El surgimiento de este movimiento historicista, con un renovado fervor hacia el nacionalismo, fue uno de los primeros tropezones que cometió la sociedad industrial. Al intentar hacer una reinterpretación de un estilo medieval, forjado en una sociedad completamente avanzada, se olvidó la esencia misma de la arquitectura gótica.

Si bien, muchos tratados confrontan las diferentes situaciones del neogótico, debido a situaciones territoriales distintas y poniendo como ejemplo la principal discusión de la época que enfrentaba a John Ruskin y su conservación contra la lógica de la restauración que planteaba Viollet-le-Duc, casi en el único punto que coincidían estos tratadistas, era en que ambos hablaban de no perder la esencia del movimiento. Cuando Ruskin en Las siete lámparas de la arquitectura[10]​ plantea la «Lámpara de la verdad», donde esta «Ilumina a la arquitectura frente a dos engaños, uno de tipo estructural, donde la estructura no cumple su función y los de la textura donde los materiales no pueden aparentar ser otros, ni donde los ornamentos se construyan con moldes», está tratando justamente en contra de los principios de este pseudo estilo, ya que incumple con esta premisa, la arquitectura neogótica muchas veces impone elementos estructurales que en la civilización medieval eran recursos imprescindibles para esas construcciones, únicamente para darle este ideal de belleza que proponía la arquitectura gótica, ya que con el desarrollo del hierro por ejemplo, se podrían haber evitado los contrafuertes de grandes dimensiones o los mismos arbotantes, elemento casi principal de toda construcción gótica, se podrían haber suplido con otros elementos que cumpliesen esa misma función. Un poco esta pauta fue la que planteó Viollet-le-Duc cuando en su Diccionario razonado de la arquitectura[11]​ hablaba de la lógica de restauración y la plantea con todo un proceso adelante, en el cual dice que un arquitecto «Debe actuar como un cirujano diestro y experimentado, que solo toca un órgano después de haber adquirido un entero conocimiento de su función, y después de haber previsto las consecuencias inmediatas y futuras de la operación. Si actúa por azar, más vale que se abstenga. Más vale que el enfermo se muera a matarlo».

Estos dos tratadistas, con realidades y escuelas completamente diferentes y siempre contrapuestos por sus ideales, se ponen de acuerdo en esta cuestión, en donde la esencia de la arquitectura debía prevalecer sobre cualquier cambio en la sociedad, o mejor no intervenir ya que se provocaría la destrucción de la misma. De alguna manera esto es lo que pasó con la arquitectura pseudogótica, ya que muchas de las obras creadas bajo este período, tratan de querer ofrecer un falso ideal de belleza, camuflado detrás de una fachada gótica, y perdiendo el espíritu mismo de esta arquitectura, que proponía un juego de sensaciones que hasta el momento nunca se habían puesto en juego, partiendo de la interpretación del material que tenían en esa época, que era la piedra, pero que no eran propios de una civilización industrial, en donde los nuevos materiales podían proponer un abanico de nuevas condiciones, para resolver los mismos problemas con planteamientos más acordes al período.

El surgimiento del evangelicalismo en el siglo y principios del vio nacer en Inglaterra una reacción en el movimiento de la High Church (Iglesia Alta) que buscaba enfatizar la continuidad entre la Iglesia establecida y la Iglesia católica anterior a la Reforma.[12]​ La arquitectura, en forma de revival gótico, se convirtió en una de las principales armas en el arsenal de la iglesia alta. El revival gótico también iba en paralelo y se apoyaba en el «medievalismo», que hundía sus raíces en las preocupaciones anticuarias "Anticuario (estudioso)") por las supervivencias y las curiosidades. A medida que progresaba la «industrialización», también surgía en la sociedad una reacción contra la producción de las máquinas y la aparición de las fábricas. Los defensores de lo pintoresco, como Thomas Carlyle y Augustus Pugin, adoptaron una visión crítica de la sociedad industrial y retrataron a la sociedad medieval preindustrial como una edad de oro. Para Pugin, la arquitectura gótica estaba impregnada de los valores cristianos que habían sido postergados por el clasicismo y que estaban siendo destruidos por la industrialización.[13]​.

El renacer gótico también adquirió connotaciones políticas; siendo visto el estilo neoclásico, «racional» y «radical», como asociado al republicanismo y al liberalismo (como evidencia su uso en los Estados Unidos y, en menor medida, en la Francia republicana), el neogótico, más espiritual y tradicional, se asoció con el monarquismo y el conservadurismo, lo que se refleja en la elección del estilo para reconstruir los centros gubernamentales del Parlamento británico del palacio de Westminster (1840-1860) en Londres, los Edificios del Parlamento canadiense en Ottawa (1859-1876) y el Edificio del Parlamento húngaro (1885-1904) en Budapest.[14]​.

En la literatura inglesa, el neogótico arquitectónico y el romanticismo clásico dieron origen al género de la novela gótica, comenzando con The Castle of Otranto (1764) de Horace Walpole,[15]​ e inspiraron un género del siglo de poesía medieval que derivaba de la pseudo-poesía barda") de Ossian. Poemas como Idylls of the King de lord Alfred Tennyson, refundieron temas específicamente modernos en escenarios medievales del romance artúrico. En la literatura alemana, el renacer gótico también tuvo una base en las modas literarias.[16]​.

La arquitectura gótica había comenzado en la basílica de Saint Denis, cerca de París, y en la catedral de Sens en 1140[17]​ y terminó con un último florecimiento a principios del siglo con edificios como la capilla de Enrique VII en Westminster.[18]​ Sin embargo, la arquitectura gótica no había desaparecido por completo en el siglo , sino que se ejecutaba lentamente en la construcción de algunas catedrales en curso; y también en las universidades de Oxford y Cambridge, y en la construcción de iglesias en muchos de los distritos rurales cada vez más aislados de Inglaterra, Francia, Alemania, la Mancomunidad de Polonia-Lituania y España.[19]​ La catedral de San Columbano (completada en 1633) fue una importante nueva edificación de estilo gótico perpendicular.[20]​.

En Bolonia, en 1646, el arquitecto barroco Carlo Rainaldi también eligió unas bóvedas góticas (completadas en 1658) para la basílica de San Petronio, iglesia que había estado en construcción desde 1390; allí, el contexto gótico del edificio anuló las consideraciones sobre si era pertinente completarla en el modo arquitectónico entonces actual. Guarino Guarini, un monje teatino del siglo , activo principalmente en Turín, reconoció el «orden gótico» como uno de los principales sistemas de arquitectura y lo utilizó en su práctica profesional.[21]​.

Del mismo modo, la arquitectura gótica sobrevivió en algunos entornos urbanos durante el final del siglo , como se muestra en Oxford y en Cambridge, donde algunas añadidos y reparaciones de los edificios góticos se consideraron más acordes con el estilo de las edificaciones originales que el entonces barroco contemporáneo. La Tom Tower de sir Christopher Wren para la Christ Church, en la Universidad de Oxford[23]​ y, después, las torres de la fachada oeste de la abadía de Westminster, de Nicholas Hawksmoor, diluyeron los límites entre lo que se llama «supervivencia gótica»» y el neogótico.[24]​ Por toda Francia, en los siglos y , se continuaron construyendo iglesias como, San Eustaquio "Iglesia de San Eustaquio (París)") en París, que seguían siendo formas góticas envueltas en detalles clásicos, hasta la llegada de la arquitectura barroca.[25]​.

Durante el auge del romanticismo, a mediados del siglo , entre los conocedores influyentes surgió un mayor interés y conciencia de la Edad Media, lo que creó una aproximación más apreciativa de las artes medievales seleccionadas, comenzando con la arquitectura eclesiástica, los monumentos de las tumbas de personajes reales y nobles, las vidrieras y los manuscritos iluminados del gótico tardío. Otras artes góticas, como los tapices y la metalistería, continuaron siendo ignoradas como bárbaras y rudimentarias; sin embargo, las asociaciones sentimentales y nacionalistas con las figuras históricas fueron tan fuertes en este renacimiento temprano como las preocupaciones puramente estéticas.[26]​.

Los románticos alemanes (incluidos el filósofo y escritor Goethe y el arquitecto Karl Friedrich Schinkel) comenzaron a apreciar el carácter pintoresco de las ruinas —«pintoresco» se convirtió en una nueva cualidad estética—, y esos efectos suaves del tiempo que los japoneses llaman wabi-sabi y que Horace Walpole independientemente admiraba, ligeramente irónico, como «el verdadero óxido de las guerras de los barones». Los detalles del «Gothic» de la villa Twickenham de Walpole, Strawberry Hill House comenzada en 1749, apelaron a los gustos rococó de la época,[27]​ y fueron seguidos bastante rápidamente por James Talbot en la Lacock Abbey, en Wiltshire.[28]​ En la década de 1770, arquitectos completamente neoclásicos como Robert Adam y James Wyatt estaban ya preparados para incorporar detalles góticos en salones, bibliotecas y capillas y, para William Beckford en Fonthill en Wiltshire, una visión romántica completa de una abadía gótica.[31]​[32]​.

Algunos de los primeros ejemplos arquitectónicos de los revividos se encuentran en Escocia. Inveraray Castle"), construido a partir de 1746 para el Duque de Argyll"), con la colaboración en el diseño de William Adam "William Adam (arquitecto)"), muestra la incorporación de torretas.[34]​ El historiador de la arquitectura John Gifford escribe que las almenas eran la «afirmación simbólica del poder cuasi-feudal aún ejercido [por el duque] sobre los habitantes de sus jurisdicciones heredables».[35]​ La mayoría de los edificios todavía estaban se construían en gran parte en el estilo palladiano") establecido, pero algunas casas empezaron a incorporar características externas del estilo baronial escocés. Algunas de las casas de Robert Adam en este estilo son Mellerstain")[36]​ y Wedderburn")[37]​, en Berwickshire, y Seton Castle") en East Lothian,[38]​ pero esto se ve más claramente en el Castillo de Culzean, en Ayrshire, remodelado por Adam desde 1777.[39]​ El excéntrico paisajista Batty Langley") incluso intentó «mejorar» las formas góticas dándoles proporciones clásicas.[40]​.

Una generación más joven, tomando la arquitectura gótica más en serio, proporcionó los lectores a las series de John Britton Architectural Antiquities of Great Britain, que comenzó a aparecer en 1807.[41]​ En 1817, Thomas Rickman escribió un Attempt... para nombrar y definir la secuencia de estilos góticos en la arquitectura eclesiástica inglesa, «un libro de texto para el estudiante de arquitectura». Su largo título antiguo es descriptivo: Attempt to discriminate the styles of English architecture from the Conquest to the Reformation; preceded by a sketch of the Grecian and Roman orders, with notices of nearly five hundred English buildings (Intento de distinguir los estilos de la arquitectura inglesa desde la Conquista hasta la Reforma; precedido por un bosquejo de los órdenes griegos y romanos, con noticias de casi quinientos edificios ingleses). Las categorías que utilizó fueron normando, inglés temprano, decorado") y perpendicular. Tuvo numerosas ediciones y todavía se republicaba en 1881; se volvió a publicar en el siglo .[43]​[44]​.

El uso más común de la arquitectura neogótica fue en la construcción de iglesias. Los principales ejemplos de catedrales góticas en EE. UU. son las catedrales neoyorkinas de San Juan el Divino y San Patricio y la catedral Nacional de Washington en el monte St. Alban, en el noroeste de Washington D. C. Una de las mayores iglesias neogóticas en Canadá es la basílica de Nuestra Señora Inmaculada "Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph)") (1876-1888) en Guelph (Ontario).[45]​.

La arquitectura neogótica siguió siendo uno de los estilos neohistoricistas más populares y longevos. Aunque en los ámbitos comercial, residencial e industrial comenzó a perder fuerza y popularidad después del tercer cuarto del siglo , todavía se siguieron construyendo iglesias neogóticas y, en especial, en el conocido como «gótico colegial», escuelas, colegios y universidades, en un estilo que siguió siendo popular en Inglaterra, Canadá y Estados Unidos hasta bien entrada la primera mitad del siglo . Sólo cuando comenzaron a afianzarse los nuevos materiales, como el acero y el vidrio, junto con la preocupación por la funcionalidad en la vida laboral y cotidiana, y el ahorro de espacio en las ciudades, lo que significaba la necesidad de construir en altura, el neogótico comenzó a desaparecer de los encargos populares.[46]​.

Decorativo

El estilo gótico revivido no se limitó a la arquitectura. Los edificios góticos clásicos de los siglos al fueron una fuente de inspiración para los diseñadores del siglo en otros muchos campos de trabajo. En una amplia gama de objetos se aplicaron elementos arquitectónicos de estilo neogótico como los arcos apuntados, las cubiertas con pendientes pronunciadas y los tallados elegantes como encajes y celosías. Algunos ejemplos de la influencia del neogótico se pueden encontrar en los motivos heráldicos en los escudos de armas; en los muebles pintados con elaboradas escenas como los caprichosos detalles góticos en los muebles ingleses que se remontan a la casa de Lady Pomfret") en la Arlington Street londinense (años 1740);[47]​ y el calado gótico en los respaldos de sillas y en los patrones en el acristalamiento de estanterías, que fue una característica familiar del Director de Chippendale (1754, 1762) que, por ejemplo, en la librería de tres partes empleaba detalles góticos con profusión rococó, en una forma simétrica.[48]​[49]​ La Abbotsford House de sir Walter Scott ejemplifica en su mobiliario el estilo «gótico regencia».[51]​[52]​ El renacer del gótico también supuso la reintroducción de las vestimentas y los bailes medievales en las recreaciones históricas que se montaron especialmente en la segunda parte del siglo , aunque una de las primeras, el Torneo Eglinton") de 1839, sigue siendo la más famosa.[53]​.

A mediados del siglo , las tracerías y los nichos góticos podían recrearse a bajo costo sobre papel tapiz (papeles pintados), y las arcadas ciegas góticas podían ya decorar una jarra de cerámica. J. G. Crace&action=edit&redlink=1 "John Gregory Crace (diseñador) (aún no redactado)"), un influyente decorador de una influyente familia de diseñadores de interiores, expresaba en 1857 su preferencia por el estilo gótico: «En mi opinión, no hay calidad de ligereza, elegancia, riqueza o belleza que posea cualquier otro estilo... [o] en el que los principios de construcción sólida pueden llevarse a cabo tan bien».[54]​ El catálogo ilustrado de la Great Exhibition de 1851 está repleto de detalles góticos, desde diseños de encaje y de alfombras hasta en la maquinaria pesada. El volumen High Victorian Design, una obra publicada en 1951 por Nikolaus Pevsner sobre las muestras en la Gran Exposición, fue una contribución importante al estudio académico del gusto victoriano y un temprano indicador de la posterior rehabilitación a finales del siglo de la arquitectura victoriana y de los objetos con los que decoraban sus edificios.[55]​.

En 1847, se acuñaron ocho mil monedas de la Corona británica en condiciones de prueba diseñando un reverso adornado de acuerdo con el estilo revivido. Consideradas por los coleccionistas como particularmente hermosas, son conocidas como «coronas góticas». El diseño se repitió en 1853, nuevamente como prueba. Una moneda similar de dos chelines, el «florín "Florín (moneda británica)") gótico» fue acuñada para su circulación desde 1851 hasta 1887.[56]​[57]​.

El neogótico francés buscó sus raíces en la arquitectura gótica medieval francesa, el origen de todo en el siglo . La arquitectura gótica fue conocida a veces durante el período medieval como «Opus Francigenum» (o «arte francés»). El erudito francés Alexandre de Laborde escribió en 1816 que «la arquitectura gótica tiene bellezas propias»,[58]​ lo que marcó el comienzo del renacer gótico en Francia. A partir de 1828, Alexandre de Brogniart"), director de la fábrica de porcelana de Sèvres, produjo pinturas de esmalte cocido en grandes paneles de vidrio plano, para la capilla real de Dreux del rey Louis-Philippe, un temprano e importante encargo francés en el gusto gótico,[59]​ precedido principalmente por algunas características góticas en algunos jardineros paysagers").[60]​.

El neogótico francés fue establecido sobre bases intelectuales más sólidas por un pionero, Arcisse de Caumont, que había fundado la Société des Antiquaires de Normandie en un momento en que anticuario todavía significaba un conocedor de antigüedades, y que publicó su gran trabajo sobre arquitectura en la Normandía francesa en 1830.[61]​ Al año siguiente, 1831, apareció la novela romántica histórica de Victor Hugo Nuestra Señora de París, con el jorobado Quasimodo, en la que aparecía la gran catedral gótica de París, a la vez escenario y protagonista de una obra de ficción muy popular. Sin embargo, Hugo pretendía que su libro despertara una preocupación por la arquitectura gótica que se conservaba en Europa, en lugar de iniciar una locura por el neogótico en la vida contemporánea*.[62]​* En el mismo año en que apareció Notre-Dame de París, la nueva monarquía borbónica restaurada por los franceses estableció un cargo en el Real Gobierno francés de Inspector General de Monumentos Antiguos, un puesto que fue ocupado en 1833 por Prosper Mérimée, quien se convirtió en 1837 en el secretario de una nueva Comisión de los Monumentos Históricos (Commission des Monuments Historiques*).[63]​* Esa fue la Comisión que instruyó a Eugène Viollet-le-Duc para informar sobre las condiciones de la Abadía de Vézelay en 1840.[64]​ Después de eso, a Viollet le Duc se le encomendó restaurar la mayoría de los edificios simbólicos de Francia, incluyendo Notre-Dame de París*,[65]​* la propia Vézelay,[66]​ la Ciudadela de Carcasona,[67]​ el Castillo de Roquetaillade,[68]​ la famosa abadía de Mont-Saint-Michel en su escarpada isla costera,[69]​ Pierrefonds,[70]​ y el palacio papal de Aviñón.[67]​ Cuando se construyó la primera iglesia neogótica importante en Francia,[72]​ la Basílica de Santa Clotilde de París,[74]​ comenzada en septiembre de 1846 y consagrada el 30 de noviembre de 1857, el arquitecto elegido fue, significativamente, de origen alemán, Franz Christian Gau (1790-1853); aunque el diseño fue modificado significativamente por el asistente de Gau, Théodore Ballu, en las etapas posteriores, para incorporar el par de flechas que coronan la fachada occidental.[75]​.

Mientras tanto, en Alemania, se reavivó el interés por acabar la catedral de Colonia, que había comenzado a construirse en 1248 y que aún no estaba terminada en el momento del revival gótico. El movimiento «romántico» de la década de 1820 despertó el interés, y los trabajos comenzaron una vez más en 1842, marcando significativamente un retorno alemán a la arquitectura gótica. La catedral de Praga también se completó tarde.[76]​ Michael J. Lewis ha explorado la importancia del proyecto de terminación de Colonia en tierras de habla alemana en su obra The Politics of the German Gothic Revival: August Reichensperger. Reichensperger no tenía dudas sobre la posición central de la catedral en la cultura germánica: «La catedral de Colonia es alemana en su esencia, es un monumento nacional en el sentido más amplio de la palabra, y probablemente el monumento más espléndido que nos ha sido transmitido del pasado».[77]​.

Debido al nacionalismo romántico a principios del siglo , tanto alemanes, franceses como ingleses afirmaron que la arquitectura gótica original del siglo se había originado en su propio país. Los ingleses acuñaron audazmente el término «inglés temprano» («early english») para el «gótico», una denominación que implicaba que la arquitectura gótica era una creación inglesa. En su edición de 1832 de Notre-Dame de Paris, Victor Hugo decía: «Inspiremos en la nación, si es posible, el amor por la arquitectura nacional», lo que implicaba que el «gótico» era un patrimonio nacional de Francia. En Alemania, con la finalización de la catedral de Colonia en la década de 1880 que, con su remate era el edificio más alto del mundo, esa catedral era vista como el apogeo de la arquitectura gótica.[78]​ Otras grandes terminaciones de catedrales góticas fueron las de Regensburger Dom (con las agujas gemelas completadas entre 1869-1872),[79]​ la de la Ulm Münster (con una torre de 161 m desde 1890)[80]​ y la de la catedral de San Vito en Praga (1844-1929).[81]​.

En Bélgica, en 1896 se incendió una iglesia del siglo en Ostende. El rey Leopoldo II financió su reemplazo con una iglesia tipo catedralicio al estilo de la Iglesia votiva de Viena "Iglesia votiva (Viena)"), también neogótica, y de la catedral de Colonia: la de iglesia de San Pedro y San Pablo "Iglesia de San Pedro y San Pablo (Oostende)").[82]​ En Malinas, el edificio en gran parte sin terminar dibujado en 1526 como sede del Gran Consejo de los Países Bajos"), finalmente consiguió ser construida a principios del siglo siguiendo estrictamente el diseño de Rombout II Keldermans en gótico brabantino, y se convirtió en la nueva ala norte del Ayuntamiento.[83]​[84]​ En Florencia, se desmanteló la fachada temporal del Duomo erigida para las nupcias de los Medici-Casa de Lorena en 1588-1589, y el extremo oeste de la catedral permaneció desnudo nuevamente hasta 1864, cuando se celebró un concurso para diseñar una nueva fachada adecuada a la edificación original de Arnolfo di Cambio y al elegante campanario de al lado. El concurso fue ganado por Emilio de Fabris"), por lo que los trabajos con su diseño policromado y los paneles de mosaico se iniciaron en 1876 y se completaron en 1887, creando la fachada occidental neogótica.[85]​ Europa del Este también vio mucha construcción neogótica. Además del edificio del Parlamento húngaro en Budapest") (1885-1904),[14]​ el despertar nacional búlgaro vio la introducción de elementos neogóticos en su arquitectura eclesiástica y residencial vernácula. El gran proyecto de la escuela Slavine fue la catedral del monasterio de Lopushna") (1850-1853), aunque algunas iglesias posteriores, como la de Gavril Genovo") (1873), muestran características neogóticas vernáculas más destacadas.[86]​.

En Escocia, aunque figuras como Frederick Thomas Pilkington") (1832-1898)[87]​ en la arquitectura secular adoptaron un estilo gótico similar al que se usaba más al sur de Inglaterra, se caracterizó por la readopción del estilo baronial escocés").[88]​ Importante para la adopción del estilo a principios del siglo fue la Abbotsford House, la residencia del novelista y poeta sir Walter Scott. Reconstruida para él a partir de 1816, se convirtió en un modelo para la recuperación moderna del estilo baronial.[89]​ Características comunes fueron tomados de las casas de los siglos y como las puertas crestadas, los hastiales escalonados, las torretas puntiagudas y los matacanes "Matacán (arquitectura)"). El estilo fue popular en toda Escocia y fue aplicado a muchas viviendas relativamente modestas por arquitectos como William Burn") (1789-1870), David Bryce") (1803-1876),[90]​ Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert&action=edit&redlink=1 "Edward Calvert (arquitecto) (aún no redactado)") (ca. 1847-1914) y Robert Stodart Lorimer") (1864-1929) y en contextos urbanos, incluido el edificio de Cockburn Street en Edimburgo (desde la década de 1850), así como el monumento nacional a William Wallace en Stirling (1859-1869).[91]​ La reconstrucción del castillo de Balmoral como palacio baronial y su adopción como lugar de retiro real desde 1855-1888 confirmó la popularidad del estilo.[89]​.

En los Estados Unidos, la primera iglesia de «estilo gótico»[92]​ (a diferencia de iglesias con elementos góticos) fue la Iglesia de la Trinidad en Green"), en New Haven, Connecticut. Fue diseñada por Ithiel Town entre 1812 y 1814, mientras construía su Iglesia Center de estilo federalista"), en New Haven, junto a esta nueva iglesia radical de «estilo gótico». Su primera piedra fue colocada en 1814,[93]​ y fue consagrada en 1816.[94]​ Es anterior a la Iglesia de San Lucas, Chelsea"), que a menudo se dice que fue la primera iglesia de estilo gótico en Londres. Aunque construida de piedra trap rock") con ventanas y puertas arqueadas, algunas partes de su torre y sus almenas eran de madera. Los edificios góticos fueron erigidos posteriormente por las congregaciones episcopales en Connecticut en St. John's en Salisbury (1823), St. John's en Kent (1823-1826) y St. Andrew's en Marble Dale (1821-1823).[92]​ Estos fueron seguidos por el diseño de Town para la Christ Church Cathedral (Hartford, Connecticut)&action=edit&redlink=1 "Christ Church Cathedral (Hartford, Connecticut) (aún no redactado)") (1827), que incorporó elementos góticos como los contrafuertes en la fábrica de la iglesia. La Iglesia episcopal de San Pablo en Troy"), Nueva York, se construyó en 1827-1828 como una copia exacta del diseño de Town para la Iglesia de la Trinidad de New Haven, pero utilizando piedra local; debido a cambios en el original, St. Paul está más cerca del diseño original de Town que Trinity. En la década de 1830, los arquitectos comenzaron a copiar iglesias específicas de estilo gótico inglés y neogótico, y estos «edificios “neogóticos maduros” hicieron que la arquitectura doméstica de estilo gótico que la había precedido pareciera primitiva y anticuada».[95]​.

Hay muchos ejemplos de arquitectura neogótica en Canadá"). La primera edificación importante fue la basílica de Notre-Dame en Montreal (1824-1829) que fue diseñada en 1824.[96]​ La capital, Ottawa (Ontario), fue predominantemente una creación del siglo en el estilo neogótico. Los edificios de Parliament Hill (1859-1876) son los preeminentes.[97]​ Su ejemplo fue seguido en otros lugares de la ciudad y las áreas periféricas, mostrando cuán popular se había vuelto el movimiento neogótico.[45]​ Otros ejemplos de arquitectura neogótica canadiense en Ottawa fueron el Victoria Memorial Museum (1905-1908),[98]​ el Royal Canadian Mint") (1905-1908),[99]​ y el Connaught Building") (1913-1916),[100]​ obras todas de David Ewart").[101]​.

Pugin y la «verdad» en arquitectura

Al final de la década de 1820, Augustus Pugin, todavía adolescente, trabajaba en decoraciones de estilo gótico en muebles de lujo[102]​ para los fabricantes Morel y Seddon, que estaban redecorando el castillo de Windsor por encargo de ya anciano rey Jorge VI, en un gusto gótico adaptado al lugar.[104]​[105]​ Pugin también trabajó para los plateros reales Rundell Bridge and Co., Pugin proporcionó diseños para plata desde 1828, utilizando el vocabulario gótico anglo-francés del siglo que continuaría favoreciendo más adelante en diseños para el nuevo palacio de Westminster.[106]​ Entre 1821 y 1838, Pugin y su padre publicaron una serie de volúmenes de dibujos arquitectónicos, los dos primeros titulados, Specimens of Gothic Architecture (Especímenes de arquitectura gótica), y los tres siguientes, Examples of Gothic Architecture (Ejemplos de arquitectura gótica), que permanecerían ambos en imprenta como referencias estándar para los revivalistas góticas por lo menos para el siguiente siglo.[107]​.

En su libro Contrasts: or, a Parallel between the Noble Edifices of the Middle Ages, and similar Buildings of the Present Day (Contrastes: o, un paralelo entre los nobles edificios de la Edad Media y edificios similares de la actualidad; 1836), Pugin expresó su admiración no sólo por el arte medieval, sino por todo el «espíritu medieval», sugiriendo que la arquitectura gótica era el producto de una sociedad más pura. En The True Principles of Pointed or Christian Architecture (Los verdaderos principios de la arquitectura apuntada o cristiana, 1841), expuso sus «dos grandes reglas de diseño: primera, que no debe haber características de un edificio que no sean necesarias por conveniencia, construcción o propiedad; segunda, que todo el ornamento debe consistir en enriquecer la construcción esencial del edificio». Instando a los artesanos modernos a buscar emular el estilo de la artesanía medieval, así como a reproducir sus métodos; Pugin buscó restablecer el gótico como el verdadero estilo arquitectónico cristiano.[108]​ El proyecto más notable de Pugin fue las Casas del Parlamento de Westminster, después de que su predecesor fuese destruido en gran parte en un incendio en 1834.[109]​[111]​ Su parte en el diseño consistió en dos campañas, 1836-1837 y nuevamente en 1844 y 1852, con el clasicista Charles Barry como su superior nominal. Pugin proporcionó la decoración externa y los interiores, mientras que Barry diseñó el diseño simétrico del edificio, haciendo que Pugin comentara: «Todo griego, sir; detalles Tudor en un cuerpo clásico.»[112]​.

• - Diseños de Augustus Pugin.

• - Armoire.

• - Capilla de la iglesia de St. Giles, Cheadle, Staffordshire.

• - Royal throne en la Cámara de los Lores del palacio de Westminster.

• - Vidrieras.

Ruskin y el gótico veneciano

John Ruskin complementó las ideas de Pugin en sus dos influyentes obras teóricas: The Seven Lamps of Architecture (Las siete lámparas de la arquitectura, 1849) y The Stones of Venice (Las piedras de Venecia, 1853). Al encontrar su ideal arquitectónico en Venecia (declaró que el palacio de los Dogos era «la construcción central del mundo»), Ruskin sugirió que las construcciones góticas excedían a cualesquiera otras a causa del «sacrificio» de los canteros que decoraban tortuosamente cada uno de los sillares. En esto, dibujaba un contraste entre la satisfacción física y espiritual que un artesano medieval derivaba de su trabajo, y la falta de esas satisfacciones otorgadas al trabajo moderno e industrializado.[114]​[115]​ Al declarar que el Palacio Ducal era «el edificio central del mundo», Ruskin sugería el uso del gótico para los edificios de gobierno como había hecho Pugin para las iglesias, aunque era solo en teoría. Cuando sus ideas se pusieron en práctica, a Ruskin a menudo no le gustó el resultado, aunque apoyó a muchos arquitectos, como Thomas Newenham Deane") y Benjamin Woodward"), y tenía fama de haber diseñado algunas de las decoraciones en ménsula para el Museo de Historia Natural de Oxford de la pareja.[116]​ Un choque importante entre los estilos gótico y clásico en relación con las oficinas gubernamentales ocurrió menos de una década después de la publicación de The Stones of Venice. En un concurso público para la construcción de un nuevo Ministerio de Asuntos Exteriores en Whitehall se otorgó el primer premio a un diseño neogótico de George Gilbert Scott anulado por el primer ministro, Lord Palmerston, que exigió con éxito un edificio en estilo italianizante.[118]​[119]​.

Eclesiología y estilo funerario

El ambiente intelectual inglés estaba presidido en el ámbito religioso por una renovación del anglocatolicismo y el ritualismo de la High Church a través del movimiento de Oxford, que proponía la construcción de un gran número de nuevas iglesias para servir a la creciente población (entre 1818 y 1824 se crearon cerca de 450 siguiendo la Church Building Act"), aprobada por iniciativa de la Church Building Society")-Commissioners' church")) y disponer de cementerios para enterramientos en buenas condiciones sanitarias.[120]​ Sus partidarios estaban presentes en las universidades, donde se estaba formando el movimiento eclesiológico"). Sus partidarios creían que el gótico era el único estilo apropiado para las iglesias parroquiales, y favorecían una etapa particular de la arquitectura gótica: el «decorado")» de la segunda mitad del siglo y primera del siglo . La Cambridge Camden Society"),[121]​ a través de su revista The Ecclesiologist, era muy crítico con las nuevas construcciones de iglesias que no respondían a sus estándares puristas, que pasaron a denominarse «gótico arqueológico». Sus pronunciamientos fueron seguidos con tanta avidez que se convirtió en el centro del diluvio de restauración victoriana que afectó a la mayoría de las catedrales anglicanas e iglesias parroquiales en Inglaterra y Gales.[122]​ No obstante, no todos los arquitectos ni todos los clientes se dejaron llevar por esta corriente dominante; especialmente los vinculados a movimientos religiosos no-conformistas o ecuménicos. Incluso adoptando la estética neogótica, procuraban conscientemente combinarla con otras, o buscaban el gótico del norte de Europa más sobrio, como el cementerio ecuménico Abney Park Cemetery"), de William Hosking").[123]​.

La Iglesia de San Lucas, Chelsea"), fue nueva construcción de la Iglesia del Comisionado") de 1820-1824, en parte construida con una subvención de 8.333 £ para su construcción con dinero votado por el Parlamento como resultado de la ley de Construcción de Iglesias (Church Building Act) de 1818.[124]​ A menudo se dice que fue la primera iglesia neogótica en Londres,[125]​ y, como expresó Charles Locke Eastlake"): «probablemente la única iglesia de su tiempo en la que el techo principal estaba lleno de piedras».[126]​ Sin embargo, la parroquia era firmemente una iglesia baja, y la disposición original, modificada en la década de 1860, era como una «iglesia de predica» dominada por el púlpito, con un pequeño altar y galerías de madera sobre la nave lateral.[127]​.

El desarrollo de los principales cementerios metropolitanos") privados ocurría al mismo tiempo que el movimiento; Sir William Tite fue pionero en el primer cementerio de estilo gótico en West Norwood") en 1837, con capillas, puertas y elementos decorativos de estilo gótico, atrayendo el interés de arquitectos contemporáneos como George Edmund Street, Barry y William Burges. El estilo fue aclamado inmediatamente como un éxito y reemplazó universalmente la preferencia previa por el diseño clásico.[128]​.

Francia se había retrasado un poco al entrar en la escena neogótica, pero produjo una figura importante en el revival en Eugène Viollet-le-Duc. Además de un teórico poderoso e influyente, Viollet-le-Duc fue un arquitecto líder, cuyo genio residía en la restauración.[131]​ Quería restaurar los edificios a un estado de terminación que no habrían tenido incluso cuando se construyeron por primera vez, teorías que aplicó a sus restauraciones de la ciudad amurallada de Carcasona,[67]​ a Notre-Dame y la Sainte Chapelle en París.[65]​ A este respecto, difería de su homólogo inglés Ruskin, ya que a menudo reemplazaba el trabajo de los canteros medievales. Su enfoque racional del gótico contrastaba con los orígenes románticos del revival.[132]​[133]​ A lo largo de su carrera permaneció en un dilema sobre si el hierro y la mampostería deberían combinarse en un edificio. De hecho, el hierro se había utilizado en edificios góticos desde los primeros días del revival. Fue solo con Ruskin y la demanda arqueológica del gótico de la verdad histórica que el hierro, ya fuese visible o no, se consideró inadecuado para un edificio gótico. Finalmente, la utilidad del hierro ganó: «sustituir un eje de hierro fundido por una columna de granito, mármol o piedra no es malo, pero uno debe estar de acuerdo en que no puede considerarse como una innovación, como la introducción de un nuevo principio. Reemplazar un dintel de piedra o de madera por un durmiente de hierro es muy bueno».[134]​ Sin embargo, se opuso firmemente a la ilusión. «es necesario que la piedra parezca ser de piedra; el hierro, de hierro; la madera, de madera».[135]​.

Los argumentos en contra de los materiales de construcción modernos comenzaron a obviarse a mediados del siglo a medida que se erigían grandes estructuras prefabricadas de hierro y cristal, como el Crystal Palace o el patio acristalado del Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford, que parecían encarnar los principios góticos.[137]​[138]​[139]​ Entre 1863 y 1872 Viollet-le-Duc publicó su Entretiens sur l'architecture, un conjunto de diseños atrevidos para edificios que combinaban hierro y mampostería.[140]​ Aunque estos proyectos nunca se realizaron, influyeron en varias generaciones de diseñadores y arquitectos, especialmente en Antoni Gaudí, en España y, en Inglaterra en Benjamin Bucknall"), el principal seguidor y traductor inglés de Viollet, cuya obra maestra fue la Mansión Woodchester").[141]​ La flexibilidad y la fuerza del hierro fundido liberó a los diseñadores neogóticos para crear nuevas formas góticas estructurales imposibles en piedra, como en el puente gótico de hierro fundido de Calvert Vaux en Central Park, Nueva York (1860). Vaux recurre a formas caladas derivadas de las arcadas ciegas góticas y de la tracería de las ventanas para expresar el nacimiento y el soporte del puente arqueado, en formas flexibles que presagian el Art Nouveau.[142]​.

En los Estados Unidos, el gótico colegial fue un resurgimiento tardío y literal del neogótico inglés, adaptado para los campus universitarios estadounidenses. La firma de Cope & Stewardson") fue un temprano e importante exponente, transformando los campus de Bryn Mawr College,[143]​ Universidad de Princeton[144]​ y la Universidad de Pensilvania en la década de 1890.[145]​ En 1872, Abner Jackson"), presidente del Trinity College, Connecticut "Trinity College (Connecticut)"), visitó Gran Bretaña, buscando modelos y un arquitecto para el nuevo campus que planeaba la universidad. William Burges fue el elegido y elaboró un plan maestro de cuatro cuadrángulos, en su estilo gótico francés temprano. Axel Haig") realizó ilustraciones suntuosas.[146]​ Sin embargo, el costo estimado, de poco menos de un millón de dólares, junto con la gran escala de los planes, alarmó por completo a los fideicomisarios de la universidad[147]​ y solo se ejecutó una sexta parte del plan, el presente Long Walk"), actuando como arquitecto local y supervisor Francis H. Kimball") y Frederick Law Olmsted realizando los cimientos.[148]​ Hitchcock considera el resultado «quizás el más satisfactorio de todos los trabajos [de Burges] y el mejor ejemplo en cualquier lugar de la arquitectura colegial gótica victoriana».[149]​.

El movimiento continuó hasta el siglo , con el campus de Cope & Stewardson para la Universidad de Washington en St. Louis (1900-1909),[150]​ edificios de Charles Donagh Maginnis en Boston College (1910) (incluido Gasson Hall")),[151]​ el diseño de Ralph Adams Cram") para la Princeton University Graduate College") (1913),[152]​ y la reconstrucción deJames Gamble Rogers del campus de la Universidad de Yale (1920).[153]​ El rascacielos gótico de Charles Klauder en el campus de la Universidad de Pittsburgh, la Cathedral of Learning (Catedral del Aprendizaje, 1926) expuso muchos estilos góticos tanto por dentro como por fuera, al tiempo que utilizaba tecnologías modernas para hacer que el edificio fuese más alto.[154]​.

Las casas gótico de carpintería") y las pequeñas iglesias se hicieron comunes en América del Norte y en otros lugares a fines del siglo .[155]​ Estas edificaciones adaptaron elementos góticos como los arcos apuntados, gabletes empinados y torres en la tradicional construcción estadounidense de entramado de madera. La invención de la sierra de calar y las molduras de madera producidas en masa permitieron que algunas de esos edificios imitaran la fenestración florida del alto gótico. Pero, en la mayoría de los casos, los edificios góticos de carpintería estaban relativamente desprovistos de adornos, conservando solo los elementos básicos de las ventanas de arco apuntado y los gabletes empinados. Un ejemplo bien conocido de gótico de carpintería es una casa en Eldon, Iowa"), que Grant Wood utilizó para el fondo de su cuadro American Gothic.[156]​.

Nueva Zelanda y Australia

Benjamin Mountfort, nacido en Gran Bretaña, se formó en Birmingham y posteriormente residente en Canterbury, Nueva Zelanda"), importó el estilo neogótico a su país adoptivo y diseñó iglesias neogóticas en madera y piedra, especialmente en Christchurch.[157]​ Frederick Thatcher") diseñó iglesias de madera en el estilo neogótico, por ejemplo, Old St. Paul's, Wellington"), contribuyendo a lo que se ha descrito como «una contribución memorable de Nueva Zelanda a la arquitectura mundial».[158]​ Santa María de los Ángeles, Wellington "Iglesia de Santa María de los Ángeles (Wellington)"), de Frederick de Jersey Clere") está inspirada en el gótico francés, y fue la primera iglesia neogótica construida en hormigón armado.[159]​ El estilo también fue favorecido en la ciudad de Dunedin, en el sur de Nueva Zelanda, donde la riqueza que supuso la fiebre del oro de Otago") en la década de 1860 permitió que fueran construidos muchos edificios en piedra, utilizando piedra breccia oscura y una caliza blanca local, piedra de Oamaru"), entre ellos el Edificio del Registro de la Universidad de Otago de Maxwell Bury")[160]​ y el Dunedin Law Courts") de John Campbell&action=edit&redlink=1 "John Campbell (arquitecto) (aún no redactado)").[161]​.

En Australia, en particular en Melbourne y Sídney, se erigieron un gran número de edificios de estilo neogótico. William Wardell") (1823-1899) fue uno de los arquitectos más prolíficos del país; nacido y formado en Inglaterra, después de emigrar, realizó algunos edificios australianos de diseño notable, como la catedral de San Patricio de Melbourne (1858-1939) y el Colegio de San Juan") y la catedral de Santa María en Sídney "Catedral de Santa María (Sídney)"). Al igual que muchos otros arquitectos del siglo , Wardell podía trabajar en diferentes estilos según fueran las peticiones de sus clientes; Government House, Melbourne") es de estilo italianizante.[162]​ Su edificio para la sede del Banco inglés, escocés y australiano") en Melbourne se ha descrito como «la obra maestra australiana del neogótico».[163]​ Esa afirmación también se hizo para el MacLaurin Hall de Edmund Blacket") en la Universidad de Sídney,[164]​ que se encuentra en el complejo cuadrangular descrito como «posiblemente el grupo más importante de arquitectura de estilo revival gótico y Tudor en Australia».[165]​.

• - Nuevas catedrales neogóticas en Australia y Nueva Zelanda.

• - Catedral de Santa María "Catedral de Santa María (Sídney)"), Sídney (1868-1882;-2000).

• - Catedral de St Patrick (Melbourne), Melbourne (1858-1897; -1939).

• - Catedral de Christchurch (1864-1904), Christchurch, Nueva Zelanda.

• - Catedral de St Paul, Melbourne (1880-1891).

• - Catedral del Sagrado Corazón "Catedral del Sagrado Corazón (Bendigo)"), Bendigo, Australia (1897-1977).

• - The MacLaurin Hall, Universidad de Sydney, Australia.

• - Otago Boys High School, Otago, Nueva Zelanda.

• - The Rialto buildings. Collins Street, Melbourne, como otros edificios comerciales de esa ciudad, se construyeron en estilo neogótico.

• - Newman College de la University of Melbourne.

Henry-Russell Hitchcock, historiador de la arquitectura, notó la propagación del neogótico en el siglo y principios del , «dondequiera que se extendiera la cultura inglesa, hasta la costa oeste de los Estados Unidos y las antípodas más remotas».[166]​ El Imperio británico, casi en su apogeo geográfico en el apogeo del renacer gótico, ayudó u obligó a esta expansión. Los dominios de habla inglesa, Canadá, India, Australia y Nueva Zelanda generalmente adoptaron estilos británicos in toto; otras partes del imperio vieron adaptaciones regionales. India vio la construcción de muchos de estos edificios, en estilos denominados indo-sarracenos o hindú-góticos.[167]​ Entre los ejemplos notables se incluyen Chhatrapati Shivaji Terminus (anteriormente Victoria Terminus)[168]​ y el Taj Mahal Palace Hotel, ambos en Bombay.[169]​ En la estación de montaña de Shimla, la capital de verano") de la India británica, se intentó recrear los condados de Home en las estribaciones del Himalaya. Aunque el neogótico fue el estilo arquitectónico predominante, también se implementaron alternativas; Rashtrapati Niwas, la antigua residencia virreinal, ha sido descrita de diversas maneras como Scottish Baronial Revival"),[170]​ Tudor Revival[171]​ y Jacobethan.[172]​.

Otros ejemplos en el Este de finales del siglo incluyen la Iglesia del Salvador, Pekín "Iglesia del Salvador (Pekín)") (1880-1887), construida por orden del Emperador Guangxu y diseñada por el misionero y arquitecto católico Alphonse Favier");[173]​ y el Wat Niwet Thammaprawat") en el Palacio real de Bang Pa-In en Bangkok, por el italiano Joachim Grassi").[174]​ En Indonesia, (la antigua colonia de las Indias Orientales Holandesas), la catedral de Yakarta "Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta)") se inició en 1891 y se completó en 1901 por el arquitecto holandés Antonius Dijkmans;[175]​ mientras más al norte, en las islas de Filipinas, la Iglesia de San Sebastián "Basílica de San Sebastián (Manila)"), diseñada por los arquitectos Genaro Palacios") y Gustave Eiffel, fue consagrada en 1891 en la todavía colonia española.[176]​ Los edificios para nuevas iglesia en Sudáfrica fueron muchos, con poco o ningún esfuerzo para adoptar formas vernáculas. Robert Gray&action=edit&redlink=1 "Robert Gray (bishop of Cape Town) (aún no redactado)"), el primer obispo") de Ciudad del Cabo, escribió: «Estoy seguro de que no sobreestimamos la importancia de las iglesias reales construidas según la moda de nuestras iglesias inglesas». Supervisó la construcción de unos cincuenta edificios de este tipo entre 1848 y su muerte en 1872.[178]​[179]​ América del Sur vio un florecimiento posterior del revival, particularmente en la arquitectura de las iglesias,[180]​ por ejemplo, la catedral metropolitana de São Paulo en Brasil por el alemán Maximilian Emil Hehl"),[181]​ y la catedral de La Plata en Argentina.[182]​.

El estilo gótico dictaba el uso de elementos estructurales comprimidos, lo que conducía a edificios altos y con contrafuertes, con columnas interiores sustentantes hechas de mampostería de piedra y ventanas altas y estrechas. Pero, a principios del siglo , los desarrollos tecnológicos como la estructura de acero"), la bombilla incandescente y el ascensor hicieron que ese enfoque quedara obsoleto. Las celosías de acero") suplantaron las funciones no ornamentales de las bóvedas de crucería y de los arbotantes, proporcionando interiores más amplios y abiertos con menos columnas que interrumpían la vista.

Algunos arquitectos persistieron en usar la tracería neogótica como ornamentación aplicada a un subyacente esqueleto de hierro, por ejemplo Cass Gilbert en su rascacielos de Nueva York Woolworth Building[183]​ en 1913 o Raymond Hood en Chicago en la Tribune Tower en 1922.[184]​ Pero, durante la primera mitad de la siglo, el neogótico fue desplazado por el Modernismo, aunque algunos arquitectos modernistas vieron la tradición gótica de la forma arquitectónica enteramente en términos de la «expresión honesta» de la tecnología del momento, y se vieron a sí mismos como herederos de esa tradición, con su uso de marcos rectangulares y vigas de hierro a la vista.

A pesar de esto, el neogótico continuó ejerciendo su influencia, simplemente porque muchos de sus proyectos más masivos todavía se estaban construyendo en la segunda mitad del siglo , como la catedral de Liverpool de Giles Gilbert Scott[185]​ y la catedral Nacional de Washington (1907-1990).[186]​ Ralph Adams Cram") se convirtió en un líder de las fuerzas en el neogótico americano, con su proyecto más ambicioso, la catedral de San Juan el Divino en Nueva York (que afirmaba ser la catedral más grande del mundo), así como los edificios en gótico colegial en la Universidad de Princeton.[187]​ Cram dijo que «el estilo tallado y perfeccionado por nuestros ancestros [se ha] convertido en nuestro por herencia incontestada».[188]​.

Aunque el número de nuevos edificios neogóticos disminuyó drásticamente después de la década de 1930, se siguieron construyendo. La Catedral de St. Edmundsbury, la Catedral de Bury St. Edmunds en Suffolk, se expandió y reconstruyó en un estilo neogótico entre finales de los años 1950 y 2005, y se agregó una dominante torre central de piedra.[189]​ Se planeó una nueva iglesia en estilo neogótico para la parroquia St. John Vianney en Fishers, Indiana").[190]​[191]​ El edificio Whittle en Peterhouse, Universidad de Cambridge, inaugurado en 2016, combina con el estilo neogótico del resto del patio en el que se encuentra.[192]​.

Las ilustraciones de la obra de Charles Knight Pictorial Gallery of the Arts (1858) mostraban en detalle la incorporación de la influencia del diseño moderno en el neogótico. En 1872, el revival gótico estaba lo suficientemente maduro en el Reino Unido como para que Charles Locke Eastlake"), un influyente profesor de diseño, pudiera publicar A History of the Gothic Revival (Una historia del revival gótico).[193]​ Pero el primer ensayo en detalle sobre el movimiento llegó medio siglo más tarde, en 1928, desde el ámbito de la historia del arte, a cargo de Kenneth Clark, The Gothic Revival. An Essay (El revival gótico. Un ensayo).[194]​ El arquitecto y escritor Harry Stuart Goodhart-Rendel") cubrió el tema del revival de manera apreciativa en sus Slade Lectures") en 1934.[196]​[197]​ Pero la visión convencional de principios del siglo de la arquitectura neogótica fue muy despectiva, los críticos escribieron sobre «la tragedia arquitectónica del siglo »,[198]​ ridiculizando «la fealdad intransigente»[199]​ de los edificios de la época y atacando el «odio sádico a la belleza» de sus arquitectos.[200]​[202]​ La década de 1950 vio pequeños signos de una recuperación en la reputación de la arquitectura revival. El estudio de John Steegman, Consort of Taste (reeditado en 1970 cómo Victorian Taste, con un prólogo de Nikolaus Pevsner), se publicó en 1950 y comenzó un lento giro en la corriente de opinión «hacia una evaluación más seria y comprensiva».[203]​ Esto fue seguido por la fundación de la Victorian Society") en 1958 y, en 1963, la publicación de Victorian Architecture, una influyente colección de ensayos editados por Peter Ferriday.[204]​ En 2008, en el cincuentenario de la fundación de la Sociedad Victoriana, la arquitectura neogótica era más apreciada y algunos de sus principales arquitectos recibieron atención académica y algunos de sus mejores edificios, como la Estación de St. Pancras de George Gilbert Scott, fueron restaurados magníficamente.[205]​ La publicación en el 50.º aniversario de la Sociedad, Saving A Century, examinó medio siglo de pérdidas y éxitos, reflexionó sobre las percepciones cambiantes hacia la arquitectura victoriana y concluyó con un capítulo titulado «Los victoriosos victorianos» (The Victorians Victorious).[206]​.

• - Elementos arquitectónicos y arcos, en la obra de Knight.

• - Elementos arquitectónicos decorativos, en la obra de Knight.

• - Más ejemplos de elementos decorativos, en la obra de Knight.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

Neogótico en el mundo de habla alemana

La Nauener Tor en Potsdam (1755), que Federico el Grande había construido por iniciativa británica, fue el primer edificio neogótico en Alemania. Con el apoyo de Federico, el revival gótico recibió una orientación nacional porque se consideraba conectado con el imperio medieval. El estilo prevaleció particularmente en edificios en parques en ese momento, como la casa Gótica en el parque Wörlitzer") (1786-1787) o el Löwenburg "Löwenburg (Kassel)") en el Bergpark Wilhelmshöhe. Fue diseñado por Heinrich Christoph Jussow") entre 1793 y 1800 como una imitación del castillo de un caballero medieval inglés.

El ensayo de Johann Wolfgang von Goethe,Von Deutscher Baukunst"), publicado en 1773, fue de particular importancia para la recuperación del gótico en Alemania. Goethe describió al maestro constructor alemán Erwin von Steinbach") como el supuesto único constructor de la catedral de Estrasburgo, al que veía como un genio, y despertó entusiasmo por la arquitectura gótica, hasta ese momento en gran parte despreciada, que pasaba a entenderse como arquitectura alemana y se evaluaba positivamente. Goethe no sabía que la arquitectura gótica, históricamente, se había originado en Francia. En el período que siguió, ese origen francés fue disputado durante décadas o incluso ignorado por los partidarios nacionalistas de un gótico supuestamente «alemán».

El romanticismo a principios del siglo provocó un entusiasmo por los edificios medievales en Alemania, especialmente por las grandes cúpulas y los castillos góticos. Un testimonio importante de esto fueron los Grundzüge der gotischen Baukunst (Características básicas de la arquitectura gótica) de Friedrich Schlegel, o también los paisajes románticos de Caspar David Friedrich, Carl Gustav Carus, Julius von Leypold") y Karl Friedrich Schinkel, conocido como arquitecto del clasicismo. En el curso de esta nueva moda, antiguas ruinas como la catedral de Colonia (cuya construcción se reanudó en 1846, finalizándose en 1880) o de la Catedral de Ulm (finalización de la torre oeste en 1890) podían completarse según los planes de la Edad Media. Otras iglesias góticas fueron refinadas, es decir, liberadas de los cambios posteriores de etapas estilísticas posteriores, completadas y corregidas por supuestos errores. Los logros utilizaron los planos de construcción originales, por lo que desde un punto de vista de la historia del arte todavía son (en su mayor parte) edificios de estilo gótico medieval.

Un mausoleo de 1842 para el general y estadista Carl von Alten erigido cerca de Hannover es considerado erróneamente como el primer edificio de ladrillo del neogótico en el norte de Alemania. Fue diseñado por el planificador de la ciudad de Hannover Georg Ludwig Friedrich Laves") y fue construido por Conrad Wilhelm Hase"). El edificio en lo que hoy es la reserva natural de Sundern") cayó en ruinas con el tiempo. Sin embargo, bastante antes (1803-1809) ya se había construido en Ludwigslust, en Mecklemburgo, según los planos de Johann Christoph Heinrich von Seydewitz") y de Johann Georg Barca Completa") la Iglesia Católica de Santa Elena y Andreas") en un romántico neogótico.

Las ruinas existentes de castillos fueron reconstruidas con mucho gusto según el modelo inglés, el estilo castillado (Castellated Style), pero esas reconstrucciones no tenían nada que ver con la forma histórica de los castillos. Ejemplos típicos de esto fueron el castillo de Hohenzollern, cerca de Hechingen —reconstruido en 1846-1867 por Frederico Augusto Stüler para el rey Guillermo IV de Prusia—, el castillo Stolzenfels, en Coblenza, y otras edificaciones del romanticismo del Rin") (la interpretación de las condiciones del paisaje y la historia del valle del Rin en el período histórico-cultural del romanticismo). Una renovación y expansión excepcionalmente extensas de castillos, palacios y monasterios más antiguos llevada a cabo bajo el duque de Coburgo Ernesto I, con sus creaciones neogóticas del Schloss Rosenau, Schloss Ehrenburg, Schloss Callenberg y Schloss Reinhardsbrunn"). El Schloss Friedrichshof (1889-1893), diseñado por Ernst von Ihne") (inspirado en el estile Tudor) para la emperatriz Victoria "Victoria del Reino Unido (1840-1901)"), también es excepcional y le sirvió como residencia en su viudedad.

• - Castillos románticos.

• - Schloss Rosenau (1808-1817), reconstruido por Karl Friedrich Schinkel.

• - Palacio de Ehrenburg (1816-1840), rediseñado por Karl Friedrich Schinkel.

• - Schloss Callenberg (1827-1842), reconstruido para ser residencia de verano de Ernesto II.

• - Neuschwanstein (1869-1886), la obra de Luis II, ecléctica mezcla de románico, gótico y bizantino.

• - Castillo de Kronberg (1889-1893), obra de la viuda emperatriz alemana Victoria "Victoria del Reino Unido (1840-1901)").

Para las nuevas iglesias y edificios seculares en las ciudades en crecimiento, se recurrió con gusto a la arquitectura neogótica y se compuso una nueva arquitectura idealizada, el estilo neogótico, con elementos del rico patrimonio de los edificios existentes. Sin embargo, debido a la gran distancia en el tiempo, no había una comprensión profunda del lenguaje formal y se pueden encontrar tipos de construcción de iglesias en los ayuntamientos neogóticos. Ejemplos sobresalientes de edificios seculares neogóticos son los ayuntamientos de Viena, y Múnich") y el berlinés distrito de Köpenick"), así como el conjunto único del Speicherstadt (distrito de almacenes) de Hamburgo.

Para el interior, en particular los altares y púlpitos de las iglesias nuevas y renovadas, se crearon obras elaboradamente talladas que se basaban en los elementos de la arquitectura, pero sin un modelo. Estas obras se llamaron luego despectivamente ebanistas góticos (Schreinergotik). Las vidrieras también florecieron, pero las nuevas obras fueron más realistas y naturalistas que los modelos históricos. Muchos de estos equipamientos en las iglesias fueron retirados y destruidos nuevamente en la década de los 1960 por desprecio por los estilos de imitación.

El nuevo estilo también afectó el sistema de cementerios. Por ejemplo, la primera obra de arte neogótica en un cementerio bávaro es el monumento creado por Friedrich von Gärtner y presentado el 1 de noviembre de 1831, en la fosa común de la Navidad del asesinato de Sendlingen") en el antiguo cementerio del sur") de Múnich.[212]​.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los edificios neogóticos fueron sometidos a una destrucción masiva, particularmente en el mundo de habla alemana. Sin embargo, casi todas las catedrales neogóticas importantes se salvaron del colapso, aunque la viguería del techo se quemase en muchos lugares. Una excepción a esto es el Nikolaikirche&action=edit&redlink=1 "Ehemalige Hauptkirche St. Nikolai (Hamburg) (aún no redactado)") en Hamburgo, cuyos barcos seguían en pie después de los devastadores bombardeos de la «Operación Gomorrha")» en el verano de 1943, pero cuyas ruinas fueron demolidas en 1951 a pesar de las protestas civiles. Solo la torre sigue en pie a 147 m. de altura del mar de casas (la Iglesia de Ulm es solo 14 m. más alto). Da una idea del tamaño de la iglesia destruida, que sin duda puede considerarse una de las más grandes y espléndidas, construida únicamente en estilo neogótico (sin secciones de la Edad Media).

El entusiasmo por las formas góticas disminuyó nuevamente en la Alemania fuertemente nacionalista del segundo imperio, después de que se hizo cada vez más evidente que el estilo gótico no era un estilo típico alemán, sino que provenía históricamente de Francia. Se creía que el estilo típicamente alemán buscado era encontrado en el románico, con lo cual el foco cambió a formas románicas y neuromaníaco"). Hacia finales del siglo , había un estilo neogótico local especial en Núremberg, el estilo de Núremberg, que trataba de aprovechar las tradiciones de construcción góticas altas y tardías de la ciudad. Uno de los últimos ejemplos en Alemania fue la iglesia de San Pablo de Múnich, obra de Georg von Hauberrisser y consagrada en 1906. La Iglesia de Martinus en Olpe (consagrada en 1909) también está construida en estilo neogótico.

• - Arquitectura neogótica en Alemania.

• - Dormitorio del castillo de Neuschwanstein.

• - Catedral de Colonia.

• - Estado de las obras de la catedral de Colonia en 1824.

• - San Matías&action=edit&redlink=1 "Iglesia de San Matías (Sondershausen) (aún no redactado)") en Sondershausen, 1905.

• - Mariahilfkirche&action=edit&redlink=1 "Mariahilfkirche (München) (aún no redactado)") en Munich, de Joseph Daniel Ohlmüller").

• - Casco de la torre de la de Marienkirche in Berlin (1789-1790).

Neogótico en los Países Bajos

El neogótico neerlandés se puede dividir en dos estilos, que solo tienen en común que ambos fueron inspirados por elementos del gótico.

En los Países Bajos, inicialmente hubo poco interés en el renacer gótico, en primer lugar porque a los católicos no se les permitía construir nuevas iglesias y solo se les permitía ir a la iglesia en edificios discretos. Otra razón importante fue que los Países Bajos no habían conocido arquitectos reales desde el siglo y que, como resultado, se habían perdido habilidades técnicas importantes: el clasicismo se había convertido casi sin problemas en neoclasicismo.

El mundo de la construcción estuvo dominado por ingenieros, en su mayoría militares y funcionarios del ministerio de Gestión del Agua. Debido a la débil economía en los Países Bajos, de todos modos se construyó poco en esos años, pero también hubo poco apoyo entre los clientes potenciales. Uno de esos pocos clientes fue el príncipe heredero que había crecido en Inglaterra, y que más tarde será el rey Guillermo II. Tenía una residencia construida en Tilburg (Paleis-Raadhuis")) y en La Haya una sala gótica detrás del palacio en Kneuterdijk"), renovado en 1816-1817, así como una hilera de casas y una iglesia en Nassaulaan.

Solo a partir de la década de 1840 se ve un comienzo vacilante de la construcción neogótica con principalmente fábricas (en Delft), estaciones de bombeo de vapor (alrededor del Haarlemmermeer), edificios de estaciones (estación de Valkenburg")) y torres de agua"). Este neogótico temprano (Vroege neogotiek) también se conoce como gótico Guillermo II (Willem II-gotiek) (aprox. 1830-1860). La característica de este estilo es que la construcción todavía era esencialmente neoclásica y que el neogótico se reflejaba casi exclusivamente en el uso decorativo de formas góticas como arcos apuntados y pináculos. Los fundamentos constructivos del gótico apenas se estudiaron y se entendían menos, razón por la cual al proyectar iglesias estas nunca tenían bóvedas, a lo sumo bóvedas de paja y estuco, de las cuales el estilo toma otro apodo, gótico de estuco (stukadoorsgotiek).

Otra diferencia importante con el revival gótico posterior es que el gótico Guillermo II no estaba vinculado a un movimiento religioso o social particular. Donde el verdadero neogótico se convertiría casi exclusivamente en un estilo católico, el gótico Guillermo II se aplicó a las iglesias protestantes y católicas e incluso a las sinagogas. Arquitectos como Theo Molkenboer&action=edit&redlink=1 "Theo Molkenboer (architect) (aún no redactado)"), H.J. van den Brink"), W.J. van Vogelpoel") y A. van Veggel") trabajaron tanto en estilo neoclásico como en el gótico Guillermo II, y a menudo diseñaron iglesias protestantes y católicas. El Zuiderkerk&action=edit&redlink=1 "Zuiderkerk (Rotterdam) (aún no redactado)") de Róterdam, destruido en 1940, fue lo más destacado de este estilo. Ejemplos sobrevivientes importantes son la iglesia reformada&action=edit&redlink=1 "Hervormde kerk (Zeist) (aún no redactado)") del arquitecto Nicolaas Kamperdijk") en Zeist y la iglesia católica De Papegaai") en Ámsterdam.

Neogótico en Bélgica

Las áreas que luego formarían el Reino de Bélgica en 1830 tenían una importante tradición de construcción gótica a finales de la Edad Media. Particularmente en la arquitectura civil y urbana (ayuntamientos, casas de gremios, etc.) se realizaron, en el siglo y principios del , edificios como el Ayuntamiento de Lovaina y el Ayuntamiento de Bruselas que serán ejemplos destacados internacionalmente. El estilo de construcción gótica se utilizó para la arquitectura religiosa hasta bien entrado el siglo . Por lo tanto, no es sorprendente que el estilo haya experimentado un renacer importante, especialmente después de la revolución belga. En ciertas áreas, la gente rápidamente difundió ese estilo del pasado glorioso como un estilo nacional. La revolución belga también fue una victoria para la Iglesia católica. La joven Bélgica era una nación católica homogénea, aunque con una pequeña pero influyente élite liberal y anticlerical. Debido a que el gótico era preeminentemente el estilo de las iglesias y de los monasterios católicos anteriores a la Reforma, el renacer del estilo a veces iba acompañado de un renacer católico conservador. Esa fuerte asociación filosófica y política ciertamente no estaba claramente presente al principio.

Las primeras huellas de la arquitectura neogótica o neomedieval en Bélgica se pueden colocar en el espíritu del romanticismo temprano. Por ejemplo, los gobernantes Alberto de Sajonia-Teschen y su esposa María Cristina de Austria "María Cristina de Austria (1742-1798)") ya habían abandonado el romántico parque paisajístico del castillo de Laeken en la década de 1780 al construir un castillo gótico en ruinas que no se ha conservado. Era un estilo de fantasía romántica que principalmente quería evocar lo pintoresco y misterioso de la arquitectura medieval. Era solo una folie, una edificación medieval falsa que estaba destinada a decorar el jardín. El espíritu romántico y pintoresco también caracteriza a todos los demás ejemplos tempranos de la arquitectura neogótica. Es un estilo muy decorativo que combina libremente elementos y motivos de diferentes épocas y escuelas de gótico. Este estilo romántico también se conocía como el «estilo trovador».

Los primeros logros en este estilo fueron hechos por el arquitecto de Gante, Jean Baptiste Pison"). Alrededor de 1800 construyó la caseta del castillo de Moregem") cerca de Oudenaarde. En la primera década del siglo , Pisson y François Verly renovaron el castillo de Wissekerke") (1803-1811), al que dieron una apariencia romántica neogótica. Se inspiraron claramente en los primeros ejemplos ingleses como Strawberry Hill. La vista era lo más romántica y pintoresca posible. Por lo demás, Verly construyó en estilo neoclásico, pero también hizo paisajes románticos en acuarela. Otras creaciones tempranas son la decoración del «salón gótico» del Ayuntamiento de Bruselas (1825) y la hermosa finca «Les Masures» (1835-1837) en Pepinster.[213]​ De esta gran casa de campo, construida en un estilo neotudor, claramente inspirado en el inglés por el arquitecto Auguste Marie Vivroux (1795-1867) para el industrial Edouard de Biolley, desafortunadamente sólo queda la puerta de entrada con un pintoresco puente sobre el Vesder.[214]​.

Neogótico en Italia

El neogótico italiano sigue al francés. Entre sus primeros ejemplos es necesario recordar el Castillo de Pollenzo, en la finca homónima de Saboya. Allí, en una residencia inicial del siglo , el rey Carlo Alberto estableció una moderna hacienda agrícola, ampliando la construcción original. El resultado fue un castillo en el que se combinan los estilos más variados, desde el neorrománico hasta el neogótico, combinados en la nueva versión del siglo dirigida por Pelagio Palagi y Ernesto Melano"); neogótica es también la iglesia de San Vittore conectada a él. La provincia de Cúneo tiene una rica herencia neogótica, no solo en Pollenzo, sino en Busca, Novello, Envie y Dogliani.

Otros sitios de construcción importantes se abren para la finalización de las principales iglesias góticas italianas, como las de la construcción de las frías fachadas de las iglesias florentinas de Santa Croce "Basílica de la Santa Cruz (Florencia)") (1854-1863) y Santa Maria del Fiore (1866-1887), diseñadas respectivamente por Niccolò Matas") y Emilio De Fabris"). Todavía a finales de siglo, se completó la fachada de la catedral de Nápoles (1877-1905), diseñada por Errico Alvino"), mientras que la fachada gótica de la Catedral de Arezzo (1901-1914) es de principios del siglo . Un caso singular es el de la Catedral de Milán, cuya construcción, iniciada en 1386, se completó solo en el siglo : la mayoría de las torres y decoraciones arquitectónicas datan del período comprendido entre los siglos y y se reanudan, solo por coherencia con el diseño original, en estilo gótico. La fachada, obra de Carlo Amati"), realizada en 1806-1813 en la época napoleónica, es el elemento que más destaca de la tradición gótica.

• - Fachadas neogóticas en grandes iglesias inabadas.

• - Fachada de la catedral de Milán (1806-1813), de Carlo Amati"), una fachada gótica construida en el siglo.

• - Fachada de la Santa Croce "Basílica de la Santa Cruz (Florencia)") (1854-1863), Florencia, proyectada por Niccolò Matas") a partir de 1837. Gaetano Baccani es responsable del campanario (1847).

• - Catedral de Santa María del Fiore (1866-1887), obra de Emilio De Fabris").

• - Fachada de la catedral de Nápoles (1877-1905), proyecto de Errico Alvino").

• - Catedral de Arezzo (1901-1914).

En Italia, durante todo el siglo, el neogótico sobrevivió hasta la época del Liberty como un estilo más ecléctico: este es el caso, por ejemplo, del castillo Mackenzie, la suntuosa residencia construida según un proyecto de Gino Coppedè entre 1893 y 1905. El castillo se presenta como una mezcla extravagante de estilos y citas de la arquitectura del pasado: significativas son las referencias a los palacios góticos de la Toscana medieval, como el Palazzo Pubblico "Palazzo Pubblico (Siena)") de Siena y el Palazzo Vecchiode Florencia.

El neogótico también se convirtió en el estilo de las iglesias protestantes construidas en Italia en el siglo , después de la concesión de la libertad de culto; el estilo gótico, de hecho, austero y minimalista, se adaptaba bien a las liturgias de las iglesias reformadas.

Neogótico en Polonia

En Polonia, los arquitectos más famosos que crearon edificios neogóticos fueron: Piotr Aigner (1756-1841), Henryk Marconi") (1792-1863), Franciszek Jaszczołd") (1808-1873), Feliks Księżarski") (1820-1884), Alexis Langer") (1825-1904), Konstanty Wojciechowski&action=edit&redlink=1 "Konstanty Wojciechowski (1841-1910) (aún no redactado)"), Józef Pius Dziekoński") (1844-1927), Ludwig Schneider") (1855-1943), Teodor Talowski") (1857-1910) y Jan Sas-Zubrzycki") (1860-1935).

Una de las primeras iglesias neogóticas en Polonia fue la iglesia de Wielącza"), cerca de Zamość, construida en 1821-1832 según un diseño de Wacław Ritschel").

Entre los edificios seculares, el palacio de Pac en Dowspuda") de 1820-1823[228]​ puede mencionarse como uno de los primeros ejemplos de arquitectura neogótica. Otros ejemplos de arquitectura residencial neogótica son el castillo en Kórnik"), la estación ferroviaria de Nowe Skalmierzyce"), el palacio en Leśkowa") en el estilo neogótico isabelino, el Palacio en Landwarów"), el Palacio en Czerniatyn") y el Palacio en Kosava") (1838). A finales del siglo , el estilo neogótico se usaba a menudo en la decoración de casas burguesas (por ejemplo, la Casa Ławrynowicz en Varsovia o el edificio de la Sociedad de Remo de Varsovia en Varsovia")).

• - Neogótico en Polonia.

• - Iglesia de San Martin en Krzeszowice, proyecto de 1832, construcción de 1832-1844, Karl Friedrich Schinkel.

• - Palacio en Kosava") (1838).

• - Castillo de Kamenz (1838-1872), según planos de Karl Friedrich Schinkel.

• - Castillo en Kórnik") (1843-1860), de Karl Friedrich Schinkel y Marian Cybulski") con la participación de Tytusa Działyńskiego").

• - Palacio Tyszkiewicz en Landwarów") (hoy Lituania) (1850-1899).

• - estación ferroviaria de Nowe Skalmierzyce") (1906-1909).

Una de las variantes del neogótico que se hizo popular en Polonia fue el llamado estilo Vístula-Báltico (Styl wiślano-bałtycki), que fue considerado temporalmente como el «estilo nacional polaco». Este concepto fue desarrollado en las décadas de 1860 y 1870 por los historiadores de Cracovia Władysław Łuszczkiewicz") y Józef Łepkowski"), aunque sus conceptos teóricos se encontraron con una respuesta viva entre los investigadores de Mazovia.

En la década de 1880, Karol Matuszewski"), quien promovió el estilo Vístula-Báltico, trató los problemas del gótico como estilo nacional polaco. Ese estilo fue particularmente popularizado por el concurso para el diseño de la Catedral de San Miguel Arcángel y San Florian Mártir en Varsovia, en el que las regulaciones estipulaban que el estilo del templo debía ser arqueado en la llamada sombra Vístula-Báltico. Se eligió un proyecto de Józef Pius Dziekoński. Otro proyecto importante en el estilo fue la Iglesia de la Asunción de la Bienaventurada Virgen María en Łódź") (1887-1897), diseñada por Konstanty Wojciechowski (1841-1910).

Neogótico en Europa central y oriental

Fue sobre todo en la Europa central y oriental, dividida en múltiples estados y sometida a las tensiones que terminarían por producir la unificación alemana y la expansión del Imperio austrohúngaro en los Balcanes, donde el neogótico se convirtió en la expresión de un arte «nacional». En Alemania, los más célebres arquitectos neogóticos fueron Karl Friedrich Schinkel y Ernst Friedrich Zwirner.[229]​ Las obras más significativas fueron las casas consistoriales (Rathaus), además del impulso para la conclusión de numerosos edificios religiosos que llevaban siglos sin concluir, como la Catedral de Colonia. En el sur, Baviera, destaca la construcción impulsada por Luis II. En el Imperio austrohúngaro se construyeron ex novo edificios neogóticos como la Votivkirche de Viena. El Parlamento de Budapest (1885-1904) fue un grandioso proyecto constructivo del gobierno húngaro que se había iniciado en 1867 y que se eligió en un concurso internacional. En algunas construcciones del Imperio ruso también se acogió el estilo.

• - Hungría.

• - Parlamento de Hungría (1885-1904) en Budapest.

• - Örökimádás templom (iglesia de la Adoración Perpetua), Budapest.

• - Castillo de Vajdahunyad de Budapest.

• - Palacio Andrássy en Tiszadob").

• - Palacio de la condesa Teréz Brunszvik") de Korompa en Martonvásár.

• - Iglesia de la Inmaculada Concepción de Fót, con elementos islámicos y bizantinos.

• - Mansión Nádasdy Mansion") en Nádasdladány.

• - Neogótico en Europa central y oriental.

• - Votivkirche de Viena.

• - Estado de las obras Votivkirche de Viena en 1866.

• - Castillo de Schadau"), Thun, Suiza.

• - Iglesia de Santa Ludmila en Praga, de Josef Mocker (1888-1892).

• - Concatedral de San Pedro y San Pablo "Concatedral de San Pedro y San Pablo (Osijek)"), Osijek, Croacia (1894-1900).

• - Iglesia luterana del Salvador (1899), Baku, Azerbaiyán.

• - Catedral de la Madre de Dios de Batumi, Georgia (1898-1903).

• - Catedral de San Nicolás de Kiev, católica, de Vladislav Gorodetsky (1899-1909).

• - Iglesia de San Alejandro Nevski (Peterhof) "Iglesia de San Alejandro Nevski (Peterhof)"), de Karl Friedrich Schinkel (1829-1834).

• - Catedral de San Pablo de la Cruz de Russe") (Bulgaria), católica, diseñada por el arquitecto italiano Valentino (1890).

• - Palacio de la Cultura de Iași (Rumanía), de I.D. Berindei") (1906-1925).

• - Nueva estación de Peterhof, 1857, San Petersburgo, Rusia.

• - Catedral de la Inmaculada Concepción en Moscú, Rusia, un ejemplo de revival gótico del ladrillo").

Neogótico en España

El estilo neogótico llegó a España a finales del siglo ; terminándose bajo sus criterios las fachadas de algunas catedrales medievales, como la de Barcelona, la de Cuenca "Catedral de Cuenca (España)") (Vicente Lampérez) y la de Bilbao o la remodelación de San Jerónimo el Real (donde se utilizan también elementos neomudéjares y neo-isabelinos) y levantándose otras, como la de San Sebastián. Con más libertad se empleó en casas particulares como el Palacio de Sobrellano (Comillas), el Palacio de la marquesa de Cartago")[230]​ (Ciudad Rodrigo) o el Palacete Laredo (Alcalá de Henares, también mezclado con elementos neomudéjares).

Particularmente en Cataluña el neogótico fue fomentado por la emergente conciencia nacionalista de la burguesía local, interesada en entroncarse con el pasado medieval (Barrio Gótico de Barcelona, modernismo catalán).[231]​.

Otros edificios comenzaron a concebirse con planteamientos neogóticos pero se terminaron con muy distintos supuestos, bajo la influencia del naciente modernismo español: así ocurrió con el primer modelo para la Sagrada Familia de Barcelona, de Francisco del Villar, que Gaudí transformó radicalmente (el mismo Gaudí, en el Palacio episcopal de Astorga, partiendo del neogótico, introdujo elementos que pueden denominarse «modernistas "Modernismo (arte)")»); o con parte del planteamiento inicial de la Catedral de la Almudena de Madrid, que tras sus sucesivas fases de construcción se convirtió en arquitectura ecléctica para encajar con el entorno madrileño más neoclásico.

• - Neogótico en España.

• - Proyecto de la Sagrada Familia por Antoni Gaudí.

• - San Jerónimo el Real de Madrid (reconstruida por Narciso Pascual Colomer en 1879-1882).

• - Convento de las Salesas (Barcelona) "Iglesia y convento de las Salesas (Barcelona)") (1877-1885), obra de Joan Martorell i Montells.

• - Palacio de Sobrellano de Comillas, obra de Joan Martorell (acabado en 1888).

• - Casa Botines en León, de Gaudí (1891-1892).

• - Catedral del Buen Pastor de San Sebastián, de Manuel Echave y Ramón Cortázar (1889-1897).

• - Fachada principal de la iglesia de Santiago el Mayor de Vigo, de Manuel Felipe Quintana (1896-1907).

• - Fachada de la catedral de Barcelona, obra de Josep Oriol Mestres (1882-1913).

• - Palacio Episcopal de Astorga de Antoni Gaudí (1889-1915).

• - Iglesia de la Santa Cruz "Iglesia de la Santa Cruz (Madrid)"), en Madrid, (1889-1902).

• - Palacio de la marquesa de Cartago en Ciudad Rodrigo.

• - Interior de la catedral de la Almudena en Madrid.

Neogótico en Portugal

En Portugal, el estilo gótico dominó la arquitectura en el período comprendido entre el siglo y principios del siglo . En esta última fase, el exótico gótico portugués se hizo conocido como el estilo manuelino. Como en otros países europeos, desde el siglo en adelante, varios de los antiguos edificios góticos fueron restaurados y, a menudo, parcialmente recreados, de una manera más o menos imaginativa, en el estilo neogótico o, en el caso específico de Portugal, en el estilo neomanuelino. Así, hubo varias intervenciones en edificios como la Torre de Belém, el Monasterio de Batalha y el Monasterio de los Jerónimos, entre otros, que intentaron recuperar el brillo antiguo de estos monumentos emblemáticos. El monasterio de los Jerónimos, por ejemplo, se sometió a una importante restauración desde 1867, en el que el campanario y el antiguo dormitorio de los monjes fueron completamente remodelados en estilo neo-manuelino.

Además hubo también edificios construidos desde cero en estilo neogótico y/o neomanuelino desde la primera mitad del siglo , siguiendo el espíritu romántico que prevalecía en ese momento. Muchas de esas primeras experiencias también incorporan toques orientales y exóticos, con citas de la arquitectura islámica. Ejemplos importantes son el Palacio de Monserrate (después de 1858) y el Palacio de Pena (después de 1838), ambos en Sintra, siendo este último una mezcla caprichosa entre lo neogótico, lo neomanuelino y lo neoislámico.

El neomanuelino se convirtió en uno de los estilos favoritos en Portugal, dando lugar a obras como el Palacio Hotel de Busaco (1888-1907), la Quinta da Regaleira, el Palacio de los Condes de Castro Guimarães en Cascais (cerca de 1900), la Estación de tren de Rossio, los ayuntamientos (Paços do Concelho) de Sintra y Soure, entre muchos otros edificios. El estricto neogótico está representado en menos edificios. Un ejemplo notable es el elevador de Santa Justa (1898-1902), en Lisboa, una estructura de hierro decorada con motivos góticos.

• - Neogótico en Portugal.

• - Sala de las tumbas del monasterio de Alcobaza (c. 1770), Alcobaza.

• - Capilla neogótica en los jardines del palacio de Monserrate (c. 1790), Sintra.

• - Santuario de Nossa Senhora do Alívio, Vila Verde (1872-1993).

• - Capilla dos Pestanas (1878), Oporto.

• - Capilla de Nuestra Señora de las Victorias "Capilla de Nuestra Señora de las Victorias (Furnas)") (1886), isla de San Miguel "Isla de San Miguel (Azores)").

• - Iglesia parroquial de Reguengos de Monsaraz (1887-1901).

• - Iglesia de Santo Condestable") (1946-1951), Lisboa.

• - Elevador de Santa Justa (1900-1902), Lisboa.

• - Librería Lello e Irmão (1906), Oporto.

• - Torre Medieval do Porto") (1940).

• - La neomanuelina estación de tren de Rossio (1886-1890), en Lisboa.

Neogótico en Brasil

El neogótico se hizo popular en Brasil cerca del final del reinado de D. Pedro II, especialmente a partir de la década de 1880. Las tres iglesias neogóticas más antiguas de Brasil son la Iglesia de Nossa Senhora do Amparo&action=edit&redlink=1 "Iglesia de Nossa Senhora do Amparo (Teresina) (aún no redactado)") en Teresina, en Piauí (1852), la Matriz de Nossa Senhora da Purificação, en Bom Princípio")[232]​ (RS) (1871), la Iglesia del Santuario de Caraça, en Minas Gerais, construida entre 1876 y 1883 para reemplazar una iglesia colonial y la Basílica del Sagrado Corazón de Jesús en Diamantina") (MG) (1884-1889), los dos últimos proyectos del padre Julio Clavelin. Otra iglesia pionera neogótica es la Catedral de Petrópolis, iniciada en 1884 pero terminada alrededor de 1925, que alberga las tumbas del Emperador y de su familia. En Río de Janeiro "Río de Janeiro (ciudad)"), entonces la capital, muchos edificios de este estilo fueron construidos a partir de la década de 1880, como el pintoresco Palacio de la isla Fiscal, construido en una isla en la bahía de Guanabara entre 1881 y 1889, la Iglesia de la Inmaculada Concepción en Botafogo "Botafogo (barrio)") (1888-1892), la Iglesia Metodista de Catete (1886) y otros. El neomanuelino, variante portuguesa del neogótico, aparece por primera vez en ese momento en el Real Gabinete Portugués de Lectura, construido entre 1880 y 1887 en el centro de Río.

El neogótico fue ampliamente utilizado en todo tipo de edificios seculares y militares, incluidas casas particulares, pero fue particularmente popular en los edificios religiosos. En la capital São Paulo "São Paulo (ciudad)"), la primera iglesia neogótica fue la Iglesia Luterana de Martinho Lutero (1906-1908), seguida unos años después por la monumental Catedral da Sé,[233]​ construida a partir de 1913 e inaugurada solo en 1954. Entre 1930 y 1954, la Iglesia de Santa Ifigênia "Basílica del Santísimo Sacramento (São Paulo)"), también de estilo neogótico, fue la catedral de la ciudad. Otras catedrales neogóticas incluyen la Catedral de Santos (1909-1967), la Catedral de Boa Viagem en Belo Horizonte (iniciada en 1913 y acabada en 1932), la Catedral de Vitória (1920-1970) y otras. Las iglesias neogóticas tardías comenzaron a construirse hasta al menos la década de 1930, como la Catedral Metropolitana de Fortaleza, que comenzó en 1939 y se inauguró solo en 1978.

En Rio Grande do Sul, el estilo neogótico fue el estilo preferido para la construcción de un número infinito de capillas y templos, especialmente en las regiones de colonización italiana y alemana, entre finales del siglo y principios del . Entre estos hay ejemplos interesantes: la Catedral de Caxias do Sul, iniciada en 1895 como iglesia parroquial, y la Capilla del Santo Sepulcro"), en la misma ciudad, la Iglesia Matriz de NS de Lourdes en Flores da Cunha "Flores da Cunha (Río Grande del Sur)"), la Iglesia Cristo Rei en Bento Gonçalves "Bento Gonçalves (Rio Grande do Sul)"), la Iglesia Matriz de São Pedro en Garibaldi, y la Matriz de São Luiz Gonzaga, en Veranópolis. La ciudad de Santa Cruz do Sul, de colonización alemana, también tiene una catedral con una interpretación vigorosa y original del estilo gótico, construida entre 1928 y 1936. Otro ejemplo destacado en la misma región es la Iglesia de São Sebastião Mártir en Venâncio Aires. Otros ejemplos importantes son las iglesias construidas por carmelitas españoles, una dedicada a Nossa Senhora do Carmo en Uruguaiana, otra de la misma invocación en Río Grande, y la Iglesia de Santa Teresinha"), en Porto Alegre, construida entre 1924 y 1931, todas siguiendo los mismos patrones y pureza de líneas.

Neogótico en México

El neogótico va a desarrollarse en México porque tendrá como principal objetivo el de reivindicar a la iglesia como el bastión de la fe y como el ente difusor de valores sociales, ante las ideas clerófobas y supuestamente dañinas de los gobiernos liberales "Partido Liberal (México)").[235]​ Para tales fines, será elegido ante todo el neogótico, por su distintiva magnificencia y grandiosidad que dan cuenta de una iglesia «gloriosa e importante».[236]​ Su uso, más aún, coincidirá con la búsqueda de una identidad arquitectónica nacional, búsqueda que reaccionará al neoclasicismo, afianzado totalmente en el país.[237]​.

El cumplimiento de este deseo de reivindicación hallará su mejor momento en el Porfiriato, durante el cual un acuerdo tácito entre la Iglesia y el Estado será sostenido, lo que posibilitará la remodelación y la erección de numerosos templos a lo largo del país.[237]​ los que se sumarán a los cuantos más serán levantados en las nuevas diócesis, productos de la reorganización del territorio eclesial.[236]​ Las condiciones generales a las cuales se encarará el desarrollo del neogótico serán: el crecimiento de muchas ciudades y su posterior embellecimiento; el surgimiento de nuevas advocaciones, como el Sagrado Corazón de Jesús, y del concepto de la expiación "Expiación (religión)") ante los males del mundo, junto con la erección de templos para tales propósitos; y el refuerzo de la advocación de la Virgen de Guadalupe "Nuestra Señora de Guadalupe (México)") a través de su coronación pontificia el 12 de octubre de 1895.[236]​.

Los tres principales agentes difusores del neogótico en México serán:.

1. • la Academia, principalmente la Academia de Arquitectura de San Carlos,[237]​ en la cual, como resultado de su reorganización financiera en 1834, empezarán a impartir clases profesores extranjeros y se brindará la oportunidad de intercambios a países europeos, especialmente a Francia;[238]​.

2. • los arquitectos e ingenieros foráneos, que vendrán al país a realizar ciertos encargos (328) o verán en él la posibilidad de desarrollar su carrera profesional, como Adamo Boari, quien se encargará de construir el Templo Expiatorio del Santísimo Sacramento, en Guadalajara "Guadalajara (México)"), siguiendo la fechura de la catedral de Orvieto;[238]​.

3. • y el trabajo de alarifes y maestros de obra, quienes, dentro de pueblos o de urbes pequeñas, usarán el estilo neogótico «más por sugerencia de párrocos y obispos que por iniciativa propia»,[237]​ situación como la de Ceferino Gutiérrez Muñoz, quien proyectará las torres de la parroquia de San Miguel Arcángel en San Miguel de Allende.[236]​.

De entre todos, el último factor será el determinante para el desarrollo del neogótico, ya que a través de él se hará más posible el influjo de la dinámica interna de la Iglesia, donde el estilo se asumía como una aspiración y un símbolo de una eclesiástica recuperación; respondía el desarrollo del neogótico a ese contexto más que por evolución propia del estilo en el país.[239]​.

Asia

• - Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta) "Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta)"), Indonesia.

• - Basílica menor de San Sebastián "Basílica de San Sebastián (Manila)"), Manila, Filipinas(1888-1891).

• - Catedral de San José de Hanói (?-1886).

Otras zonas

Reino Unido y colonias británicas.

• - Reino Unido.

• - Salvator Mundi, vidriera de Edward Burne-Jones.

• - Interior de Fonthill Abbey en 1823.

• - Detalle del interior del Museo de Historia Natural de Oxford.

• - St Mary's Church en Frittenden.

• - Interior de All Saints")[245]​ de Margaret Street (Londres).

• - Capilla central del Abney Park Cemetery.

• - Manchester Town Hall.

• - John Rylands Library en Manchester.

• - St. Mark's Church, Royal Tunbridge Wells"), de Robert Lewis Roumieu (1866).

• - The Lady Chapel de la Catedral de Liverpool, diseñada por Giles Gilbert Scott y supervisada por G F Bodley").

• - Water Tower de Lake Vyrnwy") (Gales).

• - Tower Bridge sobre el Támesis, en Londres.

• - Town Hall, Manchester.

• - Colonias británicas.

• - Basílica Notre-Dame de Montreal, 1824.

• - Parliament Hill en Ottawa.

• - Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph) "Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph)") (1875-1883), Ontario, Canadá.

• - Basílica catedral de Nuestra Señora (Ottawa) "Basílica catedral de Nuestra Señora (Ottawa)") (1841-1846).

• - Estados Unidos.

• - Trinity Church on the Green") en New Haven, de Ithiel Town, 1812-1814.

• - Collegiate Gothic") del Boston College.

• - Reynolds Club") del campus de la University of Chicago.

• - Old Louisiana State Capitol") en Baton Rouge.

• - St. Matthew's German Evangelical Lutheran Church") (1872), de John Henry Devereux, en Charleston.

• - Catedral de San Patricio (Nueva York).

• - Catedral Nacional de Washington.

• - PPG Place de Pittsburgh.

• - El denominado "gótico de carpintero")" (carpenter gothic"))[246]​ en la iglesia Unitarian Universalists of San Mateo, California"), 1905, con los típicos abat-sons") en la torre.

• - American Gothic House de Eldon (Iowa), utilizada como fondo para el cuadro American Gothic, de Grant Wood, 1930.

• - Rockefeller College"), Princeton, USA.

• - La Cathedral of St. John the Baptist&action=edit&redlink=1 "Cathedral of St. John the Baptist (Savannah, Georgia) (aún no redactado)"), Savannah (Georgia "Georgia (Estados Unidos)").

• - PPG Place en Pittsburg.

• - Chipre.

• - Nuestra Señora de Lysi").

Iberoamérica

• - Argentina.

• - Catedral de la Plata "Catedral de la Inmaculada Concepción (La Plata)"), Ciudad de la Plata (1884-1999).

• - Iglesia de San Alfonso "Iglesia de San Alfonso (Salta)"). Salta.

• - Catedral de San Isidro "Catedral de San Isidro Labrador (San Isidro)") (?-1898), en San Isidro "San Isidro (Buenos Aires)").

• - Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ingeniería, Sede de Las Heras"). Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

• - Basílica de Nuestra Señora de Luján, Provincia de Buenos Aires (1890-1935).

• - Catedral de Nuestra Señora del Nahuel Huapi (1944-1947), Bariloche, de Alejandro Bustillo.

• - Basílica María Auxiliadora y San Carlos (Buenos Aires) "Basílica María Auxiliadora y San Carlos (Buenos Aires)") (1900-1910).

• - Colombia.

• - Parroquia de Nuestra Señora de Chiquinquirá "Iglesia de Nuestra Señora de Chiquinquirá (Bogotá)"), Bogotá.

• - Basílica de Nuestra Señora de Lourdes "Basílica de Nuestra Señora de Lourdes (Bogotá)"), Bogotá.

• - Santuario de Las Lajas en Ipiales, departamento de Nariño.

• - Iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro "Iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro (Medellín)"), Medellín.

• - Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe, Medellín.

• - Iglesia de Nuestra Señora del Rosario "Iglesia de Nuestra Señora del Rosario (Donmatías)") en Donmatías, Antioquia.

• - Chile.

• - Iglesia del niño Jesús de Praga, Independencia, Santiago.

• - Basílica de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro. Santiago.

• - Basílica del Salvador, Santiago.

• - Iglesia de María Auxiliadora a la Gratitud Nacional, Santiago.

• - Iglesia San Francisco de Castro "Iglesia de San Francisco (Castro)"). Chiloé.

• - Ecuador.

• - Basílica del Voto Nacional en Quito.

• - Iglesia de Santa Teresita "Iglesia de Santa Teresita (Quito)") en Quito.

• - Basílica de Nuestra Señora de La Merced en Guayaquil.

• - Catedral de Cuenca "Catedral de Cuenca (Ecuador)").

• - Basílica de El Cisne, provincia de Loja.

• - El Salvador, Uruguay.

• - Catedral de Santa Ana "Catedral de Santa Ana (El Salvador)"), El Salvador.

• - Virgen del Carmen y Santa Teresita"), conocida popularmente como Iglesia de los Carmelitas en Montevideo, Uruguay.

• - Perú.

• - Capilla Cristo Pobre, en Jauja.

• - Catedral de San Juan Bautista, en Iquitos.

• - Venezuela.

• - Basílica Menor Santa Capilla, Caracas.

• - Capilla de Nuestra Señora de Lourdes "Capilla de Nuestra Señora de Lourdes (Caracas)"), Caracas.

• - Christian Amalvi, Le Goût du moyen âge, (Paris: Plon), 1996. The first French monograph on French Gothic Revival.

• - "Le Gothique retrouvé" avant Viollet-le-Duc. Exhibition, 1979. The first French exhibition concerned with French Neo-Gothic.

• - Hunter-Stiebel, Penelope, Of knights and spires: Gothic revival in France and Germany, 1989. ISBN 0-614-14120-6.

• - Phoebe B Stanton, Pugin (New York, Viking Press 1972, ©1971). ISBN 0-670-58216-6.

• - Summerson, Sir John, 1948. "Viollet-le-Duc and the rational point of view" collected in Heavenly Mansions and other essays on Architecture.

• - Sir Thomas G. Jackson"), Modern Gothic Architecture (1873), Byzantine and Romanesque Architecture (1913), and three-volume Gothic Architecture in France, England and Italy (1915).

• - Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Arquitectura neogótica.

• - Victoria and Albert Museum Style Guide.

• - Basilique Sainte-Clotilde, Paris.

• - Canada by Design: Parliament Hill, Ottawa at Library and Archives Canada.

• - Books, Research and Information.

• - Gothic Revival in Hamilton, Ontario Canada.

• - Proyecto Documenta's entries for neo-Gothic elements at the Valparaíso's churches.

• - Toronto's Sanctuaries: Church Designs by Henry Langley Archivado el 3 de julio de 2010 en Wayback Machine.

El surgimiento de este movimiento historicista, con un renovado fervor hacia el nacionalismo, fue uno de los primeros tropezones que cometió la sociedad industrial. Al intentar hacer una reinterpretación de un estilo medieval, forjado en una sociedad completamente avanzada, se olvidó la esencia misma de la arquitectura gótica.

Si bien, muchos tratados confrontan las diferentes situaciones del neogótico, debido a situaciones territoriales distintas y poniendo como ejemplo la principal discusión de la época que enfrentaba a John Ruskin y su conservación contra la lógica de la restauración que planteaba Viollet-le-Duc, casi en el único punto que coincidían estos tratadistas, era en que ambos hablaban de no perder la esencia del movimiento. Cuando Ruskin en Las siete lámparas de la arquitectura[10]​ plantea la «Lámpara de la verdad», donde esta «Ilumina a la arquitectura frente a dos engaños, uno de tipo estructural, donde la estructura no cumple su función y los de la textura donde los materiales no pueden aparentar ser otros, ni donde los ornamentos se construyan con moldes», está tratando justamente en contra de los principios de este pseudo estilo, ya que incumple con esta premisa, la arquitectura neogótica muchas veces impone elementos estructurales que en la civilización medieval eran recursos imprescindibles para esas construcciones, únicamente para darle este ideal de belleza que proponía la arquitectura gótica, ya que con el desarrollo del hierro por ejemplo, se podrían haber evitado los contrafuertes de grandes dimensiones o los mismos arbotantes, elemento casi principal de toda construcción gótica, se podrían haber suplido con otros elementos que cumpliesen esa misma función. Un poco esta pauta fue la que planteó Viollet-le-Duc cuando en su Diccionario razonado de la arquitectura[11]​ hablaba de la lógica de restauración y la plantea con todo un proceso adelante, en el cual dice que un arquitecto «Debe actuar como un cirujano diestro y experimentado, que solo toca un órgano después de haber adquirido un entero conocimiento de su función, y después de haber previsto las consecuencias inmediatas y futuras de la operación. Si actúa por azar, más vale que se abstenga. Más vale que el enfermo se muera a matarlo».

Estos dos tratadistas, con realidades y escuelas completamente diferentes y siempre contrapuestos por sus ideales, se ponen de acuerdo en esta cuestión, en donde la esencia de la arquitectura debía prevalecer sobre cualquier cambio en la sociedad, o mejor no intervenir ya que se provocaría la destrucción de la misma. De alguna manera esto es lo que pasó con la arquitectura pseudogótica, ya que muchas de las obras creadas bajo este período, tratan de querer ofrecer un falso ideal de belleza, camuflado detrás de una fachada gótica, y perdiendo el espíritu mismo de esta arquitectura, que proponía un juego de sensaciones que hasta el momento nunca se habían puesto en juego, partiendo de la interpretación del material que tenían en esa época, que era la piedra, pero que no eran propios de una civilización industrial, en donde los nuevos materiales podían proponer un abanico de nuevas condiciones, para resolver los mismos problemas con planteamientos más acordes al período.

El surgimiento del evangelicalismo en el siglo y principios del vio nacer en Inglaterra una reacción en el movimiento de la High Church (Iglesia Alta) que buscaba enfatizar la continuidad entre la Iglesia establecida y la Iglesia católica anterior a la Reforma.[12]​ La arquitectura, en forma de revival gótico, se convirtió en una de las principales armas en el arsenal de la iglesia alta. El revival gótico también iba en paralelo y se apoyaba en el «medievalismo», que hundía sus raíces en las preocupaciones anticuarias "Anticuario (estudioso)") por las supervivencias y las curiosidades. A medida que progresaba la «industrialización», también surgía en la sociedad una reacción contra la producción de las máquinas y la aparición de las fábricas. Los defensores de lo pintoresco, como Thomas Carlyle y Augustus Pugin, adoptaron una visión crítica de la sociedad industrial y retrataron a la sociedad medieval preindustrial como una edad de oro. Para Pugin, la arquitectura gótica estaba impregnada de los valores cristianos que habían sido postergados por el clasicismo y que estaban siendo destruidos por la industrialización.[13]​.

El renacer gótico también adquirió connotaciones políticas; siendo visto el estilo neoclásico, «racional» y «radical», como asociado al republicanismo y al liberalismo (como evidencia su uso en los Estados Unidos y, en menor medida, en la Francia republicana), el neogótico, más espiritual y tradicional, se asoció con el monarquismo y el conservadurismo, lo que se refleja en la elección del estilo para reconstruir los centros gubernamentales del Parlamento británico del palacio de Westminster (1840-1860) en Londres, los Edificios del Parlamento canadiense en Ottawa (1859-1876) y el Edificio del Parlamento húngaro (1885-1904) en Budapest.[14]​.

En la literatura inglesa, el neogótico arquitectónico y el romanticismo clásico dieron origen al género de la novela gótica, comenzando con The Castle of Otranto (1764) de Horace Walpole,[15]​ e inspiraron un género del siglo de poesía medieval que derivaba de la pseudo-poesía barda") de Ossian. Poemas como Idylls of the King de lord Alfred Tennyson, refundieron temas específicamente modernos en escenarios medievales del romance artúrico. En la literatura alemana, el renacer gótico también tuvo una base en las modas literarias.[16]​.

La arquitectura gótica había comenzado en la basílica de Saint Denis, cerca de París, y en la catedral de Sens en 1140[17]​ y terminó con un último florecimiento a principios del siglo con edificios como la capilla de Enrique VII en Westminster.[18]​ Sin embargo, la arquitectura gótica no había desaparecido por completo en el siglo , sino que se ejecutaba lentamente en la construcción de algunas catedrales en curso; y también en las universidades de Oxford y Cambridge, y en la construcción de iglesias en muchos de los distritos rurales cada vez más aislados de Inglaterra, Francia, Alemania, la Mancomunidad de Polonia-Lituania y España.[19]​ La catedral de San Columbano (completada en 1633) fue una importante nueva edificación de estilo gótico perpendicular.[20]​.

En Bolonia, en 1646, el arquitecto barroco Carlo Rainaldi también eligió unas bóvedas góticas (completadas en 1658) para la basílica de San Petronio, iglesia que había estado en construcción desde 1390; allí, el contexto gótico del edificio anuló las consideraciones sobre si era pertinente completarla en el modo arquitectónico entonces actual. Guarino Guarini, un monje teatino del siglo , activo principalmente en Turín, reconoció el «orden gótico» como uno de los principales sistemas de arquitectura y lo utilizó en su práctica profesional.[21]​.

Del mismo modo, la arquitectura gótica sobrevivió en algunos entornos urbanos durante el final del siglo , como se muestra en Oxford y en Cambridge, donde algunas añadidos y reparaciones de los edificios góticos se consideraron más acordes con el estilo de las edificaciones originales que el entonces barroco contemporáneo. La Tom Tower de sir Christopher Wren para la Christ Church, en la Universidad de Oxford[23]​ y, después, las torres de la fachada oeste de la abadía de Westminster, de Nicholas Hawksmoor, diluyeron los límites entre lo que se llama «supervivencia gótica»» y el neogótico.[24]​ Por toda Francia, en los siglos y , se continuaron construyendo iglesias como, San Eustaquio "Iglesia de San Eustaquio (París)") en París, que seguían siendo formas góticas envueltas en detalles clásicos, hasta la llegada de la arquitectura barroca.[25]​.

Durante el auge del romanticismo, a mediados del siglo , entre los conocedores influyentes surgió un mayor interés y conciencia de la Edad Media, lo que creó una aproximación más apreciativa de las artes medievales seleccionadas, comenzando con la arquitectura eclesiástica, los monumentos de las tumbas de personajes reales y nobles, las vidrieras y los manuscritos iluminados del gótico tardío. Otras artes góticas, como los tapices y la metalistería, continuaron siendo ignoradas como bárbaras y rudimentarias; sin embargo, las asociaciones sentimentales y nacionalistas con las figuras históricas fueron tan fuertes en este renacimiento temprano como las preocupaciones puramente estéticas.[26]​.

Los románticos alemanes (incluidos el filósofo y escritor Goethe y el arquitecto Karl Friedrich Schinkel) comenzaron a apreciar el carácter pintoresco de las ruinas —«pintoresco» se convirtió en una nueva cualidad estética—, y esos efectos suaves del tiempo que los japoneses llaman wabi-sabi y que Horace Walpole independientemente admiraba, ligeramente irónico, como «el verdadero óxido de las guerras de los barones». Los detalles del «Gothic» de la villa Twickenham de Walpole, Strawberry Hill House comenzada en 1749, apelaron a los gustos rococó de la época,[27]​ y fueron seguidos bastante rápidamente por James Talbot en la Lacock Abbey, en Wiltshire.[28]​ En la década de 1770, arquitectos completamente neoclásicos como Robert Adam y James Wyatt estaban ya preparados para incorporar detalles góticos en salones, bibliotecas y capillas y, para William Beckford en Fonthill en Wiltshire, una visión romántica completa de una abadía gótica.[31]​[32]​.

Algunos de los primeros ejemplos arquitectónicos de los revividos se encuentran en Escocia. Inveraray Castle"), construido a partir de 1746 para el Duque de Argyll"), con la colaboración en el diseño de William Adam "William Adam (arquitecto)"), muestra la incorporación de torretas.[34]​ El historiador de la arquitectura John Gifford escribe que las almenas eran la «afirmación simbólica del poder cuasi-feudal aún ejercido [por el duque] sobre los habitantes de sus jurisdicciones heredables».[35]​ La mayoría de los edificios todavía estaban se construían en gran parte en el estilo palladiano") establecido, pero algunas casas empezaron a incorporar características externas del estilo baronial escocés. Algunas de las casas de Robert Adam en este estilo son Mellerstain")[36]​ y Wedderburn")[37]​, en Berwickshire, y Seton Castle") en East Lothian,[38]​ pero esto se ve más claramente en el Castillo de Culzean, en Ayrshire, remodelado por Adam desde 1777.[39]​ El excéntrico paisajista Batty Langley") incluso intentó «mejorar» las formas góticas dándoles proporciones clásicas.[40]​.

Una generación más joven, tomando la arquitectura gótica más en serio, proporcionó los lectores a las series de John Britton Architectural Antiquities of Great Britain, que comenzó a aparecer en 1807.[41]​ En 1817, Thomas Rickman escribió un Attempt... para nombrar y definir la secuencia de estilos góticos en la arquitectura eclesiástica inglesa, «un libro de texto para el estudiante de arquitectura». Su largo título antiguo es descriptivo: Attempt to discriminate the styles of English architecture from the Conquest to the Reformation; preceded by a sketch of the Grecian and Roman orders, with notices of nearly five hundred English buildings (Intento de distinguir los estilos de la arquitectura inglesa desde la Conquista hasta la Reforma; precedido por un bosquejo de los órdenes griegos y romanos, con noticias de casi quinientos edificios ingleses). Las categorías que utilizó fueron normando, inglés temprano, decorado") y perpendicular. Tuvo numerosas ediciones y todavía se republicaba en 1881; se volvió a publicar en el siglo .[43]​[44]​.

El uso más común de la arquitectura neogótica fue en la construcción de iglesias. Los principales ejemplos de catedrales góticas en EE. UU. son las catedrales neoyorkinas de San Juan el Divino y San Patricio y la catedral Nacional de Washington en el monte St. Alban, en el noroeste de Washington D. C. Una de las mayores iglesias neogóticas en Canadá es la basílica de Nuestra Señora Inmaculada "Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph)") (1876-1888) en Guelph (Ontario).[45]​.

La arquitectura neogótica siguió siendo uno de los estilos neohistoricistas más populares y longevos. Aunque en los ámbitos comercial, residencial e industrial comenzó a perder fuerza y popularidad después del tercer cuarto del siglo , todavía se siguieron construyendo iglesias neogóticas y, en especial, en el conocido como «gótico colegial», escuelas, colegios y universidades, en un estilo que siguió siendo popular en Inglaterra, Canadá y Estados Unidos hasta bien entrada la primera mitad del siglo . Sólo cuando comenzaron a afianzarse los nuevos materiales, como el acero y el vidrio, junto con la preocupación por la funcionalidad en la vida laboral y cotidiana, y el ahorro de espacio en las ciudades, lo que significaba la necesidad de construir en altura, el neogótico comenzó a desaparecer de los encargos populares.[46]​.

Decorativo

El estilo gótico revivido no se limitó a la arquitectura. Los edificios góticos clásicos de los siglos al fueron una fuente de inspiración para los diseñadores del siglo en otros muchos campos de trabajo. En una amplia gama de objetos se aplicaron elementos arquitectónicos de estilo neogótico como los arcos apuntados, las cubiertas con pendientes pronunciadas y los tallados elegantes como encajes y celosías. Algunos ejemplos de la influencia del neogótico se pueden encontrar en los motivos heráldicos en los escudos de armas; en los muebles pintados con elaboradas escenas como los caprichosos detalles góticos en los muebles ingleses que se remontan a la casa de Lady Pomfret") en la Arlington Street londinense (años 1740);[47]​ y el calado gótico en los respaldos de sillas y en los patrones en el acristalamiento de estanterías, que fue una característica familiar del Director de Chippendale (1754, 1762) que, por ejemplo, en la librería de tres partes empleaba detalles góticos con profusión rococó, en una forma simétrica.[48]​[49]​ La Abbotsford House de sir Walter Scott ejemplifica en su mobiliario el estilo «gótico regencia».[51]​[52]​ El renacer del gótico también supuso la reintroducción de las vestimentas y los bailes medievales en las recreaciones históricas que se montaron especialmente en la segunda parte del siglo , aunque una de las primeras, el Torneo Eglinton") de 1839, sigue siendo la más famosa.[53]​.

A mediados del siglo , las tracerías y los nichos góticos podían recrearse a bajo costo sobre papel tapiz (papeles pintados), y las arcadas ciegas góticas podían ya decorar una jarra de cerámica. J. G. Crace&action=edit&redlink=1 "John Gregory Crace (diseñador) (aún no redactado)"), un influyente decorador de una influyente familia de diseñadores de interiores, expresaba en 1857 su preferencia por el estilo gótico: «En mi opinión, no hay calidad de ligereza, elegancia, riqueza o belleza que posea cualquier otro estilo... [o] en el que los principios de construcción sólida pueden llevarse a cabo tan bien».[54]​ El catálogo ilustrado de la Great Exhibition de 1851 está repleto de detalles góticos, desde diseños de encaje y de alfombras hasta en la maquinaria pesada. El volumen High Victorian Design, una obra publicada en 1951 por Nikolaus Pevsner sobre las muestras en la Gran Exposición, fue una contribución importante al estudio académico del gusto victoriano y un temprano indicador de la posterior rehabilitación a finales del siglo de la arquitectura victoriana y de los objetos con los que decoraban sus edificios.[55]​.

En 1847, se acuñaron ocho mil monedas de la Corona británica en condiciones de prueba diseñando un reverso adornado de acuerdo con el estilo revivido. Consideradas por los coleccionistas como particularmente hermosas, son conocidas como «coronas góticas». El diseño se repitió en 1853, nuevamente como prueba. Una moneda similar de dos chelines, el «florín "Florín (moneda británica)") gótico» fue acuñada para su circulación desde 1851 hasta 1887.[56]​[57]​.

El neogótico francés buscó sus raíces en la arquitectura gótica medieval francesa, el origen de todo en el siglo . La arquitectura gótica fue conocida a veces durante el período medieval como «Opus Francigenum» (o «arte francés»). El erudito francés Alexandre de Laborde escribió en 1816 que «la arquitectura gótica tiene bellezas propias»,[58]​ lo que marcó el comienzo del renacer gótico en Francia. A partir de 1828, Alexandre de Brogniart"), director de la fábrica de porcelana de Sèvres, produjo pinturas de esmalte cocido en grandes paneles de vidrio plano, para la capilla real de Dreux del rey Louis-Philippe, un temprano e importante encargo francés en el gusto gótico,[59]​ precedido principalmente por algunas características góticas en algunos jardineros paysagers").[60]​.

El neogótico francés fue establecido sobre bases intelectuales más sólidas por un pionero, Arcisse de Caumont, que había fundado la Société des Antiquaires de Normandie en un momento en que anticuario todavía significaba un conocedor de antigüedades, y que publicó su gran trabajo sobre arquitectura en la Normandía francesa en 1830.[61]​ Al año siguiente, 1831, apareció la novela romántica histórica de Victor Hugo Nuestra Señora de París, con el jorobado Quasimodo, en la que aparecía la gran catedral gótica de París, a la vez escenario y protagonista de una obra de ficción muy popular. Sin embargo, Hugo pretendía que su libro despertara una preocupación por la arquitectura gótica que se conservaba en Europa, en lugar de iniciar una locura por el neogótico en la vida contemporánea*.[62]​* En el mismo año en que apareció Notre-Dame de París, la nueva monarquía borbónica restaurada por los franceses estableció un cargo en el Real Gobierno francés de Inspector General de Monumentos Antiguos, un puesto que fue ocupado en 1833 por Prosper Mérimée, quien se convirtió en 1837 en el secretario de una nueva Comisión de los Monumentos Históricos (Commission des Monuments Historiques*).[63]​* Esa fue la Comisión que instruyó a Eugène Viollet-le-Duc para informar sobre las condiciones de la Abadía de Vézelay en 1840.[64]​ Después de eso, a Viollet le Duc se le encomendó restaurar la mayoría de los edificios simbólicos de Francia, incluyendo Notre-Dame de París*,[65]​* la propia Vézelay,[66]​ la Ciudadela de Carcasona,[67]​ el Castillo de Roquetaillade,[68]​ la famosa abadía de Mont-Saint-Michel en su escarpada isla costera,[69]​ Pierrefonds,[70]​ y el palacio papal de Aviñón.[67]​ Cuando se construyó la primera iglesia neogótica importante en Francia,[72]​ la Basílica de Santa Clotilde de París,[74]​ comenzada en septiembre de 1846 y consagrada el 30 de noviembre de 1857, el arquitecto elegido fue, significativamente, de origen alemán, Franz Christian Gau (1790-1853); aunque el diseño fue modificado significativamente por el asistente de Gau, Théodore Ballu, en las etapas posteriores, para incorporar el par de flechas que coronan la fachada occidental.[75]​.

Mientras tanto, en Alemania, se reavivó el interés por acabar la catedral de Colonia, que había comenzado a construirse en 1248 y que aún no estaba terminada en el momento del revival gótico. El movimiento «romántico» de la década de 1820 despertó el interés, y los trabajos comenzaron una vez más en 1842, marcando significativamente un retorno alemán a la arquitectura gótica. La catedral de Praga también se completó tarde.[76]​ Michael J. Lewis ha explorado la importancia del proyecto de terminación de Colonia en tierras de habla alemana en su obra The Politics of the German Gothic Revival: August Reichensperger. Reichensperger no tenía dudas sobre la posición central de la catedral en la cultura germánica: «La catedral de Colonia es alemana en su esencia, es un monumento nacional en el sentido más amplio de la palabra, y probablemente el monumento más espléndido que nos ha sido transmitido del pasado».[77]​.

Debido al nacionalismo romántico a principios del siglo , tanto alemanes, franceses como ingleses afirmaron que la arquitectura gótica original del siglo se había originado en su propio país. Los ingleses acuñaron audazmente el término «inglés temprano» («early english») para el «gótico», una denominación que implicaba que la arquitectura gótica era una creación inglesa. En su edición de 1832 de Notre-Dame de Paris, Victor Hugo decía: «Inspiremos en la nación, si es posible, el amor por la arquitectura nacional», lo que implicaba que el «gótico» era un patrimonio nacional de Francia. En Alemania, con la finalización de la catedral de Colonia en la década de 1880 que, con su remate era el edificio más alto del mundo, esa catedral era vista como el apogeo de la arquitectura gótica.[78]​ Otras grandes terminaciones de catedrales góticas fueron las de Regensburger Dom (con las agujas gemelas completadas entre 1869-1872),[79]​ la de la Ulm Münster (con una torre de 161 m desde 1890)[80]​ y la de la catedral de San Vito en Praga (1844-1929).[81]​.

En Bélgica, en 1896 se incendió una iglesia del siglo en Ostende. El rey Leopoldo II financió su reemplazo con una iglesia tipo catedralicio al estilo de la Iglesia votiva de Viena "Iglesia votiva (Viena)"), también neogótica, y de la catedral de Colonia: la de iglesia de San Pedro y San Pablo "Iglesia de San Pedro y San Pablo (Oostende)").[82]​ En Malinas, el edificio en gran parte sin terminar dibujado en 1526 como sede del Gran Consejo de los Países Bajos"), finalmente consiguió ser construida a principios del siglo siguiendo estrictamente el diseño de Rombout II Keldermans en gótico brabantino, y se convirtió en la nueva ala norte del Ayuntamiento.[83]​[84]​ En Florencia, se desmanteló la fachada temporal del Duomo erigida para las nupcias de los Medici-Casa de Lorena en 1588-1589, y el extremo oeste de la catedral permaneció desnudo nuevamente hasta 1864, cuando se celebró un concurso para diseñar una nueva fachada adecuada a la edificación original de Arnolfo di Cambio y al elegante campanario de al lado. El concurso fue ganado por Emilio de Fabris"), por lo que los trabajos con su diseño policromado y los paneles de mosaico se iniciaron en 1876 y se completaron en 1887, creando la fachada occidental neogótica.[85]​ Europa del Este también vio mucha construcción neogótica. Además del edificio del Parlamento húngaro en Budapest") (1885-1904),[14]​ el despertar nacional búlgaro vio la introducción de elementos neogóticos en su arquitectura eclesiástica y residencial vernácula. El gran proyecto de la escuela Slavine fue la catedral del monasterio de Lopushna") (1850-1853), aunque algunas iglesias posteriores, como la de Gavril Genovo") (1873), muestran características neogóticas vernáculas más destacadas.[86]​.

En Escocia, aunque figuras como Frederick Thomas Pilkington") (1832-1898)[87]​ en la arquitectura secular adoptaron un estilo gótico similar al que se usaba más al sur de Inglaterra, se caracterizó por la readopción del estilo baronial escocés").[88]​ Importante para la adopción del estilo a principios del siglo fue la Abbotsford House, la residencia del novelista y poeta sir Walter Scott. Reconstruida para él a partir de 1816, se convirtió en un modelo para la recuperación moderna del estilo baronial.[89]​ Características comunes fueron tomados de las casas de los siglos y como las puertas crestadas, los hastiales escalonados, las torretas puntiagudas y los matacanes "Matacán (arquitectura)"). El estilo fue popular en toda Escocia y fue aplicado a muchas viviendas relativamente modestas por arquitectos como William Burn") (1789-1870), David Bryce") (1803-1876),[90]​ Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert&action=edit&redlink=1 "Edward Calvert (arquitecto) (aún no redactado)") (ca. 1847-1914) y Robert Stodart Lorimer") (1864-1929) y en contextos urbanos, incluido el edificio de Cockburn Street en Edimburgo (desde la década de 1850), así como el monumento nacional a William Wallace en Stirling (1859-1869).[91]​ La reconstrucción del castillo de Balmoral como palacio baronial y su adopción como lugar de retiro real desde 1855-1888 confirmó la popularidad del estilo.[89]​.

En los Estados Unidos, la primera iglesia de «estilo gótico»[92]​ (a diferencia de iglesias con elementos góticos) fue la Iglesia de la Trinidad en Green"), en New Haven, Connecticut. Fue diseñada por Ithiel Town entre 1812 y 1814, mientras construía su Iglesia Center de estilo federalista"), en New Haven, junto a esta nueva iglesia radical de «estilo gótico». Su primera piedra fue colocada en 1814,[93]​ y fue consagrada en 1816.[94]​ Es anterior a la Iglesia de San Lucas, Chelsea"), que a menudo se dice que fue la primera iglesia de estilo gótico en Londres. Aunque construida de piedra trap rock") con ventanas y puertas arqueadas, algunas partes de su torre y sus almenas eran de madera. Los edificios góticos fueron erigidos posteriormente por las congregaciones episcopales en Connecticut en St. John's en Salisbury (1823), St. John's en Kent (1823-1826) y St. Andrew's en Marble Dale (1821-1823).[92]​ Estos fueron seguidos por el diseño de Town para la Christ Church Cathedral (Hartford, Connecticut)&action=edit&redlink=1 "Christ Church Cathedral (Hartford, Connecticut) (aún no redactado)") (1827), que incorporó elementos góticos como los contrafuertes en la fábrica de la iglesia. La Iglesia episcopal de San Pablo en Troy"), Nueva York, se construyó en 1827-1828 como una copia exacta del diseño de Town para la Iglesia de la Trinidad de New Haven, pero utilizando piedra local; debido a cambios en el original, St. Paul está más cerca del diseño original de Town que Trinity. En la década de 1830, los arquitectos comenzaron a copiar iglesias específicas de estilo gótico inglés y neogótico, y estos «edificios “neogóticos maduros” hicieron que la arquitectura doméstica de estilo gótico que la había precedido pareciera primitiva y anticuada».[95]​.

Hay muchos ejemplos de arquitectura neogótica en Canadá"). La primera edificación importante fue la basílica de Notre-Dame en Montreal (1824-1829) que fue diseñada en 1824.[96]​ La capital, Ottawa (Ontario), fue predominantemente una creación del siglo en el estilo neogótico. Los edificios de Parliament Hill (1859-1876) son los preeminentes.[97]​ Su ejemplo fue seguido en otros lugares de la ciudad y las áreas periféricas, mostrando cuán popular se había vuelto el movimiento neogótico.[45]​ Otros ejemplos de arquitectura neogótica canadiense en Ottawa fueron el Victoria Memorial Museum (1905-1908),[98]​ el Royal Canadian Mint") (1905-1908),[99]​ y el Connaught Building") (1913-1916),[100]​ obras todas de David Ewart").[101]​.

Pugin y la «verdad» en arquitectura

Al final de la década de 1820, Augustus Pugin, todavía adolescente, trabajaba en decoraciones de estilo gótico en muebles de lujo[102]​ para los fabricantes Morel y Seddon, que estaban redecorando el castillo de Windsor por encargo de ya anciano rey Jorge VI, en un gusto gótico adaptado al lugar.[104]​[105]​ Pugin también trabajó para los plateros reales Rundell Bridge and Co., Pugin proporcionó diseños para plata desde 1828, utilizando el vocabulario gótico anglo-francés del siglo que continuaría favoreciendo más adelante en diseños para el nuevo palacio de Westminster.[106]​ Entre 1821 y 1838, Pugin y su padre publicaron una serie de volúmenes de dibujos arquitectónicos, los dos primeros titulados, Specimens of Gothic Architecture (Especímenes de arquitectura gótica), y los tres siguientes, Examples of Gothic Architecture (Ejemplos de arquitectura gótica), que permanecerían ambos en imprenta como referencias estándar para los revivalistas góticas por lo menos para el siguiente siglo.[107]​.

En su libro Contrasts: or, a Parallel between the Noble Edifices of the Middle Ages, and similar Buildings of the Present Day (Contrastes: o, un paralelo entre los nobles edificios de la Edad Media y edificios similares de la actualidad; 1836), Pugin expresó su admiración no sólo por el arte medieval, sino por todo el «espíritu medieval», sugiriendo que la arquitectura gótica era el producto de una sociedad más pura. En The True Principles of Pointed or Christian Architecture (Los verdaderos principios de la arquitectura apuntada o cristiana, 1841), expuso sus «dos grandes reglas de diseño: primera, que no debe haber características de un edificio que no sean necesarias por conveniencia, construcción o propiedad; segunda, que todo el ornamento debe consistir en enriquecer la construcción esencial del edificio». Instando a los artesanos modernos a buscar emular el estilo de la artesanía medieval, así como a reproducir sus métodos; Pugin buscó restablecer el gótico como el verdadero estilo arquitectónico cristiano.[108]​ El proyecto más notable de Pugin fue las Casas del Parlamento de Westminster, después de que su predecesor fuese destruido en gran parte en un incendio en 1834.[109]​[111]​ Su parte en el diseño consistió en dos campañas, 1836-1837 y nuevamente en 1844 y 1852, con el clasicista Charles Barry como su superior nominal. Pugin proporcionó la decoración externa y los interiores, mientras que Barry diseñó el diseño simétrico del edificio, haciendo que Pugin comentara: «Todo griego, sir; detalles Tudor en un cuerpo clásico.»[112]​.

• - Diseños de Augustus Pugin.

• - Armoire.

• - Capilla de la iglesia de St. Giles, Cheadle, Staffordshire.

• - Royal throne en la Cámara de los Lores del palacio de Westminster.

• - Vidrieras.

Ruskin y el gótico veneciano

John Ruskin complementó las ideas de Pugin en sus dos influyentes obras teóricas: The Seven Lamps of Architecture (Las siete lámparas de la arquitectura, 1849) y The Stones of Venice (Las piedras de Venecia, 1853). Al encontrar su ideal arquitectónico en Venecia (declaró que el palacio de los Dogos era «la construcción central del mundo»), Ruskin sugirió que las construcciones góticas excedían a cualesquiera otras a causa del «sacrificio» de los canteros que decoraban tortuosamente cada uno de los sillares. En esto, dibujaba un contraste entre la satisfacción física y espiritual que un artesano medieval derivaba de su trabajo, y la falta de esas satisfacciones otorgadas al trabajo moderno e industrializado.[114]​[115]​ Al declarar que el Palacio Ducal era «el edificio central del mundo», Ruskin sugería el uso del gótico para los edificios de gobierno como había hecho Pugin para las iglesias, aunque era solo en teoría. Cuando sus ideas se pusieron en práctica, a Ruskin a menudo no le gustó el resultado, aunque apoyó a muchos arquitectos, como Thomas Newenham Deane") y Benjamin Woodward"), y tenía fama de haber diseñado algunas de las decoraciones en ménsula para el Museo de Historia Natural de Oxford de la pareja.[116]​ Un choque importante entre los estilos gótico y clásico en relación con las oficinas gubernamentales ocurrió menos de una década después de la publicación de The Stones of Venice. En un concurso público para la construcción de un nuevo Ministerio de Asuntos Exteriores en Whitehall se otorgó el primer premio a un diseño neogótico de George Gilbert Scott anulado por el primer ministro, Lord Palmerston, que exigió con éxito un edificio en estilo italianizante.[118]​[119]​.

Eclesiología y estilo funerario

El ambiente intelectual inglés estaba presidido en el ámbito religioso por una renovación del anglocatolicismo y el ritualismo de la High Church a través del movimiento de Oxford, que proponía la construcción de un gran número de nuevas iglesias para servir a la creciente población (entre 1818 y 1824 se crearon cerca de 450 siguiendo la Church Building Act"), aprobada por iniciativa de la Church Building Society")-Commissioners' church")) y disponer de cementerios para enterramientos en buenas condiciones sanitarias.[120]​ Sus partidarios estaban presentes en las universidades, donde se estaba formando el movimiento eclesiológico"). Sus partidarios creían que el gótico era el único estilo apropiado para las iglesias parroquiales, y favorecían una etapa particular de la arquitectura gótica: el «decorado")» de la segunda mitad del siglo y primera del siglo . La Cambridge Camden Society"),[121]​ a través de su revista The Ecclesiologist, era muy crítico con las nuevas construcciones de iglesias que no respondían a sus estándares puristas, que pasaron a denominarse «gótico arqueológico». Sus pronunciamientos fueron seguidos con tanta avidez que se convirtió en el centro del diluvio de restauración victoriana que afectó a la mayoría de las catedrales anglicanas e iglesias parroquiales en Inglaterra y Gales.[122]​ No obstante, no todos los arquitectos ni todos los clientes se dejaron llevar por esta corriente dominante; especialmente los vinculados a movimientos religiosos no-conformistas o ecuménicos. Incluso adoptando la estética neogótica, procuraban conscientemente combinarla con otras, o buscaban el gótico del norte de Europa más sobrio, como el cementerio ecuménico Abney Park Cemetery"), de William Hosking").[123]​.

La Iglesia de San Lucas, Chelsea"), fue nueva construcción de la Iglesia del Comisionado") de 1820-1824, en parte construida con una subvención de 8.333 £ para su construcción con dinero votado por el Parlamento como resultado de la ley de Construcción de Iglesias (Church Building Act) de 1818.[124]​ A menudo se dice que fue la primera iglesia neogótica en Londres,[125]​ y, como expresó Charles Locke Eastlake"): «probablemente la única iglesia de su tiempo en la que el techo principal estaba lleno de piedras».[126]​ Sin embargo, la parroquia era firmemente una iglesia baja, y la disposición original, modificada en la década de 1860, era como una «iglesia de predica» dominada por el púlpito, con un pequeño altar y galerías de madera sobre la nave lateral.[127]​.

El desarrollo de los principales cementerios metropolitanos") privados ocurría al mismo tiempo que el movimiento; Sir William Tite fue pionero en el primer cementerio de estilo gótico en West Norwood") en 1837, con capillas, puertas y elementos decorativos de estilo gótico, atrayendo el interés de arquitectos contemporáneos como George Edmund Street, Barry y William Burges. El estilo fue aclamado inmediatamente como un éxito y reemplazó universalmente la preferencia previa por el diseño clásico.[128]​.

Francia se había retrasado un poco al entrar en la escena neogótica, pero produjo una figura importante en el revival en Eugène Viollet-le-Duc. Además de un teórico poderoso e influyente, Viollet-le-Duc fue un arquitecto líder, cuyo genio residía en la restauración.[131]​ Quería restaurar los edificios a un estado de terminación que no habrían tenido incluso cuando se construyeron por primera vez, teorías que aplicó a sus restauraciones de la ciudad amurallada de Carcasona,[67]​ a Notre-Dame y la Sainte Chapelle en París.[65]​ A este respecto, difería de su homólogo inglés Ruskin, ya que a menudo reemplazaba el trabajo de los canteros medievales. Su enfoque racional del gótico contrastaba con los orígenes románticos del revival.[132]​[133]​ A lo largo de su carrera permaneció en un dilema sobre si el hierro y la mampostería deberían combinarse en un edificio. De hecho, el hierro se había utilizado en edificios góticos desde los primeros días del revival. Fue solo con Ruskin y la demanda arqueológica del gótico de la verdad histórica que el hierro, ya fuese visible o no, se consideró inadecuado para un edificio gótico. Finalmente, la utilidad del hierro ganó: «sustituir un eje de hierro fundido por una columna de granito, mármol o piedra no es malo, pero uno debe estar de acuerdo en que no puede considerarse como una innovación, como la introducción de un nuevo principio. Reemplazar un dintel de piedra o de madera por un durmiente de hierro es muy bueno».[134]​ Sin embargo, se opuso firmemente a la ilusión. «es necesario que la piedra parezca ser de piedra; el hierro, de hierro; la madera, de madera».[135]​.

Los argumentos en contra de los materiales de construcción modernos comenzaron a obviarse a mediados del siglo a medida que se erigían grandes estructuras prefabricadas de hierro y cristal, como el Crystal Palace o el patio acristalado del Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford, que parecían encarnar los principios góticos.[137]​[138]​[139]​ Entre 1863 y 1872 Viollet-le-Duc publicó su Entretiens sur l'architecture, un conjunto de diseños atrevidos para edificios que combinaban hierro y mampostería.[140]​ Aunque estos proyectos nunca se realizaron, influyeron en varias generaciones de diseñadores y arquitectos, especialmente en Antoni Gaudí, en España y, en Inglaterra en Benjamin Bucknall"), el principal seguidor y traductor inglés de Viollet, cuya obra maestra fue la Mansión Woodchester").[141]​ La flexibilidad y la fuerza del hierro fundido liberó a los diseñadores neogóticos para crear nuevas formas góticas estructurales imposibles en piedra, como en el puente gótico de hierro fundido de Calvert Vaux en Central Park, Nueva York (1860). Vaux recurre a formas caladas derivadas de las arcadas ciegas góticas y de la tracería de las ventanas para expresar el nacimiento y el soporte del puente arqueado, en formas flexibles que presagian el Art Nouveau.[142]​.

En los Estados Unidos, el gótico colegial fue un resurgimiento tardío y literal del neogótico inglés, adaptado para los campus universitarios estadounidenses. La firma de Cope & Stewardson") fue un temprano e importante exponente, transformando los campus de Bryn Mawr College,[143]​ Universidad de Princeton[144]​ y la Universidad de Pensilvania en la década de 1890.[145]​ En 1872, Abner Jackson"), presidente del Trinity College, Connecticut "Trinity College (Connecticut)"), visitó Gran Bretaña, buscando modelos y un arquitecto para el nuevo campus que planeaba la universidad. William Burges fue el elegido y elaboró un plan maestro de cuatro cuadrángulos, en su estilo gótico francés temprano. Axel Haig") realizó ilustraciones suntuosas.[146]​ Sin embargo, el costo estimado, de poco menos de un millón de dólares, junto con la gran escala de los planes, alarmó por completo a los fideicomisarios de la universidad[147]​ y solo se ejecutó una sexta parte del plan, el presente Long Walk"), actuando como arquitecto local y supervisor Francis H. Kimball") y Frederick Law Olmsted realizando los cimientos.[148]​ Hitchcock considera el resultado «quizás el más satisfactorio de todos los trabajos [de Burges] y el mejor ejemplo en cualquier lugar de la arquitectura colegial gótica victoriana».[149]​.

El movimiento continuó hasta el siglo , con el campus de Cope & Stewardson para la Universidad de Washington en St. Louis (1900-1909),[150]​ edificios de Charles Donagh Maginnis en Boston College (1910) (incluido Gasson Hall")),[151]​ el diseño de Ralph Adams Cram") para la Princeton University Graduate College") (1913),[152]​ y la reconstrucción deJames Gamble Rogers del campus de la Universidad de Yale (1920).[153]​ El rascacielos gótico de Charles Klauder en el campus de la Universidad de Pittsburgh, la Cathedral of Learning (Catedral del Aprendizaje, 1926) expuso muchos estilos góticos tanto por dentro como por fuera, al tiempo que utilizaba tecnologías modernas para hacer que el edificio fuese más alto.[154]​.

Las casas gótico de carpintería") y las pequeñas iglesias se hicieron comunes en América del Norte y en otros lugares a fines del siglo .[155]​ Estas edificaciones adaptaron elementos góticos como los arcos apuntados, gabletes empinados y torres en la tradicional construcción estadounidense de entramado de madera. La invención de la sierra de calar y las molduras de madera producidas en masa permitieron que algunas de esos edificios imitaran la fenestración florida del alto gótico. Pero, en la mayoría de los casos, los edificios góticos de carpintería estaban relativamente desprovistos de adornos, conservando solo los elementos básicos de las ventanas de arco apuntado y los gabletes empinados. Un ejemplo bien conocido de gótico de carpintería es una casa en Eldon, Iowa"), que Grant Wood utilizó para el fondo de su cuadro American Gothic.[156]​.

Nueva Zelanda y Australia

Benjamin Mountfort, nacido en Gran Bretaña, se formó en Birmingham y posteriormente residente en Canterbury, Nueva Zelanda"), importó el estilo neogótico a su país adoptivo y diseñó iglesias neogóticas en madera y piedra, especialmente en Christchurch.[157]​ Frederick Thatcher") diseñó iglesias de madera en el estilo neogótico, por ejemplo, Old St. Paul's, Wellington"), contribuyendo a lo que se ha descrito como «una contribución memorable de Nueva Zelanda a la arquitectura mundial».[158]​ Santa María de los Ángeles, Wellington "Iglesia de Santa María de los Ángeles (Wellington)"), de Frederick de Jersey Clere") está inspirada en el gótico francés, y fue la primera iglesia neogótica construida en hormigón armado.[159]​ El estilo también fue favorecido en la ciudad de Dunedin, en el sur de Nueva Zelanda, donde la riqueza que supuso la fiebre del oro de Otago") en la década de 1860 permitió que fueran construidos muchos edificios en piedra, utilizando piedra breccia oscura y una caliza blanca local, piedra de Oamaru"), entre ellos el Edificio del Registro de la Universidad de Otago de Maxwell Bury")[160]​ y el Dunedin Law Courts") de John Campbell&action=edit&redlink=1 "John Campbell (arquitecto) (aún no redactado)").[161]​.

En Australia, en particular en Melbourne y Sídney, se erigieron un gran número de edificios de estilo neogótico. William Wardell") (1823-1899) fue uno de los arquitectos más prolíficos del país; nacido y formado en Inglaterra, después de emigrar, realizó algunos edificios australianos de diseño notable, como la catedral de San Patricio de Melbourne (1858-1939) y el Colegio de San Juan") y la catedral de Santa María en Sídney "Catedral de Santa María (Sídney)"). Al igual que muchos otros arquitectos del siglo , Wardell podía trabajar en diferentes estilos según fueran las peticiones de sus clientes; Government House, Melbourne") es de estilo italianizante.[162]​ Su edificio para la sede del Banco inglés, escocés y australiano") en Melbourne se ha descrito como «la obra maestra australiana del neogótico».[163]​ Esa afirmación también se hizo para el MacLaurin Hall de Edmund Blacket") en la Universidad de Sídney,[164]​ que se encuentra en el complejo cuadrangular descrito como «posiblemente el grupo más importante de arquitectura de estilo revival gótico y Tudor en Australia».[165]​.

• - Nuevas catedrales neogóticas en Australia y Nueva Zelanda.

• - Catedral de Santa María "Catedral de Santa María (Sídney)"), Sídney (1868-1882;-2000).

• - Catedral de St Patrick (Melbourne), Melbourne (1858-1897; -1939).

• - Catedral de Christchurch (1864-1904), Christchurch, Nueva Zelanda.

• - Catedral de St Paul, Melbourne (1880-1891).

• - Catedral del Sagrado Corazón "Catedral del Sagrado Corazón (Bendigo)"), Bendigo, Australia (1897-1977).

• - The MacLaurin Hall, Universidad de Sydney, Australia.

• - Otago Boys High School, Otago, Nueva Zelanda.

• - The Rialto buildings. Collins Street, Melbourne, como otros edificios comerciales de esa ciudad, se construyeron en estilo neogótico.

• - Newman College de la University of Melbourne.

Henry-Russell Hitchcock, historiador de la arquitectura, notó la propagación del neogótico en el siglo y principios del , «dondequiera que se extendiera la cultura inglesa, hasta la costa oeste de los Estados Unidos y las antípodas más remotas».[166]​ El Imperio británico, casi en su apogeo geográfico en el apogeo del renacer gótico, ayudó u obligó a esta expansión. Los dominios de habla inglesa, Canadá, India, Australia y Nueva Zelanda generalmente adoptaron estilos británicos in toto; otras partes del imperio vieron adaptaciones regionales. India vio la construcción de muchos de estos edificios, en estilos denominados indo-sarracenos o hindú-góticos.[167]​ Entre los ejemplos notables se incluyen Chhatrapati Shivaji Terminus (anteriormente Victoria Terminus)[168]​ y el Taj Mahal Palace Hotel, ambos en Bombay.[169]​ En la estación de montaña de Shimla, la capital de verano") de la India británica, se intentó recrear los condados de Home en las estribaciones del Himalaya. Aunque el neogótico fue el estilo arquitectónico predominante, también se implementaron alternativas; Rashtrapati Niwas, la antigua residencia virreinal, ha sido descrita de diversas maneras como Scottish Baronial Revival"),[170]​ Tudor Revival[171]​ y Jacobethan.[172]​.

Otros ejemplos en el Este de finales del siglo incluyen la Iglesia del Salvador, Pekín "Iglesia del Salvador (Pekín)") (1880-1887), construida por orden del Emperador Guangxu y diseñada por el misionero y arquitecto católico Alphonse Favier");[173]​ y el Wat Niwet Thammaprawat") en el Palacio real de Bang Pa-In en Bangkok, por el italiano Joachim Grassi").[174]​ En Indonesia, (la antigua colonia de las Indias Orientales Holandesas), la catedral de Yakarta "Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta)") se inició en 1891 y se completó en 1901 por el arquitecto holandés Antonius Dijkmans;[175]​ mientras más al norte, en las islas de Filipinas, la Iglesia de San Sebastián "Basílica de San Sebastián (Manila)"), diseñada por los arquitectos Genaro Palacios") y Gustave Eiffel, fue consagrada en 1891 en la todavía colonia española.[176]​ Los edificios para nuevas iglesia en Sudáfrica fueron muchos, con poco o ningún esfuerzo para adoptar formas vernáculas. Robert Gray&action=edit&redlink=1 "Robert Gray (bishop of Cape Town) (aún no redactado)"), el primer obispo") de Ciudad del Cabo, escribió: «Estoy seguro de que no sobreestimamos la importancia de las iglesias reales construidas según la moda de nuestras iglesias inglesas». Supervisó la construcción de unos cincuenta edificios de este tipo entre 1848 y su muerte en 1872.[178]​[179]​ América del Sur vio un florecimiento posterior del revival, particularmente en la arquitectura de las iglesias,[180]​ por ejemplo, la catedral metropolitana de São Paulo en Brasil por el alemán Maximilian Emil Hehl"),[181]​ y la catedral de La Plata en Argentina.[182]​.

El estilo gótico dictaba el uso de elementos estructurales comprimidos, lo que conducía a edificios altos y con contrafuertes, con columnas interiores sustentantes hechas de mampostería de piedra y ventanas altas y estrechas. Pero, a principios del siglo , los desarrollos tecnológicos como la estructura de acero"), la bombilla incandescente y el ascensor hicieron que ese enfoque quedara obsoleto. Las celosías de acero") suplantaron las funciones no ornamentales de las bóvedas de crucería y de los arbotantes, proporcionando interiores más amplios y abiertos con menos columnas que interrumpían la vista.

Algunos arquitectos persistieron en usar la tracería neogótica como ornamentación aplicada a un subyacente esqueleto de hierro, por ejemplo Cass Gilbert en su rascacielos de Nueva York Woolworth Building[183]​ en 1913 o Raymond Hood en Chicago en la Tribune Tower en 1922.[184]​ Pero, durante la primera mitad de la siglo, el neogótico fue desplazado por el Modernismo, aunque algunos arquitectos modernistas vieron la tradición gótica de la forma arquitectónica enteramente en términos de la «expresión honesta» de la tecnología del momento, y se vieron a sí mismos como herederos de esa tradición, con su uso de marcos rectangulares y vigas de hierro a la vista.

A pesar de esto, el neogótico continuó ejerciendo su influencia, simplemente porque muchos de sus proyectos más masivos todavía se estaban construyendo en la segunda mitad del siglo , como la catedral de Liverpool de Giles Gilbert Scott[185]​ y la catedral Nacional de Washington (1907-1990).[186]​ Ralph Adams Cram") se convirtió en un líder de las fuerzas en el neogótico americano, con su proyecto más ambicioso, la catedral de San Juan el Divino en Nueva York (que afirmaba ser la catedral más grande del mundo), así como los edificios en gótico colegial en la Universidad de Princeton.[187]​ Cram dijo que «el estilo tallado y perfeccionado por nuestros ancestros [se ha] convertido en nuestro por herencia incontestada».[188]​.

Aunque el número de nuevos edificios neogóticos disminuyó drásticamente después de la década de 1930, se siguieron construyendo. La Catedral de St. Edmundsbury, la Catedral de Bury St. Edmunds en Suffolk, se expandió y reconstruyó en un estilo neogótico entre finales de los años 1950 y 2005, y se agregó una dominante torre central de piedra.[189]​ Se planeó una nueva iglesia en estilo neogótico para la parroquia St. John Vianney en Fishers, Indiana").[190]​[191]​ El edificio Whittle en Peterhouse, Universidad de Cambridge, inaugurado en 2016, combina con el estilo neogótico del resto del patio en el que se encuentra.[192]​.

Las ilustraciones de la obra de Charles Knight Pictorial Gallery of the Arts (1858) mostraban en detalle la incorporación de la influencia del diseño moderno en el neogótico. En 1872, el revival gótico estaba lo suficientemente maduro en el Reino Unido como para que Charles Locke Eastlake"), un influyente profesor de diseño, pudiera publicar A History of the Gothic Revival (Una historia del revival gótico).[193]​ Pero el primer ensayo en detalle sobre el movimiento llegó medio siglo más tarde, en 1928, desde el ámbito de la historia del arte, a cargo de Kenneth Clark, The Gothic Revival. An Essay (El revival gótico. Un ensayo).[194]​ El arquitecto y escritor Harry Stuart Goodhart-Rendel") cubrió el tema del revival de manera apreciativa en sus Slade Lectures") en 1934.[196]​[197]​ Pero la visión convencional de principios del siglo de la arquitectura neogótica fue muy despectiva, los críticos escribieron sobre «la tragedia arquitectónica del siglo »,[198]​ ridiculizando «la fealdad intransigente»[199]​ de los edificios de la época y atacando el «odio sádico a la belleza» de sus arquitectos.[200]​[202]​ La década de 1950 vio pequeños signos de una recuperación en la reputación de la arquitectura revival. El estudio de John Steegman, Consort of Taste (reeditado en 1970 cómo Victorian Taste, con un prólogo de Nikolaus Pevsner), se publicó en 1950 y comenzó un lento giro en la corriente de opinión «hacia una evaluación más seria y comprensiva».[203]​ Esto fue seguido por la fundación de la Victorian Society") en 1958 y, en 1963, la publicación de Victorian Architecture, una influyente colección de ensayos editados por Peter Ferriday.[204]​ En 2008, en el cincuentenario de la fundación de la Sociedad Victoriana, la arquitectura neogótica era más apreciada y algunos de sus principales arquitectos recibieron atención académica y algunos de sus mejores edificios, como la Estación de St. Pancras de George Gilbert Scott, fueron restaurados magníficamente.[205]​ La publicación en el 50.º aniversario de la Sociedad, Saving A Century, examinó medio siglo de pérdidas y éxitos, reflexionó sobre las percepciones cambiantes hacia la arquitectura victoriana y concluyó con un capítulo titulado «Los victoriosos victorianos» (The Victorians Victorious).[206]​.

• - Elementos arquitectónicos y arcos, en la obra de Knight.

• - Elementos arquitectónicos decorativos, en la obra de Knight.

• - Más ejemplos de elementos decorativos, en la obra de Knight.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

• - Diseños de Viollet-le-Duc.

Neogótico en el mundo de habla alemana

La Nauener Tor en Potsdam (1755), que Federico el Grande había construido por iniciativa británica, fue el primer edificio neogótico en Alemania. Con el apoyo de Federico, el revival gótico recibió una orientación nacional porque se consideraba conectado con el imperio medieval. El estilo prevaleció particularmente en edificios en parques en ese momento, como la casa Gótica en el parque Wörlitzer") (1786-1787) o el Löwenburg "Löwenburg (Kassel)") en el Bergpark Wilhelmshöhe. Fue diseñado por Heinrich Christoph Jussow") entre 1793 y 1800 como una imitación del castillo de un caballero medieval inglés.

El ensayo de Johann Wolfgang von Goethe,Von Deutscher Baukunst"), publicado en 1773, fue de particular importancia para la recuperación del gótico en Alemania. Goethe describió al maestro constructor alemán Erwin von Steinbach") como el supuesto único constructor de la catedral de Estrasburgo, al que veía como un genio, y despertó entusiasmo por la arquitectura gótica, hasta ese momento en gran parte despreciada, que pasaba a entenderse como arquitectura alemana y se evaluaba positivamente. Goethe no sabía que la arquitectura gótica, históricamente, se había originado en Francia. En el período que siguió, ese origen francés fue disputado durante décadas o incluso ignorado por los partidarios nacionalistas de un gótico supuestamente «alemán».

El romanticismo a principios del siglo provocó un entusiasmo por los edificios medievales en Alemania, especialmente por las grandes cúpulas y los castillos góticos. Un testimonio importante de esto fueron los Grundzüge der gotischen Baukunst (Características básicas de la arquitectura gótica) de Friedrich Schlegel, o también los paisajes románticos de Caspar David Friedrich, Carl Gustav Carus, Julius von Leypold") y Karl Friedrich Schinkel, conocido como arquitecto del clasicismo. En el curso de esta nueva moda, antiguas ruinas como la catedral de Colonia (cuya construcción se reanudó en 1846, finalizándose en 1880) o de la Catedral de Ulm (finalización de la torre oeste en 1890) podían completarse según los planes de la Edad Media. Otras iglesias góticas fueron refinadas, es decir, liberadas de los cambios posteriores de etapas estilísticas posteriores, completadas y corregidas por supuestos errores. Los logros utilizaron los planos de construcción originales, por lo que desde un punto de vista de la historia del arte todavía son (en su mayor parte) edificios de estilo gótico medieval.

Un mausoleo de 1842 para el general y estadista Carl von Alten erigido cerca de Hannover es considerado erróneamente como el primer edificio de ladrillo del neogótico en el norte de Alemania. Fue diseñado por el planificador de la ciudad de Hannover Georg Ludwig Friedrich Laves") y fue construido por Conrad Wilhelm Hase"). El edificio en lo que hoy es la reserva natural de Sundern") cayó en ruinas con el tiempo. Sin embargo, bastante antes (1803-1809) ya se había construido en Ludwigslust, en Mecklemburgo, según los planos de Johann Christoph Heinrich von Seydewitz") y de Johann Georg Barca Completa") la Iglesia Católica de Santa Elena y Andreas") en un romántico neogótico.

Las ruinas existentes de castillos fueron reconstruidas con mucho gusto según el modelo inglés, el estilo castillado (Castellated Style), pero esas reconstrucciones no tenían nada que ver con la forma histórica de los castillos. Ejemplos típicos de esto fueron el castillo de Hohenzollern, cerca de Hechingen —reconstruido en 1846-1867 por Frederico Augusto Stüler para el rey Guillermo IV de Prusia—, el castillo Stolzenfels, en Coblenza, y otras edificaciones del romanticismo del Rin") (la interpretación de las condiciones del paisaje y la historia del valle del Rin en el período histórico-cultural del romanticismo). Una renovación y expansión excepcionalmente extensas de castillos, palacios y monasterios más antiguos llevada a cabo bajo el duque de Coburgo Ernesto I, con sus creaciones neogóticas del Schloss Rosenau, Schloss Ehrenburg, Schloss Callenberg y Schloss Reinhardsbrunn"). El Schloss Friedrichshof (1889-1893), diseñado por Ernst von Ihne") (inspirado en el estile Tudor) para la emperatriz Victoria "Victoria del Reino Unido (1840-1901)"), también es excepcional y le sirvió como residencia en su viudedad.

• - Castillos románticos.

• - Schloss Rosenau (1808-1817), reconstruido por Karl Friedrich Schinkel.

• - Palacio de Ehrenburg (1816-1840), rediseñado por Karl Friedrich Schinkel.

• - Schloss Callenberg (1827-1842), reconstruido para ser residencia de verano de Ernesto II.

• - Neuschwanstein (1869-1886), la obra de Luis II, ecléctica mezcla de románico, gótico y bizantino.

• - Castillo de Kronberg (1889-1893), obra de la viuda emperatriz alemana Victoria "Victoria del Reino Unido (1840-1901)").

Para las nuevas iglesias y edificios seculares en las ciudades en crecimiento, se recurrió con gusto a la arquitectura neogótica y se compuso una nueva arquitectura idealizada, el estilo neogótico, con elementos del rico patrimonio de los edificios existentes. Sin embargo, debido a la gran distancia en el tiempo, no había una comprensión profunda del lenguaje formal y se pueden encontrar tipos de construcción de iglesias en los ayuntamientos neogóticos. Ejemplos sobresalientes de edificios seculares neogóticos son los ayuntamientos de Viena, y Múnich") y el berlinés distrito de Köpenick"), así como el conjunto único del Speicherstadt (distrito de almacenes) de Hamburgo.

Para el interior, en particular los altares y púlpitos de las iglesias nuevas y renovadas, se crearon obras elaboradamente talladas que se basaban en los elementos de la arquitectura, pero sin un modelo. Estas obras se llamaron luego despectivamente ebanistas góticos (Schreinergotik). Las vidrieras también florecieron, pero las nuevas obras fueron más realistas y naturalistas que los modelos históricos. Muchos de estos equipamientos en las iglesias fueron retirados y destruidos nuevamente en la década de los 1960 por desprecio por los estilos de imitación.

El nuevo estilo también afectó el sistema de cementerios. Por ejemplo, la primera obra de arte neogótica en un cementerio bávaro es el monumento creado por Friedrich von Gärtner y presentado el 1 de noviembre de 1831, en la fosa común de la Navidad del asesinato de Sendlingen") en el antiguo cementerio del sur") de Múnich.[212]​.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los edificios neogóticos fueron sometidos a una destrucción masiva, particularmente en el mundo de habla alemana. Sin embargo, casi todas las catedrales neogóticas importantes se salvaron del colapso, aunque la viguería del techo se quemase en muchos lugares. Una excepción a esto es el Nikolaikirche&action=edit&redlink=1 "Ehemalige Hauptkirche St. Nikolai (Hamburg) (aún no redactado)") en Hamburgo, cuyos barcos seguían en pie después de los devastadores bombardeos de la «Operación Gomorrha")» en el verano de 1943, pero cuyas ruinas fueron demolidas en 1951 a pesar de las protestas civiles. Solo la torre sigue en pie a 147 m. de altura del mar de casas (la Iglesia de Ulm es solo 14 m. más alto). Da una idea del tamaño de la iglesia destruida, que sin duda puede considerarse una de las más grandes y espléndidas, construida únicamente en estilo neogótico (sin secciones de la Edad Media).

El entusiasmo por las formas góticas disminuyó nuevamente en la Alemania fuertemente nacionalista del segundo imperio, después de que se hizo cada vez más evidente que el estilo gótico no era un estilo típico alemán, sino que provenía históricamente de Francia. Se creía que el estilo típicamente alemán buscado era encontrado en el románico, con lo cual el foco cambió a formas románicas y neuromaníaco"). Hacia finales del siglo , había un estilo neogótico local especial en Núremberg, el estilo de Núremberg, que trataba de aprovechar las tradiciones de construcción góticas altas y tardías de la ciudad. Uno de los últimos ejemplos en Alemania fue la iglesia de San Pablo de Múnich, obra de Georg von Hauberrisser y consagrada en 1906. La Iglesia de Martinus en Olpe (consagrada en 1909) también está construida en estilo neogótico.

• - Arquitectura neogótica en Alemania.

• - Dormitorio del castillo de Neuschwanstein.

• - Catedral de Colonia.

• - Estado de las obras de la catedral de Colonia en 1824.

• - San Matías&action=edit&redlink=1 "Iglesia de San Matías (Sondershausen) (aún no redactado)") en Sondershausen, 1905.

• - Mariahilfkirche&action=edit&redlink=1 "Mariahilfkirche (München) (aún no redactado)") en Munich, de Joseph Daniel Ohlmüller").

• - Casco de la torre de la de Marienkirche in Berlin (1789-1790).

Neogótico en los Países Bajos

El neogótico neerlandés se puede dividir en dos estilos, que solo tienen en común que ambos fueron inspirados por elementos del gótico.

En los Países Bajos, inicialmente hubo poco interés en el renacer gótico, en primer lugar porque a los católicos no se les permitía construir nuevas iglesias y solo se les permitía ir a la iglesia en edificios discretos. Otra razón importante fue que los Países Bajos no habían conocido arquitectos reales desde el siglo y que, como resultado, se habían perdido habilidades técnicas importantes: el clasicismo se había convertido casi sin problemas en neoclasicismo.

El mundo de la construcción estuvo dominado por ingenieros, en su mayoría militares y funcionarios del ministerio de Gestión del Agua. Debido a la débil economía en los Países Bajos, de todos modos se construyó poco en esos años, pero también hubo poco apoyo entre los clientes potenciales. Uno de esos pocos clientes fue el príncipe heredero que había crecido en Inglaterra, y que más tarde será el rey Guillermo II. Tenía una residencia construida en Tilburg (Paleis-Raadhuis")) y en La Haya una sala gótica detrás del palacio en Kneuterdijk"), renovado en 1816-1817, así como una hilera de casas y una iglesia en Nassaulaan.

Solo a partir de la década de 1840 se ve un comienzo vacilante de la construcción neogótica con principalmente fábricas (en Delft), estaciones de bombeo de vapor (alrededor del Haarlemmermeer), edificios de estaciones (estación de Valkenburg")) y torres de agua"). Este neogótico temprano (Vroege neogotiek) también se conoce como gótico Guillermo II (Willem II-gotiek) (aprox. 1830-1860). La característica de este estilo es que la construcción todavía era esencialmente neoclásica y que el neogótico se reflejaba casi exclusivamente en el uso decorativo de formas góticas como arcos apuntados y pináculos. Los fundamentos constructivos del gótico apenas se estudiaron y se entendían menos, razón por la cual al proyectar iglesias estas nunca tenían bóvedas, a lo sumo bóvedas de paja y estuco, de las cuales el estilo toma otro apodo, gótico de estuco (stukadoorsgotiek).

Otra diferencia importante con el revival gótico posterior es que el gótico Guillermo II no estaba vinculado a un movimiento religioso o social particular. Donde el verdadero neogótico se convertiría casi exclusivamente en un estilo católico, el gótico Guillermo II se aplicó a las iglesias protestantes y católicas e incluso a las sinagogas. Arquitectos como Theo Molkenboer&action=edit&redlink=1 "Theo Molkenboer (architect) (aún no redactado)"), H.J. van den Brink"), W.J. van Vogelpoel") y A. van Veggel") trabajaron tanto en estilo neoclásico como en el gótico Guillermo II, y a menudo diseñaron iglesias protestantes y católicas. El Zuiderkerk&action=edit&redlink=1 "Zuiderkerk (Rotterdam) (aún no redactado)") de Róterdam, destruido en 1940, fue lo más destacado de este estilo. Ejemplos sobrevivientes importantes son la iglesia reformada&action=edit&redlink=1 "Hervormde kerk (Zeist) (aún no redactado)") del arquitecto Nicolaas Kamperdijk") en Zeist y la iglesia católica De Papegaai") en Ámsterdam.

Neogótico en Bélgica

Las áreas que luego formarían el Reino de Bélgica en 1830 tenían una importante tradición de construcción gótica a finales de la Edad Media. Particularmente en la arquitectura civil y urbana (ayuntamientos, casas de gremios, etc.) se realizaron, en el siglo y principios del , edificios como el Ayuntamiento de Lovaina y el Ayuntamiento de Bruselas que serán ejemplos destacados internacionalmente. El estilo de construcción gótica se utilizó para la arquitectura religiosa hasta bien entrado el siglo . Por lo tanto, no es sorprendente que el estilo haya experimentado un renacer importante, especialmente después de la revolución belga. En ciertas áreas, la gente rápidamente difundió ese estilo del pasado glorioso como un estilo nacional. La revolución belga también fue una victoria para la Iglesia católica. La joven Bélgica era una nación católica homogénea, aunque con una pequeña pero influyente élite liberal y anticlerical. Debido a que el gótico era preeminentemente el estilo de las iglesias y de los monasterios católicos anteriores a la Reforma, el renacer del estilo a veces iba acompañado de un renacer católico conservador. Esa fuerte asociación filosófica y política ciertamente no estaba claramente presente al principio.

Las primeras huellas de la arquitectura neogótica o neomedieval en Bélgica se pueden colocar en el espíritu del romanticismo temprano. Por ejemplo, los gobernantes Alberto de Sajonia-Teschen y su esposa María Cristina de Austria "María Cristina de Austria (1742-1798)") ya habían abandonado el romántico parque paisajístico del castillo de Laeken en la década de 1780 al construir un castillo gótico en ruinas que no se ha conservado. Era un estilo de fantasía romántica que principalmente quería evocar lo pintoresco y misterioso de la arquitectura medieval. Era solo una folie, una edificación medieval falsa que estaba destinada a decorar el jardín. El espíritu romántico y pintoresco también caracteriza a todos los demás ejemplos tempranos de la arquitectura neogótica. Es un estilo muy decorativo que combina libremente elementos y motivos de diferentes épocas y escuelas de gótico. Este estilo romántico también se conocía como el «estilo trovador».

Los primeros logros en este estilo fueron hechos por el arquitecto de Gante, Jean Baptiste Pison"). Alrededor de 1800 construyó la caseta del castillo de Moregem") cerca de Oudenaarde. En la primera década del siglo , Pisson y François Verly renovaron el castillo de Wissekerke") (1803-1811), al que dieron una apariencia romántica neogótica. Se inspiraron claramente en los primeros ejemplos ingleses como Strawberry Hill. La vista era lo más romántica y pintoresca posible. Por lo demás, Verly construyó en estilo neoclásico, pero también hizo paisajes románticos en acuarela. Otras creaciones tempranas son la decoración del «salón gótico» del Ayuntamiento de Bruselas (1825) y la hermosa finca «Les Masures» (1835-1837) en Pepinster.[213]​ De esta gran casa de campo, construida en un estilo neotudor, claramente inspirado en el inglés por el arquitecto Auguste Marie Vivroux (1795-1867) para el industrial Edouard de Biolley, desafortunadamente sólo queda la puerta de entrada con un pintoresco puente sobre el Vesder.[214]​.

Neogótico en Italia

El neogótico italiano sigue al francés. Entre sus primeros ejemplos es necesario recordar el Castillo de Pollenzo, en la finca homónima de Saboya. Allí, en una residencia inicial del siglo , el rey Carlo Alberto estableció una moderna hacienda agrícola, ampliando la construcción original. El resultado fue un castillo en el que se combinan los estilos más variados, desde el neorrománico hasta el neogótico, combinados en la nueva versión del siglo dirigida por Pelagio Palagi y Ernesto Melano"); neogótica es también la iglesia de San Vittore conectada a él. La provincia de Cúneo tiene una rica herencia neogótica, no solo en Pollenzo, sino en Busca, Novello, Envie y Dogliani.

Otros sitios de construcción importantes se abren para la finalización de las principales iglesias góticas italianas, como las de la construcción de las frías fachadas de las iglesias florentinas de Santa Croce "Basílica de la Santa Cruz (Florencia)") (1854-1863) y Santa Maria del Fiore (1866-1887), diseñadas respectivamente por Niccolò Matas") y Emilio De Fabris"). Todavía a finales de siglo, se completó la fachada de la catedral de Nápoles (1877-1905), diseñada por Errico Alvino"), mientras que la fachada gótica de la Catedral de Arezzo (1901-1914) es de principios del siglo . Un caso singular es el de la Catedral de Milán, cuya construcción, iniciada en 1386, se completó solo en el siglo : la mayoría de las torres y decoraciones arquitectónicas datan del período comprendido entre los siglos y y se reanudan, solo por coherencia con el diseño original, en estilo gótico. La fachada, obra de Carlo Amati"), realizada en 1806-1813 en la época napoleónica, es el elemento que más destaca de la tradición gótica.

• - Fachadas neogóticas en grandes iglesias inabadas.

• - Fachada de la catedral de Milán (1806-1813), de Carlo Amati"), una fachada gótica construida en el siglo.

• - Fachada de la Santa Croce "Basílica de la Santa Cruz (Florencia)") (1854-1863), Florencia, proyectada por Niccolò Matas") a partir de 1837. Gaetano Baccani es responsable del campanario (1847).

• - Catedral de Santa María del Fiore (1866-1887), obra de Emilio De Fabris").

• - Fachada de la catedral de Nápoles (1877-1905), proyecto de Errico Alvino").

• - Catedral de Arezzo (1901-1914).

En Italia, durante todo el siglo, el neogótico sobrevivió hasta la época del Liberty como un estilo más ecléctico: este es el caso, por ejemplo, del castillo Mackenzie, la suntuosa residencia construida según un proyecto de Gino Coppedè entre 1893 y 1905. El castillo se presenta como una mezcla extravagante de estilos y citas de la arquitectura del pasado: significativas son las referencias a los palacios góticos de la Toscana medieval, como el Palazzo Pubblico "Palazzo Pubblico (Siena)") de Siena y el Palazzo Vecchiode Florencia.

El neogótico también se convirtió en el estilo de las iglesias protestantes construidas en Italia en el siglo , después de la concesión de la libertad de culto; el estilo gótico, de hecho, austero y minimalista, se adaptaba bien a las liturgias de las iglesias reformadas.

Neogótico en Polonia

En Polonia, los arquitectos más famosos que crearon edificios neogóticos fueron: Piotr Aigner (1756-1841), Henryk Marconi") (1792-1863), Franciszek Jaszczołd") (1808-1873), Feliks Księżarski") (1820-1884), Alexis Langer") (1825-1904), Konstanty Wojciechowski&action=edit&redlink=1 "Konstanty Wojciechowski (1841-1910) (aún no redactado)"), Józef Pius Dziekoński") (1844-1927), Ludwig Schneider") (1855-1943), Teodor Talowski") (1857-1910) y Jan Sas-Zubrzycki") (1860-1935).

Una de las primeras iglesias neogóticas en Polonia fue la iglesia de Wielącza"), cerca de Zamość, construida en 1821-1832 según un diseño de Wacław Ritschel").

Entre los edificios seculares, el palacio de Pac en Dowspuda") de 1820-1823[228]​ puede mencionarse como uno de los primeros ejemplos de arquitectura neogótica. Otros ejemplos de arquitectura residencial neogótica son el castillo en Kórnik"), la estación ferroviaria de Nowe Skalmierzyce"), el palacio en Leśkowa") en el estilo neogótico isabelino, el Palacio en Landwarów"), el Palacio en Czerniatyn") y el Palacio en Kosava") (1838). A finales del siglo , el estilo neogótico se usaba a menudo en la decoración de casas burguesas (por ejemplo, la Casa Ławrynowicz en Varsovia o el edificio de la Sociedad de Remo de Varsovia en Varsovia")).

• - Neogótico en Polonia.

• - Iglesia de San Martin en Krzeszowice, proyecto de 1832, construcción de 1832-1844, Karl Friedrich Schinkel.

• - Palacio en Kosava") (1838).

• - Castillo de Kamenz (1838-1872), según planos de Karl Friedrich Schinkel.

• - Castillo en Kórnik") (1843-1860), de Karl Friedrich Schinkel y Marian Cybulski") con la participación de Tytusa Działyńskiego").

• - Palacio Tyszkiewicz en Landwarów") (hoy Lituania) (1850-1899).

• - estación ferroviaria de Nowe Skalmierzyce") (1906-1909).

Una de las variantes del neogótico que se hizo popular en Polonia fue el llamado estilo Vístula-Báltico (Styl wiślano-bałtycki), que fue considerado temporalmente como el «estilo nacional polaco». Este concepto fue desarrollado en las décadas de 1860 y 1870 por los historiadores de Cracovia Władysław Łuszczkiewicz") y Józef Łepkowski"), aunque sus conceptos teóricos se encontraron con una respuesta viva entre los investigadores de Mazovia.

En la década de 1880, Karol Matuszewski"), quien promovió el estilo Vístula-Báltico, trató los problemas del gótico como estilo nacional polaco. Ese estilo fue particularmente popularizado por el concurso para el diseño de la Catedral de San Miguel Arcángel y San Florian Mártir en Varsovia, en el que las regulaciones estipulaban que el estilo del templo debía ser arqueado en la llamada sombra Vístula-Báltico. Se eligió un proyecto de Józef Pius Dziekoński. Otro proyecto importante en el estilo fue la Iglesia de la Asunción de la Bienaventurada Virgen María en Łódź") (1887-1897), diseñada por Konstanty Wojciechowski (1841-1910).

Neogótico en Europa central y oriental

Fue sobre todo en la Europa central y oriental, dividida en múltiples estados y sometida a las tensiones que terminarían por producir la unificación alemana y la expansión del Imperio austrohúngaro en los Balcanes, donde el neogótico se convirtió en la expresión de un arte «nacional». En Alemania, los más célebres arquitectos neogóticos fueron Karl Friedrich Schinkel y Ernst Friedrich Zwirner.[229]​ Las obras más significativas fueron las casas consistoriales (Rathaus), además del impulso para la conclusión de numerosos edificios religiosos que llevaban siglos sin concluir, como la Catedral de Colonia. En el sur, Baviera, destaca la construcción impulsada por Luis II. En el Imperio austrohúngaro se construyeron ex novo edificios neogóticos como la Votivkirche de Viena. El Parlamento de Budapest (1885-1904) fue un grandioso proyecto constructivo del gobierno húngaro que se había iniciado en 1867 y que se eligió en un concurso internacional. En algunas construcciones del Imperio ruso también se acogió el estilo.

• - Hungría.

• - Parlamento de Hungría (1885-1904) en Budapest.

• - Örökimádás templom (iglesia de la Adoración Perpetua), Budapest.

• - Castillo de Vajdahunyad de Budapest.

• - Palacio Andrássy en Tiszadob").

• - Palacio de la condesa Teréz Brunszvik") de Korompa en Martonvásár.

• - Iglesia de la Inmaculada Concepción de Fót, con elementos islámicos y bizantinos.

• - Mansión Nádasdy Mansion") en Nádasdladány.

• - Neogótico en Europa central y oriental.

• - Votivkirche de Viena.

• - Estado de las obras Votivkirche de Viena en 1866.

• - Castillo de Schadau"), Thun, Suiza.

• - Iglesia de Santa Ludmila en Praga, de Josef Mocker (1888-1892).

• - Concatedral de San Pedro y San Pablo "Concatedral de San Pedro y San Pablo (Osijek)"), Osijek, Croacia (1894-1900).

• - Iglesia luterana del Salvador (1899), Baku, Azerbaiyán.

• - Catedral de la Madre de Dios de Batumi, Georgia (1898-1903).

• - Catedral de San Nicolás de Kiev, católica, de Vladislav Gorodetsky (1899-1909).

• - Iglesia de San Alejandro Nevski (Peterhof) "Iglesia de San Alejandro Nevski (Peterhof)"), de Karl Friedrich Schinkel (1829-1834).

• - Catedral de San Pablo de la Cruz de Russe") (Bulgaria), católica, diseñada por el arquitecto italiano Valentino (1890).

• - Palacio de la Cultura de Iași (Rumanía), de I.D. Berindei") (1906-1925).

• - Nueva estación de Peterhof, 1857, San Petersburgo, Rusia.

• - Catedral de la Inmaculada Concepción en Moscú, Rusia, un ejemplo de revival gótico del ladrillo").

Neogótico en España

El estilo neogótico llegó a España a finales del siglo ; terminándose bajo sus criterios las fachadas de algunas catedrales medievales, como la de Barcelona, la de Cuenca "Catedral de Cuenca (España)") (Vicente Lampérez) y la de Bilbao o la remodelación de San Jerónimo el Real (donde se utilizan también elementos neomudéjares y neo-isabelinos) y levantándose otras, como la de San Sebastián. Con más libertad se empleó en casas particulares como el Palacio de Sobrellano (Comillas), el Palacio de la marquesa de Cartago")[230]​ (Ciudad Rodrigo) o el Palacete Laredo (Alcalá de Henares, también mezclado con elementos neomudéjares).

Particularmente en Cataluña el neogótico fue fomentado por la emergente conciencia nacionalista de la burguesía local, interesada en entroncarse con el pasado medieval (Barrio Gótico de Barcelona, modernismo catalán).[231]​.

Otros edificios comenzaron a concebirse con planteamientos neogóticos pero se terminaron con muy distintos supuestos, bajo la influencia del naciente modernismo español: así ocurrió con el primer modelo para la Sagrada Familia de Barcelona, de Francisco del Villar, que Gaudí transformó radicalmente (el mismo Gaudí, en el Palacio episcopal de Astorga, partiendo del neogótico, introdujo elementos que pueden denominarse «modernistas "Modernismo (arte)")»); o con parte del planteamiento inicial de la Catedral de la Almudena de Madrid, que tras sus sucesivas fases de construcción se convirtió en arquitectura ecléctica para encajar con el entorno madrileño más neoclásico.

• - Neogótico en España.

• - Proyecto de la Sagrada Familia por Antoni Gaudí.

• - San Jerónimo el Real de Madrid (reconstruida por Narciso Pascual Colomer en 1879-1882).

• - Convento de las Salesas (Barcelona) "Iglesia y convento de las Salesas (Barcelona)") (1877-1885), obra de Joan Martorell i Montells.

• - Palacio de Sobrellano de Comillas, obra de Joan Martorell (acabado en 1888).

• - Casa Botines en León, de Gaudí (1891-1892).

• - Catedral del Buen Pastor de San Sebastián, de Manuel Echave y Ramón Cortázar (1889-1897).

• - Fachada principal de la iglesia de Santiago el Mayor de Vigo, de Manuel Felipe Quintana (1896-1907).

• - Fachada de la catedral de Barcelona, obra de Josep Oriol Mestres (1882-1913).

• - Palacio Episcopal de Astorga de Antoni Gaudí (1889-1915).

• - Iglesia de la Santa Cruz "Iglesia de la Santa Cruz (Madrid)"), en Madrid, (1889-1902).

• - Palacio de la marquesa de Cartago en Ciudad Rodrigo.

• - Interior de la catedral de la Almudena en Madrid.

Neogótico en Portugal

En Portugal, el estilo gótico dominó la arquitectura en el período comprendido entre el siglo y principios del siglo . En esta última fase, el exótico gótico portugués se hizo conocido como el estilo manuelino. Como en otros países europeos, desde el siglo en adelante, varios de los antiguos edificios góticos fueron restaurados y, a menudo, parcialmente recreados, de una manera más o menos imaginativa, en el estilo neogótico o, en el caso específico de Portugal, en el estilo neomanuelino. Así, hubo varias intervenciones en edificios como la Torre de Belém, el Monasterio de Batalha y el Monasterio de los Jerónimos, entre otros, que intentaron recuperar el brillo antiguo de estos monumentos emblemáticos. El monasterio de los Jerónimos, por ejemplo, se sometió a una importante restauración desde 1867, en el que el campanario y el antiguo dormitorio de los monjes fueron completamente remodelados en estilo neo-manuelino.

Además hubo también edificios construidos desde cero en estilo neogótico y/o neomanuelino desde la primera mitad del siglo , siguiendo el espíritu romántico que prevalecía en ese momento. Muchas de esas primeras experiencias también incorporan toques orientales y exóticos, con citas de la arquitectura islámica. Ejemplos importantes son el Palacio de Monserrate (después de 1858) y el Palacio de Pena (después de 1838), ambos en Sintra, siendo este último una mezcla caprichosa entre lo neogótico, lo neomanuelino y lo neoislámico.

El neomanuelino se convirtió en uno de los estilos favoritos en Portugal, dando lugar a obras como el Palacio Hotel de Busaco (1888-1907), la Quinta da Regaleira, el Palacio de los Condes de Castro Guimarães en Cascais (cerca de 1900), la Estación de tren de Rossio, los ayuntamientos (Paços do Concelho) de Sintra y Soure, entre muchos otros edificios. El estricto neogótico está representado en menos edificios. Un ejemplo notable es el elevador de Santa Justa (1898-1902), en Lisboa, una estructura de hierro decorada con motivos góticos.

• - Neogótico en Portugal.

• - Sala de las tumbas del monasterio de Alcobaza (c. 1770), Alcobaza.

• - Capilla neogótica en los jardines del palacio de Monserrate (c. 1790), Sintra.

• - Santuario de Nossa Senhora do Alívio, Vila Verde (1872-1993).

• - Capilla dos Pestanas (1878), Oporto.

• - Capilla de Nuestra Señora de las Victorias "Capilla de Nuestra Señora de las Victorias (Furnas)") (1886), isla de San Miguel "Isla de San Miguel (Azores)").

• - Iglesia parroquial de Reguengos de Monsaraz (1887-1901).

• - Iglesia de Santo Condestable") (1946-1951), Lisboa.

• - Elevador de Santa Justa (1900-1902), Lisboa.

• - Librería Lello e Irmão (1906), Oporto.

• - Torre Medieval do Porto") (1940).

• - La neomanuelina estación de tren de Rossio (1886-1890), en Lisboa.

Neogótico en Brasil

El neogótico se hizo popular en Brasil cerca del final del reinado de D. Pedro II, especialmente a partir de la década de 1880. Las tres iglesias neogóticas más antiguas de Brasil son la Iglesia de Nossa Senhora do Amparo&action=edit&redlink=1 "Iglesia de Nossa Senhora do Amparo (Teresina) (aún no redactado)") en Teresina, en Piauí (1852), la Matriz de Nossa Senhora da Purificação, en Bom Princípio")[232]​ (RS) (1871), la Iglesia del Santuario de Caraça, en Minas Gerais, construida entre 1876 y 1883 para reemplazar una iglesia colonial y la Basílica del Sagrado Corazón de Jesús en Diamantina") (MG) (1884-1889), los dos últimos proyectos del padre Julio Clavelin. Otra iglesia pionera neogótica es la Catedral de Petrópolis, iniciada en 1884 pero terminada alrededor de 1925, que alberga las tumbas del Emperador y de su familia. En Río de Janeiro "Río de Janeiro (ciudad)"), entonces la capital, muchos edificios de este estilo fueron construidos a partir de la década de 1880, como el pintoresco Palacio de la isla Fiscal, construido en una isla en la bahía de Guanabara entre 1881 y 1889, la Iglesia de la Inmaculada Concepción en Botafogo "Botafogo (barrio)") (1888-1892), la Iglesia Metodista de Catete (1886) y otros. El neomanuelino, variante portuguesa del neogótico, aparece por primera vez en ese momento en el Real Gabinete Portugués de Lectura, construido entre 1880 y 1887 en el centro de Río.

El neogótico fue ampliamente utilizado en todo tipo de edificios seculares y militares, incluidas casas particulares, pero fue particularmente popular en los edificios religiosos. En la capital São Paulo "São Paulo (ciudad)"), la primera iglesia neogótica fue la Iglesia Luterana de Martinho Lutero (1906-1908), seguida unos años después por la monumental Catedral da Sé,[233]​ construida a partir de 1913 e inaugurada solo en 1954. Entre 1930 y 1954, la Iglesia de Santa Ifigênia "Basílica del Santísimo Sacramento (São Paulo)"), también de estilo neogótico, fue la catedral de la ciudad. Otras catedrales neogóticas incluyen la Catedral de Santos (1909-1967), la Catedral de Boa Viagem en Belo Horizonte (iniciada en 1913 y acabada en 1932), la Catedral de Vitória (1920-1970) y otras. Las iglesias neogóticas tardías comenzaron a construirse hasta al menos la década de 1930, como la Catedral Metropolitana de Fortaleza, que comenzó en 1939 y se inauguró solo en 1978.

En Rio Grande do Sul, el estilo neogótico fue el estilo preferido para la construcción de un número infinito de capillas y templos, especialmente en las regiones de colonización italiana y alemana, entre finales del siglo y principios del . Entre estos hay ejemplos interesantes: la Catedral de Caxias do Sul, iniciada en 1895 como iglesia parroquial, y la Capilla del Santo Sepulcro"), en la misma ciudad, la Iglesia Matriz de NS de Lourdes en Flores da Cunha "Flores da Cunha (Río Grande del Sur)"), la Iglesia Cristo Rei en Bento Gonçalves "Bento Gonçalves (Rio Grande do Sul)"), la Iglesia Matriz de São Pedro en Garibaldi, y la Matriz de São Luiz Gonzaga, en Veranópolis. La ciudad de Santa Cruz do Sul, de colonización alemana, también tiene una catedral con una interpretación vigorosa y original del estilo gótico, construida entre 1928 y 1936. Otro ejemplo destacado en la misma región es la Iglesia de São Sebastião Mártir en Venâncio Aires. Otros ejemplos importantes son las iglesias construidas por carmelitas españoles, una dedicada a Nossa Senhora do Carmo en Uruguaiana, otra de la misma invocación en Río Grande, y la Iglesia de Santa Teresinha"), en Porto Alegre, construida entre 1924 y 1931, todas siguiendo los mismos patrones y pureza de líneas.

Neogótico en México

El neogótico va a desarrollarse en México porque tendrá como principal objetivo el de reivindicar a la iglesia como el bastión de la fe y como el ente difusor de valores sociales, ante las ideas clerófobas y supuestamente dañinas de los gobiernos liberales "Partido Liberal (México)").[235]​ Para tales fines, será elegido ante todo el neogótico, por su distintiva magnificencia y grandiosidad que dan cuenta de una iglesia «gloriosa e importante».[236]​ Su uso, más aún, coincidirá con la búsqueda de una identidad arquitectónica nacional, búsqueda que reaccionará al neoclasicismo, afianzado totalmente en el país.[237]​.

El cumplimiento de este deseo de reivindicación hallará su mejor momento en el Porfiriato, durante el cual un acuerdo tácito entre la Iglesia y el Estado será sostenido, lo que posibilitará la remodelación y la erección de numerosos templos a lo largo del país.[237]​ los que se sumarán a los cuantos más serán levantados en las nuevas diócesis, productos de la reorganización del territorio eclesial.[236]​ Las condiciones generales a las cuales se encarará el desarrollo del neogótico serán: el crecimiento de muchas ciudades y su posterior embellecimiento; el surgimiento de nuevas advocaciones, como el Sagrado Corazón de Jesús, y del concepto de la expiación "Expiación (religión)") ante los males del mundo, junto con la erección de templos para tales propósitos; y el refuerzo de la advocación de la Virgen de Guadalupe "Nuestra Señora de Guadalupe (México)") a través de su coronación pontificia el 12 de octubre de 1895.[236]​.

Los tres principales agentes difusores del neogótico en México serán:.

1. • la Academia, principalmente la Academia de Arquitectura de San Carlos,[237]​ en la cual, como resultado de su reorganización financiera en 1834, empezarán a impartir clases profesores extranjeros y se brindará la oportunidad de intercambios a países europeos, especialmente a Francia;[238]​.

2. • los arquitectos e ingenieros foráneos, que vendrán al país a realizar ciertos encargos (328) o verán en él la posibilidad de desarrollar su carrera profesional, como Adamo Boari, quien se encargará de construir el Templo Expiatorio del Santísimo Sacramento, en Guadalajara "Guadalajara (México)"), siguiendo la fechura de la catedral de Orvieto;[238]​.

3. • y el trabajo de alarifes y maestros de obra, quienes, dentro de pueblos o de urbes pequeñas, usarán el estilo neogótico «más por sugerencia de párrocos y obispos que por iniciativa propia»,[237]​ situación como la de Ceferino Gutiérrez Muñoz, quien proyectará las torres de la parroquia de San Miguel Arcángel en San Miguel de Allende.[236]​.

De entre todos, el último factor será el determinante para el desarrollo del neogótico, ya que a través de él se hará más posible el influjo de la dinámica interna de la Iglesia, donde el estilo se asumía como una aspiración y un símbolo de una eclesiástica recuperación; respondía el desarrollo del neogótico a ese contexto más que por evolución propia del estilo en el país.[239]​.

Asia

• - Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta) "Catedral de Nuestra Señora de la Asunción (Yakarta)"), Indonesia.

• - Basílica menor de San Sebastián "Basílica de San Sebastián (Manila)"), Manila, Filipinas(1888-1891).

• - Catedral de San José de Hanói (?-1886).

Otras zonas

Reino Unido y colonias británicas.

• - Reino Unido.

• - Salvator Mundi, vidriera de Edward Burne-Jones.

• - Interior de Fonthill Abbey en 1823.

• - Detalle del interior del Museo de Historia Natural de Oxford.

• - St Mary's Church en Frittenden.

• - Interior de All Saints")[245]​ de Margaret Street (Londres).

• - Capilla central del Abney Park Cemetery.

• - Manchester Town Hall.

• - John Rylands Library en Manchester.

• - St. Mark's Church, Royal Tunbridge Wells"), de Robert Lewis Roumieu (1866).

• - The Lady Chapel de la Catedral de Liverpool, diseñada por Giles Gilbert Scott y supervisada por G F Bodley").

• - Water Tower de Lake Vyrnwy") (Gales).

• - Tower Bridge sobre el Támesis, en Londres.

• - Town Hall, Manchester.

• - Colonias británicas.

• - Basílica Notre-Dame de Montreal, 1824.

• - Parliament Hill en Ottawa.

• - Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph) "Basílica de Nuestra Señora Inmaculada (Guelph)") (1875-1883), Ontario, Canadá.

• - Basílica catedral de Nuestra Señora (Ottawa) "Basílica catedral de Nuestra Señora (Ottawa)") (1841-1846).

• - Estados Unidos.

• - Trinity Church on the Green") en New Haven, de Ithiel Town, 1812-1814.

• - Collegiate Gothic") del Boston College.

• - Reynolds Club") del campus de la University of Chicago.

• - Old Louisiana State Capitol") en Baton Rouge.

• - St. Matthew's German Evangelical Lutheran Church") (1872), de John Henry Devereux, en Charleston.

• - Catedral de San Patricio (Nueva York).

• - Catedral Nacional de Washington.

• - PPG Place de Pittsburgh.

• - El denominado "gótico de carpintero")" (carpenter gothic"))[246]​ en la iglesia Unitarian Universalists of San Mateo, California"), 1905, con los típicos abat-sons") en la torre.

• - American Gothic House de Eldon (Iowa), utilizada como fondo para el cuadro American Gothic, de Grant Wood, 1930.

• - Rockefeller College"), Princeton, USA.

• - La Cathedral of St. John the Baptist&action=edit&redlink=1 "Cathedral of St. John the Baptist (Savannah, Georgia) (aún no redactado)"), Savannah (Georgia "Georgia (Estados Unidos)").

• - PPG Place en Pittsburg.

• - Chipre.

• - Nuestra Señora de Lysi").

Iberoamérica

• - Argentina.

• - Catedral de la Plata "Catedral de la Inmaculada Concepción (La Plata)"), Ciudad de la Plata (1884-1999).

• - Iglesia de San Alfonso "Iglesia de San Alfonso (Salta)"). Salta.

• - Catedral de San Isidro "Catedral de San Isidro Labrador (San Isidro)") (?-1898), en San Isidro "San Isidro (Buenos Aires)").

• - Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ingeniería, Sede de Las Heras"). Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

• - Basílica de Nuestra Señora de Luján, Provincia de Buenos Aires (1890-1935).

• - Catedral de Nuestra Señora del Nahuel Huapi (1944-1947), Bariloche, de Alejandro Bustillo.

• - Basílica María Auxiliadora y San Carlos (Buenos Aires) "Basílica María Auxiliadora y San Carlos (Buenos Aires)") (1900-1910).

• - Colombia.

• - Parroquia de Nuestra Señora de Chiquinquirá "Iglesia de Nuestra Señora de Chiquinquirá (Bogotá)"), Bogotá.

• - Basílica de Nuestra Señora de Lourdes "Basílica de Nuestra Señora de Lourdes (Bogotá)"), Bogotá.

• - Santuario de Las Lajas en Ipiales, departamento de Nariño.

• - Iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro "Iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro (Medellín)"), Medellín.

• - Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe, Medellín.

• - Iglesia de Nuestra Señora del Rosario "Iglesia de Nuestra Señora del Rosario (Donmatías)") en Donmatías, Antioquia.

• - Chile.

• - Iglesia del niño Jesús de Praga, Independencia, Santiago.

• - Basílica de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro. Santiago.

• - Basílica del Salvador, Santiago.

• - Iglesia de María Auxiliadora a la Gratitud Nacional, Santiago.

• - Iglesia San Francisco de Castro "Iglesia de San Francisco (Castro)"). Chiloé.

• - Ecuador.

• - Basílica del Voto Nacional en Quito.

• - Iglesia de Santa Teresita "Iglesia de Santa Teresita (Quito)") en Quito.

• - Basílica de Nuestra Señora de La Merced en Guayaquil.

• - Catedral de Cuenca "Catedral de Cuenca (Ecuador)").

• - Basílica de El Cisne, provincia de Loja.

• - El Salvador, Uruguay.

• - Catedral de Santa Ana "Catedral de Santa Ana (El Salvador)"), El Salvador.

• - Virgen del Carmen y Santa Teresita"), conocida popularmente como Iglesia de los Carmelitas en Montevideo, Uruguay.

• - Perú.

• - Capilla Cristo Pobre, en Jauja.

• - Catedral de San Juan Bautista, en Iquitos.

• - Venezuela.

• - Basílica Menor Santa Capilla, Caracas.

• - Capilla de Nuestra Señora de Lourdes "Capilla de Nuestra Señora de Lourdes (Caracas)"), Caracas.

• - Christian Amalvi, Le Goût du moyen âge, (Paris: Plon), 1996. The first French monograph on French Gothic Revival.

• - "Le Gothique retrouvé" avant Viollet-le-Duc. Exhibition, 1979. The first French exhibition concerned with French Neo-Gothic.

• - Hunter-Stiebel, Penelope, Of knights and spires: Gothic revival in France and Germany, 1989. ISBN 0-614-14120-6.

• - Phoebe B Stanton, Pugin (New York, Viking Press 1972, ©1971). ISBN 0-670-58216-6.

• - Summerson, Sir John, 1948. "Viollet-le-Duc and the rational point of view" collected in Heavenly Mansions and other essays on Architecture.

• - Sir Thomas G. Jackson"), Modern Gothic Architecture (1873), Byzantine and Romanesque Architecture (1913), and three-volume Gothic Architecture in France, England and Italy (1915).

• - Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Arquitectura neogótica.

• - Victoria and Albert Museum Style Guide.

• - Basilique Sainte-Clotilde, Paris.

• - Canada by Design: Parliament Hill, Ottawa at Library and Archives Canada.

• - Books, Research and Information.

• - Gothic Revival in Hamilton, Ontario Canada.

• - Proyecto Documenta's entries for neo-Gothic elements at the Valparaíso's churches.

• - Toronto's Sanctuaries: Church Designs by Henry Langley Archivado el 3 de julio de 2010 en Wayback Machine.