato piramidal truncado. Apresenta decoração vegetalista em relevo baseada em folhas de acanto "Acanthus (decoração)") altamente esquematizada nos ângulos. Faz parte de uma das coleções de material de construção descontextualizado.

Como todos os outros castelos da Espanha, Monroy é declarado bem de interesse cultural "Bien de Interés Cultural (Espanha)") pelo Decreto de 22 de abril de 1949.[44] O objetivo inicial da restauração realizada por Pablo Palazuelo, como explicou numa conferência em Cáceres em 1979, era estabelecer um centro para jovens artistas com oficina aberta no castelo de Monroy. Este projecto não pôde ser realizado porque o artista precisava primeiro de conseguir terminar o restauro, que pagava com o seu próprio dinheiro numa altura em que ainda não existiam subsídios públicos.

Foi a partir de 1987, com Palazuelo já meio reformado e retirado de Monroy sem ter conseguido concluir o seu projecto, que o poder público começou a ter um verdadeiro interesse pela situação do castelo. No final desse ano, o Governo da Extremadura emitiu uma resolução iniciando um processo de declaração de bem de interesse cultural específico para o castelo Monroy. O próprio castelo já tinha esse estatuto desde 1949; O que se pretendia com este dossier era criar uma zona de protecção paisagística que incluísse toda a Praça de Espanha e todos os edifícios que tivessem fachada frontal à fortificação nas ruas envolventes.[82] Embora o referido processo não tenha tido continuidade, manteve-se a delimitação do castelo e da sua envolvente, tendo o imóvel sido inscrito, provisoriamente, no Registo de Bens de Interesse Cultural do Ministério da Cultura "Ministério da Cultura (Espanha)"), com o código 8179.[1]​.

Nos anos seguintes a este arquivo, Pablo Palazuelo continuou a visitar Monroy, mas principalmente em visitas de férias e esporadicamente. Por volta de 1993-1994, quando o pintor tinha quase oitenta anos, explicou aos moradores da vila a sua intenção de criar uma fundação "Fundação (lei)") para criar uma exposição permanente de pinturas no castelo. O grande problema que Palazuelo teve foi o mesmo que outros proprietários do castelo tiveram ao longo da história: o seu carácter pouco aberto deixou-o sem descendentes diretos, pelo que confiou a gestão desta fundação ao seu sobrinho, o conhecido diplomata José Rodríguez-Spiteri. A fundação poderia facilitar a realização de novas obras de reconstrução nas décadas seguintes, quando já existiam ajudas públicas para a conservação de monumentos.[49]​[50]​.

Apesar do notável esforço dos sucessores de Palazuelo para continuar a sua obra, que se reflectiu em importantes restauros posteriores, o castelo está geograficamente situado a trezentos quilómetros de Madrid, local de origem da família do artista e ainda hoje sede da sua fundação, com o problema adicional de que os últimos quarenta quilómetros que separam Monroy da auto-estrada de Madrid são ao longo de uma complicada estrada rural. Esta distância geográfica entre o imóvel e o edifício fez com que este caísse em desuso durante quatro décadas, sendo comuns as reclamações dos moradores da vila: poucos dias após a morte do artista, em 2007, os vizinhos já exigiam na imprensa que o castelo fosse permanentemente aberto ao público.[49][83]​.

Em 2022, a Junta de Extremadura procedeu à elaboração de um relatório técnico para reiniciar o processo de 1987, o que levou à publicação de um novo início em 2024. O novo processo de declaração de bens de interesse cultural inclui não só o castelo e a sua envolvente, mas também uma descrição mais detalhada do imóvel e delimitação e uma revisão dos bens móveis associados a este imóvel. cidade de Cáceres, onde pretendem abrir um hotel de cinco estrelas no palácio Godoy "Palacio de Godoy (Cáceres)"), o que tem suscitado especulações na imprensa local sobre uma possível nova utilização do castelo Monroyego.

• - Marquês de Monroy.

• - Castelo Belvís de Monroy.

• - Pablo Palazuelo.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicado no Diário Oficial do Estado nº 90 de 12 de abril de 2024 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com o disposto no artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicada no Diário Oficial do Estado nº 96 de 22 de abril de 1978 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com o disposto no artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.