Contenido

El edificio de la Cepal es una de las obras modernas más relevantes de la arquitectura moderna chilena y por ello ha sido reconocida también internacionalmente como una obra paradigmática de las renovaciones formales y espaciales que se produjeron en la disciplina arquitectónica con la modernidad. El edificio originalmente llamado de las Naciones Unidas en Santiago de Chile, fue producto de un concurso nacional que se adjudicó el arquitecto Emilio Duhart en 1961, con la colaboración de los arquitectos Roberto Goycoolea, Christian de Groote y Oscar Santaelices.[5]​ La construcción se llevó a cabo entre 1963 y 1966, cuando se inauguró con la presencia del presidente de la República de la época Eduardo Frei Montalva, como autoridades de Naciones Unidas, incluyendo al Secretario General U Thant.

La idea inicial de las Naciones Unidas de utilizar la arquitectura como obra representativa y significativa de los objetivos de la institucionalidad, ya habían sido recogidos en los edificios de Nueva York (1952) de Wallace K. Harrison -basado en las ideas de Le Corbusier y el comité asesor- y en la sede de París (1958) de Breuer, Nervi y Zehrfuss. Por ello la vocación simbólica y monumental que debía representar el edificio, era tanto para la institución como para Duhart, una base evidente para resolver el encargo.[6]​.

Así fue congruente la creación de un volumen neutral, cuadrado de 95.66mts de largo por lado, que se ubicó en la periferia de la ciudad, solo urbanizada para darle espacio a lo que sería el “Parque de las Américas”, que se constituiría como la continuidad de zonas verdes a lo largo del río Mapocho.

La estrategia fue realizar un volumen suspendido, a partir de pilares -cuatro por lado- que sostienen una viga desde la cual se colgó la losa del segundo nivel. Así suspender y al mismo tiempo colgar, fueron las acciones fundamentales del conocido anillo, que en su interior dejaba un patio. Por un lado, los pilares piramidales, sostenían la viga principal y la serie de vigas perpendiculares a ella, que arman la trama de elementos estructurales, que se encuentran precisamente en las esquinas donde se convergen ambas direcciones del sistema. Por otro lado, se libera el primer nivel, articulando el encuentro natural con el río Mapocho a través de elementos a modo de taludes -en hormigón con bolones a la vista- que salvan y recogen distintos niveles, como espacios de servicios. Finalmente, al interior del anillo se desarrollaron dos volúmenes fundamentales: el núcleo central "Núcleo (arquitectura)") de circulaciones verticales y el caracol donde se ubica la sala de la Asamblea General.[7]​.

Edifícios centrais

Do lado de fora você pode ver um anel quadrado (100 x 100 metros),[8]​ que contém os escritórios onde funcionam as diferentes organizações da CEPAL, juntamente com corredores ou passarelas de pedestres que se conectam ao pátio central. Este pátio concentra as salas circulares de conferências e debates, bem como outros espaços comuns como casinos ou restaurantes.[9]​.

Baixos-relevos no Caracol

Em torno da estrutura que abriga as duas salas principais de conferências (o "caracol"), Duhart concebeu uma escada externa que culmina no topo no Mirador de los Andes. Ao longo deste passeio arquitetônico, inscritos em baixos-relevos na parede de concreto, há uma série de ícones que simbolizam, sob diferentes perspectivas, o desenvolvimento histórico da América Latina e do Caribe, desde suas origens antigas até a data da inauguração do edifício (1966).

O primeiro dos quarenta e oito baixos-relevos do Caracol corresponde a uma imagem da caverna Fell. O desenho corresponde a figuras encontradas naquele local, localizado em território patagônico. Presume-se que sejam os vestígios mais antigos encontrados no continente americano. As figuras a seguir ilustram diferentes aspectos da vida dos povos pré-colombianos, desde os nômades até as culturas inca, maia e asteca. No ponto de ligação do Caracol com o edifício principal encontra-se a representação das três caravelas de Cristóvão Colombo, que marcam o início de uma nova era, caracterizada pelo choque de culturas, pela mistura de raças e pelo encontro definitivo de dois mundos.

A fase seguinte descreve a história subsequente do continente, caracterizada pelo desenvolvimento urbano, político e cultural, marcos históricos e sociais, como os movimentos de independência e os fluxos migratórios, o surgimento de novas tecnologias, como a electricidade, os caminhos-de-ferro, a agricultura moderna.

A série culmina com um conjunto de imagens alusivas aos grandes temas políticos e sociais do século, como a educação, o sufrágio e o planeamento. A última imagem representa, em forma de curva ascendente e de grande figura indígena, a explosão demográfica.

A biblioteca Hernán Santa Cruz da CEPAL foi inaugurada em 1948, com o objetivo de apoiar o trabalho de pesquisa e análise da economia e da sociedade da América Latina e do Caribe.

Durante 2008 a biblioteca recebeu o nome de Hernán Santa Cruz, advogado que propôs a criação da Comissão Econômica para a América Latina (CEPAL) proposta em junho de 1947, e que nesse ano se celebrou o sexagésimo aniversário da CEPAL e a assinatura da declaração dos direitos humanos.

Atualmente a biblioteca possui um acervo que ultrapassa os 100 mil volumes físicos, entre livros, revistas, fotografias, cópias de documentos oficiais, entre outros. A biblioteca possui acervos orientados para disciplinas de ciências sociais, como comércio internacional, economia, desenvolvimento social, desenvolvimento sustentável, planejamento, estudos de gênero, recursos naturais, infraestrutura, entre outros.[14]​.

O arquiteto Emilio Duhart é considerado pela historiografia da arquitetura moderna em nível internacional como um ator-chave da segunda metade do século no Chile, e o edifício da CEPAL é a obra que mais atenção recebeu da crítica especializada.[15] Logo no início, o historiador Henry Russell Hitchcock destacou a atividade de Duhart no âmbito da exposição, e do catálogo que a acompanha, sobre arquitetura moderna na América Latina, organizada no Museu de Arte de Nova York no ano de 1955.[16]​.

Uma das primeiras referências internacionais ao projeto do edifício das Nações Unidas para Santiago do Chile encontra-se no livro de Paul F. Damaz publicado em 1963 - mesmo ano em que começaram as obras - nos Estados Unidos por Reinhold.[17] A publicação de Damaz Art in Latin American Architecture (1963) revisa as relações entre arte e arquitetura na América Latina, desde as culturas pré-colombianas até a arquitetura moderna, e analisa a colaboração entre artistas e arquitetos de seu tempo para avaliar as diferentes soluções de integração das artes. O edifício das Nações Unidas foi publicado em relação à colaboração entre o arquiteto e o artista plástico Mario Carreño que propôs a escultura da Árvore das Nações localizada no espelho d'água em frente à entrada principal do edifício, bem como o desenho de uma parede de mosaico atrás do complexo. Nenhuma das duas propostas foi construída.

Em 1966, a revista chilena AUCA dedicou ao edifício uma extensa reportagem que incluía uma entrevista com Duhart (“Diálogo Crítico”), planimetria do edifício e fotografias da construção. A nível internacional, a prestigiada revista francesa l'Architecture d'Aujourd'hui") publicou o projecto no número 137 (1967/1968) dedicado aos edifícios públicos, juntamente com obras de Alvar Aalto, Le Corbusier ou Jean Prouvé entre outros. A inclusão do projecto neste número reconheceu a importância do edifício a nível internacional. Da mesma forma, o edifício foi publicado no número 17 (1968) da revista também francesa Arquitetura de Lumière.

Em 1969, o arquiteto argentino Francisco Bullrich mencionou o edifício em suas publicações Novos Caminhos da Arquitetura Latino-Americana[18]​ e Arquitectura Latinoamericana 1930/1970.[19]​ No mesmo ano, o historiador espanhol exilado no Chile Leopoldo Castedo, publicou Uma História da Arte e Arquitetura Latino-Americana. Dos tempos pré-colombianos ao presente,[20] que apareceu no ano seguinte, 1970, em espanhol.

O edifício da CEPAL é reconhecido desde as suas origens como uma obra emblemática da produção arquitetônica latino-americana, representativa da arquitetura do Movimento Moderno no Chile.

O edifício projetado por Duhart alude a formas tradicionais como a casa rural colonial ou às dimensões do bloco regular do centro fundador (95x95 m)[6]​.

O edifício, marco arquitectónico e histórico, foi concebido pelo arquitecto como monumento desde a sua concepção, como atesta um excerto do documento de apresentação do anteprojecto ao júri do concurso: “O edifício das Nações Unidas propõe-se como casa e como monumento.

O edifício foi incluído na lista de observação do Comitê Internacional para a Documentação e Conservação de Edifícios, Sítios e Bairros do Movimento Moderno (DOCOMOMO). O comitê, desde a década de 1980, busca proteger o patrimônio arquitetônico do movimento moderno. Na Declaração de Eindhoven (1990-2014) são estabelecidos os princípios fundamentais que determinam a importância do Movimento Moderno, promovendo a identificação, registo, conservação e reutilização de edifícios e sítios do Movimento Moderno. Opor-se à destruição e transformação deste património. O edifício das Nações Unidas foi listado como um exemplo relevante do património arquitectónico moderno, devido aos seus conceitos de design inovadores, modelo estrutural e técnicas de construção.[21]​.

Em 2015, o edifício foi incluído na exposição Latin America in Construction: Architecture 1955 – 1980, no Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York, dedicada à arquitetura moderna latino-americana. A exposição exibiu mais de 500 obras com fotografias, desenhos, plantas e vídeos de edifícios representativos do modernismo na região, entre os quais uma grande maquete da sede principal da CEPAL.[22]​.

Da mesma forma, o projeto pode ser destacado como uma contribuição ao patrimônio urbano e paisagístico de Santiago ao incorporar os valores geográficos da cidade. A sua construção coincide com a proposta do primeiro Plano Regulador Intercomunitário de Santiago em 1960 pelo arquitecto Juan Parrochia.[23] Duhart desenvolveu propostas sobre o futuro da cidade através do Seminário da Grande Santiago (1957). Desta forma, o edifício pode ser entendido como a visão do arquiteto para o desenvolvimento da cidade e para o planejamento de áreas verdes. Estrategicamente localizado com a Cordilheira dos Andes ao fundo, na margem sul do rio Mapocho, e no final de um parque, em uma área que serviu de reserva territorial para a área verde onde atualmente está localizado o Parque Bicentenário.

O edifício da CEPAL esteve aberto ao público para o Dia do Patrimônio Cultural do Chile "Dia do Patrimônio Cultural (Chile)") (DPC) em 2006, 2008, 2009 e 2017. Devido ao terremoto de 2010, a estrutura sofreu alguns pequenos danos, por isso o edifício foi submetido a uma série de reformas buscando modernizar seus espaços e recuperar em algumas áreas o desenho original de seus criadores. Entre elas está a reforma do quarto andar que inclui uma nova sala de conferências. Entre 2000-2008 foram realizadas diversas obras de plano diretor, entre as quais a recuperação de grandes espaços abertos nas faces norte e sul da propriedade, onde se encontra a praça cívica Carmelo Soria, utilizada para cerimónias ao ar livre. Também foram construídas salas de reuniões e um prédio de recepção para o público visitante, estruturas que também mostram o conceito original de Duhart.[24]​.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Edifício da CEPAL.

• - Site oficial da CEPAL.

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El edificio de la Cepal es una de las obras modernas más relevantes de la arquitectura moderna chilena y por ello ha sido reconocida también internacionalmente como una obra paradigmática de las renovaciones formales y espaciales que se produjeron en la disciplina arquitectónica con la modernidad. El edificio originalmente llamado de las Naciones Unidas en Santiago de Chile, fue producto de un concurso nacional que se adjudicó el arquitecto Emilio Duhart en 1961, con la colaboración de los arquitectos Roberto Goycoolea, Christian de Groote y Oscar Santaelices.[5]​ La construcción se llevó a cabo entre 1963 y 1966, cuando se inauguró con la presencia del presidente de la República de la época Eduardo Frei Montalva, como autoridades de Naciones Unidas, incluyendo al Secretario General U Thant.

La idea inicial de las Naciones Unidas de utilizar la arquitectura como obra representativa y significativa de los objetivos de la institucionalidad, ya habían sido recogidos en los edificios de Nueva York (1952) de Wallace K. Harrison -basado en las ideas de Le Corbusier y el comité asesor- y en la sede de París (1958) de Breuer, Nervi y Zehrfuss. Por ello la vocación simbólica y monumental que debía representar el edificio, era tanto para la institución como para Duhart, una base evidente para resolver el encargo.[6]​.

Así fue congruente la creación de un volumen neutral, cuadrado de 95.66mts de largo por lado, que se ubicó en la periferia de la ciudad, solo urbanizada para darle espacio a lo que sería el “Parque de las Américas”, que se constituiría como la continuidad de zonas verdes a lo largo del río Mapocho.

La estrategia fue realizar un volumen suspendido, a partir de pilares -cuatro por lado- que sostienen una viga desde la cual se colgó la losa del segundo nivel. Así suspender y al mismo tiempo colgar, fueron las acciones fundamentales del conocido anillo, que en su interior dejaba un patio. Por un lado, los pilares piramidales, sostenían la viga principal y la serie de vigas perpendiculares a ella, que arman la trama de elementos estructurales, que se encuentran precisamente en las esquinas donde se convergen ambas direcciones del sistema. Por otro lado, se libera el primer nivel, articulando el encuentro natural con el río Mapocho a través de elementos a modo de taludes -en hormigón con bolones a la vista- que salvan y recogen distintos niveles, como espacios de servicios. Finalmente, al interior del anillo se desarrollaron dos volúmenes fundamentales: el núcleo central "Núcleo (arquitectura)") de circulaciones verticales y el caracol donde se ubica la sala de la Asamblea General.[7]​.

Edifícios centrais

Do lado de fora você pode ver um anel quadrado (100 x 100 metros),[8]​ que contém os escritórios onde funcionam as diferentes organizações da CEPAL, juntamente com corredores ou passarelas de pedestres que se conectam ao pátio central. Este pátio concentra as salas circulares de conferências e debates, bem como outros espaços comuns como casinos ou restaurantes.[9]​.

Baixos-relevos no Caracol

Em torno da estrutura que abriga as duas salas principais de conferências (o "caracol"), Duhart concebeu uma escada externa que culmina no topo no Mirador de los Andes. Ao longo deste passeio arquitetônico, inscritos em baixos-relevos na parede de concreto, há uma série de ícones que simbolizam, sob diferentes perspectivas, o desenvolvimento histórico da América Latina e do Caribe, desde suas origens antigas até a data da inauguração do edifício (1966).

O primeiro dos quarenta e oito baixos-relevos do Caracol corresponde a uma imagem da caverna Fell. O desenho corresponde a figuras encontradas naquele local, localizado em território patagônico. Presume-se que sejam os vestígios mais antigos encontrados no continente americano. As figuras a seguir ilustram diferentes aspectos da vida dos povos pré-colombianos, desde os nômades até as culturas inca, maia e asteca. No ponto de ligação do Caracol com o edifício principal encontra-se a representação das três caravelas de Cristóvão Colombo, que marcam o início de uma nova era, caracterizada pelo choque de culturas, pela mistura de raças e pelo encontro definitivo de dois mundos.

A fase seguinte descreve a história subsequente do continente, caracterizada pelo desenvolvimento urbano, político e cultural, marcos históricos e sociais, como os movimentos de independência e os fluxos migratórios, o surgimento de novas tecnologias, como a electricidade, os caminhos-de-ferro, a agricultura moderna.

A série culmina com um conjunto de imagens alusivas aos grandes temas políticos e sociais do século, como a educação, o sufrágio e o planeamento. A última imagem representa, em forma de curva ascendente e de grande figura indígena, a explosão demográfica.

A biblioteca Hernán Santa Cruz da CEPAL foi inaugurada em 1948, com o objetivo de apoiar o trabalho de pesquisa e análise da economia e da sociedade da América Latina e do Caribe.

Durante 2008 a biblioteca recebeu o nome de Hernán Santa Cruz, advogado que propôs a criação da Comissão Econômica para a América Latina (CEPAL) proposta em junho de 1947, e que nesse ano se celebrou o sexagésimo aniversário da CEPAL e a assinatura da declaração dos direitos humanos.

Atualmente a biblioteca possui um acervo que ultrapassa os 100 mil volumes físicos, entre livros, revistas, fotografias, cópias de documentos oficiais, entre outros. A biblioteca possui acervos orientados para disciplinas de ciências sociais, como comércio internacional, economia, desenvolvimento social, desenvolvimento sustentável, planejamento, estudos de gênero, recursos naturais, infraestrutura, entre outros.[14]​.

O arquiteto Emilio Duhart é considerado pela historiografia da arquitetura moderna em nível internacional como um ator-chave da segunda metade do século no Chile, e o edifício da CEPAL é a obra que mais atenção recebeu da crítica especializada.[15] Logo no início, o historiador Henry Russell Hitchcock destacou a atividade de Duhart no âmbito da exposição, e do catálogo que a acompanha, sobre arquitetura moderna na América Latina, organizada no Museu de Arte de Nova York no ano de 1955.[16]​.

Uma das primeiras referências internacionais ao projeto do edifício das Nações Unidas para Santiago do Chile encontra-se no livro de Paul F. Damaz publicado em 1963 - mesmo ano em que começaram as obras - nos Estados Unidos por Reinhold.[17] A publicação de Damaz Art in Latin American Architecture (1963) revisa as relações entre arte e arquitetura na América Latina, desde as culturas pré-colombianas até a arquitetura moderna, e analisa a colaboração entre artistas e arquitetos de seu tempo para avaliar as diferentes soluções de integração das artes. O edifício das Nações Unidas foi publicado em relação à colaboração entre o arquiteto e o artista plástico Mario Carreño que propôs a escultura da Árvore das Nações localizada no espelho d'água em frente à entrada principal do edifício, bem como o desenho de uma parede de mosaico atrás do complexo. Nenhuma das duas propostas foi construída.

Em 1966, a revista chilena AUCA dedicou ao edifício uma extensa reportagem que incluía uma entrevista com Duhart (“Diálogo Crítico”), planimetria do edifício e fotografias da construção. A nível internacional, a prestigiada revista francesa l'Architecture d'Aujourd'hui") publicou o projecto no número 137 (1967/1968) dedicado aos edifícios públicos, juntamente com obras de Alvar Aalto, Le Corbusier ou Jean Prouvé entre outros. A inclusão do projecto neste número reconheceu a importância do edifício a nível internacional. Da mesma forma, o edifício foi publicado no número 17 (1968) da revista também francesa Arquitetura de Lumière.

Em 1969, o arquiteto argentino Francisco Bullrich mencionou o edifício em suas publicações Novos Caminhos da Arquitetura Latino-Americana[18]​ e Arquitectura Latinoamericana 1930/1970.[19]​ No mesmo ano, o historiador espanhol exilado no Chile Leopoldo Castedo, publicou Uma História da Arte e Arquitetura Latino-Americana. Dos tempos pré-colombianos ao presente,[20] que apareceu no ano seguinte, 1970, em espanhol.

O edifício da CEPAL é reconhecido desde as suas origens como uma obra emblemática da produção arquitetônica latino-americana, representativa da arquitetura do Movimento Moderno no Chile.

O edifício projetado por Duhart alude a formas tradicionais como a casa rural colonial ou às dimensões do bloco regular do centro fundador (95x95 m)[6]​.

O edifício, marco arquitectónico e histórico, foi concebido pelo arquitecto como monumento desde a sua concepção, como atesta um excerto do documento de apresentação do anteprojecto ao júri do concurso: “O edifício das Nações Unidas propõe-se como casa e como monumento.

O edifício foi incluído na lista de observação do Comitê Internacional para a Documentação e Conservação de Edifícios, Sítios e Bairros do Movimento Moderno (DOCOMOMO). O comitê, desde a década de 1980, busca proteger o patrimônio arquitetônico do movimento moderno. Na Declaração de Eindhoven (1990-2014) são estabelecidos os princípios fundamentais que determinam a importância do Movimento Moderno, promovendo a identificação, registo, conservação e reutilização de edifícios e sítios do Movimento Moderno. Opor-se à destruição e transformação deste património. O edifício das Nações Unidas foi listado como um exemplo relevante do património arquitectónico moderno, devido aos seus conceitos de design inovadores, modelo estrutural e técnicas de construção.[21]​.

Em 2015, o edifício foi incluído na exposição Latin America in Construction: Architecture 1955 – 1980, no Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York, dedicada à arquitetura moderna latino-americana. A exposição exibiu mais de 500 obras com fotografias, desenhos, plantas e vídeos de edifícios representativos do modernismo na região, entre os quais uma grande maquete da sede principal da CEPAL.[22]​.

Da mesma forma, o projeto pode ser destacado como uma contribuição ao patrimônio urbano e paisagístico de Santiago ao incorporar os valores geográficos da cidade. A sua construção coincide com a proposta do primeiro Plano Regulador Intercomunitário de Santiago em 1960 pelo arquitecto Juan Parrochia.[23] Duhart desenvolveu propostas sobre o futuro da cidade através do Seminário da Grande Santiago (1957). Desta forma, o edifício pode ser entendido como a visão do arquiteto para o desenvolvimento da cidade e para o planejamento de áreas verdes. Estrategicamente localizado com a Cordilheira dos Andes ao fundo, na margem sul do rio Mapocho, e no final de um parque, em uma área que serviu de reserva territorial para a área verde onde atualmente está localizado o Parque Bicentenário.

O edifício da CEPAL esteve aberto ao público para o Dia do Patrimônio Cultural do Chile "Dia do Patrimônio Cultural (Chile)") (DPC) em 2006, 2008, 2009 e 2017. Devido ao terremoto de 2010, a estrutura sofreu alguns pequenos danos, por isso o edifício foi submetido a uma série de reformas buscando modernizar seus espaços e recuperar em algumas áreas o desenho original de seus criadores. Entre elas está a reforma do quarto andar que inclui uma nova sala de conferências. Entre 2000-2008 foram realizadas diversas obras de plano diretor, entre as quais a recuperação de grandes espaços abertos nas faces norte e sul da propriedade, onde se encontra a praça cívica Carmelo Soria, utilizada para cerimónias ao ar livre. Também foram construídas salas de reuniões e um prédio de recepção para o público visitante, estruturas que também mostram o conceito original de Duhart.[24]​.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre Edifício da CEPAL.

• - Site oficial da CEPAL.