O estuque também tem sido utilizado como material escultórico e artístico. O relevo de estuque foi usado nos esquemas de decoração arquitetônica de muitas culturas antigas. São preservados exemplos de relevos em estuque dos períodos egípcio, minóico e etrusco. Na arte mesopotâmica e na arte persa antiga existia uma longa tradição de relevos figurativos e ornamentais em estuque interno, que continuou na arte islâmica, por exemplo em Abbasid Samarra), agora utilizando ornamentos geométricos e vegetalistas. Quando o arabesco atingiu a sua plena maturidade, o estuque esculpido continuou a ser um meio muito comum para decoração e inscrições caligráficas. A arquitetura indiana usou o estuque como material para escultura em um contexto arquitetônico. É raro no campo.

Na arte romana do final da República e início do Império, o estuque era amplamente utilizado para a decoração de abóbadas. Embora o mármore fosse o meio escultural preferido na maioria dos casos, o estuque era melhor para uso em abóbadas porque era mais leve e se adaptava melhor à curvatura do teto. A arquitetura barroca e rococó utiliza muito o estuque. Podemos encontrar exemplos em igrejas e palácios, onde o estuque é utilizado principalmente para proporcionar uma transição suave e decorativa das paredes ao teto, decorando e medindo as superfícies do teto. O estuque faz parte da arte do belcomposto"), conceito barroco que integra as três artes clássicas, a arquitetura, a escultura e a pintura.

A arte greco-budista do Afeganistão moderno e do norte do Paquistão utilizou amplamente o estuque em mosteiros e templos para esculturas monumentais tridimensionais, bem como relevos. Geralmente eram esculpidos a partir de um modelo bruto em uma moldura e depois pintados. Técnicas semelhantes são usadas para as estátuas em tamanho real que decoram os gopurams dos templos hindus no moderno sul da Ásia.

Dado que o estuque pode ser utilizado tanto para decoração como para representação figurativa, constitui um elo transitivo ideal entre detalhes arquitectónicos e pinturas murais, como os tectos trompe-l'œil tipicamente barrocos, como na obra da Escola Wessobrunner. arquitetura real que se funde com a arquitetura pintada.

Devido ao seu aspecto "aristocrático", a decoração em estuque de aspecto barroco era frequentemente utilizada em apartamentos de classe alta do século XVIII e início do século XIX.

A partir da década de 1920, o estuque, especialmente na sua forma de realização neo-renascentista e neo-barroca, tornou-se cada vez mais impopular entre os arquitectos modernos em alguns países, levando não só a novos edifícios sem estuque, mas também a um movimento generalizado para remover o estuque das casas existentes.

O estuque ainda era usado na década de 1950 em formas moldadas para decorar as juntas entre paredes e tetos dentro das casas. Geralmente era pintado da mesma cor do teto e usado em projetos onde eram usadas molduras de imagens ou de ratos.

Dentro do estuque tradicional, as argamassas são compostas por cal, areia de mármore e pigmentos naturais, geralmente envernizados com ceras ou terebintina.[3]​ Também pode ser composto por gesso ou gesso, resinas e colas naturais.[4]​.

A diferença de nomenclatura entre estuque, gesso e argamassa&action=edit&redlink=1 "Argamassa (alvenaria) (ainda não elaborada)") baseia-se mais no uso do que na composição. Até ao final do século, era comum que o gesso, utilizado no interior de um edifício, e o estuque, utilizado no exterior, fossem compostos pelos mesmos materiais primários: cal (cal (material) ") e areia (também utilizada em argamassa). Muitas vezes eram adicionadas fibras animais ou vegetais para dar maior resistência. No final do século, o cimento Portland foi adicionado com mais frequência na tentativa de melhorar a durabilidade do estuque. Ao mesmo tempo, os tradicionais rebocos de cal foram substituídos por rebocos de gesso.

O estuque tradicional é feito de cal, areia e água. O estuque moderno é feito de cimento Portland, areia e água. A cal é adicionada para aumentar a permeabilidade e a trabalhabilidade do estuque moderno. Aditivos como acrílicos e fibras de vidro são às vezes adicionados para melhorar as propriedades estruturais do estuque. Isso normalmente é feito com o que é considerado um sistema de estuque de uma camada, em oposição ao método tradicional de três camadas.

O estuque de cal é um material relativamente duro que pode ser quebrado ou lascado manualmente sem muita dificuldade. A própria cal é geralmente branca; a cor vem do agregado ou de qualquer pigmento adicionado. O estuque de cal tem a propriedade de ser autocurativo até certo ponto devido à ligeira solubilidade da cal em água (que em solução pode depositar-se em fissuras, onde se solidifica). O estuque de cimento Portland é muito duro e quebradiço e pode rachar facilmente se a base sobre a qual é aplicado não for estável. Sua cor normalmente era cinza, devido à cor inata da maioria dos cimentos Portland, mas também é utilizado cimento Portland branco. Os fabricantes de estuque oferecem uma ampla gama de cores que podem ser misturadas integralmente na camada de acabamento. Outros materiais, como pedra e lascas de vidro, às vezes são "polvilhados" sobre a camada de acabamento antes da secagem, e o produto final é comumente conhecido como "rock dash", "pebble dash" ou também como chapisco) se as pedras forem incorporadas diretamente no estuque, usado principalmente da virada do século ao início do século.

No bloco

A superfície é levemente umedecida e aplicada uma camada de 2 a 4 mm, cobrindo toda a área com espátula lisa. Deixa-se secar a aplicação durante 12 horas e aplica-se uma segunda camada não superior a 3 mm para dar o acabamento final.

Em uma superfície fina de cimento ou gesso

O estuque é aplicado com espátula lisa, cobrindo toda a superfície com uma camada não superior a 4 mm. Depois de iniciada a secagem, pode-se dar textura.

Causas de deterioração

A reparação do estuque histórico deve começar pela identificação da causa dos danos no acabamento do estuque. Historicamente, a aplicação do estuque era bastante semelhante ao processo de aplicação do gesso de cal. Os reparos devem ser realizados assim que os problemas se tornarem visíveis, pois os danos só irão piorar com o tempo. Podem formar-se fissuras no estuque devido ao assentamento do edifício ou a danos diretos no revestimento exterior. Uma vez que a água consegue penetrar no revestimento, seja através de uma abertura no próprio estuque ou por baixo de sua superfície, o frágil estuque pode começar a dobrar e desmoronar. A madeira é um material estrutural comum, frequentemente usado como substrato sob estuque. Ele pode absorver a umidade do nível do solo ou abaixo dele e longe da fonte original do problema. O estuque também pode ser aplicado em alvenarias, como tijolo ou pedra, que também podem ser danificadas pela infiltração de umidade.

A humidade ascendente proveniente das águas subterrâneas ou problemas de drenagem é especialmente problemática. O estuque pode delaminar da madeira molhada abaixo e, à medida que a madeira apodrece, o estuque pode começar a deteriorar-se e separar-se dele e do edifício. Danos ao próprio estuque levam ao aumento da infiltração de umidade, o que agrava a deterioração do acabamento e também do substrato. Calhas, calhas, rufos e outros meios de direcionar a água para longe do edifício evitarão que os danos piorem.[5]​ Sem calhas adequadas, a água pode espirrar nas superfícies de estuque, manchando e acelerando a deterioração do acabamento. [A classificação do solo ao redor do edifício também pode ser necessária para redirecionar a umidade para longe da estrutura e da fundação.

Preparação e reparo

Dependendo da extensão dos danos no acabamento, vários graus de reparo podem ser realizados. Pequenas fissuras podem ser seladas com uma camada adicional de acabamento ou mesmo apenas uma camada de tinta. Os materiais de calafetagem modernos não são o meio ideal de reparo. A escolha de remendar ou reparar completamente uma superfície revestida depende da textura da camada de acabamento. Os reparos, especialmente os numerosos, feitos em uma superfície com acabamento liso serão mais perceptíveis e o recapeamento de toda a superfície com uma nova camada de acabamento pode ser mais apropriado. Por outro lado, pode ser mais fácil ocultar remendos de reparo em uma superfície texturizada e uma repintura completa pode não ser necessária.[5]​.

A preparação deve começar com a remoção de todo o material danificado da área a ser reparada. Qualquer estuque solto deve ser removido, pois falhou.[6] A remoção de materiais comprometidos pode estender-se às ripas de madeira ou outros substratos que também possam ter sido danificados, embora possa ser preferível instalar uma nova malha sobre as ripas danificadas. Deve-se ter cuidado com esta abordagem, pois pode ser especialmente crítica quando a autenticidade é uma preocupação num edifício histórico. Nestes casos, a substituição das ripas danificadas é muitas vezes considerada mais apropriada do que a instalação de uma nova malha. Todas as superfícies devem ser limpas para remover qualquer tinta, óleo ou crescimento de plantas. As juntas de argamassa de pedra ou tijolo podem ser marcadas até uma profundidade de 5/8 "para permitir a adesão adequada do novo estuque. Novos remendos de estuque não devem se sobrepor ao estuque antigo.

A aplicação de estuque novo não deve incluir malha metálica na reparação de estuque de cal sobre superfície de alvenaria. A nova reparação de estuque deve aderir adequadamente ao substrato de alvenaria sem malha. A introdução de malha metálica pode acelerar a deterioração tanto da alvenaria quanto do acabamento em estuque, pois a menor umidade fará com que a malha metálica enferruje, que se expande à medida que enferruja. Isto pode levar ao deslocamento não só do novo estuque, mas também da própria alvenaria.[5]​.

O estuque também tem sido utilizado como material escultórico e artístico. O relevo de estuque foi usado nos esquemas de decoração arquitetônica de muitas culturas antigas. São preservados exemplos de relevos em estuque dos períodos egípcio, minóico e etrusco. Na arte mesopotâmica e na arte persa antiga existia uma longa tradição de relevos figurativos e ornamentais em estuque interno, que continuou na arte islâmica, por exemplo em Abbasid Samarra), agora utilizando ornamentos geométricos e vegetalistas. Quando o arabesco atingiu a sua plena maturidade, o estuque esculpido continuou a ser um meio muito comum para decoração e inscrições caligráficas. A arquitetura indiana usou o estuque como material para escultura em um contexto arquitetônico. É raro no campo.

Na arte romana do final da República e início do Império, o estuque era amplamente utilizado para a decoração de abóbadas. Embora o mármore fosse o meio escultural preferido na maioria dos casos, o estuque era melhor para uso em abóbadas porque era mais leve e se adaptava melhor à curvatura do teto. A arquitetura barroca e rococó utiliza muito o estuque. Podemos encontrar exemplos em igrejas e palácios, onde o estuque é utilizado principalmente para proporcionar uma transição suave e decorativa das paredes ao teto, decorando e medindo as superfícies do teto. O estuque faz parte da arte do belcomposto"), conceito barroco que integra as três artes clássicas, a arquitetura, a escultura e a pintura.

A arte greco-budista do Afeganistão moderno e do norte do Paquistão utilizou amplamente o estuque em mosteiros e templos para esculturas monumentais tridimensionais, bem como relevos. Geralmente eram esculpidos a partir de um modelo bruto em uma moldura e depois pintados. Técnicas semelhantes são usadas para as estátuas em tamanho real que decoram os gopurams dos templos hindus no moderno sul da Ásia.

Dado que o estuque pode ser utilizado tanto para decoração como para representação figurativa, constitui um elo transitivo ideal entre detalhes arquitectónicos e pinturas murais, como os tectos trompe-l'œil tipicamente barrocos, como na obra da Escola Wessobrunner. arquitetura real que se funde com a arquitetura pintada.

Devido ao seu aspecto "aristocrático", a decoração em estuque de aspecto barroco era frequentemente utilizada em apartamentos de classe alta do século XVIII e início do século XIX.

A partir da década de 1920, o estuque, especialmente na sua forma de realização neo-renascentista e neo-barroca, tornou-se cada vez mais impopular entre os arquitectos modernos em alguns países, levando não só a novos edifícios sem estuque, mas também a um movimento generalizado para remover o estuque das casas existentes.

O estuque ainda era usado na década de 1950 em formas moldadas para decorar as juntas entre paredes e tetos dentro das casas. Geralmente era pintado da mesma cor do teto e usado em projetos onde eram usadas molduras de imagens ou de ratos.

Dentro do estuque tradicional, as argamassas são compostas por cal, areia de mármore e pigmentos naturais, geralmente envernizados com ceras ou terebintina.[3]​ Também pode ser composto por gesso ou gesso, resinas e colas naturais.[4]​.

A diferença de nomenclatura entre estuque, gesso e argamassa&action=edit&redlink=1 "Argamassa (alvenaria) (ainda não elaborada)") baseia-se mais no uso do que na composição. Até ao final do século, era comum que o gesso, utilizado no interior de um edifício, e o estuque, utilizado no exterior, fossem compostos pelos mesmos materiais primários: cal (cal (material) ") e areia (também utilizada em argamassa). Muitas vezes eram adicionadas fibras animais ou vegetais para dar maior resistência. No final do século, o cimento Portland foi adicionado com mais frequência na tentativa de melhorar a durabilidade do estuque. Ao mesmo tempo, os tradicionais rebocos de cal foram substituídos por rebocos de gesso.

O estuque tradicional é feito de cal, areia e água. O estuque moderno é feito de cimento Portland, areia e água. A cal é adicionada para aumentar a permeabilidade e a trabalhabilidade do estuque moderno. Aditivos como acrílicos e fibras de vidro são às vezes adicionados para melhorar as propriedades estruturais do estuque. Isso normalmente é feito com o que é considerado um sistema de estuque de uma camada, em oposição ao método tradicional de três camadas.

O estuque de cal é um material relativamente duro que pode ser quebrado ou lascado manualmente sem muita dificuldade. A própria cal é geralmente branca; a cor vem do agregado ou de qualquer pigmento adicionado. O estuque de cal tem a propriedade de ser autocurativo até certo ponto devido à ligeira solubilidade da cal em água (que em solução pode depositar-se em fissuras, onde se solidifica). O estuque de cimento Portland é muito duro e quebradiço e pode rachar facilmente se a base sobre a qual é aplicado não for estável. Sua cor normalmente era cinza, devido à cor inata da maioria dos cimentos Portland, mas também é utilizado cimento Portland branco. Os fabricantes de estuque oferecem uma ampla gama de cores que podem ser misturadas integralmente na camada de acabamento. Outros materiais, como pedra e lascas de vidro, às vezes são "polvilhados" sobre a camada de acabamento antes da secagem, e o produto final é comumente conhecido como "rock dash", "pebble dash" ou também como chapisco) se as pedras forem incorporadas diretamente no estuque, usado principalmente da virada do século ao início do século.

No bloco

A superfície é levemente umedecida e aplicada uma camada de 2 a 4 mm, cobrindo toda a área com espátula lisa. Deixa-se secar a aplicação durante 12 horas e aplica-se uma segunda camada não superior a 3 mm para dar o acabamento final.

Em uma superfície fina de cimento ou gesso

O estuque é aplicado com espátula lisa, cobrindo toda a superfície com uma camada não superior a 4 mm. Depois de iniciada a secagem, pode-se dar textura.

Causas de deterioração

A reparação do estuque histórico deve começar pela identificação da causa dos danos no acabamento do estuque. Historicamente, a aplicação do estuque era bastante semelhante ao processo de aplicação do gesso de cal. Os reparos devem ser realizados assim que os problemas se tornarem visíveis, pois os danos só irão piorar com o tempo. Podem formar-se fissuras no estuque devido ao assentamento do edifício ou a danos diretos no revestimento exterior. Uma vez que a água consegue penetrar no revestimento, seja através de uma abertura no próprio estuque ou por baixo de sua superfície, o frágil estuque pode começar a dobrar e desmoronar. A madeira é um material estrutural comum, frequentemente usado como substrato sob estuque. Ele pode absorver a umidade do nível do solo ou abaixo dele e longe da fonte original do problema. O estuque também pode ser aplicado em alvenarias, como tijolo ou pedra, que também podem ser danificadas pela infiltração de umidade.

A humidade ascendente proveniente das águas subterrâneas ou problemas de drenagem é especialmente problemática. O estuque pode delaminar da madeira molhada abaixo e, à medida que a madeira apodrece, o estuque pode começar a deteriorar-se e separar-se dele e do edifício. Danos ao próprio estuque levam ao aumento da infiltração de umidade, o que agrava a deterioração do acabamento e também do substrato. Calhas, calhas, rufos e outros meios de direcionar a água para longe do edifício evitarão que os danos piorem.[5]​ Sem calhas adequadas, a água pode espirrar nas superfícies de estuque, manchando e acelerando a deterioração do acabamento. [A classificação do solo ao redor do edifício também pode ser necessária para redirecionar a umidade para longe da estrutura e da fundação.

Preparação e reparo

Dependendo da extensão dos danos no acabamento, vários graus de reparo podem ser realizados. Pequenas fissuras podem ser seladas com uma camada adicional de acabamento ou mesmo apenas uma camada de tinta. Os materiais de calafetagem modernos não são o meio ideal de reparo. A escolha de remendar ou reparar completamente uma superfície revestida depende da textura da camada de acabamento. Os reparos, especialmente os numerosos, feitos em uma superfície com acabamento liso serão mais perceptíveis e o recapeamento de toda a superfície com uma nova camada de acabamento pode ser mais apropriado. Por outro lado, pode ser mais fácil ocultar remendos de reparo em uma superfície texturizada e uma repintura completa pode não ser necessária.[5]​.

A preparação deve começar com a remoção de todo o material danificado da área a ser reparada. Qualquer estuque solto deve ser removido, pois falhou.[6] A remoção de materiais comprometidos pode estender-se às ripas de madeira ou outros substratos que também possam ter sido danificados, embora possa ser preferível instalar uma nova malha sobre as ripas danificadas. Deve-se ter cuidado com esta abordagem, pois pode ser especialmente crítica quando a autenticidade é uma preocupação num edifício histórico. Nestes casos, a substituição das ripas danificadas é muitas vezes considerada mais apropriada do que a instalação de uma nova malha. Todas as superfícies devem ser limpas para remover qualquer tinta, óleo ou crescimento de plantas. As juntas de argamassa de pedra ou tijolo podem ser marcadas até uma profundidade de 5/8 "para permitir a adesão adequada do novo estuque. Novos remendos de estuque não devem se sobrepor ao estuque antigo.

A aplicação de estuque novo não deve incluir malha metálica na reparação de estuque de cal sobre superfície de alvenaria. A nova reparação de estuque deve aderir adequadamente ao substrato de alvenaria sem malha. A introdução de malha metálica pode acelerar a deterioração tanto da alvenaria quanto do acabamento em estuque, pois a menor umidade fará com que a malha metálica enferruje, que se expande à medida que enferruja. Isto pode levar ao deslocamento não só do novo estuque, mas também da própria alvenaria.[5]​.