Impulso comercial e social

Os primeiros arranha-céus surgiram nos Estados Unidos devido ao crescimento econômico, à organização financeira das empresas americanas e ao uso intensivo de terras urbanizáveis.[Co. 1] Este fenômeno concentrou-se em Nova York, um importante porto marítimo localizado na ilha de Manhattan, na costa leste dos Estados Unidos.[La. 1]​ Como resultado de sua história colonial, as terras urbanizáveis ​​de Nova York foram divididas em pequenas parcelas de terra com apenas grandes parcelas de terra.[Wi. 1]​ Durante a primeira metade do século, a cidade tornou-se o centro das finanças americanas e os bancos de Wall Street competiram ferozmente com os seus concorrentes ingleses pelo domínio internacional.[1]​.

O Grande Incêndio de 1835 destruiu grande parte dos antigos edifícios financeiros e, em seu lugar, novos edifícios foram construídos e demolidos nas décadas de 1840 e 1850; O viajante Philip Hone afirmou que toda a cidade era reconstruída a cada dez anos.[2]​[Sc. 1]​ A maioria dos edifícios adotou o estilo neo-renascentista italiano chamado palazzo (popular entre os rivais na Inglaterra) e atingiu uma altura de até seis andares.[3]​[Ab. 1]​ Nova York não tinha restrições de altura, mas prédios baixos foram construídos pelo menos até 1865, então as igrejas continuaram sendo os edifícios mais altos da cidade.[Wi. 2]​[Vá. 1]​[Fo. 1]​ Entre 1840 e 1870 a população de Nova York triplicou e entre 1860 e 1875 os valores imobiliários aumentaram mais de 90%.[La. 2]​.

Mais a oeste, a cidade de Chicago também se tornou local de destaque na construção dos primeiros arranha-céus. Ao contrário de Nova York, Chicago emergiu como uma grande metrópole em meados do século, passando de uma cidade de cerca de cinquenta habitantes em 1830 para uma cidade na década de 1850 e quase 1870.[Bl. 1]​ Chicago se tornou o centro ferroviário do Velho Oeste e a primeira cidade comercial para territórios emergentes, famosa por sua cultura comercial.[4]​[Bl. 2]​ Era considerada diferente das demais cidades do litoral leste e orgulhava-se de seu vertiginoso crescimento urbano.[Co. 2]​.

Em 1870, Chicago havia se tornado o principal centro financeiro do Ocidente, mas em outubro de 1871 um grande incêndio destruiu o centro da cidade construído em madeira. 2]​[Bl. 3] A cidade foi reconstruída distribuindo o terreno em grandes áreas dentro de uma grade de urbanização, [Wi. 1]​[6]​ com novas portarias que proibiam construções de madeira.[6]​[Bl. 4]​ Esses fatores incentivaram a construção de edifícios mais altos e com designs inovadores, que assim como Nova York "Nova York (estado)"), agrupavam diferentes comércios e serviços em um único edifício.[6]​[O. 3]​.

A construção de edifícios altos durante 1870 foi dificultada pelo pânico financeiro de 1873 e pela resultante depressão económica que durou até 1879.[La. 4]​ A construção parou e o valor dos imóveis despencou.[O. 5]​ Porém, em 1880 já estava se recuperando e o surgimento de novos edifícios em Nova York atingiu o ritmo de 1871.[La. 6]​ A recuperação económica tornou a construção de edifícios mais altos novamente uma opção financeira atractiva, estabelecendo assim muitas das pré-condições para o desenvolvimento do arranha-céus.[Co. 3]​[O. 4]​.

Desenvolvimentos tecnológicos

O surgimento dos arranha-céus foi possível graças ao surgimento de inovações tecnológicas durante os anos centrais do século.[Sc. 2]​ Uma dessas inovações foi a estrutura de ferro. Nos edifícios tradicionais os pisos intermédios eram sustentados pelas paredes, mas quanto mais alto o edifício, mais espessas eram as paredes, nomeadamente na base: os edifícios altos viam rapidamente os seus pisos inferiores devorados por tijolo ou alvenaria.[Co. 4]​ Em 1860, engenheiros franceses experimentaram o uso de vigas pré-fabricadas de ferro forjado para construir edifícios sustentados por estruturas metálicas internas.[La. 7]​ Essas estruturas eram mais resistentes que a alvenaria tradicional e permitiam paredes muito mais finas.[O. 7]​ A metodologia foi descrita extensivamente em revistas de engenharia e foi inicialmente usada para construir armazéns.[La. 7].

A utilização destas estruturas para edifícios altos levou a expô-los aos possíveis efeitos devastadores do vento.[La. 8]​ ​​​​Como consequência, foi necessário utilizar escoras antivento, possibilitadas pelo trabalho de Augustin-Jean Fresnel que desenvolveu as equações para cálculo de cargas e momentos em grandes edifícios.[La. 8]​[nota 1]​ Os edifícios com estrutura metálica também eram particularmente vulneráveis ​​ao fogo e exigiam proteção específica contra incêndio.[Co. 6]​ Os engenheiros franceses já haviam feito progressos neste campo no início do século, mas avanços decisivos só vieram com o trabalho do arquiteto Peter Wight") por volta de 1860.[La. 9]​ Estimulados pelos incêndios catastróficos em Chicago, em 1871, e Boston, em 1872, suas descobertas levaram a vários produtos de proteção contra incêndio durante a década de 1870.[La. 10]​.

Edifícios altos e pesados, como arranha-céus, também exigiam fundações mais fortes do que as utilizadas em edifícios mais leves. Os primeiros edifícios normalmente tinham suas fundações apoiadas em entulho, que por sua vez era depositado sobre uma camada macia chamada resíduo.[La. 11]​ À medida que os edifícios se tornaram mais altos e mais pesados, a camada de detritos não conseguia suportar o seu peso e as fundações precisavam repousar diretamente na rocha subjacente.[La. 11]​ Tanto em Nova Iorque como em Chicago, isto exigiu escavações consideravelmente mais profundas em solo macio e por vezes encharcado, correndo o risco de o buraco se encher de água antes de a fundação estar concluída. Quanto mais profundas deveriam ser as fundações, maior era o problema. 9]​ Para resolver isso, caixas estanques especiais chamadas caixões foram inventadas na Inglaterra por volta de 1830, que foram adotadas nos Estados Unidos ao longo das décadas de 1850 e 1860.[La. 9]​.

O desenvolvimento do elevador também foi essencial para o surgimento dos primeiros arranha-céus, uma vez que um edifício de escritórios com mais de seis andares não teria sido prático sem eles.[La. 3]​[Ab. 2] Os elevadores apareceram pela primeira vez na Inglaterra por volta de 1830, espalhando-se por fábricas e hotéis nos Estados Unidos na década de 1840.[La. 3]​ Os elevadores de cabo, no entanto, só podiam operar de forma eficaz em edifícios baixos e esta limitação encorajou a introdução do elevador hidráulico em 1870, embora os modelos iniciais sofressem de perigosas falhas de projeto.[La. 12] Esses defeitos foram resolvidos em 1876, proporcionando uma solução para os equipamentos dos primeiros arranha-céus.[La. 13]​[Fo. 2]​.

O primeiro arranha-céu

Há divergências acadêmicas sobre qual edifício deve ser considerado o primeiro arranha-céu.[Sc. 2]​[Co. 1] O termo foi usado pela primeira vez em 1780 para caracterizar um cavalo particularmente alto, e mais tarde foi aplicado à vela no topo do mastro de um navio, a bonés e chapéus altos, a homens altos e a uma bola que foi rebatida no ar. 19]​ Em 1880 começou a ser aplicado a edifícios: primeiro, em 1883, para descrever grandes monumentos públicos e depois, em 1889, como apelido para altos edifícios de escritórios, nome que se generalizou na década seguinte.[La. 20]​[Co. 7]​ Identificar o primeiro “arranha-céu” autêntico não é fácil, e existem vários candidatos dependendo dos critérios adotados.[Vá. 2]​ Por exemplo, o New York Equitable Life Building, de 1870, foi o primeiro edifício de escritórios a utilizar elevador, enquanto o Produce Exchange Building, de 1884, apresentou avanços substanciais no design de sua estrutura metálica.[Co. 4]​[Vá. 2]​ No entanto, o Home Insurance Building de Chicago, inaugurado em 1884, é frequentemente considerado o primeiro arranha-céu pelo uso inovador do aço no projeto de sua estrutura metálica.[Sc. 2]​[Co. 7]​[Fo. 3]​.

O Home Insurance Building, um arranha-céu de dez andares com altura de 1.600 pés (1.600 pés), foi projetado por William Le Baron Jenney, que se formou como engenheiro na França e foi um arquiteto notável em Chicago. 8]​;[Vá. 3]​[nota 2]​ O projeto de Jenney era incomum, pois incorporou aço na estrutura interna do edifício ao lado do tradicional ferro forjado. Esta estrutura absorveu o peso dos pisos do edifício e também ajudou a suportar o peso das paredes externas, constituindo um passo importante para a criação das genuínas paredes cortina independentes da estrutura que se tornaram uma característica dos arranha-céus posteriores.[Co. 9]​ O projeto não era perfeito – parte do peso ainda repousava sobre paredes de alvenaria, e a estrutura metálica era mantida unida por parafusos, em vez de rebites – mas foi um avanço significativo na construção de edifícios altos.[Co. 5]​.

Este sistema de construção foi rapidamente adotado em Chicago. Em 1889, o Edifício Tacoma substituiu o projeto de metal aparafusado por um mais forte e rebitado, e o Edifício da Câmara de Comércio introduziu poços de luz internos no projeto estrutural de um arranha-céu.[Co. 10]​ Em 1890, os últimos problemas técnicos foram resolvidos no Edifício Rand McNally, tornando-se assim o primeiro arranha-céu com estrutura de aço.[Co. 10] Alguns edifícios, como The Rookery e Monadnock, combinavam elementos dos estilos antigo e novo, mas em geral Chicago rapidamente adotou estruturas de aço como uma forma flexível e eficaz de criar edifícios altos.[Co. 11]​ Engenheiros profissionais começaram a estabelecer escritórios e estudos em Chicago especializados nas estruturas de aço necessárias aos novos arranha-céus.[Fe. 1]​.

Superados os desafios técnicos, Chicago passou por um período de boom na construção de arranha-céus a partir de 1888, e a cidade tornou-se líder neste novo tipo de construção.[Wi. 3] Em 1893, Chicago já havia construído doze arranha-céus entre dezesseis e vinte andares de altura, todos agrupados no centro do distrito financeiro.[Wi. 4]​[Bl. 3] Os arranha-céus de Chicago, no entanto, foram afetados pelos limites contemporâneos no projeto de estruturas de aço e pelo subsolo lamacento da cidade, fatores que limitaram sua altura a cerca de 16 ou 17 andares.[Wi. 5]​ Esses arranha-céus rapidamente se tornaram destinos turísticos, tanto pelas vistas panorâmicas que permitiam de seus andares superiores, quanto por serem locais notáveis ​​por si só.[Bl. 5] Os turistas foram aconselhados a alugar carruagens para percorrer as ruas onde estavam localizados os arranha-céus: se deitassem na carruagem poderiam apreciar confortavelmente a altura dos edifícios.[Bl. 6]​.

O Templo Maçônico (Templo Maçônico de Chicago) em Chicago foi o mais famoso dos novos arranha-céus. Construído em 1892 pelos maçons daquela cidade, cuja comunidade crescia rapidamente naquela época, o luxuoso arranha-céu era alto e tinha dezenove andares; Os dez inferiores abrigavam lojas e os dez superiores abrigavam as suítes privadas e locais de reunião dos maçons, alguns com capacidade para 1.300 pessoas. No terraço havia um jardim e um mirante. Os maçons estavam competindo com seus rivais locais, os Odd Fellows, que tentavam construir um arranha-céu muito mais alto, que anunciavam como o edifício mais alto do mundo. do Templo Maçônico e fazendo comparações com edifícios históricos como o Capitólio ou a Estátua da Liberdade.[10]​ O projeto Odd Fellows falhou, mas o Templo Maçônico aproveitou a publicidade criada ao ser declarado "o edifício comercial mais alto do mundo."[11][nota 3]​.

Comparada a Chicago, Nova York estava atrasada. Em 1893, tinha apenas quatro edifícios com mais de dezesseis andares.[Wi. 4] Parte do atraso deveu-se à lentidão das autoridades municipais em autorizar técnicas de construção de estruturas metálicas. Somente em 1889 eles se comprometeram e permitiram que Bradford Gilbert construísse o Tower Building, um arranha-céu de onze andares com estrutura de ferro. do American Surety Building, de vinte andares, com estrutura de aço, que quebrou o recorde de altura de Chicago.[Co. 13]​ Desde então, Nova York adotou integralmente o método de construção utilizando uma estrutura de esqueleto.[Co. 13]​ Em particular, as empresas jornalísticas de Nova York optaram pelo arranha-céu, construindo vários ao longo da Park Row - às vezes chamada de "Newspaper Row" - na década de 1880. e 1890.[13] Alguns dos primeiros arranha-céus também foram construídos em Baltimore, Boston, Pittsburgh, St. Louis e Buffalo, como o Wainwright Building em St. 1] Outros exemplos da Costa Oeste são o Old Chronicle. Building and the Call Building em São Francisco "San Francisco (Califórnia)"),[14]​, bem como o Edifício Luzon em Tacoma, Washington.[15]​.

Desafios arquitetônicos

Os arquitetos dos primeiros arranha-céus enfrentaram vários desafios. O estilo arquitetônico em voga no final do século era o movimento francês Beaux Arts, às vezes chamado de estilo renascentista italiano, que aplicava princípios estéticos clássicos aos edifícios modernos.[La. 22] Arquitetos americanos que estudaram esse estilo na Académie des Beaux-Arts parisiense "Academia de Belas Artes (França)") começaram a retornar à sua terra natal por volta de 1880, trazendo consigo esses ideais e padrões. No entanto, aplicar os padrões das Beaux Arts aos primeiros arranha-céus não foi fácil. Os edifícios que o movimento Beaux Arts emulava eram tipicamente muito mais curtos e largos do que qualquer arranha-céu, e era impossível reproduzir com precisão esse estilo em um edifício alto e estreito.[La. 22].

Além disso, os arranha-céus eram principalmente edifícios comerciais, e tanto a economia como a estética tiveram que desempenhar um papel importante no seu design.[Wi. 7] O escritor de arquitetura Barr Ferree observou, em 1883, que "a atual arquitetura americana não é uma questão de arte, mas de dinheiro. Um edifício deve ser lucrativo, ou não encontrará investidores dispostos a cobrir seus custos. Esta é a maldição e a glória da arquitetura americana." é um desperdício."[17]

Por volta de 1890, os arquitetos de Chicago começaram a resolver esse problema criando um novo estilo arquitetônico, muitas vezes chamado de “escola de arquitetura de Chicago”. 8]​[nota 4]​ Esta escola incluiu arquitetos como Louis Sullivan, William Le Baron Jenney e John Root, cujos projetos combinavam teoria estética e senso comercial. Eles tendiam a colocar, no exterior dos arranha-céus, ricos desenhos ornamentais ao nível do solo e ornamentação mais simples nos níveis superiores, com linhas verticais marcadas.[Bl. 8]​[18]​ Os telhados de seus arranha-céus muitas vezes formavam uma silhueta reconhecível quando vistos de longe, como parte do "skyline" da cidade. A intenção era chamar a atenção do observador para as partes superiores, destacando o que Sullivan chamou de natureza "elevada" do arranha-céu, mas sem desperdiçar recursos em detalhes complexos que não atrairiam a atenção de um empresário ocupado.[Bl. 8]​[19]​ Ao mesmo tempo, um design mais luxuoso no térreo faria com que o edifício se destacasse para os transeuntes, tornando-o atraente do ponto de vista comercial.[Bl. 9]​.

Chicago também viu o surgimento da colaboração entre arquitetos, engenheiros estruturais e construtores em torno de novos projetos de arranha-céus.[Fé. 2]​ Historicamente, o setor imobiliário foi dominado por indivíduos e pequenas empresas que combinavam as funções de arquiteto e engenheiro, mas tudo isso foi quebrado em Chicago nesta época, sendo substituído por uma aliança de especialistas: por um lado, arquitetos que se concentraram na aparência do arranha-céu e, por outro, engenheiros que se encarregaram da estrutura que lhe permitiu permanecer de pé.[Fé. 3]​ Os escritórios de arquitetura de Chicago tornaram-se grandes e hierárquicos, com numerosos funcionários especializados. A famosa D. H. Burnham & Company"), por exemplo, parecia aos visitantes uma pequena fábrica e acabou se expandindo para empregar cento e oitenta pessoas.[Fe. 4]​.

A vida nos primeiros arranha-céus

Os primeiros arranha-céus destinavam-se principalmente a pequenos escritórios, com largura típica de apenas 0,60 m2, que eram colocados lado a lado em longos corredores, seguindo um padrão inicialmente utilizado no edifício Oriel Chambers, na Inglaterra, em 1864.[Fo. 5]​ Permitiu que pequenas empresas alugassem um pequeno espaço, com um ou dois escritórios, mas possibilitando futuras expansões com o aluguel de cubículos adicionais caso houvesse necessidade.[Fo. 5] Os escritórios dos arranha-céus dependiam da luz natural que entrava pelas janelas, reforçada, se necessário, com iluminação elétrica fraca das luminárias de mesa.[Wi. 14]​ Para a época, esses escritórios eram muito modernos, com radiadores, dutos de ventilação, decorações e acessórios de última geração e modernos sistemas de comunicação como telefones e tubos pneumáticos.[Bl. 14]​ Portanto, muitas empresas de Chicago preferiram mudar de seus antigos escritórios, localizados em prédios baixos, para espaços alugados nos novos arranha-céus, considerados mais convenientes e saudáveis.[Bl. 14].

Os primeiros arranha-céus eram ocupados principalmente por trabalhadores do sexo masculino, mas isso mudou durante a década de 1890, quando a presença de funcionárias se tornou mais comum. Por exemplo, a percentagem de mulheres trabalhadoras de escritório aumentou em Chicago de 11% em 1880 para 21% em 1890, atingindo 30% em 1900.[21] Preocupações morais foram levantadas pela presença de homens e mulheres em tais escritórios, que eram tradicionalmente considerados um espaço masculino, cheio de fumaça de tabaco e conversas indecentes e, portanto, inadequados para mulheres.[22]​ Novos funcionários Eles normalmente trabalhavam como datilógrafos ou estenógrafos, usando a máquina de escrever recém-inventada, cujo número aumentou nos escritórios dos Estados Unidos de 146 em 1879, para, em 1890.[23]

Os arranha-céus prestavam um amplo espectro de serviços aos seus inquilinos, como lojas, restaurantes, barbearias, tabacarias, vendedores de jornais, alfaiates, especialistas profissionais e livrarias.[Bl. 15] Os arranha-céus também contrataram um número significativo de funcionários de serviço para tarefas de manutenção e assistência: um edifício como a Junta Comercial de Chicago gastou 20% de sua renda com pessoal de serviço, com um total de quarenta e uma pessoas – zeladores, operadores de elevador, mecânicos e um eletricista – [Bl. 15]​ Esse conjunto de serviços e instalações fez com que os arranha-céus da época fossem considerados pequenas cidades em si.[Bl. 6]​.

Críticas e reforma em Chicago

A oposição aos arranha-céus em Chicago começou a crescer no final da década de 1880 e início da década de 1890.[Bl. 16]​ Mesmo antes do desenvolvimento dos arranha-céus, já havia críticas em Chicago aos grandes edifícios por dominarem igrejas e residências particulares, e esse sentimento aumentou.[Bl. 17] Os críticos reclamaram que a concentração de edifícios altos no centro da cidade estava causando enorme congestionamento, e cada novo arranha-céu também estava causando a queima adicional de carvão para abastecer suas instalações, consumindo no total mais de um milhão de toneladas por ano e deixando uma manta de fumaça e ar ruim sobre Chicago.[Bl. 16]​ Também havia preocupação com o risco de um grande incêndio ocorrer e acabar se espalhando, descontroladamente, de prédio em prédio.[Bl. 16].

Chicago não foi a única cidade preocupada com o crescimento dos arranha-céus. Em Boston, o Edifício Fiske e o Edifício Ames foram construídos no final da década de 1880, com uma altura de 56 e 0,66 m, respectivamente, mas os protestos dos cidadãos e dos interesses imobiliários fizeram com que a cidade aprovasse uma regra limitando a altura dos novos edifícios a um máximo de 0,60 m, proibindo efetivamente os arranha-céus. 1]​ Da mesma forma, as cidades de Filadélfia, Los Angeles e Washington D.C. também introduziram controles de altura para limitar a construção de arranha-céus.[Fo. 6]​.

O factor decisivo para a mudança em Chicago, contudo, foi o abrandamento económico no início da década de 1890, que terminaria no pânico financeiro de 1893.[Bl. 16]​[S. 6]​ A recessão, combinada com a construção frenética dos anos anteriores, fez com que Chicago repentinamente tivesse um excedente de espaço para escritórios, ameaçando os níveis de ocupação e as receitas de aluguel.[Bl. 16]​ Para resolver o problema, o conselho municipal introduziu novos regulamentos em 1892, apoiados por promotores imobiliários, que esperavam reduzir a construção de novos espaços de escritórios e, assim, reforçar a sua margem de lucro em declínio.[Wi. 6]​ A altura dos novos edifícios foi limitada a , com alturas mais baixas em ruas estreitas, limitando efetivamente a construção de arranha-céus.[Bl. 16]​}[S. 6]​.

O boom pré-guerra

Os primeiros anos do século viram a construção, em Nova York "Nova York (estado)"), de uma série de arranha-céus tecnicamente sofisticados e arquitetonicamente seguros, e isso foi denominado pelos estudiosos Sarah Landau e Carl Condit como a "primeira grande era" na construção de arranha-céus.[La. 26] Alguns edifícios eram de estilo relativamente conservador e clássico, por exemplo, os edifícios Mutual Life, Atlantic Mutual e Broad Exchange, todos projetados por Clinton e Russell.[La. 27] Outros abriram novos caminhos, como o Flatiron Building, inaugurado em 1903 perto de Madison Square.[La. 28]​ A firma Daniel Hudson Turnham, de Chicago, projetou aquele edifício de 21 andares. O edifício, estreito e de formato incomum, precisava de forte reforço contra vento; Sua fachada era rica em detalhes, incorporando características estilísticas mais comuns em Chicago.[La. 29]​ O Flatiron alcançou sucesso de crítica e público, e foi comparado ao Partenon da Grécia Antiga, tornando-se, por um tempo, um símbolo de Nova York.[La. 29]​[Vá. 6]​.

A construção da Singer Tower foi anunciada pela empresa em 1906, com a intenção de construir o arranha-céu mais alto do mundo.[O. 30] A empresa já possuía vários edifícios baixos em Nova Iorque, aos quais pretendia incorporar a torre, cuja parte inferior pretendia alugar a outros inquilinos para pagar a utilização da parte superior, que reservou para si.[La. 31]​ O arranha-céu foi projetado por Ernest Flagg, defensor do estilo Beaux Arts e conhecido crítico dos arranha-céus existentes, que justificou a tomada do projeto como forma de gerar apoio para a reforma dos arranha-céus.[Fé. 7]​ O projeto foi um desafio técnico, pois uma torre tão alta e estreita necessitava de reforço especial contra o vento e, além disso, a base rochosa era tão profunda que exigia fundações muito profundas.[La. 32]​ A fachada foi em tijolo escuro seguindo o estilo Beaux Arts do restante do complexo, com vestíbulo-varanda em mármore italiano.[La. 33] Quando foi inaugurado, em 1908, tinha quarenta e sete andares e sua altura era de ; Os visitantes pagaram 50 centavos (cerca de US$ 12 em dólares de 2010) para acessar a área de observação no topo do edifício e apreciar a vista.[La. 34].

A Metropolitan Life Insurance Tower foi inaugurada em 1909, o culminar de um longo projeto de construção de N. LeBrun and Sons) para abrigar o pessoal em rápido crescimento da sede da Metropolitan Life, cerca de 2.800 pessoas em 1909. promoveu a imagem da empresa e a construção foi cercada de publicidade.[Mo. 3]​ A torre apareceu nas capas de revistas importantes como a Scientific American, bem como nas laterais de recipientes de cereais, embalagens de café e carros.[Mo. 4]​[nota 5]​ Foi um tanto inspirado no Campanário de São Marcos em Veneza e continha abundantes detalhes do estilo do início da Renascença, com acréscimos modernos, como enormes esferas de relógio, lâmpadas elétricas para iluminação noturna e uma plataforma de observação no alto.[Mo. 5]​[Lá. 36]​ Os arquitetos contemporâneos Everett Waid e Harvey Corbett relataram que o edifício tinha "as mais recentes ideias em ventilação, ar condicionado, isolamento acústico, iluminação artificial, intercomunicação por tubo pneumático, telefones, campainhas, unidades operacionais de relógio [e] instalações especiais para elevadores e escadas rolantes."[24] O projeto ganhou um prêmio geral. aplausos entre os arquitetos americanos.[La. 37]​.

A construção do Edifício Woolworth foi anunciada em 1910 por Frank Woolworth, que queria criar a propriedade mais lucrativa dos Estados Unidos.[O. 38]​ O projeto tomou forma e Woolworth finalmente optou por um arranha-céu de cinquenta e cinco andares, o edifício mais alto do mundo em sua época, ao custo de dólares (cerca de 2010).[O. 38]​[Vá. 7]​[nota 6]​ Os projetos do arquiteto Cass Gilbert permitiram uma alta proporção de espaço utilizável - e, portanto, lucrativo - no nível do solo, com muita luz e uma planta flexível para que pudesse ser compartilhado por diferentes inquilinos.[La. 39]​ Equipamentos de última geração foram instalados para atrair lojistas importantes, com os elevadores mais rápidos do mundo, recursos de segurança e piscina.[La. 40]​ Gilbert adotou o estilo Beaux Arts, usando terracota e vidro para sublinhar as linhas verticais que reproduziam a estrutura subjacente, e incorporando características do extravagante estilo gótico dos séculos II e II. O edifício culminava numa torre dourada que se fundia com o céu, produzindo uma ilusão de altura ainda maior.[Fé. 8]​[O. 41]​[Vá. 8]​ ​​​​Era iluminado à noite e coroado com luzes piscantes brancas e vermelhas.[O. 42] Chamava-se "Catedral do Comércio", algo que Gilberto não gostou, pois tentou evitar qualquer semelhança com a arquitetura eclesiástica.[La. 43].

Enquanto isso, a indústria de arranha-céus em Chicago também experimentou um boom durante a década anterior à Primeira Guerra Mundial. A rede ferroviária elevada da cidade já estava operando em 1910, permitindo um maior fluxo de trabalhadores no centro da cidade.[26] Novos escritórios não foram criados até 1910 e, no final da década, Chicago ocupava o segundo lugar em termos de espaço para escritórios em sedes corporativas nos Estados Unidos. Escritórios de arquitetura de Chicago, como Daniel H. Burnham e mais tarde Graham, Anderson, Probst & White, continuaram a projetar arranha-céus. palazzo, que se tornou popular na década anterior.[Wi. 11]​ Chicago sediou a Exposição Colombiana Mundial em 1893, um evento internacional de massa que despertou interesse nos temas da arquitetura clássica e ambientes urbanos bem projetados.[Wi. 15]​ Chicago também teve extensas discussões em 1909 sobre o potencial redesenho de grandes partes da cidade, o Plano Burnham de Chicago").[Wi. 15]​.

Os arranha-céus que surgiram nessa época refletiam esses debates: o Railway Exchange Building (Chicago), o Peoples Gas e o Illinois Continental and Commercial Bank eram imponentes cubos em estilo palazzo, ocupando um quarto de quarteirão e de altura semelhante, com fachadas divididas de acordo com o clássico desenho tripartido e adornadas com colunas e detalhes clássicos. [Wi. 16] Apesar da aparente uniformidade de design, os edifícios individuais apresentavam variações consideráveis ​​nos detalhes, num esforço para expressar as suas identidades particulares: o edifício do Gás do Povo utilizou textura e o edifício da Bolsa Ferroviária terracota branca, por exemplo.[27]

Melhorias de construção

O processo de construção de arranha-céus tornou-se mais sofisticado, a partir da compra do terreno necessário ao projeto.[Wi. 17]​ Os terrenos foram adquiridos secretamente por corretores que trabalhavam por comissão, operando sob vários nomes para evitar aumentos de preços caso a construção planejada se tornasse conhecida.[Wi. 18] Os lotes localizados na beira da rua foram adquiridos primeiro, para que, caso a notícia do planejado arranha-céu se tornasse pública, os proprietários dos lotes localizados nos fundos não tivessem escolha a não ser vender.[Wi. 19] O financiamento era normalmente concedido por bancos e seguradoras, ou obtido através da emissão de debêntures ou títulos por casa especializada, sendo este último método o mais utilizado após a Primeira Guerra Mundial. [Wi. 20]​.

Esforços foram feitos para melhorar os procedimentos de construção de arranha-céus, em grande parte graças ao trabalho de construtores como Louis Horowitz e Frank Gilbreth, que construíram com base no trabalho recente do especialista em eficiência Frederick Taylor.[Faith. 9]​ Foram elaborados cronogramas planejados para todas as tarefas que precisavam ser executadas, com todos os custos cuidadosamente monitorados através de relatórios diários.[Fe. 10]​ Os resultados ficaram evidentes durante a construção do Edifício Woolworth, onde foram montadas 1.153 toneladas de aço em apenas seis dias, um recorde para a época.[Fé. 10] Técnicas aprimoradas de proteção contra vento foram introduzidas.[La. 32]​ O uso de caixões pneumáticos nas fundações de arranha-céus tornou-se mais avançado: na construção do Edifício Municipal de Manhattan, em 1908, esses caixões foram afundados abaixo do nível do solo, com trabalhadores especialmente equipados operando em turnos e com assistência médica permanente.[La. 44].

Novas tecnologias também foram introduzidas no interior dos edifícios. Pela primeira vez, os elevadores Otis movidos a eletricidade em vez de mecanismos hidráulicos movidos a vapor começaram a ser instalados em arranha-céus de alta velocidade, que também eram protegidos com amortecedores pneumáticos Ellithorpe para proteger os passageiros em caso de falha. 40] A iluminação melhorou graças aos níveis elétricos recomendados em 1916 que eram o dobro dos recomendados em 1890. [Wi. 21]​ No entanto, os arranha-céus ainda dependiam fundamentalmente da luz natural, o que exigia a instalação de grandes janelas e tetos altos que permitiam a penetração da luz nas traseiras dos escritórios: um escritório com profundidade superior a essa não era considerado um projeto prático.[Wi. 22].

A vida nos arranha-céus

Um dos motivos do aumento do número de arranha-céus nesse período foi o aumento da demanda por pessoal de escritório. Esta procura resultou, em parte, do facto de muitas empresas americanas se terem tornado maiores e mais complexas, e de sectores que empregavam pessoal administrativo, como os seguros e a banca, terem crescido em importância.[28] Também foi impulsionado pela mudança tecnológica. Junto com as máquinas de escrever, os escritórios foram equipados com máquinas de calcular, telefones e arquivos. Tudo isto não só aumentou a procura de espaço, mas ao mesmo tempo exigiu pessoal cada vez mais especializado.[29]​.

Os inquilinos e as receitas de aluguer foram essenciais para o sucesso financeiro dos arranha-céus, já que mesmo os mais altos e os promovidos por grandes empresas alugaram grande parte dos seus escritórios.[Wi. 23] Os proprietários poderiam cobrar aluguéis significativamente mais altos se o espaço para escritórios estivesse localizado perto das janelas principais, tornando mais lucrativo construir arranha-céus com muito espaço para escritórios de qualidade, mesmo que isso tornasse a construção mais cara. 24]​ Como resultado, surgiu um modelo padrão para escritórios individuais em Nova York e Chicago: uma planta retangular atrás da fachada ou um design em forma de "T", com um espaço de entrada levando a dois escritórios com janelas, separados por divisórias translúcidas.[Wi. 25] Os arranha-céus normalmente contratavam um grande número de empresas relativamente pequenas como inquilinos. Um arranha-céu como o Woolworth Building tinha cerca de 600 inquilinos diferentes em 1913, por exemplo, enquanto um inquilino típico poderia ter quatro ou cinco cubículos alugados.[Wi. 26].

Avaliações

Os arranha-céus, especialmente os de Nova York, atraíram muitos comentários, às vezes negativos. Ao retornar a Nova York, o escritor Henry James condenou esses edifícios em The American Scene como meros "gigantes do mercado puro", "monstros mercenários" condenados a serem demolidos quando outros edifícios, ainda mais altos, tomassem seu lugar.[Sc. 3]​[30]​ Em Chicago, a combinação de arranha-céus e poluição ambiental significava que, como Charles Warner reclamou, "mal se conseguia ver o outro lado da rua num dia chuvoso, e os enormes edifícios assomavam no céu negro numa escuridão fantasmagórica."[31]​.

As opiniões artísticas também foram diversas. Muitos, como Alfred Stieglitz, nutriam sentimentos confusos sobre os arranha-céus de Nova York, refletidos em seu famoso retrato de 1903 do Gridiron Building e em sua obra de 1910 Old and New New York, que apresenta o contraste entre a imponente estrutura de aço do Vanderbilt Hotel e os antigos edifícios baixos na mesma rua.[Sc. 4] Poetas também escreveram sobre este tema: o modernista Sadakichi Hartmann) descreve como "da comoção da cidade e de seu rugido enlouquecedor, a forma monstruosa do Flatiron surge em vôo massivo". Em 1908, o artista Harry Pettit produziu uma interpretação romântica de uma Nova York do futuro, repleta de arranha-céus gigantes que sustentavam pontes aéreas e recebiam dirigíveis de todo o globo.[Vá 9]​.

A Exposição de Chicago inspirou muitos arquitetos na América a projetar cidades com um urbanismo uniforme, em que cada edifício tinha características únicas, mas servia como um complemento elegante aos seus vizinhos, normalmente por terem a mesma altura: “unidade visual horizontal”. 2]​ Ao final da exposição, muitos desses defensores aderiram ao movimento Beaux Arts para formar o movimento City Beautiful, propondo cidades baixas com largas avenidas, construídas em estilo clássico.[Re. 3] Esses críticos condenaram os arranha-céus de Nova York; um deles, Montgomery Schuyler"), acusou-os de terem produzido uma "cordilheira horrível e irregular" no horizonte da cidade e lamentou que nenhum arranha-céu moderno tivesse se tornado um sucesso arquitetônico. Charles Lamb afirmou que o arranha-céu minou os direitos do resto da cidade ao destruir a aparência coletiva da área urbana. Alguns arquitetos, como Charles Mckim e Stanford White, recusaram-se a trabalhar em tal edifício completamente. projetos.[Fé 7]​.

Reforma em Nova York

Nova Iorque também pediu legislação para impedir o crescimento de arranha-céus, citando os seus efeitos no horizonte da cidade, mas estes pedidos encontraram obstáculos legais. A Constituição dos Estados Unidos não permitia que as autoridades locais impedissem a construção de edifícios apenas por motivos estéticos, e tal legislação em Nova Iorque poderia muito provavelmente ser contestada em tribunal.[Re. 5]​.

Outros afirmaram que a reforma legal dos arranha-céus era necessária por razões de saúde e segurança públicas, áreas nas quais a lei dos Estados Unidos permitia uma maior intervenção estatal.[Re. 1]​ O risco de incêndio era preocupante, porque embora os arranha-céus fossem relativamente imunes ao fogo, sua altura dificultava o combate convencional de qualquer incêndio. O arquiteto Charles Bragdon acreditava que um incêndio em grande escala em arranha-céus seria inevitável se a legislação não fosse aprovada a tempo. O Grande Incêndio de Baltimore de 1904 foi amplamente citado como um exemplo do risco incorrido e, embora Baltimore quase não tivesse arranha-céus dignos desse nome, os advogados da cidade argumentaram que edifícios mais altos fizeram com que as chamas se espalhassem pela cidade durante o desastre. Baltimore acabou aprovando. uma lei, em 1904, proibindo edifícios com altura superior a .[Re. 1] Outros críticos alegaram que os arranha-céus comprometiam o acesso à luz e ao ar, observando que os edifícios altos geravam uma longa sombra na rua, impedindo que os mais baixos beneficiassem da luz solar.[La 45]​.

As primeiras tentativas de Ernest Flagg, em 1896, de limitar a altura dos arranha-céus de Nova Iorque falharam. As tentativas subsequentes entre 1906 e 1908 também falharam, e a legislação foi rejeitada novamente em 1909, devido em parte à pressão dos interesses dos promotores.[Wi. 27] No entanto, depois de 1913, o mercado imobiliário de Nova York entrou em recessão e as vagas em edifícios começaram a crescer.[Wi. 27] A campanha pela mudança foi reforçada pela construção do Equitable Building "Equitable Building (New York)" em 1915, com um custo estimado em dólares de 2010 (2010), que logo se tornou famoso pela sua grande altura e enorme volume, que bloqueava as vistas e deixava os seus vizinhos numa sombra permanente. [Wi. 28]​[35]​ Os incorporadores imobiliários eventualmente retiraram suas objeções à nova legislação e a Resolução de Zoneamento de 1916 "Lei de Zoneamento de 1916 (Nova York)") foi aprovada.[Wi. 27].

Os detalhes dessa legislação foram em grande parte obra de George Ford. Este arquiteto simpatizava com o movimento City Beautiful, não gostava das formas pouco imaginativas de muitos arranha-céus de Nova York e estava preocupado com a saúde pública urbana, mas mesmo assim achava os edifícios altos atraentes e acreditava que a uniformidade visual horizontal produzia uma arquitetura tediosa.[Re. 6]​ Como consequência da influência de Ford, as leis de Nova York eram relativamente detalhadas, dividindo a cidade em diferentes zonas. Em cada um foi aplicado um envelope de zoneamento particular que controlava a altura das possíveis edificações.[Wi. 29]​[Re. 7]​ Um edifício só podia subir verticalmente da calçada alguns metros e, a partir daí, tinha que ser escalonado ou recuado em um determinado ângulo para permitir que a luz solar alcançasse a rua.[Wi. 27]​ Em um quarto do lote, porém, o proprietário poderia construir na altura que quisesse, sem quaisquer restrições adicionais.[Wi. 29].

Crescimento pós-guerra

Ao final da Primeira Guerra Mundial, ocorreu uma explosão imobiliária nos Estados Unidos, com um aumento espetacular na construção de novos arranha-céus no período de 1925 a 1931.[Sc. 7] Em Nova York, um quarto do distrito financeiro foi reconstruído entre 1928 e 1931, com praças de novos escritórios adicionadas apenas entre 1925 e 1929. [Wi. 30]​[Ab. 3]​ Chicago viu crescer a pressão sobre o espaço de escritório disponível durante a guerra; A construção foi limitada pela escassez de oferta e, como resultado, os aluguéis aumentaram 100% entre 1919 e 1924.[Wi. 31]​ Este nível de lucro potencial trouxe consigo uma explosão de novas construções para a cidade[Wi. 32]​ e preços inflacionados no mercado imobiliário, levando à especulação financeira com a introdução de hipotecas de 100% para novas construções. Uma edição contemporânea da revista Fortune afirmou sarcasticamente que "tudo o que uma pessoa precisa para possuir um arranha-céu é dinheiro e terras. E ela poderia sobreviver sem dinheiro". 33].

Os arranha-céus continuaram a crescer em altura durante a década de 1920.[Wi. 34] Isto foi em parte resultado de melhorias tecnológicas: as estruturas de aço tornaram-se cada vez mais eficientes, enquanto as melhorias no design dos elevadores tornaram mais fácil chegar aos andares superiores.[Wi. 35]​[Ab. 2]​ Os factores comerciais também desempenharam um papel, uma vez que a procura continuou a aumentar as rendas, levando a edifícios mais altos, e como os escritórios nos pisos superiores tinham mais luz solar, este apelo permitiu a cobrança de rendas mais elevadas.[Wi. 36]​ Além disso, os edifícios altos proporcionaram maior publicidade aos seus residentes, tornando mais fácil encontrar e reter melhores inquilinos.[Wi. 36]​ Da mesma forma, quanto maior o custo do terreno, mais alto o edifício precisava ser para gerar um retorno adequado sobre o investimento e, assim, a altura mínima para um arranha-céu lucrativo foi aumentada para quarenta ou quarenta e cinco andares.[Wi. 37]​[36]​ Arranha-céus de setenta andares tornaram-se relativamente comuns, embora um influente estudo de 1930 tenha mostrado que a melhor taxa de retorno sobre o investimento em um arranha-céu era construí-lo com sessenta e três andares de altura, gerando um lucro anual de 10,25%.[Wi. 38].

Os arranha-céus continuaram a se espalhar tanto nos Estados Unidos quanto no resto do mundo. Nova York e Chicago continuaram sendo o centro do desenvolvimento de arranha-céus, mas a maioria das grandes cidades dos Estados Unidos já havia construído arranha-céus em 1929, geralmente como resultado da competição entre cidades rivais em busca de status e investimento.[Sc. 7]​[Fo. 7]​[S. 6]​ Em Detroit, durante os anos loucos, o Edifício General Motors foi construído em 1920,[37]​ o Westin Book Cadillac Hotel em 1924,[38]​ o Edifício Buhl em 1925,[39]​ a Book Tower em 1926,[40]​ a Torre Cadillac em 1927,[41]​ o Edifício Penobscot,[42]​ o David Broderick Tower[43]​ e o Fisher Building em 1928,[44]​ o Guardian Building[45]​ e o David Stott Building em 1929,[46]​ e o First National Building em 1930.[47]​.

Cincinnati construiu as Cincinnati Towers em 1914, seguidas pelo complexo Carew Tower em 1930.[Fo. 8]​ ​​​​Em Cleveland, o Union Trust Building foi construído em 1923 e a Terminal Tower em 1929; o último, construído pelos irmãos Van Sweringen, foi, brevemente, o segundo edifício mais alto do mundo.[48] Seattle construiu a Smith Tower já em 1914, e o governo local de Los Angeles isentou-se das restrições de planejamento da cidade para construir a Prefeitura de Los Angeles em 1928.[Fo. 8]​ ​​​​Também em 1928, o Edifício do Banco Nacional Industrial foi construído em Providence "Providence (Rhode Island)").[49]​.

Arranha-céus também foram construídos em outros países desenvolvidos, embora sem atingir o nível de construção visto nos Estados Unidos.[Vá. 10]​ Isso se deveu em parte à falta de fundos, mas também às preferências arquitetônicas locais.[Vá. 10]​ Certas cidades europeias, como Londres ou Paris, tinham regulamentos proibindo edifícios altos, mas em outros lugares começaram a aparecer arranha-céus, como o Edifício do Banco Imperial de Comércio em Toronto, o Boerentoren em Antuérpia ou o Edifício Kavanagh em Buenos Aires.[50]​[Fo. 4] Muitos outros arranha-céus foram propostos na Europa, em um certo frenesi de planejamento urbano, mas apenas alguns se materializaram. Na Rússia Soviética, a construção começou no final da década de 1930 do Palácio dos Sovietes de 416 m, no estilo do Classicismo socialista, que teria se tornado o edifício mais alto do mundo, mas devido à guerra o arranha-céu nunca foi concluído. edifícios monumentais conhecidos como as Sete Irmãs de Moscou.[53]​.

A tecnologia utilizada na construção de arranha-céus continuou a evoluir. O tempo tornou-se um fator importante no desenvolvimento dos projetos, e os arquitetos e suas equipes de especialistas inventaram formas mais rápidas de projetar e construir edifícios, a fim de minimizar o pagamento de juros durante a construção e acelerar a chegada das receitas de aluguel.[Ab. 4]​ Em 1930, os arranha-céus eram construídos em apenas doze meses por equipes de cerca de cinco mil trabalhadores, normalmente erguendo quatro andares por semana.[Ab. 5]​ A construção de arranha-céus em forma de torre envolveu algumas adaptações nas técnicas de engenharia, pois na realidade foram projetados dois edifícios diferentes - a base e a torre - que precisavam ser efetivamente integrados por meio de elevadores e outros equipamentos.[Wi. 39]​ A maioria dos novos escritórios acabou tendo tamanho padrão: 2,7 m de largura por 6,1 a 9,1 m de profundidade, dependendo da altura do teto, preferindo múltiplas janelas pequenas a algumas grandes.[Wi. 40]​[Ab. 6]​ A iluminação elétrica continuou a melhorar, embora tenha começado a gerar calor excessivo no interior dos escritórios.[Wi. 41] O ar condicionado foi instalado pela primeira vez em alguns arranha-céus durante a década de 1930.[Wi. 42].

Art déco e arranha-céus em estilo escalonado em Nova York

Durante as décadas de 1920 e 1930, muitos arranha-céus foram projetados no estilo Art Déco.[54]​[nota 7]​ Essa abordagem arquitetônica normalmente combinava o que Carlos Willis caracterizou como "estética de massa escultural simples" com o uso de cor e ornamentação nas fachadas dos edifícios.[Sc. 8]​[S. 43] O objetivo era chamar a atenção para a forma tridimensional cada vez mais complexa do arranha-céu, em contraste com estilos anteriores que poderiam ser considerados, como disse o historiador Larry Ford, como "edifícios baixos tornados mais altos por andares adicionais". Ford, 2005, pág. 37[Vá. 11]​ As janelas foram minimizadas para criar um forte senso de forma e massa, e as paredes circundantes foram tratadas como um tecido texturizado, vestindo o edifício por baixo.[55]​[Ab. 8] Os arranha-céus deste período perdiam normalmente as suas divisões ornamentais horizontais e, ao contemplar o edifício, as suas linhas eram quebradas por alterações físicas no volume, cujo conjunto desenhava uma silhueta marcante. [Wi. 44][55]​.

Em Nova York, os regulamentos emitidos em 1916 para permitir que a luz e o ar chegassem às ruas encorajaram uma abordagem escalonada ou em zigurate no projeto de arranha-céus. Esse estilo escalonado muitas vezes fazia uso irrestrito dos 25% do terreno permitido por lei para finalizar a construção com uma torre muito alta.[Wi. 29]​ Isso permitiu que diferentes edifícios mantivessem um elemento comum de harmonia e consistência de estilo.[Re. 8]​ ​​​​Os edifícios 1501 Broadway e 120 Wall Street, por exemplo, foram construídos em estilo escalonado mas sem torre porque o pequeno tamanho dos lotes tornaria as torres relativamente estreitas e, portanto, uma vez equipadas com os elevadores e elementos comuns necessários, economicamente inviáveis.[Wi. 45] Muitos dos arranha-céus construídos em locais maiores ou mais caros optaram pelas torres mais altas possíveis, como o Bank of Manhattan Trust Building (milhões de dólares em 2010) ou o City Bank-Farmer Trust Company Building.[Wi. 46]​[Ab. 9]​ Nova York continuou sua liderança em arranha-céus durante esta época: em 1920, tinha dez vezes mais edifícios altos do que Chicago, seu rival mais próximo.[Wi. 47].

Alguns arranha-céus de Nova York complementavam escritórios tradicionais do tipo cubículo ligados por corredores com espaços abertos maiores chamados de “escritórios gerais”. 10]​ Esses escritórios maximizaram o número de funcionários que poderiam ser colocados em um determinado espaço e proporcionaram maior flexibilidade.[Ab. 10] Suítes de negócios caras também foram criadas durante a década de 1930, especialmente em Wall Street, e geralmente nos andares mais altos dos edifícios.[Ab. 11]​ Eram utilizados por executivos e gerentes e sua decoração era luxuosa, com um estilo que variava do tradicional ao exótico.[Ab. 12]​ Os lobbies desses arranha-céus adotaram uma apresentação imponente, e alguns bancos passaram a evitar alugar aquele espaço para lojas e restaurantes para conseguir um ambiente mais exclusivo.[Ab. 13] Os maiores arranha-céus abrigavam até , embora as figuras mais comuns estivessem entre e , e os prédios mantinham uma variedade de serviços pensando neles, como salões de beleza, refeitórios privativos, pedicures e academias.[Ab. 14]​ Um arranha-céu como o Cities Service Building empregava diretamente mais de duzentas pessoas para administrar e proteger a propriedade.[Ab. 15] A tecnologia nos escritórios também se tornou mais sofisticada, com ditafones, máquinas de escrever automáticas e tabuladoras sendo usadas por equipes de funcionários cada vez mais especializadas.[56][nota 8]​.

Torres em Chicago

Chicago alterou suas leis em 1920 para permitir a construção de torres como parte de arranha-céus. A altura máxima de um edifício em Chicago foi aumentada para 79 m, e os elementos desocupados de um edifício, como torres ornamentais, foram autorizados a subir até 120 m de altura.[Wi. 48] Outras alterações na regulamentação ocorreram em 1923, permitindo pela primeira vez a existência de torres mais altas e ocupáveis, embora sujeitas a controlos no volume global. [Wi. 9] O edifício principal de um arranha-céu poderia subir até 80 m, e uma torre poderia ser construída em 25% do terreno, mas esta torre não poderia ter um volume superior a um sexto do complexo principal. [Wi. 48]​ Na prática, isso significava que a torre não poderia ter mais de vinte andares de altura em um típico arranha-céu de Chicago.[Wi. 48].

Chicago ainda preferia o estilo palazzo para edifícios, com grandes quadras de luz no centro, principalmente porque ainda era o projeto com melhor custo-benefício.[Wi. 49]​ O Wrigley Building, construído sob a lei de 1920, mostrava o efeito de duas torres ornamentais no topo de um arranha-céu.[Wi. 48]​ De acordo com a lei revisada, o Edifício Straus "Metropolitan Tower (Chicago)") e o Edifício Pittsfield adotaram o design palazzo, coroando-o com torres um tanto frágeis, mas produzindo edifícios lucrativos.[Wi. 50]​.

Um dos edifícios mais famosos desta época, a Tribune Tower, foi o resultado de um concurso realizado pela Tribune Company em 1922 para comemorar o seu 75º aniversário. O jornal era um dos maiores do mundo e aproveitou o concurso, no qual o público era convidado a opinar sobre o projeto do arranha-céu, para fidelizar o leitor e gerar publicidade gratuita. O projeto final foi determinado por um júri, composto em sua maioria por pessoas. nomeado pela empresa, que escolheu o projeto da torre de John Howells e Raymond Hood. A torre resultante tinha uma aparência gótica conservadora, o que quase imediatamente gerou polêmica sobre a decisão: Louis Sullivan e muitos outros criticaram o projeto de Howells e Hoods como um derivado da torre Woolworth.[Sc. 9][61][Vá. 10]​ Apesar das críticas, a Tribune Tower recebeu nada menos que seu deck de observação quando foi inaugurada em 1925.[58]​ O projeto não construído que ficou em segundo lugar na competição, um projeto mais simples de Eliel Saarinen, também se mostrou altamente influente.[58]​.

A popularidade do estilo anterior começou a declinar em favor das torres.[Wi. 51] Uma forma comum de construí-los dentro da estrutura legal de Chicago era construir um bloco principal quadrado com uma coluna de serviço central e, em seguida, simplesmente colocar uma torre no topo. Quanto mais maciço for o bloco principal, mais alta poderá ser a torre.[Wi. 52]​ O Edifício de Serviços do Sistema de Curadores "Century Tower (Chicago)") e o Foreman State National Bank Building constituem bons exemplos deste projeto.[Wi. 52]​ Alternativamente, a fachada do bloco principal poderia ser recuada, como a do Chicago Civic Opera Building ou do LaSalle-Wacker Building, sacrificando algum volume, mas produzindo o efeito visual de duas alas delgadas flanqueando uma torre muito alta. [Wi. 53] O estilo escalonado característico de Nova York não foi adotado em Chicago, sendo o único exemplo desse estilo o Edifício Palmolive na North Michigan Avenue. [Wi. 54].

A Grande Depressão

O boom na construção de arranha-céus começou a declinar como resultado da quebra de Wall Street em 1929, e o rápido crescimento económico deu lugar aos anos da Grande Depressão, nos quais a construção sofreu um abrandamento generalizado. mas foi avaliado em () em 1933; O edifício Bank of Manhattan Trust não conseguiu saldar suas dívidas em 1935 e foi colocado à venda por apenas US$ 100 ().[Wi. 55]​[Fo. 9]​ [Ab. 9]​[nota 9]​ A importante empresa emissora de títulos, S. W. Straus, que esteve por trás de muitas promoções de sucesso, não conseguiu remunerar títulos no valor de dólares () que estavam nas mãos de seus investidores; o promotor Van Swerigan Brothers também faliu. 55]​[Fo. 9]​ A porcentagem de cargos vagos começou a aumentar junto com a recessão, aumentando no centro de Nova York de 1% no início da década de 1920 para 17% em 1931 e 25% em 1934.[Wi. 30]​.

Face à recessão, alguns projetos de arranha-céus foram cancelados ou reduzidos. Os planos da empresa Metropolitan Life de construir um arranha-céu de cem andares ao lado da torre que já havia construído foram apresentados em 1929, mas acabaram abandonados devido à recessão e às críticas a tal gasto no clima econômico da época.[Mo. 6]​ Em vez disso, a primeira fase do projeto, conhecida como Edifício Norte, tinha apenas trinta e dois andares de altura e o edifício, mesmo com essa altura limitada, só foi totalmente concluído em 1950.[Mo. 7]​ Em muitos outros casos, projetos já encomendados foram concluídos. Isso fez com que novos escritórios surgissem em Nova York entre 1931 e 1934, ou seja, quando a recessão já havia começado, agravando o problema do excesso de oferta de aluguel.[Wi. 56] Alguns desses edifícios, porém, tornaram-se emblemáticos, elevando consideravelmente os limites de altura dos arranha-céus.[Vá. 12].

O Edifício Chrysler foi concluído em 1930, quando a Grande Depressão começava a mostrar o seu impacto. 13]​ O arquiteto William Van Alen competiu com os projetistas do Bank of Manhattan Trust Building para criar o edifício mais alto do mundo, construindo a torre em um esforço de última hora para garantir esse título para o edifício de sessenta e nove andares e.[Vá. 14]​[63]​ O exterior foi construído em tijolo branco e cinza, mas muito metal foi usado em sua ornamentação, com gárgulas e cabeças de águia em níquel cromo e até um capacete alado de Mercúrio "Mercúrio (mitologia)").[63]​Goldberger, 1985, p. 80 Na entrada foi utilizado granito preto para contrastar com as janelas cromadas, e no lobby havia mármore vermelho e um mural no teto.[64]​ O projeto das diferentes partes do edifício foi individualizado, inclusive com um design diferente para cada elevador.

O Empire State Building surgiu em 1928 como um projeto de reaproveitamento do terreno do Waldorf-Astoria Hotel para a construção de um edifício de uso misto de cinquenta andares. A compra do lote em dólares () bateu recorde em Nova York naquele ano.[Wi. 57] John Raskob e Pierre du Pont, que faziam parte do projeto como parceiros de capital, concluíram que o projeto seria mais rentável se um edifício extremamente alto, de oitenta andares, fosse construído em seu lugar.[Wi. [Wi. 59]​ Um mirante foi construído para atrair turistas, o que provou ser uma valiosa fonte de renda.[Wi. 60]​ O arranha-céu de calcário, granito e alumínio foi especialmente projetado para ser de fácil construção, com divisórias e elementos estruturais padronizados. Foi concluído em apenas dezoito meses, sendo inaugurado em 1931.[Wi. 61]​[Vá. 15] Devido à recessão, porém, ficou apenas 25% ocupado durante a década de 1930, gerando prejuízos, e os críticos o apelidaram de "Edifício do Estado Vazio", um trocadilho com o termo inglês .[Wi. 57]​[Sc. 10]​.

Mania de arranha-céus e o eco social

O interesse pelos arranha-céus aumentou durante a década de 1920, especialmente após a competição Tribune Tower.[Sc. 11]​ Os desenhos enviados para o concurso foram exibidos em uma exposição em Chicago e foram vistos em apenas um mês.[Sc. 12] Em geral, as imagens de arranha-céus tornaram-se onipresentes na cultura americana, dando início ao que o historiador Merrill Schleier chamou de "mania de arranha-céus". 7] A exposição de 1925 "Titan City" celebrou os arranha-céus existentes e apresentou murais de Harvey Corbett") e Hugh Ferriss, mostrando os arranha-céus como o coração da "Cidade do Futuro". 13]​ Autores como Janet Flanner, John Dos Passos e Mary Borden") escreveram romances nos quais os arranha-céus eram uma parte importante do cenário.[Sc. 12]​ O músico John Carpenter compôs um balé sobre o assunto,[Sc. 12]​ e o designer Paul Frankl criou uma popular série de "móveis de arranha-céus".[Sc. 14]​.

Muitos desses comentários foram positivos e refletiram otimismo em relação à tecnologia e ao rumo da vida urbana em geral.[Sc. 15] Os arranha-céus eram vistos como uma expressão da engenharia racional, os edifícios perfeitos para a humanidade viver, como o artista Louis Lozowick os celebrou nas suas litografias. [Sc. 16] [Ab. 17] Outros defensores dos arranha-céus os tornaram semelhantes às catedrais medievais, símbolos semelhantes na era moderna. uma beleza sublime e racional, por exemplo Ferris os descreveu assim: «edifícios como cristais, paredes de vidro translúcido, blocos de vidro transparente cobrindo uma grelha de aço». O franco-suíço Le Corbusier elogiou Nova Iorque em 1935 por ser "avassaladora, incrível, excitante, violentamente viva", mas queixou-se de que ainda havia poucos arranha-céus e que aqueles que existiam não eram suficientemente altos. Lewis Hine, contratado para fotografar a construção do Empire State Building, retratou as equipes de construção como bravos heróis, criando um gênero de fotografia que durou até 1941.[Sc. 19].

Por outro lado, os críticos preocupavam-se com o impacto da tecnologia moderna e da vida urbana na condição humana, alegando que os arranha-céus geravam poluição e ruído, e impunham um estilo de vida militarizado e desumanizado às pessoas que neles trabalhavam.[Sc. 20]​ O comentarista social Lewis Mumford refletiu essas preocupações em suas críticas intituladas O arranha-céu é tolerável? e A cidade intolerável.[Sc. 21] O cientista político Stefan Hirsch condenou os edifícios como "bandagens que cobrem o céu, sufocando nossa respiração". [Wi. 66]​ O inventor Thomas Edison temia que a expansão incontrolável dos arranha-céus resultaria em superlotação e desastre.[Vá. 16]​ As gravuras de Howard Cook") expressavam a natureza opressiva dos novos arranha-céus que ameaçavam a cidade tradicional.[Ab. 18]​ Os trabalhos fotográficos de Berenice Abbott sobre Nova York em 1930 exploraram o tema complexo da mudança urbana e o impacto dos arranha-céus no estilo de vida tradicional da cidade, estendendo o trabalho de Stieglitz até a primeira década do século.[71]​.

A construção de arranha-céus foi interrompida durante a Segunda Guerra Mundial. Quando foi retomado nas décadas de 1950 e 1960, entraram numa fase diferente de desenvolvimento, muitas vezes chamada de período internacional ou moderno. Alguns projetos experimentais neste estilo foram construídos nos Estados Unidos, de acordo com conceitos arquitetônicos europeus, no início da década de 1930, notadamente o Edifício Philadelphia Savings Fund Society e 330 West 42nd Street. Após a guerra, suas abordagens foram utilizadas em uma nova geração de arranha-céus. Estes tendiam a ocupar o local sozinho - como o edifício RCA no Rockefeller Center - em vez de fazer parte de uma fileira de edifícios, e pareciam enormes placas e torres com fachadas quase completamente cobertas de vidro, que rompiam com a tradição pré-existente.[Wi. 67]​[Vá. 17]​ No interior, novas tecnologias, como iluminação fluorescente e ar condicionado em todo o edifício, tornaram desnecessárias muitas das características arquitetônicas antigas, como poços de luz e janelas que podiam ser abertas.[Wi. 68].

A tendência teve implicações substanciais para muitos dos primeiros arranha-céus. Alguns foram redesenhados de acordo com novos gostos. Grande parte da ornamentação foi removida da Metropolitan Life Tower em 1960, por exemplo, para se adaptar à moda contemporânea mais simples. 35]​ Mas muitos dos antigos arranha-céus não puderam ser adaptados, pois não tinham profundidade para construir escritórios maiores e mais modernos, ou espaço para novos equipamentos de serviço.[Wi. 69] Alguns foram demolidos para dar lugar a edifícios novos e maiores. Entre eles estava o Singer Building, demolido em 1968 e substituído pelo United States Steel Building, de estilo internacional. 46]​ No século 19, torres como o West Street Building foram convertidas em casas luxuosas, com grandes janelas ensolaradas.[74]​.

O debate crítico sobre os primeiros arranha-céus começou na década de 1880 entre arquitetos e se espalhou pela comunidade cultural e acadêmica no período entre guerras. Na década de 1930, os termos "escola" e "movimento" de Chicago foram usados ​​​​pela primeira vez e foram popularizados na década de 1940 pelos estudiosos Sigfried Giedion e Carl Condit como uma forma de se referir aos primeiros arquitetos de Chicago. Eles consideraram os arranha-céus como os primeiros precursores da arquitetura moderna e como o símbolo de uma ruptura com as formas arquitetônicas anteriores nos Estados Unidos.[Wi. 8][27]​ Esta interpretação dos arranha-céus de Chicago foi posteriormente questionada por Robert Bruegmann") e Daniel Bluestone, que acreditavam que isso minimizava os laços do movimento com a cultura pré-existente em Chicago.[Wi. 8]​ Durante as décadas de 1980 e 1990, a análise dos primeiros arranha-céus começou a mudar dos arquitetos e da arquitetura de edifícios individuais para se concentrar no papel dos arranha-céus no contexto urbano. global.[Fo. 11]​ Discurso destacar a dimensão social, econômica e cultural dos arranha-céus foi acentuado, com aqueles em Nova York recebendo maior atenção do que antes.[Wi. 70]​[Mo. 8]​[La.

Os arranha-céus mais altos do mundo em 1940 estão listados abaixo, em forma de tabela, numerados a cada dez anos. Os edifícios mais altos do mundo no início do século eram principalmente torres e campanários de grandes igrejas europeias e elementos proeminentes de edifícios institucionais, como cúpulas, torres ou torreões, em capitólios estaduais, câmaras municipais ou tribunais. (Em alguns destes edifícios, esses elementos verticais são verdadeiros arranha-céus e estão incluídos aqui; por exemplo, a Câmara Municipal de Los Angeles, embora possa ser discutível se estão ou não incluídos). A partir da década de 1920 e já na década de 1930, os edifícios mais altos do mundo sempre foram arranha-céus.

Notas.

Referências.

Literatura.

Impulso comercial e social

Os primeiros arranha-céus surgiram nos Estados Unidos devido ao crescimento econômico, à organização financeira das empresas americanas e ao uso intensivo de terras urbanizáveis.[Co. 1] Este fenômeno concentrou-se em Nova York, um importante porto marítimo localizado na ilha de Manhattan, na costa leste dos Estados Unidos.[La. 1]​ Como resultado de sua história colonial, as terras urbanizáveis ​​de Nova York foram divididas em pequenas parcelas de terra com apenas grandes parcelas de terra.[Wi. 1]​ Durante a primeira metade do século, a cidade tornou-se o centro das finanças americanas e os bancos de Wall Street competiram ferozmente com os seus concorrentes ingleses pelo domínio internacional.[1]​.

O Grande Incêndio de 1835 destruiu grande parte dos antigos edifícios financeiros e, em seu lugar, novos edifícios foram construídos e demolidos nas décadas de 1840 e 1850; O viajante Philip Hone afirmou que toda a cidade era reconstruída a cada dez anos.[2]​[Sc. 1]​ A maioria dos edifícios adotou o estilo neo-renascentista italiano chamado palazzo (popular entre os rivais na Inglaterra) e atingiu uma altura de até seis andares.[3]​[Ab. 1]​ Nova York não tinha restrições de altura, mas prédios baixos foram construídos pelo menos até 1865, então as igrejas continuaram sendo os edifícios mais altos da cidade.[Wi. 2]​[Vá. 1]​[Fo. 1]​ Entre 1840 e 1870 a população de Nova York triplicou e entre 1860 e 1875 os valores imobiliários aumentaram mais de 90%.[La. 2]​.

Mais a oeste, a cidade de Chicago também se tornou local de destaque na construção dos primeiros arranha-céus. Ao contrário de Nova York, Chicago emergiu como uma grande metrópole em meados do século, passando de uma cidade de cerca de cinquenta habitantes em 1830 para uma cidade na década de 1850 e quase 1870.[Bl. 1]​ Chicago se tornou o centro ferroviário do Velho Oeste e a primeira cidade comercial para territórios emergentes, famosa por sua cultura comercial.[4]​[Bl. 2]​ Era considerada diferente das demais cidades do litoral leste e orgulhava-se de seu vertiginoso crescimento urbano.[Co. 2]​.

Em 1870, Chicago havia se tornado o principal centro financeiro do Ocidente, mas em outubro de 1871 um grande incêndio destruiu o centro da cidade construído em madeira. 2]​[Bl. 3] A cidade foi reconstruída distribuindo o terreno em grandes áreas dentro de uma grade de urbanização, [Wi. 1]​[6]​ com novas portarias que proibiam construções de madeira.[6]​[Bl. 4]​ Esses fatores incentivaram a construção de edifícios mais altos e com designs inovadores, que assim como Nova York "Nova York (estado)"), agrupavam diferentes comércios e serviços em um único edifício.[6]​[O. 3]​.

A construção de edifícios altos durante 1870 foi dificultada pelo pânico financeiro de 1873 e pela resultante depressão económica que durou até 1879.[La. 4]​ A construção parou e o valor dos imóveis despencou.[O. 5]​ Porém, em 1880 já estava se recuperando e o surgimento de novos edifícios em Nova York atingiu o ritmo de 1871.[La. 6]​ A recuperação económica tornou a construção de edifícios mais altos novamente uma opção financeira atractiva, estabelecendo assim muitas das pré-condições para o desenvolvimento do arranha-céus.[Co. 3]​[O. 4]​.

Desenvolvimentos tecnológicos

O surgimento dos arranha-céus foi possível graças ao surgimento de inovações tecnológicas durante os anos centrais do século.[Sc. 2]​ Uma dessas inovações foi a estrutura de ferro. Nos edifícios tradicionais os pisos intermédios eram sustentados pelas paredes, mas quanto mais alto o edifício, mais espessas eram as paredes, nomeadamente na base: os edifícios altos viam rapidamente os seus pisos inferiores devorados por tijolo ou alvenaria.[Co. 4]​ Em 1860, engenheiros franceses experimentaram o uso de vigas pré-fabricadas de ferro forjado para construir edifícios sustentados por estruturas metálicas internas.[La. 7]​ Essas estruturas eram mais resistentes que a alvenaria tradicional e permitiam paredes muito mais finas.[O. 7]​ A metodologia foi descrita extensivamente em revistas de engenharia e foi inicialmente usada para construir armazéns.[La. 7].

A utilização destas estruturas para edifícios altos levou a expô-los aos possíveis efeitos devastadores do vento.[La. 8]​ ​​​​Como consequência, foi necessário utilizar escoras antivento, possibilitadas pelo trabalho de Augustin-Jean Fresnel que desenvolveu as equações para cálculo de cargas e momentos em grandes edifícios.[La. 8]​[nota 1]​ Os edifícios com estrutura metálica também eram particularmente vulneráveis ​​ao fogo e exigiam proteção específica contra incêndio.[Co. 6]​ Os engenheiros franceses já haviam feito progressos neste campo no início do século, mas avanços decisivos só vieram com o trabalho do arquiteto Peter Wight") por volta de 1860.[La. 9]​ Estimulados pelos incêndios catastróficos em Chicago, em 1871, e Boston, em 1872, suas descobertas levaram a vários produtos de proteção contra incêndio durante a década de 1870.[La. 10]​.

Edifícios altos e pesados, como arranha-céus, também exigiam fundações mais fortes do que as utilizadas em edifícios mais leves. Os primeiros edifícios normalmente tinham suas fundações apoiadas em entulho, que por sua vez era depositado sobre uma camada macia chamada resíduo.[La. 11]​ À medida que os edifícios se tornaram mais altos e mais pesados, a camada de detritos não conseguia suportar o seu peso e as fundações precisavam repousar diretamente na rocha subjacente.[La. 11]​ Tanto em Nova Iorque como em Chicago, isto exigiu escavações consideravelmente mais profundas em solo macio e por vezes encharcado, correndo o risco de o buraco se encher de água antes de a fundação estar concluída. Quanto mais profundas deveriam ser as fundações, maior era o problema. 9]​ Para resolver isso, caixas estanques especiais chamadas caixões foram inventadas na Inglaterra por volta de 1830, que foram adotadas nos Estados Unidos ao longo das décadas de 1850 e 1860.[La. 9]​.

O desenvolvimento do elevador também foi essencial para o surgimento dos primeiros arranha-céus, uma vez que um edifício de escritórios com mais de seis andares não teria sido prático sem eles.[La. 3]​[Ab. 2] Os elevadores apareceram pela primeira vez na Inglaterra por volta de 1830, espalhando-se por fábricas e hotéis nos Estados Unidos na década de 1840.[La. 3]​ Os elevadores de cabo, no entanto, só podiam operar de forma eficaz em edifícios baixos e esta limitação encorajou a introdução do elevador hidráulico em 1870, embora os modelos iniciais sofressem de perigosas falhas de projeto.[La. 12] Esses defeitos foram resolvidos em 1876, proporcionando uma solução para os equipamentos dos primeiros arranha-céus.[La. 13]​[Fo. 2]​.

O primeiro arranha-céu

Há divergências acadêmicas sobre qual edifício deve ser considerado o primeiro arranha-céu.[Sc. 2]​[Co. 1] O termo foi usado pela primeira vez em 1780 para caracterizar um cavalo particularmente alto, e mais tarde foi aplicado à vela no topo do mastro de um navio, a bonés e chapéus altos, a homens altos e a uma bola que foi rebatida no ar. 19]​ Em 1880 começou a ser aplicado a edifícios: primeiro, em 1883, para descrever grandes monumentos públicos e depois, em 1889, como apelido para altos edifícios de escritórios, nome que se generalizou na década seguinte.[La. 20]​[Co. 7]​ Identificar o primeiro “arranha-céu” autêntico não é fácil, e existem vários candidatos dependendo dos critérios adotados.[Vá. 2]​ Por exemplo, o New York Equitable Life Building, de 1870, foi o primeiro edifício de escritórios a utilizar elevador, enquanto o Produce Exchange Building, de 1884, apresentou avanços substanciais no design de sua estrutura metálica.[Co. 4]​[Vá. 2]​ No entanto, o Home Insurance Building de Chicago, inaugurado em 1884, é frequentemente considerado o primeiro arranha-céu pelo uso inovador do aço no projeto de sua estrutura metálica.[Sc. 2]​[Co. 7]​[Fo. 3]​.

O Home Insurance Building, um arranha-céu de dez andares com altura de 1.600 pés (1.600 pés), foi projetado por William Le Baron Jenney, que se formou como engenheiro na França e foi um arquiteto notável em Chicago. 8]​;[Vá. 3]​[nota 2]​ O projeto de Jenney era incomum, pois incorporou aço na estrutura interna do edifício ao lado do tradicional ferro forjado. Esta estrutura absorveu o peso dos pisos do edifício e também ajudou a suportar o peso das paredes externas, constituindo um passo importante para a criação das genuínas paredes cortina independentes da estrutura que se tornaram uma característica dos arranha-céus posteriores.[Co. 9]​ O projeto não era perfeito – parte do peso ainda repousava sobre paredes de alvenaria, e a estrutura metálica era mantida unida por parafusos, em vez de rebites – mas foi um avanço significativo na construção de edifícios altos.[Co. 5]​.

Este sistema de construção foi rapidamente adotado em Chicago. Em 1889, o Edifício Tacoma substituiu o projeto de metal aparafusado por um mais forte e rebitado, e o Edifício da Câmara de Comércio introduziu poços de luz internos no projeto estrutural de um arranha-céu.[Co. 10]​ Em 1890, os últimos problemas técnicos foram resolvidos no Edifício Rand McNally, tornando-se assim o primeiro arranha-céu com estrutura de aço.[Co. 10] Alguns edifícios, como The Rookery e Monadnock, combinavam elementos dos estilos antigo e novo, mas em geral Chicago rapidamente adotou estruturas de aço como uma forma flexível e eficaz de criar edifícios altos.[Co. 11]​ Engenheiros profissionais começaram a estabelecer escritórios e estudos em Chicago especializados nas estruturas de aço necessárias aos novos arranha-céus.[Fe. 1]​.

Superados os desafios técnicos, Chicago passou por um período de boom na construção de arranha-céus a partir de 1888, e a cidade tornou-se líder neste novo tipo de construção.[Wi. 3] Em 1893, Chicago já havia construído doze arranha-céus entre dezesseis e vinte andares de altura, todos agrupados no centro do distrito financeiro.[Wi. 4]​[Bl. 3] Os arranha-céus de Chicago, no entanto, foram afetados pelos limites contemporâneos no projeto de estruturas de aço e pelo subsolo lamacento da cidade, fatores que limitaram sua altura a cerca de 16 ou 17 andares.[Wi. 5]​ Esses arranha-céus rapidamente se tornaram destinos turísticos, tanto pelas vistas panorâmicas que permitiam de seus andares superiores, quanto por serem locais notáveis ​​por si só.[Bl. 5] Os turistas foram aconselhados a alugar carruagens para percorrer as ruas onde estavam localizados os arranha-céus: se deitassem na carruagem poderiam apreciar confortavelmente a altura dos edifícios.[Bl. 6]​.

O Templo Maçônico (Templo Maçônico de Chicago) em Chicago foi o mais famoso dos novos arranha-céus. Construído em 1892 pelos maçons daquela cidade, cuja comunidade crescia rapidamente naquela época, o luxuoso arranha-céu era alto e tinha dezenove andares; Os dez inferiores abrigavam lojas e os dez superiores abrigavam as suítes privadas e locais de reunião dos maçons, alguns com capacidade para 1.300 pessoas. No terraço havia um jardim e um mirante. Os maçons estavam competindo com seus rivais locais, os Odd Fellows, que tentavam construir um arranha-céu muito mais alto, que anunciavam como o edifício mais alto do mundo. do Templo Maçônico e fazendo comparações com edifícios históricos como o Capitólio ou a Estátua da Liberdade.[10]​ O projeto Odd Fellows falhou, mas o Templo Maçônico aproveitou a publicidade criada ao ser declarado "o edifício comercial mais alto do mundo."[11][nota 3]​.

Comparada a Chicago, Nova York estava atrasada. Em 1893, tinha apenas quatro edifícios com mais de dezesseis andares.[Wi. 4] Parte do atraso deveu-se à lentidão das autoridades municipais em autorizar técnicas de construção de estruturas metálicas. Somente em 1889 eles se comprometeram e permitiram que Bradford Gilbert construísse o Tower Building, um arranha-céu de onze andares com estrutura de ferro. do American Surety Building, de vinte andares, com estrutura de aço, que quebrou o recorde de altura de Chicago.[Co. 13]​ Desde então, Nova York adotou integralmente o método de construção utilizando uma estrutura de esqueleto.[Co. 13]​ Em particular, as empresas jornalísticas de Nova York optaram pelo arranha-céu, construindo vários ao longo da Park Row - às vezes chamada de "Newspaper Row" - na década de 1880. e 1890.[13] Alguns dos primeiros arranha-céus também foram construídos em Baltimore, Boston, Pittsburgh, St. Louis e Buffalo, como o Wainwright Building em St. 1] Outros exemplos da Costa Oeste são o Old Chronicle. Building and the Call Building em São Francisco "San Francisco (Califórnia)"),[14]​, bem como o Edifício Luzon em Tacoma, Washington.[15]​.

Desafios arquitetônicos

Os arquitetos dos primeiros arranha-céus enfrentaram vários desafios. O estilo arquitetônico em voga no final do século era o movimento francês Beaux Arts, às vezes chamado de estilo renascentista italiano, que aplicava princípios estéticos clássicos aos edifícios modernos.[La. 22] Arquitetos americanos que estudaram esse estilo na Académie des Beaux-Arts parisiense "Academia de Belas Artes (França)") começaram a retornar à sua terra natal por volta de 1880, trazendo consigo esses ideais e padrões. No entanto, aplicar os padrões das Beaux Arts aos primeiros arranha-céus não foi fácil. Os edifícios que o movimento Beaux Arts emulava eram tipicamente muito mais curtos e largos do que qualquer arranha-céu, e era impossível reproduzir com precisão esse estilo em um edifício alto e estreito.[La. 22].

Além disso, os arranha-céus eram principalmente edifícios comerciais, e tanto a economia como a estética tiveram que desempenhar um papel importante no seu design.[Wi. 7] O escritor de arquitetura Barr Ferree observou, em 1883, que "a atual arquitetura americana não é uma questão de arte, mas de dinheiro. Um edifício deve ser lucrativo, ou não encontrará investidores dispostos a cobrir seus custos. Esta é a maldição e a glória da arquitetura americana." é um desperdício."[17]

Por volta de 1890, os arquitetos de Chicago começaram a resolver esse problema criando um novo estilo arquitetônico, muitas vezes chamado de “escola de arquitetura de Chicago”. 8]​[nota 4]​ Esta escola incluiu arquitetos como Louis Sullivan, William Le Baron Jenney e John Root, cujos projetos combinavam teoria estética e senso comercial. Eles tendiam a colocar, no exterior dos arranha-céus, ricos desenhos ornamentais ao nível do solo e ornamentação mais simples nos níveis superiores, com linhas verticais marcadas.[Bl. 8]​[18]​ Os telhados de seus arranha-céus muitas vezes formavam uma silhueta reconhecível quando vistos de longe, como parte do "skyline" da cidade. A intenção era chamar a atenção do observador para as partes superiores, destacando o que Sullivan chamou de natureza "elevada" do arranha-céu, mas sem desperdiçar recursos em detalhes complexos que não atrairiam a atenção de um empresário ocupado.[Bl. 8]​[19]​ Ao mesmo tempo, um design mais luxuoso no térreo faria com que o edifício se destacasse para os transeuntes, tornando-o atraente do ponto de vista comercial.[Bl. 9]​.

Chicago também viu o surgimento da colaboração entre arquitetos, engenheiros estruturais e construtores em torno de novos projetos de arranha-céus.[Fé. 2]​ Historicamente, o setor imobiliário foi dominado por indivíduos e pequenas empresas que combinavam as funções de arquiteto e engenheiro, mas tudo isso foi quebrado em Chicago nesta época, sendo substituído por uma aliança de especialistas: por um lado, arquitetos que se concentraram na aparência do arranha-céu e, por outro, engenheiros que se encarregaram da estrutura que lhe permitiu permanecer de pé.[Fé. 3]​ Os escritórios de arquitetura de Chicago tornaram-se grandes e hierárquicos, com numerosos funcionários especializados. A famosa D. H. Burnham & Company"), por exemplo, parecia aos visitantes uma pequena fábrica e acabou se expandindo para empregar cento e oitenta pessoas.[Fe. 4]​.

A vida nos primeiros arranha-céus

Os primeiros arranha-céus destinavam-se principalmente a pequenos escritórios, com largura típica de apenas 0,60 m2, que eram colocados lado a lado em longos corredores, seguindo um padrão inicialmente utilizado no edifício Oriel Chambers, na Inglaterra, em 1864.[Fo. 5]​ Permitiu que pequenas empresas alugassem um pequeno espaço, com um ou dois escritórios, mas possibilitando futuras expansões com o aluguel de cubículos adicionais caso houvesse necessidade.[Fo. 5] Os escritórios dos arranha-céus dependiam da luz natural que entrava pelas janelas, reforçada, se necessário, com iluminação elétrica fraca das luminárias de mesa.[Wi. 14]​ Para a época, esses escritórios eram muito modernos, com radiadores, dutos de ventilação, decorações e acessórios de última geração e modernos sistemas de comunicação como telefones e tubos pneumáticos.[Bl. 14]​ Portanto, muitas empresas de Chicago preferiram mudar de seus antigos escritórios, localizados em prédios baixos, para espaços alugados nos novos arranha-céus, considerados mais convenientes e saudáveis.[Bl. 14].

Os primeiros arranha-céus eram ocupados principalmente por trabalhadores do sexo masculino, mas isso mudou durante a década de 1890, quando a presença de funcionárias se tornou mais comum. Por exemplo, a percentagem de mulheres trabalhadoras de escritório aumentou em Chicago de 11% em 1880 para 21% em 1890, atingindo 30% em 1900.[21] Preocupações morais foram levantadas pela presença de homens e mulheres em tais escritórios, que eram tradicionalmente considerados um espaço masculino, cheio de fumaça de tabaco e conversas indecentes e, portanto, inadequados para mulheres.[22]​ Novos funcionários Eles normalmente trabalhavam como datilógrafos ou estenógrafos, usando a máquina de escrever recém-inventada, cujo número aumentou nos escritórios dos Estados Unidos de 146 em 1879, para, em 1890.[23]

Os arranha-céus prestavam um amplo espectro de serviços aos seus inquilinos, como lojas, restaurantes, barbearias, tabacarias, vendedores de jornais, alfaiates, especialistas profissionais e livrarias.[Bl. 15] Os arranha-céus também contrataram um número significativo de funcionários de serviço para tarefas de manutenção e assistência: um edifício como a Junta Comercial de Chicago gastou 20% de sua renda com pessoal de serviço, com um total de quarenta e uma pessoas – zeladores, operadores de elevador, mecânicos e um eletricista – [Bl. 15]​ Esse conjunto de serviços e instalações fez com que os arranha-céus da época fossem considerados pequenas cidades em si.[Bl. 6]​.

Críticas e reforma em Chicago

A oposição aos arranha-céus em Chicago começou a crescer no final da década de 1880 e início da década de 1890.[Bl. 16]​ Mesmo antes do desenvolvimento dos arranha-céus, já havia críticas em Chicago aos grandes edifícios por dominarem igrejas e residências particulares, e esse sentimento aumentou.[Bl. 17] Os críticos reclamaram que a concentração de edifícios altos no centro da cidade estava causando enorme congestionamento, e cada novo arranha-céu também estava causando a queima adicional de carvão para abastecer suas instalações, consumindo no total mais de um milhão de toneladas por ano e deixando uma manta de fumaça e ar ruim sobre Chicago.[Bl. 16]​ Também havia preocupação com o risco de um grande incêndio ocorrer e acabar se espalhando, descontroladamente, de prédio em prédio.[Bl. 16].

Chicago não foi a única cidade preocupada com o crescimento dos arranha-céus. Em Boston, o Edifício Fiske e o Edifício Ames foram construídos no final da década de 1880, com uma altura de 56 e 0,66 m, respectivamente, mas os protestos dos cidadãos e dos interesses imobiliários fizeram com que a cidade aprovasse uma regra limitando a altura dos novos edifícios a um máximo de 0,60 m, proibindo efetivamente os arranha-céus. 1]​ Da mesma forma, as cidades de Filadélfia, Los Angeles e Washington D.C. também introduziram controles de altura para limitar a construção de arranha-céus.[Fo. 6]​.

O factor decisivo para a mudança em Chicago, contudo, foi o abrandamento económico no início da década de 1890, que terminaria no pânico financeiro de 1893.[Bl. 16]​[S. 6]​ A recessão, combinada com a construção frenética dos anos anteriores, fez com que Chicago repentinamente tivesse um excedente de espaço para escritórios, ameaçando os níveis de ocupação e as receitas de aluguel.[Bl. 16]​ Para resolver o problema, o conselho municipal introduziu novos regulamentos em 1892, apoiados por promotores imobiliários, que esperavam reduzir a construção de novos espaços de escritórios e, assim, reforçar a sua margem de lucro em declínio.[Wi. 6]​ A altura dos novos edifícios foi limitada a , com alturas mais baixas em ruas estreitas, limitando efetivamente a construção de arranha-céus.[Bl. 16]​}[S. 6]​.

O boom pré-guerra

Os primeiros anos do século viram a construção, em Nova York "Nova York (estado)"), de uma série de arranha-céus tecnicamente sofisticados e arquitetonicamente seguros, e isso foi denominado pelos estudiosos Sarah Landau e Carl Condit como a "primeira grande era" na construção de arranha-céus.[La. 26] Alguns edifícios eram de estilo relativamente conservador e clássico, por exemplo, os edifícios Mutual Life, Atlantic Mutual e Broad Exchange, todos projetados por Clinton e Russell.[La. 27] Outros abriram novos caminhos, como o Flatiron Building, inaugurado em 1903 perto de Madison Square.[La. 28]​ A firma Daniel Hudson Turnham, de Chicago, projetou aquele edifício de 21 andares. O edifício, estreito e de formato incomum, precisava de forte reforço contra vento; Sua fachada era rica em detalhes, incorporando características estilísticas mais comuns em Chicago.[La. 29]​ O Flatiron alcançou sucesso de crítica e público, e foi comparado ao Partenon da Grécia Antiga, tornando-se, por um tempo, um símbolo de Nova York.[La. 29]​[Vá. 6]​.

A construção da Singer Tower foi anunciada pela empresa em 1906, com a intenção de construir o arranha-céu mais alto do mundo.[O. 30] A empresa já possuía vários edifícios baixos em Nova Iorque, aos quais pretendia incorporar a torre, cuja parte inferior pretendia alugar a outros inquilinos para pagar a utilização da parte superior, que reservou para si.[La. 31]​ O arranha-céu foi projetado por Ernest Flagg, defensor do estilo Beaux Arts e conhecido crítico dos arranha-céus existentes, que justificou a tomada do projeto como forma de gerar apoio para a reforma dos arranha-céus.[Fé. 7]​ O projeto foi um desafio técnico, pois uma torre tão alta e estreita necessitava de reforço especial contra o vento e, além disso, a base rochosa era tão profunda que exigia fundações muito profundas.[La. 32]​ A fachada foi em tijolo escuro seguindo o estilo Beaux Arts do restante do complexo, com vestíbulo-varanda em mármore italiano.[La. 33] Quando foi inaugurado, em 1908, tinha quarenta e sete andares e sua altura era de ; Os visitantes pagaram 50 centavos (cerca de US$ 12 em dólares de 2010) para acessar a área de observação no topo do edifício e apreciar a vista.[La. 34].

A Metropolitan Life Insurance Tower foi inaugurada em 1909, o culminar de um longo projeto de construção de N. LeBrun and Sons) para abrigar o pessoal em rápido crescimento da sede da Metropolitan Life, cerca de 2.800 pessoas em 1909. promoveu a imagem da empresa e a construção foi cercada de publicidade.[Mo. 3]​ A torre apareceu nas capas de revistas importantes como a Scientific American, bem como nas laterais de recipientes de cereais, embalagens de café e carros.[Mo. 4]​[nota 5]​ Foi um tanto inspirado no Campanário de São Marcos em Veneza e continha abundantes detalhes do estilo do início da Renascença, com acréscimos modernos, como enormes esferas de relógio, lâmpadas elétricas para iluminação noturna e uma plataforma de observação no alto.[Mo. 5]​[Lá. 36]​ Os arquitetos contemporâneos Everett Waid e Harvey Corbett relataram que o edifício tinha "as mais recentes ideias em ventilação, ar condicionado, isolamento acústico, iluminação artificial, intercomunicação por tubo pneumático, telefones, campainhas, unidades operacionais de relógio [e] instalações especiais para elevadores e escadas rolantes."[24] O projeto ganhou um prêmio geral. aplausos entre os arquitetos americanos.[La. 37]​.

A construção do Edifício Woolworth foi anunciada em 1910 por Frank Woolworth, que queria criar a propriedade mais lucrativa dos Estados Unidos.[O. 38]​ O projeto tomou forma e Woolworth finalmente optou por um arranha-céu de cinquenta e cinco andares, o edifício mais alto do mundo em sua época, ao custo de dólares (cerca de 2010).[O. 38]​[Vá. 7]​[nota 6]​ Os projetos do arquiteto Cass Gilbert permitiram uma alta proporção de espaço utilizável - e, portanto, lucrativo - no nível do solo, com muita luz e uma planta flexível para que pudesse ser compartilhado por diferentes inquilinos.[La. 39]​ Equipamentos de última geração foram instalados para atrair lojistas importantes, com os elevadores mais rápidos do mundo, recursos de segurança e piscina.[La. 40]​ Gilbert adotou o estilo Beaux Arts, usando terracota e vidro para sublinhar as linhas verticais que reproduziam a estrutura subjacente, e incorporando características do extravagante estilo gótico dos séculos II e II. O edifício culminava numa torre dourada que se fundia com o céu, produzindo uma ilusão de altura ainda maior.[Fé. 8]​[O. 41]​[Vá. 8]​ ​​​​Era iluminado à noite e coroado com luzes piscantes brancas e vermelhas.[O. 42] Chamava-se "Catedral do Comércio", algo que Gilberto não gostou, pois tentou evitar qualquer semelhança com a arquitetura eclesiástica.[La. 43].

Enquanto isso, a indústria de arranha-céus em Chicago também experimentou um boom durante a década anterior à Primeira Guerra Mundial. A rede ferroviária elevada da cidade já estava operando em 1910, permitindo um maior fluxo de trabalhadores no centro da cidade.[26] Novos escritórios não foram criados até 1910 e, no final da década, Chicago ocupava o segundo lugar em termos de espaço para escritórios em sedes corporativas nos Estados Unidos. Escritórios de arquitetura de Chicago, como Daniel H. Burnham e mais tarde Graham, Anderson, Probst & White, continuaram a projetar arranha-céus. palazzo, que se tornou popular na década anterior.[Wi. 11]​ Chicago sediou a Exposição Colombiana Mundial em 1893, um evento internacional de massa que despertou interesse nos temas da arquitetura clássica e ambientes urbanos bem projetados.[Wi. 15]​ Chicago também teve extensas discussões em 1909 sobre o potencial redesenho de grandes partes da cidade, o Plano Burnham de Chicago").[Wi. 15]​.

Os arranha-céus que surgiram nessa época refletiam esses debates: o Railway Exchange Building (Chicago), o Peoples Gas e o Illinois Continental and Commercial Bank eram imponentes cubos em estilo palazzo, ocupando um quarto de quarteirão e de altura semelhante, com fachadas divididas de acordo com o clássico desenho tripartido e adornadas com colunas e detalhes clássicos. [Wi. 16] Apesar da aparente uniformidade de design, os edifícios individuais apresentavam variações consideráveis ​​nos detalhes, num esforço para expressar as suas identidades particulares: o edifício do Gás do Povo utilizou textura e o edifício da Bolsa Ferroviária terracota branca, por exemplo.[27]

Melhorias de construção

O processo de construção de arranha-céus tornou-se mais sofisticado, a partir da compra do terreno necessário ao projeto.[Wi. 17]​ Os terrenos foram adquiridos secretamente por corretores que trabalhavam por comissão, operando sob vários nomes para evitar aumentos de preços caso a construção planejada se tornasse conhecida.[Wi. 18] Os lotes localizados na beira da rua foram adquiridos primeiro, para que, caso a notícia do planejado arranha-céu se tornasse pública, os proprietários dos lotes localizados nos fundos não tivessem escolha a não ser vender.[Wi. 19] O financiamento era normalmente concedido por bancos e seguradoras, ou obtido através da emissão de debêntures ou títulos por casa especializada, sendo este último método o mais utilizado após a Primeira Guerra Mundial. [Wi. 20]​.

Esforços foram feitos para melhorar os procedimentos de construção de arranha-céus, em grande parte graças ao trabalho de construtores como Louis Horowitz e Frank Gilbreth, que construíram com base no trabalho recente do especialista em eficiência Frederick Taylor.[Faith. 9]​ Foram elaborados cronogramas planejados para todas as tarefas que precisavam ser executadas, com todos os custos cuidadosamente monitorados através de relatórios diários.[Fe. 10]​ Os resultados ficaram evidentes durante a construção do Edifício Woolworth, onde foram montadas 1.153 toneladas de aço em apenas seis dias, um recorde para a época.[Fé. 10] Técnicas aprimoradas de proteção contra vento foram introduzidas.[La. 32]​ O uso de caixões pneumáticos nas fundações de arranha-céus tornou-se mais avançado: na construção do Edifício Municipal de Manhattan, em 1908, esses caixões foram afundados abaixo do nível do solo, com trabalhadores especialmente equipados operando em turnos e com assistência médica permanente.[La. 44].

Novas tecnologias também foram introduzidas no interior dos edifícios. Pela primeira vez, os elevadores Otis movidos a eletricidade em vez de mecanismos hidráulicos movidos a vapor começaram a ser instalados em arranha-céus de alta velocidade, que também eram protegidos com amortecedores pneumáticos Ellithorpe para proteger os passageiros em caso de falha. 40] A iluminação melhorou graças aos níveis elétricos recomendados em 1916 que eram o dobro dos recomendados em 1890. [Wi. 21]​ No entanto, os arranha-céus ainda dependiam fundamentalmente da luz natural, o que exigia a instalação de grandes janelas e tetos altos que permitiam a penetração da luz nas traseiras dos escritórios: um escritório com profundidade superior a essa não era considerado um projeto prático.[Wi. 22].

A vida nos arranha-céus

Um dos motivos do aumento do número de arranha-céus nesse período foi o aumento da demanda por pessoal de escritório. Esta procura resultou, em parte, do facto de muitas empresas americanas se terem tornado maiores e mais complexas, e de sectores que empregavam pessoal administrativo, como os seguros e a banca, terem crescido em importância.[28] Também foi impulsionado pela mudança tecnológica. Junto com as máquinas de escrever, os escritórios foram equipados com máquinas de calcular, telefones e arquivos. Tudo isto não só aumentou a procura de espaço, mas ao mesmo tempo exigiu pessoal cada vez mais especializado.[29]​.

Os inquilinos e as receitas de aluguer foram essenciais para o sucesso financeiro dos arranha-céus, já que mesmo os mais altos e os promovidos por grandes empresas alugaram grande parte dos seus escritórios.[Wi. 23] Os proprietários poderiam cobrar aluguéis significativamente mais altos se o espaço para escritórios estivesse localizado perto das janelas principais, tornando mais lucrativo construir arranha-céus com muito espaço para escritórios de qualidade, mesmo que isso tornasse a construção mais cara. 24]​ Como resultado, surgiu um modelo padrão para escritórios individuais em Nova York e Chicago: uma planta retangular atrás da fachada ou um design em forma de "T", com um espaço de entrada levando a dois escritórios com janelas, separados por divisórias translúcidas.[Wi. 25] Os arranha-céus normalmente contratavam um grande número de empresas relativamente pequenas como inquilinos. Um arranha-céu como o Woolworth Building tinha cerca de 600 inquilinos diferentes em 1913, por exemplo, enquanto um inquilino típico poderia ter quatro ou cinco cubículos alugados.[Wi. 26].

Avaliações

Os arranha-céus, especialmente os de Nova York, atraíram muitos comentários, às vezes negativos. Ao retornar a Nova York, o escritor Henry James condenou esses edifícios em The American Scene como meros "gigantes do mercado puro", "monstros mercenários" condenados a serem demolidos quando outros edifícios, ainda mais altos, tomassem seu lugar.[Sc. 3]​[30]​ Em Chicago, a combinação de arranha-céus e poluição ambiental significava que, como Charles Warner reclamou, "mal se conseguia ver o outro lado da rua num dia chuvoso, e os enormes edifícios assomavam no céu negro numa escuridão fantasmagórica."[31]​.

As opiniões artísticas também foram diversas. Muitos, como Alfred Stieglitz, nutriam sentimentos confusos sobre os arranha-céus de Nova York, refletidos em seu famoso retrato de 1903 do Gridiron Building e em sua obra de 1910 Old and New New York, que apresenta o contraste entre a imponente estrutura de aço do Vanderbilt Hotel e os antigos edifícios baixos na mesma rua.[Sc. 4] Poetas também escreveram sobre este tema: o modernista Sadakichi Hartmann) descreve como "da comoção da cidade e de seu rugido enlouquecedor, a forma monstruosa do Flatiron surge em vôo massivo". Em 1908, o artista Harry Pettit produziu uma interpretação romântica de uma Nova York do futuro, repleta de arranha-céus gigantes que sustentavam pontes aéreas e recebiam dirigíveis de todo o globo.[Vá 9]​.

A Exposição de Chicago inspirou muitos arquitetos na América a projetar cidades com um urbanismo uniforme, em que cada edifício tinha características únicas, mas servia como um complemento elegante aos seus vizinhos, normalmente por terem a mesma altura: “unidade visual horizontal”. 2]​ Ao final da exposição, muitos desses defensores aderiram ao movimento Beaux Arts para formar o movimento City Beautiful, propondo cidades baixas com largas avenidas, construídas em estilo clássico.[Re. 3] Esses críticos condenaram os arranha-céus de Nova York; um deles, Montgomery Schuyler"), acusou-os de terem produzido uma "cordilheira horrível e irregular" no horizonte da cidade e lamentou que nenhum arranha-céu moderno tivesse se tornado um sucesso arquitetônico. Charles Lamb afirmou que o arranha-céu minou os direitos do resto da cidade ao destruir a aparência coletiva da área urbana. Alguns arquitetos, como Charles Mckim e Stanford White, recusaram-se a trabalhar em tal edifício completamente. projetos.[Fé 7]​.

Reforma em Nova York

Nova Iorque também pediu legislação para impedir o crescimento de arranha-céus, citando os seus efeitos no horizonte da cidade, mas estes pedidos encontraram obstáculos legais. A Constituição dos Estados Unidos não permitia que as autoridades locais impedissem a construção de edifícios apenas por motivos estéticos, e tal legislação em Nova Iorque poderia muito provavelmente ser contestada em tribunal.[Re. 5]​.

Outros afirmaram que a reforma legal dos arranha-céus era necessária por razões de saúde e segurança públicas, áreas nas quais a lei dos Estados Unidos permitia uma maior intervenção estatal.[Re. 1]​ O risco de incêndio era preocupante, porque embora os arranha-céus fossem relativamente imunes ao fogo, sua altura dificultava o combate convencional de qualquer incêndio. O arquiteto Charles Bragdon acreditava que um incêndio em grande escala em arranha-céus seria inevitável se a legislação não fosse aprovada a tempo. O Grande Incêndio de Baltimore de 1904 foi amplamente citado como um exemplo do risco incorrido e, embora Baltimore quase não tivesse arranha-céus dignos desse nome, os advogados da cidade argumentaram que edifícios mais altos fizeram com que as chamas se espalhassem pela cidade durante o desastre. Baltimore acabou aprovando. uma lei, em 1904, proibindo edifícios com altura superior a .[Re. 1] Outros críticos alegaram que os arranha-céus comprometiam o acesso à luz e ao ar, observando que os edifícios altos geravam uma longa sombra na rua, impedindo que os mais baixos beneficiassem da luz solar.[La 45]​.

As primeiras tentativas de Ernest Flagg, em 1896, de limitar a altura dos arranha-céus de Nova Iorque falharam. As tentativas subsequentes entre 1906 e 1908 também falharam, e a legislação foi rejeitada novamente em 1909, devido em parte à pressão dos interesses dos promotores.[Wi. 27] No entanto, depois de 1913, o mercado imobiliário de Nova York entrou em recessão e as vagas em edifícios começaram a crescer.[Wi. 27] A campanha pela mudança foi reforçada pela construção do Equitable Building "Equitable Building (New York)" em 1915, com um custo estimado em dólares de 2010 (2010), que logo se tornou famoso pela sua grande altura e enorme volume, que bloqueava as vistas e deixava os seus vizinhos numa sombra permanente. [Wi. 28]​[35]​ Os incorporadores imobiliários eventualmente retiraram suas objeções à nova legislação e a Resolução de Zoneamento de 1916 "Lei de Zoneamento de 1916 (Nova York)") foi aprovada.[Wi. 27].

Os detalhes dessa legislação foram em grande parte obra de George Ford. Este arquiteto simpatizava com o movimento City Beautiful, não gostava das formas pouco imaginativas de muitos arranha-céus de Nova York e estava preocupado com a saúde pública urbana, mas mesmo assim achava os edifícios altos atraentes e acreditava que a uniformidade visual horizontal produzia uma arquitetura tediosa.[Re. 6]​ Como consequência da influência de Ford, as leis de Nova York eram relativamente detalhadas, dividindo a cidade em diferentes zonas. Em cada um foi aplicado um envelope de zoneamento particular que controlava a altura das possíveis edificações.[Wi. 29]​[Re. 7]​ Um edifício só podia subir verticalmente da calçada alguns metros e, a partir daí, tinha que ser escalonado ou recuado em um determinado ângulo para permitir que a luz solar alcançasse a rua.[Wi. 27]​ Em um quarto do lote, porém, o proprietário poderia construir na altura que quisesse, sem quaisquer restrições adicionais.[Wi. 29].

Crescimento pós-guerra

Ao final da Primeira Guerra Mundial, ocorreu uma explosão imobiliária nos Estados Unidos, com um aumento espetacular na construção de novos arranha-céus no período de 1925 a 1931.[Sc. 7] Em Nova York, um quarto do distrito financeiro foi reconstruído entre 1928 e 1931, com praças de novos escritórios adicionadas apenas entre 1925 e 1929. [Wi. 30]​[Ab. 3]​ Chicago viu crescer a pressão sobre o espaço de escritório disponível durante a guerra; A construção foi limitada pela escassez de oferta e, como resultado, os aluguéis aumentaram 100% entre 1919 e 1924.[Wi. 31]​ Este nível de lucro potencial trouxe consigo uma explosão de novas construções para a cidade[Wi. 32]​ e preços inflacionados no mercado imobiliário, levando à especulação financeira com a introdução de hipotecas de 100% para novas construções. Uma edição contemporânea da revista Fortune afirmou sarcasticamente que "tudo o que uma pessoa precisa para possuir um arranha-céu é dinheiro e terras. E ela poderia sobreviver sem dinheiro". 33].

Os arranha-céus continuaram a crescer em altura durante a década de 1920.[Wi. 34] Isto foi em parte resultado de melhorias tecnológicas: as estruturas de aço tornaram-se cada vez mais eficientes, enquanto as melhorias no design dos elevadores tornaram mais fácil chegar aos andares superiores.[Wi. 35]​[Ab. 2]​ Os factores comerciais também desempenharam um papel, uma vez que a procura continuou a aumentar as rendas, levando a edifícios mais altos, e como os escritórios nos pisos superiores tinham mais luz solar, este apelo permitiu a cobrança de rendas mais elevadas.[Wi. 36]​ Além disso, os edifícios altos proporcionaram maior publicidade aos seus residentes, tornando mais fácil encontrar e reter melhores inquilinos.[Wi. 36]​ Da mesma forma, quanto maior o custo do terreno, mais alto o edifício precisava ser para gerar um retorno adequado sobre o investimento e, assim, a altura mínima para um arranha-céu lucrativo foi aumentada para quarenta ou quarenta e cinco andares.[Wi. 37]​[36]​ Arranha-céus de setenta andares tornaram-se relativamente comuns, embora um influente estudo de 1930 tenha mostrado que a melhor taxa de retorno sobre o investimento em um arranha-céu era construí-lo com sessenta e três andares de altura, gerando um lucro anual de 10,25%.[Wi. 38].

Os arranha-céus continuaram a se espalhar tanto nos Estados Unidos quanto no resto do mundo. Nova York e Chicago continuaram sendo o centro do desenvolvimento de arranha-céus, mas a maioria das grandes cidades dos Estados Unidos já havia construído arranha-céus em 1929, geralmente como resultado da competição entre cidades rivais em busca de status e investimento.[Sc. 7]​[Fo. 7]​[S. 6]​ Em Detroit, durante os anos loucos, o Edifício General Motors foi construído em 1920,[37]​ o Westin Book Cadillac Hotel em 1924,[38]​ o Edifício Buhl em 1925,[39]​ a Book Tower em 1926,[40]​ a Torre Cadillac em 1927,[41]​ o Edifício Penobscot,[42]​ o David Broderick Tower[43]​ e o Fisher Building em 1928,[44]​ o Guardian Building[45]​ e o David Stott Building em 1929,[46]​ e o First National Building em 1930.[47]​.

Cincinnati construiu as Cincinnati Towers em 1914, seguidas pelo complexo Carew Tower em 1930.[Fo. 8]​ ​​​​Em Cleveland, o Union Trust Building foi construído em 1923 e a Terminal Tower em 1929; o último, construído pelos irmãos Van Sweringen, foi, brevemente, o segundo edifício mais alto do mundo.[48] Seattle construiu a Smith Tower já em 1914, e o governo local de Los Angeles isentou-se das restrições de planejamento da cidade para construir a Prefeitura de Los Angeles em 1928.[Fo. 8]​ ​​​​Também em 1928, o Edifício do Banco Nacional Industrial foi construído em Providence "Providence (Rhode Island)").[49]​.

Arranha-céus também foram construídos em outros países desenvolvidos, embora sem atingir o nível de construção visto nos Estados Unidos.[Vá. 10]​ Isso se deveu em parte à falta de fundos, mas também às preferências arquitetônicas locais.[Vá. 10]​ Certas cidades europeias, como Londres ou Paris, tinham regulamentos proibindo edifícios altos, mas em outros lugares começaram a aparecer arranha-céus, como o Edifício do Banco Imperial de Comércio em Toronto, o Boerentoren em Antuérpia ou o Edifício Kavanagh em Buenos Aires.[50]​[Fo. 4] Muitos outros arranha-céus foram propostos na Europa, em um certo frenesi de planejamento urbano, mas apenas alguns se materializaram. Na Rússia Soviética, a construção começou no final da década de 1930 do Palácio dos Sovietes de 416 m, no estilo do Classicismo socialista, que teria se tornado o edifício mais alto do mundo, mas devido à guerra o arranha-céu nunca foi concluído. edifícios monumentais conhecidos como as Sete Irmãs de Moscou.[53]​.

A tecnologia utilizada na construção de arranha-céus continuou a evoluir. O tempo tornou-se um fator importante no desenvolvimento dos projetos, e os arquitetos e suas equipes de especialistas inventaram formas mais rápidas de projetar e construir edifícios, a fim de minimizar o pagamento de juros durante a construção e acelerar a chegada das receitas de aluguel.[Ab. 4]​ Em 1930, os arranha-céus eram construídos em apenas doze meses por equipes de cerca de cinco mil trabalhadores, normalmente erguendo quatro andares por semana.[Ab. 5]​ A construção de arranha-céus em forma de torre envolveu algumas adaptações nas técnicas de engenharia, pois na realidade foram projetados dois edifícios diferentes - a base e a torre - que precisavam ser efetivamente integrados por meio de elevadores e outros equipamentos.[Wi. 39]​ A maioria dos novos escritórios acabou tendo tamanho padrão: 2,7 m de largura por 6,1 a 9,1 m de profundidade, dependendo da altura do teto, preferindo múltiplas janelas pequenas a algumas grandes.[Wi. 40]​[Ab. 6]​ A iluminação elétrica continuou a melhorar, embora tenha começado a gerar calor excessivo no interior dos escritórios.[Wi. 41] O ar condicionado foi instalado pela primeira vez em alguns arranha-céus durante a década de 1930.[Wi. 42].

Art déco e arranha-céus em estilo escalonado em Nova York

Durante as décadas de 1920 e 1930, muitos arranha-céus foram projetados no estilo Art Déco.[54]​[nota 7]​ Essa abordagem arquitetônica normalmente combinava o que Carlos Willis caracterizou como "estética de massa escultural simples" com o uso de cor e ornamentação nas fachadas dos edifícios.[Sc. 8]​[S. 43] O objetivo era chamar a atenção para a forma tridimensional cada vez mais complexa do arranha-céu, em contraste com estilos anteriores que poderiam ser considerados, como disse o historiador Larry Ford, como "edifícios baixos tornados mais altos por andares adicionais". Ford, 2005, pág. 37[Vá. 11]​ As janelas foram minimizadas para criar um forte senso de forma e massa, e as paredes circundantes foram tratadas como um tecido texturizado, vestindo o edifício por baixo.[55]​[Ab. 8] Os arranha-céus deste período perdiam normalmente as suas divisões ornamentais horizontais e, ao contemplar o edifício, as suas linhas eram quebradas por alterações físicas no volume, cujo conjunto desenhava uma silhueta marcante. [Wi. 44][55]​.

Em Nova York, os regulamentos emitidos em 1916 para permitir que a luz e o ar chegassem às ruas encorajaram uma abordagem escalonada ou em zigurate no projeto de arranha-céus. Esse estilo escalonado muitas vezes fazia uso irrestrito dos 25% do terreno permitido por lei para finalizar a construção com uma torre muito alta.[Wi. 29]​ Isso permitiu que diferentes edifícios mantivessem um elemento comum de harmonia e consistência de estilo.[Re. 8]​ ​​​​Os edifícios 1501 Broadway e 120 Wall Street, por exemplo, foram construídos em estilo escalonado mas sem torre porque o pequeno tamanho dos lotes tornaria as torres relativamente estreitas e, portanto, uma vez equipadas com os elevadores e elementos comuns necessários, economicamente inviáveis.[Wi. 45] Muitos dos arranha-céus construídos em locais maiores ou mais caros optaram pelas torres mais altas possíveis, como o Bank of Manhattan Trust Building (milhões de dólares em 2010) ou o City Bank-Farmer Trust Company Building.[Wi. 46]​[Ab. 9]​ Nova York continuou sua liderança em arranha-céus durante esta época: em 1920, tinha dez vezes mais edifícios altos do que Chicago, seu rival mais próximo.[Wi. 47].

Alguns arranha-céus de Nova York complementavam escritórios tradicionais do tipo cubículo ligados por corredores com espaços abertos maiores chamados de “escritórios gerais”. 10]​ Esses escritórios maximizaram o número de funcionários que poderiam ser colocados em um determinado espaço e proporcionaram maior flexibilidade.[Ab. 10] Suítes de negócios caras também foram criadas durante a década de 1930, especialmente em Wall Street, e geralmente nos andares mais altos dos edifícios.[Ab. 11]​ Eram utilizados por executivos e gerentes e sua decoração era luxuosa, com um estilo que variava do tradicional ao exótico.[Ab. 12]​ Os lobbies desses arranha-céus adotaram uma apresentação imponente, e alguns bancos passaram a evitar alugar aquele espaço para lojas e restaurantes para conseguir um ambiente mais exclusivo.[Ab. 13] Os maiores arranha-céus abrigavam até , embora as figuras mais comuns estivessem entre e , e os prédios mantinham uma variedade de serviços pensando neles, como salões de beleza, refeitórios privativos, pedicures e academias.[Ab. 14]​ Um arranha-céu como o Cities Service Building empregava diretamente mais de duzentas pessoas para administrar e proteger a propriedade.[Ab. 15] A tecnologia nos escritórios também se tornou mais sofisticada, com ditafones, máquinas de escrever automáticas e tabuladoras sendo usadas por equipes de funcionários cada vez mais especializadas.[56][nota 8]​.

Torres em Chicago

Chicago alterou suas leis em 1920 para permitir a construção de torres como parte de arranha-céus. A altura máxima de um edifício em Chicago foi aumentada para 79 m, e os elementos desocupados de um edifício, como torres ornamentais, foram autorizados a subir até 120 m de altura.[Wi. 48] Outras alterações na regulamentação ocorreram em 1923, permitindo pela primeira vez a existência de torres mais altas e ocupáveis, embora sujeitas a controlos no volume global. [Wi. 9] O edifício principal de um arranha-céu poderia subir até 80 m, e uma torre poderia ser construída em 25% do terreno, mas esta torre não poderia ter um volume superior a um sexto do complexo principal. [Wi. 48]​ Na prática, isso significava que a torre não poderia ter mais de vinte andares de altura em um típico arranha-céu de Chicago.[Wi. 48].

Chicago ainda preferia o estilo palazzo para edifícios, com grandes quadras de luz no centro, principalmente porque ainda era o projeto com melhor custo-benefício.[Wi. 49]​ O Wrigley Building, construído sob a lei de 1920, mostrava o efeito de duas torres ornamentais no topo de um arranha-céu.[Wi. 48]​ De acordo com a lei revisada, o Edifício Straus "Metropolitan Tower (Chicago)") e o Edifício Pittsfield adotaram o design palazzo, coroando-o com torres um tanto frágeis, mas produzindo edifícios lucrativos.[Wi. 50]​.

Um dos edifícios mais famosos desta época, a Tribune Tower, foi o resultado de um concurso realizado pela Tribune Company em 1922 para comemorar o seu 75º aniversário. O jornal era um dos maiores do mundo e aproveitou o concurso, no qual o público era convidado a opinar sobre o projeto do arranha-céu, para fidelizar o leitor e gerar publicidade gratuita. O projeto final foi determinado por um júri, composto em sua maioria por pessoas. nomeado pela empresa, que escolheu o projeto da torre de John Howells e Raymond Hood. A torre resultante tinha uma aparência gótica conservadora, o que quase imediatamente gerou polêmica sobre a decisão: Louis Sullivan e muitos outros criticaram o projeto de Howells e Hoods como um derivado da torre Woolworth.[Sc. 9][61][Vá. 10]​ Apesar das críticas, a Tribune Tower recebeu nada menos que seu deck de observação quando foi inaugurada em 1925.[58]​ O projeto não construído que ficou em segundo lugar na competição, um projeto mais simples de Eliel Saarinen, também se mostrou altamente influente.[58]​.

A popularidade do estilo anterior começou a declinar em favor das torres.[Wi. 51] Uma forma comum de construí-los dentro da estrutura legal de Chicago era construir um bloco principal quadrado com uma coluna de serviço central e, em seguida, simplesmente colocar uma torre no topo. Quanto mais maciço for o bloco principal, mais alta poderá ser a torre.[Wi. 52]​ O Edifício de Serviços do Sistema de Curadores "Century Tower (Chicago)") e o Foreman State National Bank Building constituem bons exemplos deste projeto.[Wi. 52]​ Alternativamente, a fachada do bloco principal poderia ser recuada, como a do Chicago Civic Opera Building ou do LaSalle-Wacker Building, sacrificando algum volume, mas produzindo o efeito visual de duas alas delgadas flanqueando uma torre muito alta. [Wi. 53] O estilo escalonado característico de Nova York não foi adotado em Chicago, sendo o único exemplo desse estilo o Edifício Palmolive na North Michigan Avenue. [Wi. 54].

A Grande Depressão

O boom na construção de arranha-céus começou a declinar como resultado da quebra de Wall Street em 1929, e o rápido crescimento económico deu lugar aos anos da Grande Depressão, nos quais a construção sofreu um abrandamento generalizado. mas foi avaliado em () em 1933; O edifício Bank of Manhattan Trust não conseguiu saldar suas dívidas em 1935 e foi colocado à venda por apenas US$ 100 ().[Wi. 55]​[Fo. 9]​ [Ab. 9]​[nota 9]​ A importante empresa emissora de títulos, S. W. Straus, que esteve por trás de muitas promoções de sucesso, não conseguiu remunerar títulos no valor de dólares () que estavam nas mãos de seus investidores; o promotor Van Swerigan Brothers também faliu. 55]​[Fo. 9]​ A porcentagem de cargos vagos começou a aumentar junto com a recessão, aumentando no centro de Nova York de 1% no início da década de 1920 para 17% em 1931 e 25% em 1934.[Wi. 30]​.

Face à recessão, alguns projetos de arranha-céus foram cancelados ou reduzidos. Os planos da empresa Metropolitan Life de construir um arranha-céu de cem andares ao lado da torre que já havia construído foram apresentados em 1929, mas acabaram abandonados devido à recessão e às críticas a tal gasto no clima econômico da época.[Mo. 6]​ Em vez disso, a primeira fase do projeto, conhecida como Edifício Norte, tinha apenas trinta e dois andares de altura e o edifício, mesmo com essa altura limitada, só foi totalmente concluído em 1950.[Mo. 7]​ Em muitos outros casos, projetos já encomendados foram concluídos. Isso fez com que novos escritórios surgissem em Nova York entre 1931 e 1934, ou seja, quando a recessão já havia começado, agravando o problema do excesso de oferta de aluguel.[Wi. 56] Alguns desses edifícios, porém, tornaram-se emblemáticos, elevando consideravelmente os limites de altura dos arranha-céus.[Vá. 12].

O Edifício Chrysler foi concluído em 1930, quando a Grande Depressão começava a mostrar o seu impacto. 13]​ O arquiteto William Van Alen competiu com os projetistas do Bank of Manhattan Trust Building para criar o edifício mais alto do mundo, construindo a torre em um esforço de última hora para garantir esse título para o edifício de sessenta e nove andares e.[Vá. 14]​[63]​ O exterior foi construído em tijolo branco e cinza, mas muito metal foi usado em sua ornamentação, com gárgulas e cabeças de águia em níquel cromo e até um capacete alado de Mercúrio "Mercúrio (mitologia)").[63]​Goldberger, 1985, p. 80 Na entrada foi utilizado granito preto para contrastar com as janelas cromadas, e no lobby havia mármore vermelho e um mural no teto.[64]​ O projeto das diferentes partes do edifício foi individualizado, inclusive com um design diferente para cada elevador.

O Empire State Building surgiu em 1928 como um projeto de reaproveitamento do terreno do Waldorf-Astoria Hotel para a construção de um edifício de uso misto de cinquenta andares. A compra do lote em dólares () bateu recorde em Nova York naquele ano.[Wi. 57] John Raskob e Pierre du Pont, que faziam parte do projeto como parceiros de capital, concluíram que o projeto seria mais rentável se um edifício extremamente alto, de oitenta andares, fosse construído em seu lugar.[Wi. [Wi. 59]​ Um mirante foi construído para atrair turistas, o que provou ser uma valiosa fonte de renda.[Wi. 60]​ O arranha-céu de calcário, granito e alumínio foi especialmente projetado para ser de fácil construção, com divisórias e elementos estruturais padronizados. Foi concluído em apenas dezoito meses, sendo inaugurado em 1931.[Wi. 61]​[Vá. 15] Devido à recessão, porém, ficou apenas 25% ocupado durante a década de 1930, gerando prejuízos, e os críticos o apelidaram de "Edifício do Estado Vazio", um trocadilho com o termo inglês .[Wi. 57]​[Sc. 10]​.

Mania de arranha-céus e o eco social

O interesse pelos arranha-céus aumentou durante a década de 1920, especialmente após a competição Tribune Tower.[Sc. 11]​ Os desenhos enviados para o concurso foram exibidos em uma exposição em Chicago e foram vistos em apenas um mês.[Sc. 12] Em geral, as imagens de arranha-céus tornaram-se onipresentes na cultura americana, dando início ao que o historiador Merrill Schleier chamou de "mania de arranha-céus". 7] A exposição de 1925 "Titan City" celebrou os arranha-céus existentes e apresentou murais de Harvey Corbett") e Hugh Ferriss, mostrando os arranha-céus como o coração da "Cidade do Futuro". 13]​ Autores como Janet Flanner, John Dos Passos e Mary Borden") escreveram romances nos quais os arranha-céus eram uma parte importante do cenário.[Sc. 12]​ O músico John Carpenter compôs um balé sobre o assunto,[Sc. 12]​ e o designer Paul Frankl criou uma popular série de "móveis de arranha-céus".[Sc. 14]​.

Muitos desses comentários foram positivos e refletiram otimismo em relação à tecnologia e ao rumo da vida urbana em geral.[Sc. 15] Os arranha-céus eram vistos como uma expressão da engenharia racional, os edifícios perfeitos para a humanidade viver, como o artista Louis Lozowick os celebrou nas suas litografias. [Sc. 16] [Ab. 17] Outros defensores dos arranha-céus os tornaram semelhantes às catedrais medievais, símbolos semelhantes na era moderna. uma beleza sublime e racional, por exemplo Ferris os descreveu assim: «edifícios como cristais, paredes de vidro translúcido, blocos de vidro transparente cobrindo uma grelha de aço». O franco-suíço Le Corbusier elogiou Nova Iorque em 1935 por ser "avassaladora, incrível, excitante, violentamente viva", mas queixou-se de que ainda havia poucos arranha-céus e que aqueles que existiam não eram suficientemente altos. Lewis Hine, contratado para fotografar a construção do Empire State Building, retratou as equipes de construção como bravos heróis, criando um gênero de fotografia que durou até 1941.[Sc. 19].

Por outro lado, os críticos preocupavam-se com o impacto da tecnologia moderna e da vida urbana na condição humana, alegando que os arranha-céus geravam poluição e ruído, e impunham um estilo de vida militarizado e desumanizado às pessoas que neles trabalhavam.[Sc. 20]​ O comentarista social Lewis Mumford refletiu essas preocupações em suas críticas intituladas O arranha-céu é tolerável? e A cidade intolerável.[Sc. 21] O cientista político Stefan Hirsch condenou os edifícios como "bandagens que cobrem o céu, sufocando nossa respiração". [Wi. 66]​ O inventor Thomas Edison temia que a expansão incontrolável dos arranha-céus resultaria em superlotação e desastre.[Vá. 16]​ As gravuras de Howard Cook") expressavam a natureza opressiva dos novos arranha-céus que ameaçavam a cidade tradicional.[Ab. 18]​ Os trabalhos fotográficos de Berenice Abbott sobre Nova York em 1930 exploraram o tema complexo da mudança urbana e o impacto dos arranha-céus no estilo de vida tradicional da cidade, estendendo o trabalho de Stieglitz até a primeira década do século.[71]​.

A construção de arranha-céus foi interrompida durante a Segunda Guerra Mundial. Quando foi retomado nas décadas de 1950 e 1960, entraram numa fase diferente de desenvolvimento, muitas vezes chamada de período internacional ou moderno. Alguns projetos experimentais neste estilo foram construídos nos Estados Unidos, de acordo com conceitos arquitetônicos europeus, no início da década de 1930, notadamente o Edifício Philadelphia Savings Fund Society e 330 West 42nd Street. Após a guerra, suas abordagens foram utilizadas em uma nova geração de arranha-céus. Estes tendiam a ocupar o local sozinho - como o edifício RCA no Rockefeller Center - em vez de fazer parte de uma fileira de edifícios, e pareciam enormes placas e torres com fachadas quase completamente cobertas de vidro, que rompiam com a tradição pré-existente.[Wi. 67]​[Vá. 17]​ No interior, novas tecnologias, como iluminação fluorescente e ar condicionado em todo o edifício, tornaram desnecessárias muitas das características arquitetônicas antigas, como poços de luz e janelas que podiam ser abertas.[Wi. 68].

A tendência teve implicações substanciais para muitos dos primeiros arranha-céus. Alguns foram redesenhados de acordo com novos gostos. Grande parte da ornamentação foi removida da Metropolitan Life Tower em 1960, por exemplo, para se adaptar à moda contemporânea mais simples. 35]​ Mas muitos dos antigos arranha-céus não puderam ser adaptados, pois não tinham profundidade para construir escritórios maiores e mais modernos, ou espaço para novos equipamentos de serviço.[Wi. 69] Alguns foram demolidos para dar lugar a edifícios novos e maiores. Entre eles estava o Singer Building, demolido em 1968 e substituído pelo United States Steel Building, de estilo internacional. 46]​ No século 19, torres como o West Street Building foram convertidas em casas luxuosas, com grandes janelas ensolaradas.[74]​.

O debate crítico sobre os primeiros arranha-céus começou na década de 1880 entre arquitetos e se espalhou pela comunidade cultural e acadêmica no período entre guerras. Na década de 1930, os termos "escola" e "movimento" de Chicago foram usados ​​​​pela primeira vez e foram popularizados na década de 1940 pelos estudiosos Sigfried Giedion e Carl Condit como uma forma de se referir aos primeiros arquitetos de Chicago. Eles consideraram os arranha-céus como os primeiros precursores da arquitetura moderna e como o símbolo de uma ruptura com as formas arquitetônicas anteriores nos Estados Unidos.[Wi. 8][27]​ Esta interpretação dos arranha-céus de Chicago foi posteriormente questionada por Robert Bruegmann") e Daniel Bluestone, que acreditavam que isso minimizava os laços do movimento com a cultura pré-existente em Chicago.[Wi. 8]​ Durante as décadas de 1980 e 1990, a análise dos primeiros arranha-céus começou a mudar dos arquitetos e da arquitetura de edifícios individuais para se concentrar no papel dos arranha-céus no contexto urbano. global.[Fo. 11]​ Discurso destacar a dimensão social, econômica e cultural dos arranha-céus foi acentuado, com aqueles em Nova York recebendo maior atenção do que antes.[Wi. 70]​[Mo. 8]​[La.

Os arranha-céus mais altos do mundo em 1940 estão listados abaixo, em forma de tabela, numerados a cada dez anos. Os edifícios mais altos do mundo no início do século eram principalmente torres e campanários de grandes igrejas europeias e elementos proeminentes de edifícios institucionais, como cúpulas, torres ou torreões, em capitólios estaduais, câmaras municipais ou tribunais. (Em alguns destes edifícios, esses elementos verticais são verdadeiros arranha-céus e estão incluídos aqui; por exemplo, a Câmara Municipal de Los Angeles, embora possa ser discutível se estão ou não incluídos). A partir da década de 1920 e já na década de 1930, os edifícios mais altos do mundo sempre foram arranha-céus.

Notas.

Referências.

Literatura.