Gordon Bunshaft
Introducción
Gordon Bunshaft (Búfalo "Búfalo (Nueva York)"), 9 de mayo de 1909 - Nueva York, 6 de agosto de 1990) fue un arquitecto estadounidense.
Bunshaft trabajó con varios arquitectos y diseñadores industriales, hasta que se convirtió en socio de la recién creada agencia Skidmore, Owings and Merrill en su sede de Nueva York.[1] Era seguidor del Movimiento Moderno, siendo muy influenciado por los arquitectos Mies van der Rohe y Le Corbusier desde el principio. Entre sus trabajos más conocidos se encuentra la conocida como Lever House de Nueva york, que se construyó para ser la sede principal de la compañía de jabón Lever Brothers. La única vivienda unifamiliar que proyectó fue la genial Casa Travertino, de 210 m², hecha para la propia familia Bunshaft.
En 1988 recibió el Premio Pritzker, junto al brasileño Oscar Niemeyer ex æquo.
Formación
Bunshaft nació en Buffalo, Nueva York, de padres inmigrantes judíos rusos, y asistió a Lafayette High School. Recibió su licenciatura (1933) y su maestría (1935) del Instituto de Tecnología de Massachusetts, y estudió en Europa con una beca de viaje de estudios Rotch de 1935 a 1937.[1].
Trayectoria
Después de su beca de viaje, Bunshaft trabajó brevemente para Edward Durell Stone y el diseñador industrial Raymond Loewy antes de unirse a SOM. Las primeras influencias de Bunshaft incluyeron a Mies van der Rohe y Le Corbusier.[2].
En la década de 1950, Bunshaft fue contratado por la Oficina de Operaciones de Edificios Extranjeros del Departamento de Estado como colaborador en el diseño de varios consulados estadounidenses en Alemania.[3].
La única residencia unifamiliar de Bunshaft fue la Travertine House de 210 m², construida para su propia familia. A su muerte, dejó la casa al MoMA, que se la vendió a Martha Stewart en 1995.[4] Su extensa remodelación se estancó en medio de una enconada disputa de planificación con un vecino. En 2005, vendió la casa al magnate textil Donald Maharam, quien describió la casa como "decrépita y en gran parte irreparable" y la demolió, poniendo de manifiesto la falta de protección de las obras mayores del movimiento moderno en los Estados Unidos.[5].