Estilo Herreriano (Espanha)
Introdução
Em geral
Arquitetura herreriana, estilo herreriano ou estilo Escurialense, também chamado por alguns autores de maneirismo classicista,[1] desenvolveu-se na Espanha no último terço do século, coincidindo com o reinado de Filipe II (r. 1556-1598), e continuou em vigor no século, embora transformado pelas correntes barrocas da época. Corresponde à terceira e última etapa da arquitetura renascentista espanhola, que evoluiu para uma progressiva purificação ornamental, do plateresco inicial ao purismo clássico do segundo terço do século e à nudez decorativa absoluta introduzida pelo estilo herreriano.[2].
Originou-se com a construção do Mosteiro de El Escorial e, mais especificamente, com a reorganização do projeto realizada pelo arquiteto Juan de Herrera (1530-1597), após a morte de Juan Bautista de Toledo (1515-1567), autor do primeiro projeto.[3].
Os seus principais representantes são o referido Herrera, a quem o estilo deve o seu nome, e Francisco de Mora (1553-1610), discípulo do anterior e arquitecto do Palácio Ducal de Lerma, outra das obras-chave da arquitectura de Herrera.[3][2].
Características
A arquitetura herreriana, ou estilo herreriano, caracteriza-se pelo rigor geométrico, pela relação matemática entre os diferentes elementos arquitetônicos, pelos volumes limpos, pelo predomínio da parede sobre a abertura e pela quase total ausência de decoração, razão pela qual na sua época foi denominado estilo deornamentado. É também conhecido como estilo escurialense, em alusão ao edifício que serve de paradigma a este movimento arquitectónico.[4].
Os edifícios herrerianos destacam-se pela severa horizontalidade, conseguida graças ao equilíbrio das formas, preferencialmente cúbicas, que se dispõem simetricamente na estrutura. Apresentam geralmente coberturas de madeira revestidas exteriormente com ardósia "ardósia (rocha)") e torres laterais, encimadas por pináculos piramidais cónicos ou quadrangulares terminados em ponta, conhecidos como pináculos de Madrid, que introduzem um elemento de verticalidade e imponência, ao mesmo tempo que ajudam a reforçar a sensação de simetria.
Noutras ocasiões, não se procura tanto a horizontalidade como o volume, o que se consegue através do jogo geométrico dos vários elementos arquitectónicos. É o caso do modelo utilizado na construção de igrejas paroquiais, com grandes fachadas, torres quadrangulares e pesados contrafortes.[5].