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San Carlo alle Quattro Fontane
Entre 1634 e 1637, sua primeira encomenda independente foi a reconstrução da igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, também chamada de San Carlino. A fachada seria concluída muito mais tarde, no final da carreira, aumentando o valor arquitetônico da obra. A igreja é dedicada a São Carlos Borromeu e é considerada uma obra-prima do barroco.
Borromini evitou a linearidade do classicismo e optou por um esquema oval, que representava a visão de mundo da época, em vez da forma circular mais simples, usada no Renascimento, sob uma cúpula oval estruturada por um sistema de cruzes e octógonos que se reduzem à lanterna superior, fonte de toda a luminosidade do interior escuro[8] O edifício é pequeno, já que toda a fachada caberia em um dos pilares da Basílica de São Pedro.[9].
A forma oval da nave articula-se e dissolve-se num ritmo de convexidades e concavidades que mostram um dos vértices dos interiores barrocos, como descrevem Trachtenberg e Hyman:
A complexidade de sua geometria é muito mais ousada e menos sobrecarregada de decorações figurativas[10] do que a igreja de Sant'Andrea al Quirinale, obra de Bernini localizada a poucos metros de distância, na mesma rua.
La obra de Bernini, cuya construcción se inició algunos años después, presenta un drama escultórico incrustado en la arquitectura. San Carlo, en cambio, ofrece una dramatización del espacio a través de la racionalidad y la geometría.
Os elementos ondulados da fachada (1662-1667), unidos por uma cornija serpentina e esculpidos com nichos, são também obras-primas[11] que influenciariam fortemente a arquitetura de Nápoles e o barroco siciliano.
Santa Inês em agonia
Em Santa Inês em Agonia, Borromini reverteu o plano original de Girolamo Rainaldi (e de seu filho Carlo Rainaldi), iniciado em 1652 no local onde Santa Inês foi martirizada no circo de Flavio Doniciano, posteriormente convertido em Piazza Navona. Seu acesso principal é pela Via di Santa Maria dell'Anima. A fachada foi ampliada para incluir partes do Palazzo Pamphilii adjacente, ganhando espaço para as duas torres sineiras.[12].
Borromini perdeu a comissão antes de concluí-la, devido à morte do Papa Inocêncio
Sant’Ivo alla Sapienza
Entre 1640 e 1650 Borromini trabalhou no projeto da igreja de Sant'Ivo alla Sapienza e seus jardins, perto do palácio da Universidade de Roma La Sapienza. Inicialmente tinha sido a igreja do ginásio romano. Borromini foi recomendado para o cargo em 1632, pelo posterior supervisor das obras do Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Bernini. O edifício, como muitos na estreita Roma, é modificado pelas perspectivas exteriores; Foi construído no final do longo pátio desenhado por Giacomo della Porta.
A cúpula e a torre coclear são peculiares e refletem a idiossincrasia dos motivos arquitetônicos que distinguiram Borromoni de seus contemporâneos. O interior apresenta uma nave de invulgar planta centralizada, em que se alternam cornijas côncavas e convexas, ascendendo a uma cúpula decorada com uma matriz linear de estrelas e puttis. A estrutura mostra o contorno de uma estrela de seis pontas. Do centro do piso as cornijas assemelham-se a dois triângulos equiláteros que formam um hexágono, embora três das pontas sejam em forma de trevo, enquanto as restantes terminam em concavidades.
As colunas interiores estão distribuídas em pontos de um círculo. A fusão entre os excessos febris e dinâmicos da geometria barroca e racionalista constitui uma excelente conquista para uma igreja pertencente a uma instituição papal de ensino superior.
Oratório de São Filipe Neri (Oratorio dei Fillipini)
A congregação dos filipinos já contava com uma das igrejas mais bem decoradas de Roma, e a ordem, muito adepta da expressão piedosa através da música, planejou construir um oratório que incluísse salas ao lado da igreja de Santa Maria in Vallicella (Chiesa nuova), localizada no coração de Roma.
Borromini foi um dos candidatos à construção do empreendimento, entre os quais estava Paolo Maruscelli. Ele foi contratado para o trabalho durante treze anos, que incluiu vários períodos de conflito. Em 1640 o oratório estava em uso e em 1643 a biblioteca foi concluída. A impressionante fachada junto à entrada da igreja pouco se assemelha às estruturas interiores. No interior do oratório o espaço é articulado por semicolunas.
Santa Maria dei Sette Dolori
Santa Maria dei Sette Dolori") é uma igreja barroca de Roma construída anexa a um convento no rione de Trastevere, localizado na Via Garibaldi, próximo ao cruzamento com a Via dei Panieri.
A construção da igreja começou em 1643 com planos de Francesco Borromini,[1] anexo a um convento agostiniano fundado por Camilla-Virginia Savelli Farnese, duquesa de Latera. No entanto, quando a sorte da Casa de Farnese diminuiu, o mesmo aconteceu com o financiamento da igreja e, em 1655, as obras foram interrompidas. O convento passou por uma série de atribulações durante o século XIX, porém não foi desconsagrado em 1873, como muitos outros mosteiros. Desde então, o convento declinou lentamente e a maior parte do convento é agora o Hotel Donna Camilla Savelli. A Diocese atualmente coloca a igreja aos cuidados das poucas freiras restantes da ordem de Suore Oblato del Santo Bambino Gesù. O mosteiro também serviu como local para esconder judeus das autoridades fascistas ativas no Holocausto durante a Segunda Guerra Mundial.
A fachada da igreja permanece em tijolo, desprovida de decoração. Sua mudança horizontal de altura é muito interessante. O acesso à igreja configura-se num troço côncavo que se torna reto no beiral da cobertura. Tem um estranho e feliz ritmo de janela que afirma a idiossincrasia barroca de Borromini. O interior ainda contém algumas decorações escultóricas em mármore, além de Santo Agostinho e o Mistério da Trindade de Carlo Maratta e uma tela de Marco Benefial).