O fogo consome diretamente o património cultural através da queima ou da deposição de fumo e fuligem nas superfícies. Os sistemas de supressão de incêndio também podem causar danos, por exemplo, danos causados ​​pela água dos sprinklers. Por exemplo, cerca de 18 milhões de objetos foram destruídos no incêndio de 2018 no Museu Nacional do Brasil.

A manutenção preventiva é essencial para prevenir e minimizar o risco de incêndio. As estratégias incluem a proibição de fumar e de outras fontes de chamas e calor; manutenção de rotina de extintores de incêndio; manter um cronograma regular para manutenção e testes de detectores de fumaça; e proteger o edifício e seu conteúdo com sistemas de sprinklers.[5][6][7]​.

Os materiais podem ser classificados de acordo com o seu nível de vulnerabilidade ao calor e à combustão. Jean Tetrault identificou cinco níveis de sensibilidade: desde muito baixo para materiais não combustíveis até muito alto para materiais autoinflamáveis ​​e facilmente combustíveis. Os materiais inorgânicos, como a cerâmica, a pedra, o vidro e o metal, têm uma menor sensibilidade relativa ao fogo, em comparação com os materiais orgânicos, como a madeira, o papel ou os têxteis, que são altamente reativos ao fogo.[8] Certos materiais são conhecidos por sua sensibilidade relativa extremamente alta ao fogo, como solventes orgânicos com ponto de fulgor abaixo de 32 C, o que os torna inflamáveis ​​e mais perigosos se cair abaixo de 21 C.[9]​.

A suscetibilidade de um objeto ao fogo é um fator proeminente que afeta a velocidade com que o fogo pode se espalhar no espaço. Considerando que o fogo é uma reação em cadeia exotérmica que produz energia na forma de luz e calor, é importante ressaltar que para que a reação em cadeia persista é necessário que o combustível esteja em condições e quantidade adequadas. Se o material estiver úmido, o calor produzido reagirá primeiro com a água para remover a umidade, em vez de causar diretamente a decomposição do combustível e fazer com que a reação em cadeia continue se houver fonte de combustível suficiente para se alimentar.[10]​.

A umidade relativa (UR) pode causar alterações ou danos ao patrimônio cultural quando a UR é muito alta, muito baixa ou quando flutua. A alta umidade relativa pode causar crescimento de mofo, desintegração do sal, aumento da atividade de pragas, inchaço da madeira, rápida corrosão do metal e reações aceleradas de hidrólise em papel e outros substratos. A baixa umidade relativa pode causar rachaduras e encolhimento de objetos de madeira, além de ressecamento e fragilização de papel e têxteis orgânicos.[11] As flutuações na umidade relativa agravam esses efeitos e causam danos físicos quando os materiais orgânicos se contraem e se expandem, particularmente em objetos de mídia mista onde os materiais se expandem e se contraem em taxas diferentes (por exemplo, pinturas em painéis).[12] Por esta razão, os ambientes dos museus muitas vezes têm controle de umidade como parte do seu sistema de aquecimento, ventilação e resfriamento (HVAC), para manter a umidade relativa estável e dentro dos limites definidos.[13]​.

A umidade relativa é a quantidade de água contida no ar expressa como uma porcentagem da quantidade total de água que pode estar contida no ar completamente saturado a uma determinada temperatura. A capacidade do ar de reter umidade está diretamente relacionada à temperatura, pois o ar quente pode reter mais água do que o ar frio.

Algumas alterações nos objetos são reversíveis ajustando a umidade relativa, mas danos como rachaduras podem ser irreversíveis. Manter a UR dentro de uma faixa apropriada para o tipo de material e tão consistente quanto possível evitará a maioria dos danos causados ​​pela UR. Manter os espaços de armazenamento e exposição entre 40 e 60% de umidade relativa evitará a maioria dos efeitos prejudiciais, mas manter a umidade relativa estável é frequentemente considerado mais importante do que atender às faixas absolutas.[14] Organizações profissionais de conservação, como o Instituto Internacional de Conservação (IIC), o Conselho Internacional de Museus (ICOM-CC), o Instituto Americano de Conservação (AIC) e o Instituto Australiano para a Conservação de Bens Culturais (AICCM) desenvolveram diretrizes para ambientes de museus.

A umidade relativa dos espaços pode ser medida usando uma variedade de ferramentas, incluindo cartões indicadores de umidade, termohigrógrafos, higrômetros, psicrômetros e registradores de dados. Os dados de RH são monitorados e analisados ​​para determinar se ajustes são necessários. Os ajustes podem ser possíveis através de umidificadores, desumidificadores, ajustes nos sistemas de aquecimento e ar condicionado existentes e medidas de controle passivo.

Alguns objetos têm necessidades de RH diferentes de outros em sua exposição ou em seu armazém. Para esses itens, você precisa criar caixas ou recipientes de armazenamento especiais para atender às suas necessidades. Neles, a UR e a temperatura podem ser diferentes daquelas presentes nos ambientes. Algumas caixas e recipientes especiais também podem ser feitos para garantir o transporte seguro dos objetos.[15]​.

Dois mecanismos principais de deterioração química que afectam o património cultural incluem a hidrólise e a oxidação, que podem resultar na cisão da cadeia ou na ligação cruzada. Estes ocorrem à temperatura ambiente em graus variados (dependendo do material); A taxa das reações químicas aumenta com a temperatura. Consequentemente, o armazenamento refrigerado (por exemplo, armazenamento a 10°C, 4°C ou abaixo de zero) é frequentemente usado para retardar a deterioração de materiais vulneráveis, como nitrato de celulose e filme de acetato de celulose.

Temperaturas mais altas também podem causar amolecimento ou derretimento de materiais com pontos de fusão baixos, como ceras e alguns plásticos. Alguns materiais tornam-se quebradiços e as temperaturas caem, aumentando a chance de danos físicos durante o manuseio. Quando congelados, os cristais de gelo podem alterar fisicamente superfícies delicadas, como emulsões fotográficas.

A luz, no que se refere à manutenção da coleção, preocupa-se principalmente com as faixas de luz visual e ultravioleta (UV) do espectro eletromagnético. A exposição à luz visível irá desbotar muitos corantes. Comprimentos de onda de energia mais alta da luz ultravioleta também podem causar descoloração, amarelecimento e enfraquecimento físico dos substratos, fazendo com que alguns materiais se tornem quebradiços e propensos a quebrar. A radiação luminosa fornece energia para induzir mudanças químicas na estrutura molecular dos materiais. Os danos causados ​​pela luz, incluindo perda de cor e força, são cumulativos e irreversíveis.[16]​.

Controlar os danos provocados pela luz é um processo de compromisso, uma vez que a luz também é necessária para as pessoas que trabalham ou visualizam objetos do património cultural. A exposição à luz pode ser reduzida limitando a quantidade de tempo em que os objetos sensíveis são exibidos ou a intensidade com que são iluminados. Dimmers, temporizadores e sensores de movimento podem ser usados ​​para limitar os tempos de exposição.[17] As organizações culturais muitas vezes desenvolvem cronogramas para mudanças de exibição, a fim de controlar a taxa de ocorrência dos danos induzidos pela luz. Os níveis de luz para objetos sensíveis à luz, como têxteis, trabalhos em papel e couro tingido, são geralmente mantidos em níveis mais baixos sempre que possível (por exemplo, 50 lux), sendo 200 lux uma diretriz mais comum para materiais mais resistentes à luz, como tintas a óleo, ossos e couro natural. Alguns tipos de materiais, como pedra, metal e vidro, não são afetados negativamente pela luz visível.[18]​.

A luz ultravioleta normalmente não é necessária para a visão (a menos que a fluorescência induzida por UV seja uma parte importante da experiência visual), portanto as organizações culturais tendem a eliminar ou proteger as fontes de luz natural dos espaços de armazenamento ou exibição. Cortinas, sombras e filtros que absorvem os raios UV também são estratégias de controle úteis.[19]​.

Os níveis de luz e UV podem ser medidos com um medidor de exposição para que ajustes possam ser feitos.[20]​.

Muitas espécies de insetos alimentam-se de matéria orgânica proveniente do património cultural; Por exemplo, besouros de carpete (algumas espécies de Attagenus e Anthrenus) e traças da roupa são atraídos por fibras à base de proteínas, como lã e seda; peixes prateados pastam na superfície de livros e fotografias; Várias espécies de brocas podem infestar móveis ou molduras de madeira. Os insetos podem ser atraídos pelo acúmulo de poeira e detritos nos objetos para se alimentar deles. Insectos, aves e roedores podem utilizar objectos do património cultural como material de nidificação, sujá-los com excrementos ou danificá-los ao arranhá-los e perfurá-los. O cocô de pássaro pode gravar a superfície de uma escultura de metal externa e os pés dos pássaros podem arranhar sua superfície.

Os danos causados ​​por insectos e outras pragas de museus ocorrem frequentemente porque estas pragas são atraídas por objectos em colecções que consideram como fonte de alimento. Certos tipos de materiais, como madeira, têxteis orgânicos, peles e papel, são mais vulneráveis ​​aos danos causados ​​por insetos do que outros.[21]​.

O manejo integrado de pragas ou MIP tornou-se uma estratégia fundamental no monitoramento e controle de pragas em ambientes de museus. O MIP centra-se na prevenção, através da limpeza e manutenção, e na monitorização das populações de pragas através da utilização de um sistema de armadilhas pegajosas. Isto permite que a equipe do museu ou repositório identifique locais vulneráveis, detecte novas infestações e identifique o tipo de insetos presentes e então aja para eliminar a infestação.[21]​.

Há uma variedade de tratamentos possíveis disponíveis para tratar infestações de insetos. Os inseticidas não são mais o método de tratamento preferido para objetos culturais devido aos riscos para a segurança humana e, muitas vezes, aos efeitos indesejáveis ​​nos próprios objetos.[21]​ Em vez disso, métodos não químicos são preferidos, incluindo congelamento, aquecimento controlado, radiação e tratamentos hipóxicos.[21]​ Mesmo opções tão simples como regular a temperatura e a umidade relativa de um espaço podem ser eficazes na redução de uma infestação, dependendo da praga.[21]​ Cada opção tem vantagens e desvantagens. desvantagens, e a escolha do tratamento utilizado deve ser feita em consulta com um profissional qualificado.[21]​.

Poluentes atmosféricos como ozônio, dióxido de enxofre, sulfeto de hidrogênio e dióxido de nitrogênio causam corrosão, acidificação e descoloração de uma variedade de materiais. Contaminantes internos, como formaldeído e outros ácidos orgânicos voláteis, causam problemas semelhantes e podem estar presentes em carpetes, tintas e vernizes ou nos materiais usados ​​para construir vitrines ou móveis de armazenamento (madeira, plásticos, tecidos, resinas). Os objetos também podem gerar contaminantes internamente; Por exemplo, a deterioração da película de acetato de celulose resulta na geração de ácido acético, que pode danificar outros objetos próximos.

Os poluentes atmosféricos podem manchar ou corroer objetos metálicos. Objetos de prata são vulneráveis ​​a gases de enxofre que os mancham, e objetos de chumbo e estanho corroem quando expostos a ácidos orgânicos voláteis.[22] Os danos podem ser minimizados armazenando objetos de prata vulneráveis ​​em compartimentos com carvão ativado ou em chá folheado a prata, que absorve enxofre.[23] Objetos de prata também podem ser revestidos ou envernizados com um material de barreira transparente, como o termoplástico Paraloid B-72, para evitar corrosão. manchar, mas esses revestimentos requerem reaplicação periódica. Uma fonte potencial de ácidos orgânicos voláteis são prateleiras de madeira ou móveis de madeira para armazenamento e exposição.[24]​.

A poeira também é classificada neste contexto como contaminante externo e interno, pois pode danificar a superfície por abrasão ao ser removida ou manchá-la pela absorção de umidade. A poeira pode conter pele, mofo e fragmentos inorgânicos, como sílica (óxido de silício (IV) ") ou enxofre. A poeira pode ficar presa a uma superfície com o tempo, tornando-a muito mais difícil de remover. bordas afiadas e resistentes que podem rasgar fibras e desgastar superfícies mais macias se não forem removidas corretamente.

O acúmulo de poeira pode ser evitado armazenando e exibindo itens colecionáveis ​​em armários ou caixas fechadas, ou usando tampas contra poeira. As estratégias de minimização de poeira também incluem o uso de filtros de ar em sistemas de aquecimento e ar condicionado, o uso de aspiradores equipados com filtros HEPA e estratégias de limpeza com panos macios.[19]​[26]​.

As forças físicas incluem fontes de danos mecânicos, onde os objetos podem dobrar, quebrar, distorcer, desgastar, etc. A mudança é causada por alguma força aplicada, que pode ser tão variada quanto o movimento sísmico de terremotos, vibração da estrada, equipamento elétrico, música amplificada, ou por simples acidentes de armazenamento, como batidas e arranhões, ou acidentes de manuseio em que objetos são atingidos ou derrubados.

As diretrizes de treinamento e manuseio ajudam a prevenir danos acidentais devido a forças físicas ao mover e trabalhar com objetos de museu. As diretrizes de manuseio podem conter dicas para inspecionar cuidadosamente os objetos antes de pegá-los, limpar o caminho de obstáculos e riscos de tropeçar, revestir carrinhos e carrinhos para transporte com enchimento de espuma de polietileno e planejar todas as etapas de um procedimento com antecedência.[27]​ No armazenamento, os objetos são alojados de forma que sejam facilmente acessíveis,[28]​ e objetos frágeis podem ter suportes ou suportes personalizados e caixas de armazenamento acolchoadas.

Esta categoria, por vezes chamada de “criminosos”, inclui roubo ou dano deliberado ao património cultural. Existem muitos exemplos famosos, como o roubo de pinturas do Museu Isabella Stewart Gardner em 1990, ou o ataque de 2012 à pintura de Rothko na Tate Gallery,[29]​ embora muitos roubos possam não ser denunciados ou mesmo passar despercebidos em grandes instituições, ou onde as verificações de inventário são pouco frequentes.

As estratégias de controlo incluem a limitação do acesso às coleções com base no seu valor, raridade, portabilidade e/ou acessibilidade, tanto para funcionários como para potenciais visitantes. Móveis de armazenamento e exposição podem ser trancados e alarmados. As organizações culturais podem instalar câmeras de segurança, sensores de movimento e alarmes e empregar guardas e patrulhas de segurança.[30]​[5]​.

Os danos causados ​​pela água normalmente ocorrem devido a vazamentos na estrutura do edifício ou a inundações associadas a eventos climáticos ou falhas na infraestrutura de transporte de água (encanamento, sistemas de sprinklers de tubulação úmida, ar condicionado).

Condensação "Condensação (mudança de estado)") pode ocorrer quando a temperatura do ar cai repentinamente, como quando o ar quente interno atinge uma parede externa ou janela mais fria. A água pode amolecer ou solubilizar os meios aplicados (tintas, adesivos, revestimentos), causar manchas e deixar marcas após a evaporação, causar danos físicos no impacto, enfraquecer substratos e estimular o crescimento de microorganismos, e inchar, encolher ou distorcer materiais orgânicos. A água também pode carregar poluentes e poluentes, como lodo e esgoto, que deixam manchas. A inundação de Florença em 1966 foi um momento formativo no desenvolvimento da profissão de conservação-restauração e, em particular, da conservação preventiva.

Este não é o único quadro conceptual utilizado para categorizar a deterioração material nas profissões ligadas ao património cultural. Por exemplo, a deterioração também pode ser classificada de acordo com a sua origem: biológica, química e física.[31]​.

Os dez agentes de deterioração são frequentemente utilizados como quadro para debates sobre sustentabilidade no sector do património cultural, quando o custo de controlar ou minimizar a deterioração é ponderado em relação aos benefícios percebidos. Os custos podem ser financeiros (por exemplo, o custo de funcionamento do ar condicionado), ambientais (por exemplo, a utilização de plásticos como material de armazenamento e embalagem, ou a utilização de solventes para tratamentos de conservação, ou a utilização de energia para fazer funcionar sistemas de ar condicionado), ou mesmo a mão-de-obra necessária para sustentar uma actividade. Os impactos das práticas estabelecidas de conservação e restauro no ambiente e nas alterações climáticas são cada vez mais debatidos, particularmente a ênfase da profissão no controlo rigoroso da temperatura e da humidade.

As recentes diretrizes ambientais para coleções de património cultural, como as desenvolvidas pelo Instituto Australiano para a Conservação de Materiais Culturais (AICCM),[32] enfatizam a sustentabilidade e a resiliência como um princípio orientador e fazem referência direta às alterações climáticas como motivo para revisões frequentes. Essas diretrizes destacam a necessidade de considerar o clima local e permitir variações nos valores de umidade relativa e temperatura de acordo.

O fogo consome diretamente o património cultural através da queima ou da deposição de fumo e fuligem nas superfícies. Os sistemas de supressão de incêndio também podem causar danos, por exemplo, danos causados ​​pela água dos sprinklers. Por exemplo, cerca de 18 milhões de objetos foram destruídos no incêndio de 2018 no Museu Nacional do Brasil.

A manutenção preventiva é essencial para prevenir e minimizar o risco de incêndio. As estratégias incluem a proibição de fumar e de outras fontes de chamas e calor; manutenção de rotina de extintores de incêndio; manter um cronograma regular para manutenção e testes de detectores de fumaça; e proteger o edifício e seu conteúdo com sistemas de sprinklers.[5][6][7]​.

Os materiais podem ser classificados de acordo com o seu nível de vulnerabilidade ao calor e à combustão. Jean Tetrault identificou cinco níveis de sensibilidade: desde muito baixo para materiais não combustíveis até muito alto para materiais autoinflamáveis ​​e facilmente combustíveis. Os materiais inorgânicos, como a cerâmica, a pedra, o vidro e o metal, têm uma menor sensibilidade relativa ao fogo, em comparação com os materiais orgânicos, como a madeira, o papel ou os têxteis, que são altamente reativos ao fogo.[8] Certos materiais são conhecidos por sua sensibilidade relativa extremamente alta ao fogo, como solventes orgânicos com ponto de fulgor abaixo de 32 C, o que os torna inflamáveis ​​e mais perigosos se cair abaixo de 21 C.[9]​.

A suscetibilidade de um objeto ao fogo é um fator proeminente que afeta a velocidade com que o fogo pode se espalhar no espaço. Considerando que o fogo é uma reação em cadeia exotérmica que produz energia na forma de luz e calor, é importante ressaltar que para que a reação em cadeia persista é necessário que o combustível esteja em condições e quantidade adequadas. Se o material estiver úmido, o calor produzido reagirá primeiro com a água para remover a umidade, em vez de causar diretamente a decomposição do combustível e fazer com que a reação em cadeia continue se houver fonte de combustível suficiente para se alimentar.[10]​.

A umidade relativa (UR) pode causar alterações ou danos ao patrimônio cultural quando a UR é muito alta, muito baixa ou quando flutua. A alta umidade relativa pode causar crescimento de mofo, desintegração do sal, aumento da atividade de pragas, inchaço da madeira, rápida corrosão do metal e reações aceleradas de hidrólise em papel e outros substratos. A baixa umidade relativa pode causar rachaduras e encolhimento de objetos de madeira, além de ressecamento e fragilização de papel e têxteis orgânicos.[11] As flutuações na umidade relativa agravam esses efeitos e causam danos físicos quando os materiais orgânicos se contraem e se expandem, particularmente em objetos de mídia mista onde os materiais se expandem e se contraem em taxas diferentes (por exemplo, pinturas em painéis).[12] Por esta razão, os ambientes dos museus muitas vezes têm controle de umidade como parte do seu sistema de aquecimento, ventilação e resfriamento (HVAC), para manter a umidade relativa estável e dentro dos limites definidos.[13]​.

A umidade relativa é a quantidade de água contida no ar expressa como uma porcentagem da quantidade total de água que pode estar contida no ar completamente saturado a uma determinada temperatura. A capacidade do ar de reter umidade está diretamente relacionada à temperatura, pois o ar quente pode reter mais água do que o ar frio.

Algumas alterações nos objetos são reversíveis ajustando a umidade relativa, mas danos como rachaduras podem ser irreversíveis. Manter a UR dentro de uma faixa apropriada para o tipo de material e tão consistente quanto possível evitará a maioria dos danos causados ​​pela UR. Manter os espaços de armazenamento e exposição entre 40 e 60% de umidade relativa evitará a maioria dos efeitos prejudiciais, mas manter a umidade relativa estável é frequentemente considerado mais importante do que atender às faixas absolutas.[14] Organizações profissionais de conservação, como o Instituto Internacional de Conservação (IIC), o Conselho Internacional de Museus (ICOM-CC), o Instituto Americano de Conservação (AIC) e o Instituto Australiano para a Conservação de Bens Culturais (AICCM) desenvolveram diretrizes para ambientes de museus.

A umidade relativa dos espaços pode ser medida usando uma variedade de ferramentas, incluindo cartões indicadores de umidade, termohigrógrafos, higrômetros, psicrômetros e registradores de dados. Os dados de RH são monitorados e analisados ​​para determinar se ajustes são necessários. Os ajustes podem ser possíveis através de umidificadores, desumidificadores, ajustes nos sistemas de aquecimento e ar condicionado existentes e medidas de controle passivo.

Alguns objetos têm necessidades de RH diferentes de outros em sua exposição ou em seu armazém. Para esses itens, você precisa criar caixas ou recipientes de armazenamento especiais para atender às suas necessidades. Neles, a UR e a temperatura podem ser diferentes daquelas presentes nos ambientes. Algumas caixas e recipientes especiais também podem ser feitos para garantir o transporte seguro dos objetos.[15]​.

Dois mecanismos principais de deterioração química que afectam o património cultural incluem a hidrólise e a oxidação, que podem resultar na cisão da cadeia ou na ligação cruzada. Estes ocorrem à temperatura ambiente em graus variados (dependendo do material); A taxa das reações químicas aumenta com a temperatura. Consequentemente, o armazenamento refrigerado (por exemplo, armazenamento a 10°C, 4°C ou abaixo de zero) é frequentemente usado para retardar a deterioração de materiais vulneráveis, como nitrato de celulose e filme de acetato de celulose.

Temperaturas mais altas também podem causar amolecimento ou derretimento de materiais com pontos de fusão baixos, como ceras e alguns plásticos. Alguns materiais tornam-se quebradiços e as temperaturas caem, aumentando a chance de danos físicos durante o manuseio. Quando congelados, os cristais de gelo podem alterar fisicamente superfícies delicadas, como emulsões fotográficas.

A luz, no que se refere à manutenção da coleção, preocupa-se principalmente com as faixas de luz visual e ultravioleta (UV) do espectro eletromagnético. A exposição à luz visível irá desbotar muitos corantes. Comprimentos de onda de energia mais alta da luz ultravioleta também podem causar descoloração, amarelecimento e enfraquecimento físico dos substratos, fazendo com que alguns materiais se tornem quebradiços e propensos a quebrar. A radiação luminosa fornece energia para induzir mudanças químicas na estrutura molecular dos materiais. Os danos causados ​​pela luz, incluindo perda de cor e força, são cumulativos e irreversíveis.[16]​.

Controlar os danos provocados pela luz é um processo de compromisso, uma vez que a luz também é necessária para as pessoas que trabalham ou visualizam objetos do património cultural. A exposição à luz pode ser reduzida limitando a quantidade de tempo em que os objetos sensíveis são exibidos ou a intensidade com que são iluminados. Dimmers, temporizadores e sensores de movimento podem ser usados ​​para limitar os tempos de exposição.[17] As organizações culturais muitas vezes desenvolvem cronogramas para mudanças de exibição, a fim de controlar a taxa de ocorrência dos danos induzidos pela luz. Os níveis de luz para objetos sensíveis à luz, como têxteis, trabalhos em papel e couro tingido, são geralmente mantidos em níveis mais baixos sempre que possível (por exemplo, 50 lux), sendo 200 lux uma diretriz mais comum para materiais mais resistentes à luz, como tintas a óleo, ossos e couro natural. Alguns tipos de materiais, como pedra, metal e vidro, não são afetados negativamente pela luz visível.[18]​.

A luz ultravioleta normalmente não é necessária para a visão (a menos que a fluorescência induzida por UV seja uma parte importante da experiência visual), portanto as organizações culturais tendem a eliminar ou proteger as fontes de luz natural dos espaços de armazenamento ou exibição. Cortinas, sombras e filtros que absorvem os raios UV também são estratégias de controle úteis.[19]​.

Os níveis de luz e UV podem ser medidos com um medidor de exposição para que ajustes possam ser feitos.[20]​.

Muitas espécies de insetos alimentam-se de matéria orgânica proveniente do património cultural; Por exemplo, besouros de carpete (algumas espécies de Attagenus e Anthrenus) e traças da roupa são atraídos por fibras à base de proteínas, como lã e seda; peixes prateados pastam na superfície de livros e fotografias; Várias espécies de brocas podem infestar móveis ou molduras de madeira. Os insetos podem ser atraídos pelo acúmulo de poeira e detritos nos objetos para se alimentar deles. Insectos, aves e roedores podem utilizar objectos do património cultural como material de nidificação, sujá-los com excrementos ou danificá-los ao arranhá-los e perfurá-los. O cocô de pássaro pode gravar a superfície de uma escultura de metal externa e os pés dos pássaros podem arranhar sua superfície.

Os danos causados ​​por insectos e outras pragas de museus ocorrem frequentemente porque estas pragas são atraídas por objectos em colecções que consideram como fonte de alimento. Certos tipos de materiais, como madeira, têxteis orgânicos, peles e papel, são mais vulneráveis ​​aos danos causados ​​por insetos do que outros.[21]​.

O manejo integrado de pragas ou MIP tornou-se uma estratégia fundamental no monitoramento e controle de pragas em ambientes de museus. O MIP centra-se na prevenção, através da limpeza e manutenção, e na monitorização das populações de pragas através da utilização de um sistema de armadilhas pegajosas. Isto permite que a equipe do museu ou repositório identifique locais vulneráveis, detecte novas infestações e identifique o tipo de insetos presentes e então aja para eliminar a infestação.[21]​.

Há uma variedade de tratamentos possíveis disponíveis para tratar infestações de insetos. Os inseticidas não são mais o método de tratamento preferido para objetos culturais devido aos riscos para a segurança humana e, muitas vezes, aos efeitos indesejáveis ​​nos próprios objetos.[21]​ Em vez disso, métodos não químicos são preferidos, incluindo congelamento, aquecimento controlado, radiação e tratamentos hipóxicos.[21]​ Mesmo opções tão simples como regular a temperatura e a umidade relativa de um espaço podem ser eficazes na redução de uma infestação, dependendo da praga.[21]​ Cada opção tem vantagens e desvantagens. desvantagens, e a escolha do tratamento utilizado deve ser feita em consulta com um profissional qualificado.[21]​.

Poluentes atmosféricos como ozônio, dióxido de enxofre, sulfeto de hidrogênio e dióxido de nitrogênio causam corrosão, acidificação e descoloração de uma variedade de materiais. Contaminantes internos, como formaldeído e outros ácidos orgânicos voláteis, causam problemas semelhantes e podem estar presentes em carpetes, tintas e vernizes ou nos materiais usados ​​para construir vitrines ou móveis de armazenamento (madeira, plásticos, tecidos, resinas). Os objetos também podem gerar contaminantes internamente; Por exemplo, a deterioração da película de acetato de celulose resulta na geração de ácido acético, que pode danificar outros objetos próximos.

Os poluentes atmosféricos podem manchar ou corroer objetos metálicos. Objetos de prata são vulneráveis ​​a gases de enxofre que os mancham, e objetos de chumbo e estanho corroem quando expostos a ácidos orgânicos voláteis.[22] Os danos podem ser minimizados armazenando objetos de prata vulneráveis ​​em compartimentos com carvão ativado ou em chá folheado a prata, que absorve enxofre.[23] Objetos de prata também podem ser revestidos ou envernizados com um material de barreira transparente, como o termoplástico Paraloid B-72, para evitar corrosão. manchar, mas esses revestimentos requerem reaplicação periódica. Uma fonte potencial de ácidos orgânicos voláteis são prateleiras de madeira ou móveis de madeira para armazenamento e exposição.[24]​.

A poeira também é classificada neste contexto como contaminante externo e interno, pois pode danificar a superfície por abrasão ao ser removida ou manchá-la pela absorção de umidade. A poeira pode conter pele, mofo e fragmentos inorgânicos, como sílica (óxido de silício (IV) ") ou enxofre. A poeira pode ficar presa a uma superfície com o tempo, tornando-a muito mais difícil de remover. bordas afiadas e resistentes que podem rasgar fibras e desgastar superfícies mais macias se não forem removidas corretamente.

O acúmulo de poeira pode ser evitado armazenando e exibindo itens colecionáveis ​​em armários ou caixas fechadas, ou usando tampas contra poeira. As estratégias de minimização de poeira também incluem o uso de filtros de ar em sistemas de aquecimento e ar condicionado, o uso de aspiradores equipados com filtros HEPA e estratégias de limpeza com panos macios.[19]​[26]​.

As forças físicas incluem fontes de danos mecânicos, onde os objetos podem dobrar, quebrar, distorcer, desgastar, etc. A mudança é causada por alguma força aplicada, que pode ser tão variada quanto o movimento sísmico de terremotos, vibração da estrada, equipamento elétrico, música amplificada, ou por simples acidentes de armazenamento, como batidas e arranhões, ou acidentes de manuseio em que objetos são atingidos ou derrubados.

As diretrizes de treinamento e manuseio ajudam a prevenir danos acidentais devido a forças físicas ao mover e trabalhar com objetos de museu. As diretrizes de manuseio podem conter dicas para inspecionar cuidadosamente os objetos antes de pegá-los, limpar o caminho de obstáculos e riscos de tropeçar, revestir carrinhos e carrinhos para transporte com enchimento de espuma de polietileno e planejar todas as etapas de um procedimento com antecedência.[27]​ No armazenamento, os objetos são alojados de forma que sejam facilmente acessíveis,[28]​ e objetos frágeis podem ter suportes ou suportes personalizados e caixas de armazenamento acolchoadas.

Esta categoria, por vezes chamada de “criminosos”, inclui roubo ou dano deliberado ao património cultural. Existem muitos exemplos famosos, como o roubo de pinturas do Museu Isabella Stewart Gardner em 1990, ou o ataque de 2012 à pintura de Rothko na Tate Gallery,[29]​ embora muitos roubos possam não ser denunciados ou mesmo passar despercebidos em grandes instituições, ou onde as verificações de inventário são pouco frequentes.

As estratégias de controlo incluem a limitação do acesso às coleções com base no seu valor, raridade, portabilidade e/ou acessibilidade, tanto para funcionários como para potenciais visitantes. Móveis de armazenamento e exposição podem ser trancados e alarmados. As organizações culturais podem instalar câmeras de segurança, sensores de movimento e alarmes e empregar guardas e patrulhas de segurança.[30]​[5]​.

Os danos causados ​​pela água normalmente ocorrem devido a vazamentos na estrutura do edifício ou a inundações associadas a eventos climáticos ou falhas na infraestrutura de transporte de água (encanamento, sistemas de sprinklers de tubulação úmida, ar condicionado).

Condensação "Condensação (mudança de estado)") pode ocorrer quando a temperatura do ar cai repentinamente, como quando o ar quente interno atinge uma parede externa ou janela mais fria. A água pode amolecer ou solubilizar os meios aplicados (tintas, adesivos, revestimentos), causar manchas e deixar marcas após a evaporação, causar danos físicos no impacto, enfraquecer substratos e estimular o crescimento de microorganismos, e inchar, encolher ou distorcer materiais orgânicos. A água também pode carregar poluentes e poluentes, como lodo e esgoto, que deixam manchas. A inundação de Florença em 1966 foi um momento formativo no desenvolvimento da profissão de conservação-restauração e, em particular, da conservação preventiva.

Este não é o único quadro conceptual utilizado para categorizar a deterioração material nas profissões ligadas ao património cultural. Por exemplo, a deterioração também pode ser classificada de acordo com a sua origem: biológica, química e física.[31]​.

Os dez agentes de deterioração são frequentemente utilizados como quadro para debates sobre sustentabilidade no sector do património cultural, quando o custo de controlar ou minimizar a deterioração é ponderado em relação aos benefícios percebidos. Os custos podem ser financeiros (por exemplo, o custo de funcionamento do ar condicionado), ambientais (por exemplo, a utilização de plásticos como material de armazenamento e embalagem, ou a utilização de solventes para tratamentos de conservação, ou a utilização de energia para fazer funcionar sistemas de ar condicionado), ou mesmo a mão-de-obra necessária para sustentar uma actividade. Os impactos das práticas estabelecidas de conservação e restauro no ambiente e nas alterações climáticas são cada vez mais debatidos, particularmente a ênfase da profissão no controlo rigoroso da temperatura e da humidade.

As recentes diretrizes ambientais para coleções de património cultural, como as desenvolvidas pelo Instituto Australiano para a Conservação de Materiais Culturais (AICCM),[32] enfatizam a sustentabilidade e a resiliência como um princípio orientador e fazem referência direta às alterações climáticas como motivo para revisões frequentes. Essas diretrizes destacam a necessidade de considerar o clima local e permitir variações nos valores de umidade relativa e temperatura de acordo.