En cualquier caso, y pese a las intervenciones realizadas en el inmueble, se identifican las invariantes que definen a la arquitectura de la Guadalajara del Renacimiento, codificadas a partir del palacio de Antonio de Mendoza diseñado por Lorenzo Vázquez de Segovia.

El ingreso se realiza por la fachada principal a través de una puerta desplazada del eje del muro y realzada por obra de sillería. Ésta fue desplazada de lugar en 1887, aunque, según se desprende del aquel proyecto, para entonces la portada de piedra se había desmontado. Al margen de esta sistematización, este muro presenta un revoco de yeso con colorante añil y decoración de pintura al temple en tonos ocres, con fingidos sillares y un letrero de época en el que se lee LA AURORA. IMPRENTA EDITORIAL, LIBRERÍA, PAPELERÍA Y OBJETOS DE ESCRITORIO. El exorno decorativo alcanza hasta las ventanas cerradas, donde se pintó la carpintería fingida. Los huecos mantienen la forja original: antepechos del siglo en los balcones y rejas del siglo en las ventanas.

Existe de una estancia de recepción que intermedia entre la puerta de acceso y el patio interior. La ubicación de este zaguán, también descentrada con respecto al eje del patio, es una elección arcaizante que se agudizaba con el desnivel existente entre la rasante de la vía pública, la del zaguán y la del patio, este siempre más elevado. Las reformas practicadas no permiten concretar esta solución, pero se conoce por el proyecto de 1933 que en la planta baja existían varios niveles de suelo.

Se creó un itinerario en diagonal que atraviesa el patio, de izquierda a derecha, desde el punto de acceso hasta la escalera de comunicación entre plantas. Este mismo recorrido se observa en otras casonas de Guadalajara "Guadalajara (España)"), como el palacio de la Cotilla y el palacio del conde de la Vega del Pozo").

La escalera es otro de los elementos característicos y poseedora de un importante valor simbólico. Se ejecuta en grandes proporciones, caja abierta y desarrollo en tres tramos, y con un especial tratamiento ornamental que repite los modelos de los soportes del patio. El cerramiento de los tramos se hace con un pretil ciego y pasamanos de obra, y se cubre con una bóveda de fábrica en forma de artesa de tradición mudéjar, pero desdeñando el habitual armazón&action=edit&redlink=1 "Armazón (construcción) (aún no redactado)") de madera policromado. En el arranque, el hueco se parte con una columna que sirve de apoyo a dos arcos de medio punto, mientras que en la desembocadura, resuelta con un muro ciego, se abre una puerta de acceso y una ventana para iluminar la caja.

El patio central es el elemento más importante del edificio. Primero, por ser distribuidor para todas las dependencias existentes en las cuatro crujías "Crujía (arquitectura)") que lo definen; y, segundo, por el tratamiento estético con que se ejecuta. En este caso, el alzado de las fachadas del patio se resuelve con galerías abiertas, superponiendo columnas "Columna (arquitectura)") y capiteles de piedra que soportan jácenas de madera sobre zapatas "Zapata (cimentación)") labradas.

• - Diges Antón, Juan. Guía de Guadalajara. Imprenta y Encuadernación Provincial. Guadalajara, 1890.

• - Muñoz Jiménez, José Miguel. La arquitectura del manierismo en Guadalajara. Institución Provincial de Cultura "Marqués de Santillana". Guadalajara, 1987.

• - Pradillo Esteban, Pedro José. El Palacio de la Cotilla y su salón chino. Patronato de Cultura de Guadalajara. Guadalajara, 2006.

• - Trallero Sanz, Antonio Miguel. El patio renacentista alcarreño. Ibercaja, Obra Social. Zaragoza, 1998.

En cualquier caso, y pese a las intervenciones realizadas en el inmueble, se identifican las invariantes que definen a la arquitectura de la Guadalajara del Renacimiento, codificadas a partir del palacio de Antonio de Mendoza diseñado por Lorenzo Vázquez de Segovia.

El ingreso se realiza por la fachada principal a través de una puerta desplazada del eje del muro y realzada por obra de sillería. Ésta fue desplazada de lugar en 1887, aunque, según se desprende del aquel proyecto, para entonces la portada de piedra se había desmontado. Al margen de esta sistematización, este muro presenta un revoco de yeso con colorante añil y decoración de pintura al temple en tonos ocres, con fingidos sillares y un letrero de época en el que se lee LA AURORA. IMPRENTA EDITORIAL, LIBRERÍA, PAPELERÍA Y OBJETOS DE ESCRITORIO. El exorno decorativo alcanza hasta las ventanas cerradas, donde se pintó la carpintería fingida. Los huecos mantienen la forja original: antepechos del siglo en los balcones y rejas del siglo en las ventanas.

Existe de una estancia de recepción que intermedia entre la puerta de acceso y el patio interior. La ubicación de este zaguán, también descentrada con respecto al eje del patio, es una elección arcaizante que se agudizaba con el desnivel existente entre la rasante de la vía pública, la del zaguán y la del patio, este siempre más elevado. Las reformas practicadas no permiten concretar esta solución, pero se conoce por el proyecto de 1933 que en la planta baja existían varios niveles de suelo.

Se creó un itinerario en diagonal que atraviesa el patio, de izquierda a derecha, desde el punto de acceso hasta la escalera de comunicación entre plantas. Este mismo recorrido se observa en otras casonas de Guadalajara "Guadalajara (España)"), como el palacio de la Cotilla y el palacio del conde de la Vega del Pozo").

La escalera es otro de los elementos característicos y poseedora de un importante valor simbólico. Se ejecuta en grandes proporciones, caja abierta y desarrollo en tres tramos, y con un especial tratamiento ornamental que repite los modelos de los soportes del patio. El cerramiento de los tramos se hace con un pretil ciego y pasamanos de obra, y se cubre con una bóveda de fábrica en forma de artesa de tradición mudéjar, pero desdeñando el habitual armazón&action=edit&redlink=1 "Armazón (construcción) (aún no redactado)") de madera policromado. En el arranque, el hueco se parte con una columna que sirve de apoyo a dos arcos de medio punto, mientras que en la desembocadura, resuelta con un muro ciego, se abre una puerta de acceso y una ventana para iluminar la caja.

El patio central es el elemento más importante del edificio. Primero, por ser distribuidor para todas las dependencias existentes en las cuatro crujías "Crujía (arquitectura)") que lo definen; y, segundo, por el tratamiento estético con que se ejecuta. En este caso, el alzado de las fachadas del patio se resuelve con galerías abiertas, superponiendo columnas "Columna (arquitectura)") y capiteles de piedra que soportan jácenas de madera sobre zapatas "Zapata (cimentación)") labradas.

• - Diges Antón, Juan. Guía de Guadalajara. Imprenta y Encuadernación Provincial. Guadalajara, 1890.

• - Muñoz Jiménez, José Miguel. La arquitectura del manierismo en Guadalajara. Institución Provincial de Cultura "Marqués de Santillana". Guadalajara, 1987.

• - Pradillo Esteban, Pedro José. El Palacio de la Cotilla y su salón chino. Patronato de Cultura de Guadalajara. Guadalajara, 2006.

• - Trallero Sanz, Antonio Miguel. El patio renacentista alcarreño. Ibercaja, Obra Social. Zaragoza, 1998.