El estuco también se ha utilizado como material escultórico y artístico. El relieve de estuco se utilizó en los esquemas de decoración arquitectónica de muchas culturas antiguas. Se conservan ejemplos de relieves en estuco del Egipcio, de la minoica y de la etrusca. En el arte de Mesopotamia y en el antiguo arte persa existía una amplia tradición de relieves internos de estuco figurativos y ornamentales, que continuó en el arte islámico, por ejemplo en Samarra abbasí"), utilizando ahora ornamentos geométricos y vegetales. Cuando el arabesco alcanzó su plena madurez, el estuco tallado siguió siendo un medio muy común para la decoración y las inscripciones caligráficas. La Arquitectura india utilizaba el estuco como material para la escultura en un contexto arquitectónico. Es poco frecuente en el campo.

En el arte romano de finales de la República y principios del Imperio, el estuco se utilizaba mucho para la decoración de bóvedas. Aunque el mármol era el medio escultórico preferido en la mayoría de los casos, el estuco era mejor para su uso en bóvedas porque era más ligero y se adaptaba mejor a la curvatura del techo. La arquitectura barroca y rococó utiliza mucho el estuco. Podemos encontrar ejemplos en iglesias y palacios, donde el estuco se utiliza sobre todo para proporcionar una transición suave y decorativa de las paredes al techo, decorando y dando medida a las superficies del techo. El estuco forma parte del arte del belcomposto"), el concepto barroco que integra las tres artes clásicas, arquitectura, escultura y pintura.

El arte greco-budista de los modernos Afganistán y el norte de Pakistán utilizaba ampliamente en los monasterios y templos el estuco para la escultura monumental tridimensional, así como los relieves. Éstos se solían tallar a partir de un modelado en bruto sobre un armazón y luego se pintaban. Técnicas similares se utilizan para las estatuas de tamaño natural que decoran los gopuram de los templos hindúes en el sur de Asia moderno.

Dado que el estuco puede utilizarse tanto para la decoración como para la representación figurativa, constituye un vínculo transitivo ideal entre los detalles arquitectónicos y las pinturas murales, como los techos trompe-l'œil típicamente barrocos, como en la obra de la Escuela Wessobrunner"). Aquí, la arquitectura real de la iglesia se prolonga visualmente en una arquitectura celestial con una representación de Cristo, la Virgen María o el Juicio Final en el centro. El estuco se utiliza para formar una extensión semiplástica de la arquitectura real que se funde con la arquitectura pintada.

Debido a su aspecto "aristocrático", la decoración de estuco de aspecto barroco se utilizó con frecuencia en los apartamentos de la clase alta del siglo y principios del .

A partir de la década de 1920, el estuco, especialmente en su materialización del neo-Renacimiento y neo-Barroco, se hizo cada vez más impopular entre los arquitectos modernos de algunos países, lo que dio lugar no sólo a nuevos edificios sin estuco, sino también a un extendido movimiento para eliminar el estuco de las viviendas existentes.

El estuco se seguía empleando en la década de 1950 en formas moldeadas para decorar las juntas entre paredes y techos en el interior de las casas. Por lo general, se pintaba del mismo color que el techo y se utilizaba en diseños en los que se utilizaba una moldura para cuadros o una moldura para ratas.

Dentro del estuco tradicional, los morteros están compuestos de cal, arena de mármol y pigmentos naturales, que se suelen barnizar con ceras o aguarrás.[3]​ También puede estar compuesto por yeso o escayola, resinas y colas naturales.[4]​.

La diferencia de nomenclatura entre estuco, yeso y mortero&action=edit&redlink=1 "Mortero (mampostería) (aún no redactado)") se basa más en el uso que en la composición. Hasta la última parte del siglo , era común que el yeso, que se utilizaba en el interior de un edificio, y el estuco, que se utilizaba en el exterior, estuvieran compuestos por los mismos materiales primarios: cal "Cal (material)") y arena (que también se utilizan en el mortero). A menudo se añadía fibra animal o fibras vegetales") para darle mayor resistencia. A finales del siglo , se añadió con mayor frecuencia cemento Portland en un intento de mejorar la durabilidad del estuco. Al mismo tiempo, los tradicionales revoques de cal") fueron sustituidos por los de yeso.

El estuco tradicional está hecho de cal, arena y agua. El estuco moderno está hecho de cemento Portland, arena y agua. Se añade cal para aumentar la permeabilidad y la trabajabilidad del estuco moderno. A veces se añaden aditivos como acrílicos y fibras de vidrio para mejorar las propiedades estructurales del estuco. Esto suele hacerse con lo que se considera un sistema de estuco de una capa, en contraposición al método tradicional de tres capas.

El estuco de cal es un material relativamente duro que puede romperse o astillarse con la mano sin demasiada dificultad. La cal en sí misma suele ser blanca; el color proviene del agregado o de cualquier pigmento añadido. El estuco de cal tiene la propiedad de ser autocurativo en un grado limitado debido a la ligera solubilidad en agua") de la cal (que en solución puede depositarse en grietas, donde se solidifica). El estuco de cemento Portland es muy duro y quebradizo y puede agrietarse fácilmente si la base sobre la que se aplica no es estable. Normalmente su color era gris, por el color innato de la mayoría de los cementos Portland, pero también se utiliza el cemento Portland blanco. Hoy en día, los fabricantes de estuco ofrecen una gama muy amplia de colores que pueden mezclarse integralmente en la capa de acabado. Otros materiales, como la piedra y los trozos de vidrio, a veces se "espolvorean" sobre la capa de acabado antes del secado, y el producto final se conoce comúnmente como "rock dash", "pebble dash", o también como roughcast") si las piedras se incorporan directamente al estuco, utilizado principalmente desde principios del siglo hasta principios del .

Sobre bloque

Se humedece ligeramente la superficie, y se aplica una capa de 2 a 4 mm cubriendo toda el área con una llana lisa. Se deja secar la aplicación durante 12 horas y se aplica una segunda capa no mayor a 3 mm para dar el acabado final.

Sobre una superficie fina de cemento o yeso

Se aplica el estuco con una llana lisa cubriendo toda la superficie con una capa no mayor a 4 mm. Una vez comenzado el secado se le puede dar textura.

Causas de deterioro

La reparación del estuco histórico debe comenzar por identificar la causa del daño en el acabado del estuco. Históricamente, la aplicación del estuco era bastante similar al proceso de aplicación del revoque de cal. Las reparaciones deben llevarse a cabo tan pronto como los problemas se hagan visibles, ya que el daño sólo empeorará con el tiempo. Pueden formarse grietas en el estuco debido al asentamiento del edificio o a daños directos en el revestimiento exterior. Una vez que el agua consigue atravesar el revestimiento, ya sea a través de una abertura en el propio estuco o desde debajo de su superficie, el frágil estuco puede empezar a doblarse y desmoronarse. La madera es un material estructural común que a menudo se utiliza como sustrato bajo el estuco. Puede absorber la humedad desde el nivel del suelo o por debajo de él y alejarla de la fuente original del problema. El estuco también puede aplicarse a la mampostería, como el ladrillo o la piedra, que también puede resultar dañada por la infiltración de humedad.

La humedad ascendente procedente de aguas subterráneas o de problemas de drenaje es especialmente problemática. El estuco puede delaminar de la madera húmeda que hay debajo y, a medida que la madera se pudre, el estuco puede empezar a deteriorarse y separarse de ella y del edificio. Los daños en el propio estuco conducen a una mayor infiltración de humedad que agrava el deterioro del acabado, así como del sustrato. Las bajantes, canalones, tapajuntas y otros medios para dirigir el agua fuera del edificio evitarán que los daños empeoren.[5]​ Sin un canalón adecuado, el agua puede salpicar las superficies estucadas, manchando y acelerando el deterioro del acabado. [También puede ser necesaria la nivelación del suelo alrededor del edificio para redirigir la humedad lejos de la estructura y los cimientos.

Preparación y reparación

Dependiendo de la extensión del daño en el acabado, se pueden llevar a cabo diversos grados de reparación. Las pequeñas grietas pueden sellarse con una capa adicional de acabado o incluso simplemente con una capa de pintura. Los materiales modernos de calafateo no son el medio ideal de reparación. La elección de parchear o reparar completamente una superficie estucada depende de la textura de la capa de acabado. Las reparaciones, especialmente las numerosas, realizadas en una superficie de acabado liso serán más perceptibles y recuperar toda la superficie con una nueva capa de acabado puede ser más apropiado. Por el contrario, puede ser más fácil ocultar los parches de reparación en una superficie texturizada y puede no ser necesario un repintado completo.[5]​.

La preparación debe comenzar con la eliminación de todo el material dañado en la zona a reparar. Cualquier estuco que esté suelto debe ser eliminado, ya que ha fallado.[6]​ La eliminación de los materiales comprometidos puede extenderse al listón de madera u otros sustratos que también pueden haber sido dañados, aunque puede ser preferible instalar una nueva malla sobre el listón dañado. Hay que tener cuidado con este enfoque, ya que puede ser especialmente crítico cuando la autenticidad es una preocupación en un edificio histórico. En estos casos, la sustitución de los listones dañados suele considerarse más adecuada que la instalación de una malla nueva. Todas las superficies deben limpiarse para eliminar la pintura, el aceite o el crecimiento de las plantas. Las juntas de mortero de piedra o ladrillo pueden rayarse a una profundidad de 5/8" para permitir la correcta adhesión del nuevo estuco. Los nuevos parches de estuco no deben superponerse al estuco antiguo.

La aplicación del nuevo estuco no debe incluir malla metálica cuando se repara el estuco de cal sobre una superficie de mampostería. La nueva reparación de estuco debe adherirse adecuadamente al sustrato de mampostería sin malla. La introducción de malla metálica puede acelerar el deterioro tanto de la mampostería como del acabado de estuco, ya que la más mínima humedad hará que se oxide la malla metálica, que se expande al oxidarse. Esto puede llevar a la desprendimiento no sólo del nuevo estuco, sino también de la propia mampostería.[5]​.

El estuco también se ha utilizado como material escultórico y artístico. El relieve de estuco se utilizó en los esquemas de decoración arquitectónica de muchas culturas antiguas. Se conservan ejemplos de relieves en estuco del Egipcio, de la minoica y de la etrusca. En el arte de Mesopotamia y en el antiguo arte persa existía una amplia tradición de relieves internos de estuco figurativos y ornamentales, que continuó en el arte islámico, por ejemplo en Samarra abbasí"), utilizando ahora ornamentos geométricos y vegetales. Cuando el arabesco alcanzó su plena madurez, el estuco tallado siguió siendo un medio muy común para la decoración y las inscripciones caligráficas. La Arquitectura india utilizaba el estuco como material para la escultura en un contexto arquitectónico. Es poco frecuente en el campo.

En el arte romano de finales de la República y principios del Imperio, el estuco se utilizaba mucho para la decoración de bóvedas. Aunque el mármol era el medio escultórico preferido en la mayoría de los casos, el estuco era mejor para su uso en bóvedas porque era más ligero y se adaptaba mejor a la curvatura del techo. La arquitectura barroca y rococó utiliza mucho el estuco. Podemos encontrar ejemplos en iglesias y palacios, donde el estuco se utiliza sobre todo para proporcionar una transición suave y decorativa de las paredes al techo, decorando y dando medida a las superficies del techo. El estuco forma parte del arte del belcomposto"), el concepto barroco que integra las tres artes clásicas, arquitectura, escultura y pintura.

El arte greco-budista de los modernos Afganistán y el norte de Pakistán utilizaba ampliamente en los monasterios y templos el estuco para la escultura monumental tridimensional, así como los relieves. Éstos se solían tallar a partir de un modelado en bruto sobre un armazón y luego se pintaban. Técnicas similares se utilizan para las estatuas de tamaño natural que decoran los gopuram de los templos hindúes en el sur de Asia moderno.

Dado que el estuco puede utilizarse tanto para la decoración como para la representación figurativa, constituye un vínculo transitivo ideal entre los detalles arquitectónicos y las pinturas murales, como los techos trompe-l'œil típicamente barrocos, como en la obra de la Escuela Wessobrunner"). Aquí, la arquitectura real de la iglesia se prolonga visualmente en una arquitectura celestial con una representación de Cristo, la Virgen María o el Juicio Final en el centro. El estuco se utiliza para formar una extensión semiplástica de la arquitectura real que se funde con la arquitectura pintada.

Debido a su aspecto "aristocrático", la decoración de estuco de aspecto barroco se utilizó con frecuencia en los apartamentos de la clase alta del siglo y principios del .

A partir de la década de 1920, el estuco, especialmente en su materialización del neo-Renacimiento y neo-Barroco, se hizo cada vez más impopular entre los arquitectos modernos de algunos países, lo que dio lugar no sólo a nuevos edificios sin estuco, sino también a un extendido movimiento para eliminar el estuco de las viviendas existentes.

El estuco se seguía empleando en la década de 1950 en formas moldeadas para decorar las juntas entre paredes y techos en el interior de las casas. Por lo general, se pintaba del mismo color que el techo y se utilizaba en diseños en los que se utilizaba una moldura para cuadros o una moldura para ratas.

Dentro del estuco tradicional, los morteros están compuestos de cal, arena de mármol y pigmentos naturales, que se suelen barnizar con ceras o aguarrás.[3]​ También puede estar compuesto por yeso o escayola, resinas y colas naturales.[4]​.

La diferencia de nomenclatura entre estuco, yeso y mortero&action=edit&redlink=1 "Mortero (mampostería) (aún no redactado)") se basa más en el uso que en la composición. Hasta la última parte del siglo , era común que el yeso, que se utilizaba en el interior de un edificio, y el estuco, que se utilizaba en el exterior, estuvieran compuestos por los mismos materiales primarios: cal "Cal (material)") y arena (que también se utilizan en el mortero). A menudo se añadía fibra animal o fibras vegetales") para darle mayor resistencia. A finales del siglo , se añadió con mayor frecuencia cemento Portland en un intento de mejorar la durabilidad del estuco. Al mismo tiempo, los tradicionales revoques de cal") fueron sustituidos por los de yeso.

El estuco tradicional está hecho de cal, arena y agua. El estuco moderno está hecho de cemento Portland, arena y agua. Se añade cal para aumentar la permeabilidad y la trabajabilidad del estuco moderno. A veces se añaden aditivos como acrílicos y fibras de vidrio para mejorar las propiedades estructurales del estuco. Esto suele hacerse con lo que se considera un sistema de estuco de una capa, en contraposición al método tradicional de tres capas.

El estuco de cal es un material relativamente duro que puede romperse o astillarse con la mano sin demasiada dificultad. La cal en sí misma suele ser blanca; el color proviene del agregado o de cualquier pigmento añadido. El estuco de cal tiene la propiedad de ser autocurativo en un grado limitado debido a la ligera solubilidad en agua") de la cal (que en solución puede depositarse en grietas, donde se solidifica). El estuco de cemento Portland es muy duro y quebradizo y puede agrietarse fácilmente si la base sobre la que se aplica no es estable. Normalmente su color era gris, por el color innato de la mayoría de los cementos Portland, pero también se utiliza el cemento Portland blanco. Hoy en día, los fabricantes de estuco ofrecen una gama muy amplia de colores que pueden mezclarse integralmente en la capa de acabado. Otros materiales, como la piedra y los trozos de vidrio, a veces se "espolvorean" sobre la capa de acabado antes del secado, y el producto final se conoce comúnmente como "rock dash", "pebble dash", o también como roughcast") si las piedras se incorporan directamente al estuco, utilizado principalmente desde principios del siglo hasta principios del .

Sobre bloque

Se humedece ligeramente la superficie, y se aplica una capa de 2 a 4 mm cubriendo toda el área con una llana lisa. Se deja secar la aplicación durante 12 horas y se aplica una segunda capa no mayor a 3 mm para dar el acabado final.

Sobre una superficie fina de cemento o yeso

Se aplica el estuco con una llana lisa cubriendo toda la superficie con una capa no mayor a 4 mm. Una vez comenzado el secado se le puede dar textura.

Causas de deterioro

La reparación del estuco histórico debe comenzar por identificar la causa del daño en el acabado del estuco. Históricamente, la aplicación del estuco era bastante similar al proceso de aplicación del revoque de cal. Las reparaciones deben llevarse a cabo tan pronto como los problemas se hagan visibles, ya que el daño sólo empeorará con el tiempo. Pueden formarse grietas en el estuco debido al asentamiento del edificio o a daños directos en el revestimiento exterior. Una vez que el agua consigue atravesar el revestimiento, ya sea a través de una abertura en el propio estuco o desde debajo de su superficie, el frágil estuco puede empezar a doblarse y desmoronarse. La madera es un material estructural común que a menudo se utiliza como sustrato bajo el estuco. Puede absorber la humedad desde el nivel del suelo o por debajo de él y alejarla de la fuente original del problema. El estuco también puede aplicarse a la mampostería, como el ladrillo o la piedra, que también puede resultar dañada por la infiltración de humedad.

La humedad ascendente procedente de aguas subterráneas o de problemas de drenaje es especialmente problemática. El estuco puede delaminar de la madera húmeda que hay debajo y, a medida que la madera se pudre, el estuco puede empezar a deteriorarse y separarse de ella y del edificio. Los daños en el propio estuco conducen a una mayor infiltración de humedad que agrava el deterioro del acabado, así como del sustrato. Las bajantes, canalones, tapajuntas y otros medios para dirigir el agua fuera del edificio evitarán que los daños empeoren.[5]​ Sin un canalón adecuado, el agua puede salpicar las superficies estucadas, manchando y acelerando el deterioro del acabado. [También puede ser necesaria la nivelación del suelo alrededor del edificio para redirigir la humedad lejos de la estructura y los cimientos.

Preparación y reparación

Dependiendo de la extensión del daño en el acabado, se pueden llevar a cabo diversos grados de reparación. Las pequeñas grietas pueden sellarse con una capa adicional de acabado o incluso simplemente con una capa de pintura. Los materiales modernos de calafateo no son el medio ideal de reparación. La elección de parchear o reparar completamente una superficie estucada depende de la textura de la capa de acabado. Las reparaciones, especialmente las numerosas, realizadas en una superficie de acabado liso serán más perceptibles y recuperar toda la superficie con una nueva capa de acabado puede ser más apropiado. Por el contrario, puede ser más fácil ocultar los parches de reparación en una superficie texturizada y puede no ser necesario un repintado completo.[5]​.

La preparación debe comenzar con la eliminación de todo el material dañado en la zona a reparar. Cualquier estuco que esté suelto debe ser eliminado, ya que ha fallado.[6]​ La eliminación de los materiales comprometidos puede extenderse al listón de madera u otros sustratos que también pueden haber sido dañados, aunque puede ser preferible instalar una nueva malla sobre el listón dañado. Hay que tener cuidado con este enfoque, ya que puede ser especialmente crítico cuando la autenticidad es una preocupación en un edificio histórico. En estos casos, la sustitución de los listones dañados suele considerarse más adecuada que la instalación de una malla nueva. Todas las superficies deben limpiarse para eliminar la pintura, el aceite o el crecimiento de las plantas. Las juntas de mortero de piedra o ladrillo pueden rayarse a una profundidad de 5/8" para permitir la correcta adhesión del nuevo estuco. Los nuevos parches de estuco no deben superponerse al estuco antiguo.

La aplicación del nuevo estuco no debe incluir malla metálica cuando se repara el estuco de cal sobre una superficie de mampostería. La nueva reparación de estuco debe adherirse adecuadamente al sustrato de mampostería sin malla. La introducción de malla metálica puede acelerar el deterioro tanto de la mampostería como del acabado de estuco, ya que la más mínima humedad hará que se oxide la malla metálica, que se expande al oxidarse. Esto puede llevar a la desprendimiento no sólo del nuevo estuco, sino también de la propia mampostería.[5]​.