Túmulo de São Pedro

Após a crucificação e ressurreição de Jesus, no segundo quartel do século, está registrado no livro bíblico dos Atos dos Apóstolos que um de seus doze discípulos, Simão Pedro, pescador da Galiléia, ocupa posição de liderança entre seus seguidores, tendo grande importância na fundação da Igreja Cristã.

Simão Pedro, depois de um ministério de cerca de trinta anos, viajou para Roma. No ano 64, durante o reinado do imperador Nero, os cristãos foram responsabilizados pelo grande incêndio de Roma, pelo qual Pedro foi martirizado, como muitos outros cristãos. Foi crucificado de cabeça para baixo, a seu pedido, porque se considerava indigno de morrer da mesma forma que Cristo o fez.[9] A crucificação ocorreu perto do obelisco egípcio, numa das extremidades do Circo de Nero. Este obelisco foi trazido da cidade de Heliópolis por Calígula no ano 37 DC. C.[10]​ Atualmente está localizado na Praça de São Pedro, e é venerado como “testemunha” da morte do apóstolo. É um dos vários obeliscos antigos de Roma.[11]​.

Segundo a tradição, os restos mortais de Pedro foram sepultados fora do Circo, na colina do Vaticano, ao longo da Via Cornelia, que partia do Circo, a menos de 150 m do local da sua morte. O túmulo de Pedro estava marcado por uma pedra vermelha, símbolo de seu nome, o que ajudava os cristãos a identificá-lo e, ao mesmo tempo, não tinha sentido para os não-cristãos, o que evitava possíveis represálias. Anos mais tarde, neste local foi construído um santuário ou "cella memoriae", que quase 300 anos depois se tornou a antiga Basílica de São Pedro.[10]​.

Em 1939, durante o papado de Pio Na verdade, a área abrangida pela Cidade do Vaticano já era cemitério desde antes da construção do Circo de Nero. Além disso, ali foram sepultadas as vítimas das execuções do circo, bem como numerosos cristãos que optaram por ser sepultados perto do apóstolo. As escavações revelaram, a diferentes níveis, os vestígios dos santuários que existiram nos tempos de Clemente VIII (1594), Calisto II (1123) e Gregório I (590-604). Todas as construções eram sobre uma edícula que continha fragmentos de ossos em tecido tingido de púrpura com enfeites dourados. Embora não fosse possível determinar com certeza se os ossos eram de Pedro, as roupas sugeriam um enterro de grande importância. Em 23 de dezembro de 1950, o Papa Pio XII anunciou a descoberta do túmulo do apóstolo São Pedro.[5]​.

Basílica Velha

A antiga basílica foi construída no local do túmulo de Pedro, não muito longe do circo de Nero. As obras foram encomendadas pelo Imperador Constantino, às custas do Papa Silvestre I; Eles começaram entre 326 e 330 e terminaram 30 anos depois. Muitos imperadores foram coroados diante do altar-mor desta igreja, como Carlos Magno, a quem o Papa Leão III "Leão III (papa)") impôs a coroa imperial "Coroa Imperial (Sacro Império Romano)") no dia de Natal do ano 800.[12]​[13]​.

Plano de reconstrução

No final do século, após o período do papado de Avinhão, a basílica cristã primitiva estava em considerável degradação e ameaçava ruir. O primeiro papa a considerar a reconstrução, ou pelo menos a fazer mudanças radicais, foi Nicolau V em 1452. Ele encomendou as obras do antigo edifício a Leon Battista Alberti e Bernardo Rossellino, que foi responsável por projetar as mudanças mais importantes. No seu projecto, Rossellino manteve o corpo longitudinal de cinco naves "Nave (arquitectura)") coberto por tectos abobadados e renovou o transepto com a construção de uma abside mais ampla à qual acrescentou um coro "Coro (arquitectura)"); Esta nova intersecção entre o transepto "Cruzeiro (arquitetura)") e a abside seria coberta por uma abóbada. Esta configuração idealizada por Rossellino influenciou o projeto posterior de Bramante. As obras foram interrompidas três anos depois, com a morte do papa, quando as paredes só conseguiram subir um metro do solo. No entanto, o papa ordenou a demolição do Coliseu de Roma e, no momento da sua morte, 2.522 carroças de pedra haviam sido transportadas para uso no novo edifício.

Cinquenta anos depois, em 1505, sob o pontificado de Júlio II, as obras foram reiniciadas, com a ideia de que o novo edifício seria o cenário adequado para albergar o seu túmulo; O Papa pretendia com a obra “engrandecer-se no imaginário popular”. Para o efeito, foi realizado um concurso, e vários dos desenhos existem actualmente na Galeria Uffizi, em Florença. O plano iniciado por Júlio II continuou através dos papados de Leão IV (1559-1565), São Pio V (1565-1572), Gregório XIII (1572-1585), Sisto V (1585-1590), Urbano VII (1590), Gregório Paulo V (1605-1621), Gregório XV (1621-1623), Urbano VIII (1623-1644). e Inocêncio X (1644-1655).

Contenido

El papa Julio II se propuso continuar las obras iniciadas por Nicolás V, pero en 1505 decidió la construcción de una nueva basílica ex-novo, acorde con la nueva estética renacentista.

Projeto Bramante

O lançamento da primeira pedra ocorreu em 18 de abril de 1506.[15]​[16]​ O próprio Júlio II escolheu esta data como a mais favorável para iniciar os trabalhos a conselho de seus astrólogos, que já haviam realizado os cálculos sob seu comando.[17]​ O projeto foi encomendado ao arquiteto Donato d'Angelo Bramante, que havia chegado pouco antes de Milão, e que havia conquistado a confiança do papa em relação ao arquiteto anterior, Giuliano da Sangallo. Ele foi até responsável pelo projeto do Pátio Belvedere. O projecto consistia num edifício de planta em cruz grega inscrita num quadrado e coberto por cinco cúpulas, sendo a central a maior e sustentada por quatro grandes pilares, inspirados na Basílica de São Marcos, e um claro exemplo de planta centralizada típica do Renascimento. A cúpula central, inspirada na do Panteão de Agripa, localizava-se acima do transepto e as demais nos cantos. Esta ideia foi captada numa medalha cunhada por Caradosso para comemorar o lançamento da primeira pedra do templo em 18 de abril de 1506. Também importante na construção da igreja foi a aplicação dos estudos teóricos de Francesco di Giorgio, Filarete e, sobretudo, Leonardo da Vinci, para igrejas de planta centralizada, cujos resultados são claramente inspirados na planta octogonal da catedral de Florença.

A obra começou com a demolição da basílica cristã primitiva, que foi muito criticada dentro e fora da Igreja por personalidades como Erasmo de Roterdão e Michelangelo, que criticaram a destruição das colunas da antiga basílica.[19] Bramante foi apelidado de "mestre ruinoso", e Andrea Garner zombou dele na sátira Scimmia ("Macaco"), publicada em Milão em 1517, onde apresenta o falecido arquiteto diante de São Pedro, que o repreende pela demolição quando propõe a reconstrução do céu. A estes escândalos foi preciso acrescentar o da venda de indulgências para a construção da basílica, que teve um papel importante no nascimento da Reforma Protestante de Martinho Lutero, que viu a obra na sua viagem a Roma no final de 1510, e com base na qual escreveria as noventa e cinco teses. Com tudo isso, Bramante não pôde ver muito o andamento da obra, pois faleceu em 1514, quando haviam sido construídos pouco mais que os quatro grandes pilares que deveriam sustentar a grande cúpula central. O projeto de Bramante consistia em gigantescas pilastras e uma grande cúpula hemisférica sustentada por um tambor de colunas. O espaço gerado no seu interior foi uma magnífica manifestação da imagem renascentista. Quanto ao exterior, não possuía fachada verdadeira, pois esta era de importância secundária.

• - Projeto Bramante.

• - Medalha com projeto de Bramante.

• - Vestígios originais de Bramante.

Projetos de Rafael e Sangallo

A partir de 1514, Rafael Sanzio assumiu a direção da obra, com o Irmão Giovanni Giocondo e Antonio da Sangallo, o Jovem, que continuaram dirigindo as obras, junto com Baldassarre Peruzzi, após a morte de Rafael em 1520. Todos mudaram a planta de Bramante, optando por projetos inspirados na tradicional planta da basílica em cruz latina com corpo longitudinal de três naves. Sangallo apresentou em 1546 um caro modelo de madeira, atualmente guardado na basílica, no qual sintetizou todas as ideias surgidas anteriormente. Defendeu o plano centralizado desenhado por Peruzzi, coberto por uma enorme cúpula maior que a planejada por Bramante, e encimado por um gigantesco tambor duplo "Tambor (arquitetura)"); O complexo era flanqueado por duas altas torres sineiras.

• - Projeto do Rafael.

• - Desenho de Sangallo.

O projeto de Michelangelo

Após a morte de Sangallo em 1546, o Papa Paulo III confiou a direção das obras a Michelangelo Buonarroti, que retomou a ideia de Bramante de uma planta em cruz grega. O projeto original de Bramante apresentava problemas estruturais que precisavam ser corrigidos. Sob a direção de Michelangelo, foram erguidas as paredes da abside, de imponência imponente. Porém, a contribuição mais importante do gênio foi a grande cúpula que fica logo acima do altar-mor e o local onde a tradição indica que está localizado o túmulo do apóstolo São Pedro. É uma estrutura que, embora muito pesada, parece flutuar no ar.[21]​ A construção da cúpula foi concluída vinte e quatro anos após a morte de Michelangelo segundo o projeto definitivo de Domenico Fontana e Giacomo della Porta, que pouco modificaram os planos do mestre.[22]​ Os mosaicos no interior da cúpula são de Giuseppe Cesari, e representam as diferentes hierarquias de santos na glória celestial, sendo Deus Pai representado na lanterna. "Lanterna (arquitetura)") central.

• - Gravuras do projeto de Michelangelo, de Étienne Dupérac.

• - Vista exterior.

• - Seção.

Conclusão do trabalho

A atual configuração da basílica em forma de cruz latina foi obra de Carlo Maderno, que durante o pontificado de Paulo V acrescentou três novos vãos e desenhou a fachada, composta por varandas e coberta por colunas de ordem gigante. A basílica foi concluída em 1626 e consagrada solenemente pelo Papa Urbano VIII, embora ainda faltassem muitos detalhes para terminar.

Gian Lorenzo Bernini, a pedido de Alexandre VII, projetou a imensa Praça de São Pedro e a colunata que a rodeia. Acima dela e em todo o perímetro da praça é possível ver inúmeras estátuas de santos de todas as épocas e lugares. Acima da fachada da basílica estão estátuas de onze apóstolos (exceto São Pedro), São João Batista e, no centro, Cristo. Bernini também foi responsável pela execução dos projetos e plantas das torres sineiras que completariam a fachada deixada por Maderno; A única torre concluída sob a direção de Bernini, entre 1638 e 1641, teve que ser demolida logo após a sua construção devido aos evidentes sinais de instabilidade da estrutura. Os relógios que ocupam as extremidades da fachada foram incluídos no final do século XIX, e são obra de Giuseppe Valadier, que também colocou o imenso sino anteriormente fundido num dos corpos laterais, que são tudo o que pode ser considerado uma torre sineira, uma vez que se decidiu não considerar novamente a construção de torres na fachada.

Bernini também cuidou de grande parte da decoração interior do templo. Sua obra mais notável nesse sentido é o espetacular baldaquino, de bronze maciço, sobre o altar-mor da basílica. O bronze utilizado na construção do baldaquino foi extraído dos caixotões da cúpula do Panteão de Agripa, em Roma, o que deu origem à frase: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini", expressão latina que significa: "O que os bárbaros não fizeram, os Barberini fizeram", em referência a Urbano VIII, em cujo papado foi concluído. Formada por quatro colunas retorcidas com volutas "Voluta (arquitetura)"), apresenta decoração vegetalista, anjos e tecidos simulados; As abelhas aparecem por toda parte, símbolo heráldico dos Barberini, a cuja família pertencia o pontífice.

Bernini também interveio na decoração do interior da abside, que projetou como uma glória deslumbrante em torno de um óculo com a pomba do Espírito Santo, colocando abaixo dele um relicário com a Cátedra de São Pedro sustentada pelas gigantescas esculturas de bronze dos Padres da Igreja. Também idealizou a decoração dos pilares da cúpula, que concebeu como nichos que abrigavam as mais famosas relíquias da basílica; Sob sua direção foram colocadas quatro esculturas monumentais, representando Santa Helena, Santo André, Santa Verônica e São Longino, e ele mesmo cuidou da criação desta última. O grande arquitecto foi sem dúvida o preferido dos papas durante o século e a sua marca está omnipresente no interior do templo. Além das obras citadas, projetou também a decoração da Capela do Santíssimo Sacramento, com um pequeno templo ladeado por anjos adoradores; o monumento funerário da Condessa Matilde di Canossa, protetora do papado na Idade Média; bem como os túmulos dos Papas Urbano VIII e Alexandre VII, ambas peças-chave da escultura barroca.

Arquitetos da basílica

• - 1506: Bramante, em colaboração com Giuliano da Sangallo.

• - 1514: Rafael Sanzio, em colaboração com Giuliano da Sangallo, que foi substituído por seu sobrinho Antonio da Sangallo, o Jovem, em 1515, e Frei Giocondo até sua morte naquele mesmo ano.

• - 1520: Antonio da Sangallo, o Jovem, com seu colaborador Baldassarre Peruzzi até 1527.

• - 1546: Michelangelo.

• - 1564: Pirro Ligorio e Jacopo Barozzi da Vignola.

• - 1573: Giacomo della Porta com Domenico Fontana.

• - 1603: Carlos Maderno.

• - 1629: Gian Lorenzo Bernini.

La basílica de San Pedro es uno de los edificios más grandes del mundo. Tiene 218 m de largo[23]​ y 136 m de altura hasta la cúpula; presenta una superficie total de 23 000 m². El edificio está conectado con el palacio Apostólico por un corredor a lo largo del pasillo al lado de la Scala Regia, junto a la fachada de la plaza de San Pedro, y dos corredores que lo conectan con la sacristía adyacente. Estos pasos elevados fueron ideados por Miguel Ángel, de modo que su presencia no interrumpe el perímetro de la basílica y permite la existencia de ramificaciones en el templo. El exterior está construido con travertino, y se caracteriza por el uso del orden gigante a partir del cual se establece el ático. Esta configuración es idea de Miguel Ángel y se mantuvo en el cuerpo longitudinal añadido por Carlo Maderno.

El interior de la basílica aloja 45 altares y 11 capillas que guardan obras de arte muy valiosas, entre ellas algunas de la antigua basílica, como la estatua de bronce de San Pedro "Estatua de San Pedro (Basílica de San Pedro)") (núm. 89), atribuida a Arnolfo di Cambio.

Fora do país

As paredes exteriores da basílica, com exceção da fachada principal, são constituídas por superfícies planas separadas por pilastras. O primeiro corpo apresenta enormes nichos onde se encontram grandes esculturas de santos, destinadas por João Paulo II a comemorar santos e fundadores da era cristã; Acima destas estão as grandes janelas que iluminam o interior do templo. Outras janelas menores abrem-se acima do entablamento. Algumas das esculturas encontradas no exterior são as de Santa Teresa de Los Andes, obra de Juan Eduardo Fernández Cox,[24]​ Santa Teresa de Jesús Jornet,[25]​ Santa Mariana de Jesús,[26]​ São Josemaría Escrivá, obra de Romano Cosci,[27]​ Santa Genoveva Torres, obra de Alessandro Romano,[28]​ Santa Soledad Torres Acosta,[28]​ Santa Brígida da Suécia, Santa Catarina de Sena, São José Manyanet y Vives,[29]​ São Gregório I, o Iluminador,[30]​ Santa Maria Josefa do Sagrado Coração,[31]​ São Marcelino Champagnat,[32]​ Santa Rafaela María del Sagrado Corazón, obra de Marco Augusto Dueñas,[31]​ e São Marón "Marón (santo)"), pelo mesmo autor e que ocupou em 2011 o último nicho deixado livre na basílica.[33]​.

fachada principal

A fachada principal da basílica mede 115 m de largura e 46 m de altura.[34] Foi construído pelo arquitecto Carlo Maderno entre 1607 e 1614. Articula-se através da utilização de colunas gigantes que emolduram a entrada e a "Varanda das Bênçãos", local de onde se anuncia aos fiéis a eleição do novo papa, e de onde ele concede a bênção Urbi et Orbi. Atrás da varanda fica um grande salão, usado pelo papa para audiências e outros eventos, chamado de “Sala de Aula das Bênçãos”. Abaixo está um alto relevo de Ambrogio Buonvicino feito em 1614, intitulado A Entrega das Chaves a São Pedro. No entablamento, localizado abaixo do frontão central "Fronton (arquitetura)"), está gravada a inscrição:.

A fachada é precedida por duas estátuas de São Pedro[35]​ e São Paulo,[36]​ esculpidas em 1847 por Giuseppe De Fabris e Adamo Tadolini, respectivamente, para substituir as anteriores feitas por Paolo Taccone e Mino del Reame em 1461. No topo da fachada encontra-se o sótão, onde se abrem oito janelas decoradas com pilastras. Coroando o sótão há uma balaustrada onde estão localizadas 13 estátuas de 5,7 m: o Cristo Redentor aparece ao centro, João Batista à sua direita, e dez dos doze apóstolos, exceto São Pedro. As esculturas são, da esquerda para a direita: Judas Tadeu, Mateus, Filipe, Tomé, Tiago Maior, João Batista, Cristo Redentor, André, João Evangelista, Tiago o Menor, Bartolomeu, Simão e Matias. De cada lado estão dois relógios fabricados em 1785 por Giuseppe Valadier. Abaixo do relógio à esquerda estão os sinos da basílica. A fachada foi restaurada por ocasião do jubileu do ano 2000.

• - São Pedro.

• - Vista por trás das estátuas que coroam a fachada.

• - São Paulo.

Sinos

A basílica tem seis sinos:

• - O primeiro é o «Campanone», localizado sob o relógio. Sua nota é Fá menor, tem diâmetro de 2.316 m e peso estimado em 8.950 kg.

• - O próximo é “Campanoncino”, feito em 1725 por Inocencio Casini. Tem um diâmetro de 1.772 m, uma massa de 3.640 kg e sua nota é Si menor duplo bemol diminuído 6/16 de semitom.

• - O terceiro sino é o “Rota”, o mais antigo de todos. Foi realizada por Guidotto Pisano no séc. e sua função original era convocar os auditores do Tribunal da Rota Romana. Seu peso é de 1.815 kg. Sua nota é Ré menor diminuído em 6/16 de semitom.

• - O quarto sino é o “Predica”, fabricado em 1909 por Giovanbattista Lucent, que pesa 830 kg. Sua nota é Fá maior diminuído 8/16 de semitom.

• - A quinta é “Ave María”, reformulada em 1932 por Daciano Colbachini. Tem 75 cm de diâmetro e pesa 250 kg. Sua nota é Si maior diminuído 5/16.

• - O último sino é “Campanella”, lançado em 1825 por Louis Luce. Pesa 235 kg e sua nota é Dó maior diminuído 3/16 de semitom.

Quando os seis sinos tocam em uníssono, é chamado de plenum. Isto acontece nos feriados mais importantes do ano litúrgico: Páscoa, Natal, Epifania e Pentecostes. Além disso, são tocados na solenidade de São Pedro e São Paulo, no dia 29 de junho. Desde o conclave de 2005, os sinos de São Pedro têm desempenhado um papel importante, pois seu som é diferente dependendo do resultado das votações. Esta medida foi aplicada para eliminar qualquer dúvida sobre a cor da fumaça que antecedeu o anúncio do “Habemus Papam”.

Pórtico

O pórtico[37]​ situa-se entre os cinco arcos que se abrem na fachada e as portas do templo. A entrada é ladeada por duas estátuas equestres: Carlos Magno (nº 2),[38]​ à esquerda, obra de Agostino Cornacchini em 1725, e Constantino "Constantino I (imperador)") (nº 8),[39]​ obra de Bernini em 1670, localizado antes da entrada do Palácio Apostólico na Scala Regia. A abóbada é decorada com desenho de Martino Ferrabosco mas de Ambrogio Buonvicino, e inclui as esculturas de trinta e dois papas, localizadas nas laterais das lunetas "Luneta (arquitetura)"), que contêm relevos nos quais estão representados episódios da vida de São Pedro.

Na parede acima da entrada principal da basílica encontra-se uma parte do mosaico denominado La Navicella, obra de Giotto e que se encontrava na antiga Basílica de São Pedro, colocada em 1674 (nº 1).[41]​.

Portas

O acesso à basílica a partir do pórtico é feito através de cinco portas, da esquerda para a direita são: “Porta da Morte”, “Porta do Bem e do Mal”, “Porta de Filarete”, “Porta dos Sacramentos” e “Porta Santa”.

A “Porta da Morte” (nº 3)[42]​ foi encomendada por João XXIII e executada em 1963 pelo escultor Giacomo Manzú e leva o nome por ser a porta de saída dos cortejos fúnebres dos papas.[43]​ São apresentados quatro painéis: no primeiro há uma representação da Deposição de Cristo e da Assunção de Maria. Na segunda, estão representados os símbolos da Eucaristia, o pão e o vinho. Na terceira pintura aparece o tema da morte, representando o assassinato de Abel, a morte de José, o martírio de São Pedro, a morte de João XXIII (num canto aparece o título da encíclica Pacem in terris), a morte no exílio de Gregório VII e seis animais no ato da morte. No interior da porta está a impressão da mão do escultor e um momento do Concílio Vaticano II em que o primeiro cardeal africano, Laurean Rugambwa, presta homenagem ao papa.

A “Porta do Bem e do Mal” (nº 4)[44] é obra de Luciano Minguzzi, realizada entre 1970 e 1977.

A "Puerta de Filarete" ou "porta central" (n.º 5)[45]​ foi mandada construir pelo Papa Eugénio IV a António Averulino Filarete, que a construiu entre 1439 e 1445. É feita de bronze e dividida em duas folhas, cada uma das quais apresenta três pinturas sobrepostas. Nas pinturas superiores, Cristo entronizado é representado à esquerda e a Virgem entronizada à direita; Nos painéis centrais, São Pedro está representado entregando as chaves ao Papa Eugênio IV e a São Paulo com uma espada e um vaso de flores. As pinturas inferiores apresentam o martírio dos dois santos: à esquerda a decapitação de São Paulo e à direita a crucificação de São Pedro. Os painéis são emoldurados por medalhões com perfis dos imperadores, e entre eles frisos com episódios do pontificado de Eugênio IV. No interior encontra-se a inusitada assinatura do autor.

• - Assinatura de Filarete no interior da porta.

A "Porta dos Sacramentos" (nº 6)[46]​ foi construída por Venanzo Crocetti e inaugurada por Paulo VI em 12 de setembro de 1965. Um anjo aparece anunciando os sete sacramentos "Sacramento (Catolicismo)").[43]​.

A porta da direita é a "Porta Santa" (nº 7),[47] feita em bronze por Vico Consorti em 1950 e doada ao Papa Pio XII pelos católicos suíços para o jubileu daquele ano. Em duas placas de ambos os lados da porta está o escudo de Pio. Logo acima da porta está a inscrição: GREGORIVS XIII PONT MAX. Entre estas duas inscrições encontram-se as placas que comemoram a sua recente inauguração:.

Esta porta permanece fechada e coberta com cimento por dentro. Somente o Papa pode abri-lo e fechá-lo durante os Anos Santos, permanecendo aberto durante todo o ano para acesso dos fiéis que possam ganhar indulgências. Em novembro de 2015, o muro que o mantinha selado foi cuidadosamente derrubado, retirando-se do seu interior um baú com as chaves da porta e outros documentos, em preparação para o início do Jubileu da Misericórdia.[48]

nave central

O espaço interior está dividido em três naves separadas por grandes pilares. A nave central[49] mede 187 metros de comprimento e 45 metros de altura; É coberto por uma grande abóbada de berço. Entre 1962 e 1965 esta nave acolheu as sessões do Concílio Vaticano II.

Vale destacar o desenho particular do piso de mármore, que apresenta elementos da antiga basílica, como o disco de pórfiro vermelho egípcio sobre o qual Carlos Magno se ajoelhou no dia da sua coroação. A nave apresenta uma área de dez mil metros quadrados de mosaicos, fruto do trabalho de diversos artistas, principalmente do século XIX, como Pietro da Cortona, Giovanni De Vecchi, Caballero de Arpino e Francesco Trevisani.

Nos arcos há estátuas das virtudes.[49] Nos pilares da esquerda, começando pela porta, autoridade eclesiástica, justiça divina, virgindade, obediência, humildade "Humildade (Cristianismo)"), paciência, justiça "Justiça (virtude)") e força "Fortaleza (Cristianismo)"). Nos da direita, começando pelo altar, caridade "Caridade (virtude)"), fé "Fé (virtude)"), inocência, paz, clemência, constância "Constância (virtude)"), misericórdia e força.

Nos pilares abrem-se nichos onde estão esculturas de 39 santos fundadores. Nos pilares da direita estão as estátuas de Santa Teresa de Jesus (nº 93, 1754),[50] Santa Madalena Sophia Barat (nº 93, 1934),[51] São Vicente de Paulo (de Pietro Bracci, nº 92, 1754),[52] São João Eudes (nº 92, 1932),[53]​ São Filipe Néri (nº. 91, 1737),[54]​ São João Batista de La Salle (nº 91, 1904),[55]​ a antiga estátua de bronze de São Pedro "Estátua de São Pedro (Basílica de São Pedro)") (de Arnolfo di Cambio, nº 89, 1300)[56]​ e São João Bosco (nº 90, 1936).[57]​ Nos pilares do à esquerda: San Pedro de Alcántara (nº 72, 1713),[58]​ Santa Lucía Filippini (nº 72, 1949),[59]​ San Camilo de Lelis (nº 73, 1753),[60]​ San Luis María Grignion de Montfort (nº 73, 1948),[61]​ San Ignacio de Loyola (por Camillo Rusconi, no. 74, 1733),[62]​ San Antonio María Zaccaria (no. 74, 1909),[63]​ San Francisco de Paula (no. 75, 1732)[64]​ e San Pedro Fourier (no. 75, 1899).[65]​.

No perímetro da nave aparece, situada no entablamento sob a abóbada, com letras de dois metros de altura, a inscrição:[66]​.

• - Santa Teresa de Jesus.

• - São Vicente de Paulo.

• - São Filipe Neri.

• - São Camilo de Lelis.

• - São Pedro de Alcântara.

• - Santo Inácio de Loyola.

• - Santo Antônio Maria Zaccaria.

• - São Francisco de Paula “Francisco de Paula (santo)”).

Navio de epístola

É o navio localizado à direita. A primeira capela abriga a Pieta, de Michelangelo (nº 9).[67] Ao longo da nave encontram-se os monumentos funerários de Leão. A seguir encontra-se a capela de São Sebastião "Sebastião (mártir)") (nº 13),[70] presidida por um grande mosaico do martírio do santo, obra de Pier Paolo Cristofari, baseado numa pintura de Domenichino; o teto é decorado com mosaicos de Pietro da Cortona. Sob o altar, desde a sua beatificação em 2011, estão preservados os restos mortais de São João Paulo II, atrás de uma laje de mármore com a inscrição "SANCTVS IOANNES PAVLVS PP. II».[71]​.

Nesta capela os monumentos funerários de Pio XI (nº 12)[72]​ e Pio

A seguir estão os monumentos a Inocêncio. O Santíssimo Sacramento está preservado nesta capela. Ao lado do ciborio "Ciborio (arquitetura)") feito de bronze e lápis-lazúli que preside o altar, estão dois anjos adoradores e grandes lamparinas a óleo acesas permanentemente. A capela foi projetada por Carlo Maderno para ligar a atual basílica ao corpo da antiga. Caracteriza-se por ter uma cobertura mais baixa que o corpo da basílica, razão pela qual é fechada por um sótão que esconde as diferentes cotas da cobertura. Contém dois monumentos: o de Gregório

• - Pietá, de Michelangelo.

• - Monumento à Rainha Cristina da Suécia.

• - Monumento a Inocêncio XII.

• - Monumento a Matilde de Canossa.

• - Monumento a Gregório XIII.

navio gospel

É o navio localizado à esquerda. A primeira capela é a "Capela do Batismo" (nº 71),[79] desenhada por Carlo Fontana e decorada com mosaicos Baciccio posteriormente executados por Francesco Trevisani; O mosaico atrás do altar imita uma pintura de Carlo Maratta da Basílica de Santa Maria dos Anjos e Mártires.

Depois desta capela ficam os monumentos funerários contendo os túmulos de Clementina Sobieski (nº 70),[80]​ obra de Pietro Bracci de 1742, e o dos Stuarts (nº 69),[81]​ obra de Antonio Canova de 1829, com os sepultamentos do rei Jaime III e de seus filhos Carlos Eduardo Stuart e do cardeal Henrique Bento. Stuart. A seguir está a “Capela da Apresentação” (nº 67),[82]​ em cujo altar está o corpo de São Pio. A seguir, está o monumento a Pio

Por último, encontra-se a Capela-Coro (n.º 63),[87] presidida pelo Altar da Imaculada Conceição (n.º 62). A Imaculada Conceição do altar foi coroada por Pio IX e novamente por Pio No último pilar antes de passar para o ambulatório estão os monumentos a Leão XI (nº 61),[90]​ construídos por Alessandro Algardi em 1644, e a Inocêncio

• - Monumento a Clementina Sobieski.

• - Monumento aos Stuarts.

• - Monumento a Bento XV.

• - Tumba de Inocêncio VIII.

• - Tumba de Leão XI.

• - Monumento a Inocêncio XI.

Girola

O deambulatório ou deambulatório é o espaço que circunda os quatro pilares que sustentam a cúpula e é o coração da igreja tal como Michelangelo a projetou.

No pilar que corresponde à nave da epístola encontra-se o Altar de São Jerónimo (n.º 20),[92]​ com o túmulo do Papa João XXIII, sobre o qual se encontra um grande mosaico de uma pintura de Domenichino. O espaço entre a Capela do Sacramento e o transepto alberga a Capela Gregoriana (n.º 21),[93] fechada por uma abóbada que no exterior forma uma das duas cúpulas mais pequenas. Aqui está o monumento a Gregório XVI (nº 22),[94]​ obra de Luigi Amici entre 1848-1857. Ao lado, na parede norte, encontra-se o “Altar da Virgem do Perpétuo Socorro” (nº 23),[95]​ onde se encontram as relíquias de São Gregório de Nazianzo. Ao lado encontra-se o Altar de São Basílio (nº 24),[96]​ adornado com um mosaico do século XIX, onde se encontram os restos mortais de São Josaphat Kuncewicz e, à sua frente, o monumento funerário de Bento XIV (nº 25).[97]​.

Depois de atravessar o transepto, aparece o Altar da Navicella (nº 32),[98]​[99]​ e, em frente, o monumento a Clemente XIII (nº 31),[100]​ de Antonio Canova de 1787-1792. A seguir estão os altares do Arcanjo São Miguel (nº 33),[101]​ de Santa Petronila (nº 34)[102]​ e de "São Pedro e a Ressurreição de Tabita" (nº 36).[98]​[103]​ Na parede oeste encontra-se o monumento a Clemente X (nº 35),[104]​ obra de Mattia de Rossi do final do séc.

No lado sul do deambulatório encontra-se, na coluna da cúpula, um altar presidido por um mosaico que reproduz a famosa pintura de A Transfiguração "A Transfiguração (Rafael)"), de Rafael (nº 59),[105]​ em cujo altar se encontra o corpo do Beato Inocêncio XI. A capela adjacente, semelhante à Gregoriana, é a "Capela Clementina" (nº 58);[106]​ existem os monumentos funerários de Gregório Magno (nº 56)[107]​ e Pio VII (nº 57),[108]​ de Bertel Thorvaldsen de 1831, o único artista não católico que trabalhou na basílica. Em seguida está o Altar da Mentira (nº 55), [98]​[109]​ adornado com um mosaico do séc.; Em frente deste encontra-se o monumento a Pio VIII (nº 54),[110]​ construído por Pietro Tenerani em 1866, com uma porta que dá acesso à Sacristia Principal da basílica.[111]​.

Do outro lado do transepto encontra-se o monumento funerário ao Papa Alexandre VII (nº 47),[112]​ uma obra notável de Gian Lorenzo Bernini que mostra o papa absorto em oração, com a morte, representada por um esqueleto segurando uma ampulheta, acima de uma porta que simboliza a entrada para a vida após a morte. Em frente, encontra-se o "Altar do Sagrado Coração de Jesus" (nº 48),[98]​[113]​ com mosaicos de 1930. Abaixo está a "Capela de Nossa Senhora do Pilar" (nº 44),[114]​ onde estão localizados os altares dedicados à Virgem do Pilar (nº 46)[115]​ e a Leão I, o Grande. (nº 45),[116]​ com magnífico retábulo em mármore de Alessandro Algardi sobre a expulsão de Átila realizada entre 1645-1653. Por fim, antes do presbitério "Presbitério (arquitetura)"), encontra-se o "Altar de São Pedro curando um paralítico" (nº 43),[98]​[117]​ do século XIX, e o túmulo do Papa Alexandre VIII (nº 42).[118]​.

Órgão

O órgão da basílica está localizado entre o ambulatório e o presbitério e foi construído por Tamburini em 1962. Possui dois corpos que se localizam nos braços do ambulatório que partem do presbitério, respectivamente apelidados de "Cornu Epistulae" e "Cornu Evangelii". Estes dois corpos correspondem a dois órgãos construídos no início do século por Vegezzi-Carlo Bossi e Walker. O órgão do primeiro corpo inclui os registros do segundo e terceiro teclado, enquanto o segundo corpo corresponde ao primeiro e quarto teclado. Os registros dos pedais são divididos em duas partes conforme a necessidade do organista. São utilizados dois consoles de transmissão elétrica; uma fica localizada entre as poltronas do coro durante as celebrações internas, enquanto outra fica na praça para as celebrações externas. Eles foram construídos pelo fabricante Mascioni em 1999.

Em 1875, Aristide Cavaillé-Coll ofereceu ao Papa Pio IX o desenho de um grande órgão que nunca foi realizado, bem como outros projetos, sempre vindos de França. Atualmente, os organistas são James Edward Goettsche e Gianluca Libertucci.

• - «Cornu Evangelii».

• - Teclado de órgão.

• - «Cornu Epistulae».

• - Órgão coral.

Transepto

O transepto norte estende-se em direcção ao Palácio Apostólico Vaticano e foi projectado e construído por Michelangelo, que ampliou o deambulatório que os seus antecessores tinham desenhado, de modo que ganhou alguns nichos para altares coroados por grandes janelas. No transepto norte,[119]​ existem três altares dedicados a São Venceslau (nº 27),[120]​ Santo Erasmo (nº 29),[121]​ e, no centro, o dos santos mártires Processo e Martiniano (nº 28).[122]​ O transepto sul é semelhante ao anterior,[123]​ com os altares dedicados a São José (nº. 51),[124]​ no centro, e as da Crucificação de São Pedro (nº 52)[98]​[125]​ e a de São Tomás (nº 50).[126]​.

Ao longo do transepto, nos nichos dos pilares, encontram-se esculturas de santos e fundadores de congregações e ordens religiosas. No transepto direito: São Bonfiglio Monaldi (nº 30, 1906),[127]​ São José de Calasanz (nº 30, 1755),[128]​ São Paulo da Cruz (nº 85, 1876),[129]​ São Bruno (nº 85, 1744),[130]​ Santa Luísa de Marillac (nº. 26, 1954),[131]​ São Pedro Nolasco (nº 26, 1742),[132]​ Santa Maria Euphrasia Pelletier (nº 86, 1942)[133]​ e São João de Deus (nº 86, 1745).[134]​ No transepto esquerdo: São Guilherme de Vercelli (nº 49, 1745).[134]​ No transepto esquerdo: São Guilherme de Vercelli (nº 49, 1745). 1878),[135]​ São Norberto de Xanten (nº 49, 1767),[136]​ Santa Ângela de Mérici (nº 79, 1866),[137]​ Santa Juliana Falconieri (nº 79, 1740),[138]​ Santa Joana Antida Thouret (nº 53, 1949),[139]​ Santa Jerônimo Emiliani (nº 53, 1757),[140]​ Santa Francisca Cabrini (nº 77, 1947)[141]​ e São Caetano de Thiene (nº 77, 1738).[142]​.

No perímetro do transepto esquerdo aparece, no entablamento sob a abóbada com letras de dois metros de altura, a inscrição:[66]​.

Por seu lado, no transepto direito encontra-se a inscrição:[66]​.

• - Santa Juliana Falconieri.

• - São Guilherme de Vercelli.

• - São Paulo da Cruz.

• - São Bruno.

• - São João de Deus.

Presbitério

O presbitério "Presbitério (arquitetura)") apresenta uma estrutura semelhante à das extremidades do transepto. É dominada pela Cátedra de São Pedro (nº 39),[98]​[143]​ localizada no centro. É um relicário monumental de Gian Lorenzo Bernini, contendo uma cadeira do período cristão primitivo que segundo a tradição foi a usada por São Pedro; A cadeira repousa sobre as esculturas dos quatro Padres da Igreja. O complexo surge iluminado por um vitral com uma pomba, simbolizando o Espírito Santo.

À esquerda da cátedra está o monumento a Paulo III (nº 40),[144] desenhado por Giacomo della Porta. Por sua vez, à direita está o túmulo de Urbano VIII (nº 38),[145]​ feito por Bernini em 1627; O monumento é dominado por uma estátua do Papa em ato de bênção; Figuras alegóricas da Caridade "Caridade (virtude)") e da Justiça "Justiça (virtude)") flanqueiam o sarcófago, e no centro um esqueleto escreve o epitáfio. Nas colunas estão as esculturas de São Domingos de Guzmán (nº 37, 1706),[146]​ São Francisco Caracciolo (nº 37, 1834),[147]​ São Francisco de Asís (nº 41, 1727)[148]​ e San Alfonso María de Ligorio (nº 41, 1839) 83, 1727).[153]​.

No perímetro do presbitério aparece a inscrição em latim e grego:[66]​.

Altar Papal

O Altar Papal está localizado no transepto "Cruzeiro (arquitetura)", localizado sob a cúpula, e é emoldurado pelo monumental baldaquino de São Pedro (nº 82),[154]​ obra de Gian Lorenzo Bernini, construído entre 1624 e 1633. Feito em bronze retirado do Panteão, tem 30 m de altura. É sustentada por quatro colunas salomônicas, imitando as doze colunas que se alinhavam em frente ao altar da antiga basílica e que uma lenda medieval remonta ao próprio Templo de Salomão, que lhe deve o nome. Dessas colunas originais, oito foram reutilizadas na decoração dos pilares da cúpula de Michelangelo (duas em cada pilar, nas estátuas que ficam de frente para o baldaquino) e duas na Capela do Santíssimo Sacramento. Dos dois restantes, um foi perdido e o último está no Tesouro (ao lado da Sacristia), e é conhecido como colonna degli ossessi ("dos possuídos"), pois, sempre segundo a tradição, é aquele em que Jesus se baseava quando pregava aos doze anos, e na Idade Média acreditava-se que ele tinha o poder de expulsar demônios durante os exorcismos.

No centro, à sombra do baldaquino, rodeado pelo imenso espaço sob a cúpula, encontra-se o altar papal, um bloco de mármore branco em forma de paralelepípedo, e acima dele um crucifixo de bronze e um conjunto de sete castiçais, nos quais apenas o papa pode celebrar a Eucaristia em ocasiões solenes. Foi colocado verticalmente sobre o túmulo de São Pedro e consagrado em 5 de junho de 1594 pelo Papa Clemente VIII. Este altar é conhecido como "Altar da Confissão", pois está localizado acima do local conhecido como "Confessio", o túmulo do Apóstolo que confessou a sua fé com o seu martírio.[98]​[157]​[158][159]​.

Nos pilares que sustentam a cúpula encontram-se quatro esculturas voltadas para o altar, encomendadas por Urbano VIII, são elas:

São Longino (nº 88),[160]​ de Gian Lorenzo Bernini (1639), Santa Helena (nº 84),[161]​ de Andrea Bolgi (1646), Santa Verônica (nº 80),[162]​ de Francesco Mochi (1632), e Santo André (nº 76),[163]​ de François Duquesnoy (1640). Acima de cada uma das estátuas existe uma varanda fechada por grades atrás da qual se encontram vários relicários: na de San Longinos está a relíquia da Lança Sagrada; em Santa Elena faz parte da Vera Cruz “Vera Cruz (Cristianismo)”); No de Santa Verônica está preservado o pano com o rosto de Cristo estampado; e no de Santo André, irmão de São Pedro, foi preservado o crânio deste apóstolo, embora Paulo VI o tenha dado posteriormente aos ortodoxos como um gesto de boa vontade.[164]​ Na parte superior de cada pilar existem quatro mosaicos que representam os evangelistas com a sua respectiva representação iconográfica.[165]​.

• - Estátuas dos pilares da cúpula.

• - Santa Verônica.

• - Santa Helena.

• - São Longino.

• - Santo André.

No topo dos pilares que sustentam a cúpula, no entablamento, respectivamente sobre Santa Verônica, Santa Helena, Santo Longino e Santo André, encontra-se a inscrição:.

Cúpula

A cúpula da Basílica de São Pedro atinge uma altura total de 136,57 m do solo até o topo da cruz externa. É a cúpula mais alta do mundo. Seu diâmetro interno é de 41,47 m, um pouco menor que duas das três enormes cúpulas que o precederam: a do Panteão de Agripa, de 43,3 m; e a da catedral de Florença, 44 m. Os arquitectos de San Pedro basearam-se nestas duas cúpulas para encontrar uma forma de construir aquela que foi concebida como a maior cúpula da cristandade. Entre 1547 e 1590 sua construção foi realizada por Michelangelo Buonarroti, que posteriormente faleceu e seu discípulo Giacomo Della Porta tomou seu lugar.[166]​[167]​.

O perímetro interior da cúpula apresenta a inscrição em latim com letras de 2 m de altura:[66]​.

Sob a lanterna está a inscrição:.

• - Vistas da cúpula de San Pedro.

A Sacristia Principal é um edifício externo à basílica, situado no lado sul, que está ligado ao templo através de dois corredores em arcos que acessam a basílica através do túmulo de Pio VIII e da Capela do Coro.

Em 1715 foi realizado um concurso para a construção de uma sacristia. O vencedor foi um projeto de Filippo Juvara, cujo modelo de madeira se conserva nos armazéns da basílica, mas cujo elevado custo impediu a sua execução. Em 1776, o Papa Pio VI encarregou Carlo Marchionni de executar o edifício atual, cuja construção foi concluída em 1784. A obra concluída foi duramente criticada, especialmente pelo estudioso Francesco Milizia, o que obrigou Marchionni a deixar a cidade.

A sacristia tem planta octogonal e é coberta por uma cúpula. É ladeado por vários edifícios, entre os quais se destacam a Sacristia dos cónegos e beneficiários, a Casa Capitular e a Fazenda.

As Grutas do Vaticano foram formadas pela diferença de altura entre a nova e a antiga basílica. Têm a forma de uma igreja subterrânea com três naves. Eles foram usados ​​como local de sepultamento de muitos papas. O acesso é feito por uma escada dupla rodeada por uma elegante balaustrada onde ardem 99 lâmpadas votivas; Esta escada começa na frente do Altar Papal. A escadaria termina diante da confessio de São Pedro (nº 65), obra de Carlo Maderno. Diante do mosaico de Cristo Pantocrator está o baú que guarda os pálios “Palio (roupa religiosa)”). Atrás deste baú estão os restos de mármore do túmulo de São Pedro construído pelo imperador Constantino "Constantino I (imperador)"). Na parte inferior encontra-se a bola de bronze, denominada “catarata” ou “billicus confessionis”, que serviu de acesso, desde a construção da primeira basílica, ao túmulo de Pedro.

Papa Pio A presença desta área funerária confirma a crença de que o cemitério de São Pedro está localizado no local onde primeiro foi erguido um monumento e depois a basílica.

Após a escavação, em 1953 foi encontrado um nicho onde se reconhecia uma escrita incompleta em grego com o nome de Pedro e dentro da qual havia alguns ossos envoltos em um pano roxo e fio de ouro. Esta descoberta foi anunciada por Pio XII, convencido de que, com toda a probabilidade, os restos mortais eram do corpo de São Pedro. Estes restos foram colocados no subsolo, na posição original que corresponde exatamente à vertical do Altar Papal, do baldaquino e da cúpula.

• - Alguns túmulos de papas nas Grutas do Vaticano.

• - Túmulo de Paulo II.

• - Túmulo de Bento XV.

• - Tumba de Urbano VI.

• - Túmulo de João Paulo I.

• - Túmulo de Bento XVI.

O arcipreste da Basílica de São Pedro é o chefe executivo do culto e da pastoral da basílica, e é sempre cardeal. Alguns dos arciprestes mais notáveis ​​da basílica foram os cardeais Giovanni Gaetano Orsini (1276-1277) e Pietro Barbo (1445-1464), que mais tarde se tornaram os papas Nicolau III e Paulo II, respectivamente.

O cardeal Mauro Gambetti ocupa atualmente o cargo, desde 22 de fevereiro de 2021.

• - Esta obra contém uma tradução derivada de «St. Basílica de São Pedro" da Wikipédia em inglês, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

• - Este trabalho contém uma tradução derivada de “Basilica di San Pietro in Vaticano” da Wikipedia italiana, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia em St. Basílica de São Pedro.

• - Basílica de São Pedro no Wikimapia.

• - Site oficial da Basílica de São Pedro.

• - Visita virtual à Basílica de São Pedro.

• - Webcam ao vivo da Basílica do Vaticano e da Praça de São Pedro no site oficial do Estado da Cidade do Vaticano.

Túmulo de São Pedro

Após a crucificação e ressurreição de Jesus, no segundo quartel do século, está registrado no livro bíblico dos Atos dos Apóstolos que um de seus doze discípulos, Simão Pedro, pescador da Galiléia, ocupa posição de liderança entre seus seguidores, tendo grande importância na fundação da Igreja Cristã.

Simão Pedro, depois de um ministério de cerca de trinta anos, viajou para Roma. No ano 64, durante o reinado do imperador Nero, os cristãos foram responsabilizados pelo grande incêndio de Roma, pelo qual Pedro foi martirizado, como muitos outros cristãos. Foi crucificado de cabeça para baixo, a seu pedido, porque se considerava indigno de morrer da mesma forma que Cristo o fez.[9] A crucificação ocorreu perto do obelisco egípcio, numa das extremidades do Circo de Nero. Este obelisco foi trazido da cidade de Heliópolis por Calígula no ano 37 DC. C.[10]​ Atualmente está localizado na Praça de São Pedro, e é venerado como “testemunha” da morte do apóstolo. É um dos vários obeliscos antigos de Roma.[11]​.

Segundo a tradição, os restos mortais de Pedro foram sepultados fora do Circo, na colina do Vaticano, ao longo da Via Cornelia, que partia do Circo, a menos de 150 m do local da sua morte. O túmulo de Pedro estava marcado por uma pedra vermelha, símbolo de seu nome, o que ajudava os cristãos a identificá-lo e, ao mesmo tempo, não tinha sentido para os não-cristãos, o que evitava possíveis represálias. Anos mais tarde, neste local foi construído um santuário ou "cella memoriae", que quase 300 anos depois se tornou a antiga Basílica de São Pedro.[10]​.

Em 1939, durante o papado de Pio Na verdade, a área abrangida pela Cidade do Vaticano já era cemitério desde antes da construção do Circo de Nero. Além disso, ali foram sepultadas as vítimas das execuções do circo, bem como numerosos cristãos que optaram por ser sepultados perto do apóstolo. As escavações revelaram, a diferentes níveis, os vestígios dos santuários que existiram nos tempos de Clemente VIII (1594), Calisto II (1123) e Gregório I (590-604). Todas as construções eram sobre uma edícula que continha fragmentos de ossos em tecido tingido de púrpura com enfeites dourados. Embora não fosse possível determinar com certeza se os ossos eram de Pedro, as roupas sugeriam um enterro de grande importância. Em 23 de dezembro de 1950, o Papa Pio XII anunciou a descoberta do túmulo do apóstolo São Pedro.[5]​.

Basílica Velha

A antiga basílica foi construída no local do túmulo de Pedro, não muito longe do circo de Nero. As obras foram encomendadas pelo Imperador Constantino, às custas do Papa Silvestre I; Eles começaram entre 326 e 330 e terminaram 30 anos depois. Muitos imperadores foram coroados diante do altar-mor desta igreja, como Carlos Magno, a quem o Papa Leão III "Leão III (papa)") impôs a coroa imperial "Coroa Imperial (Sacro Império Romano)") no dia de Natal do ano 800.[12]​[13]​.

Plano de reconstrução

No final do século, após o período do papado de Avinhão, a basílica cristã primitiva estava em considerável degradação e ameaçava ruir. O primeiro papa a considerar a reconstrução, ou pelo menos a fazer mudanças radicais, foi Nicolau V em 1452. Ele encomendou as obras do antigo edifício a Leon Battista Alberti e Bernardo Rossellino, que foi responsável por projetar as mudanças mais importantes. No seu projecto, Rossellino manteve o corpo longitudinal de cinco naves "Nave (arquitectura)") coberto por tectos abobadados e renovou o transepto com a construção de uma abside mais ampla à qual acrescentou um coro "Coro (arquitectura)"); Esta nova intersecção entre o transepto "Cruzeiro (arquitetura)") e a abside seria coberta por uma abóbada. Esta configuração idealizada por Rossellino influenciou o projeto posterior de Bramante. As obras foram interrompidas três anos depois, com a morte do papa, quando as paredes só conseguiram subir um metro do solo. No entanto, o papa ordenou a demolição do Coliseu de Roma e, no momento da sua morte, 2.522 carroças de pedra haviam sido transportadas para uso no novo edifício.

Cinquenta anos depois, em 1505, sob o pontificado de Júlio II, as obras foram reiniciadas, com a ideia de que o novo edifício seria o cenário adequado para albergar o seu túmulo; O Papa pretendia com a obra “engrandecer-se no imaginário popular”. Para o efeito, foi realizado um concurso, e vários dos desenhos existem actualmente na Galeria Uffizi, em Florença. O plano iniciado por Júlio II continuou através dos papados de Leão IV (1559-1565), São Pio V (1565-1572), Gregório XIII (1572-1585), Sisto V (1585-1590), Urbano VII (1590), Gregório Paulo V (1605-1621), Gregório XV (1621-1623), Urbano VIII (1623-1644). e Inocêncio X (1644-1655).

Contenido

El papa Julio II se propuso continuar las obras iniciadas por Nicolás V, pero en 1505 decidió la construcción de una nueva basílica ex-novo, acorde con la nueva estética renacentista.

Projeto Bramante

O lançamento da primeira pedra ocorreu em 18 de abril de 1506.[15]​[16]​ O próprio Júlio II escolheu esta data como a mais favorável para iniciar os trabalhos a conselho de seus astrólogos, que já haviam realizado os cálculos sob seu comando.[17]​ O projeto foi encomendado ao arquiteto Donato d'Angelo Bramante, que havia chegado pouco antes de Milão, e que havia conquistado a confiança do papa em relação ao arquiteto anterior, Giuliano da Sangallo. Ele foi até responsável pelo projeto do Pátio Belvedere. O projecto consistia num edifício de planta em cruz grega inscrita num quadrado e coberto por cinco cúpulas, sendo a central a maior e sustentada por quatro grandes pilares, inspirados na Basílica de São Marcos, e um claro exemplo de planta centralizada típica do Renascimento. A cúpula central, inspirada na do Panteão de Agripa, localizava-se acima do transepto e as demais nos cantos. Esta ideia foi captada numa medalha cunhada por Caradosso para comemorar o lançamento da primeira pedra do templo em 18 de abril de 1506. Também importante na construção da igreja foi a aplicação dos estudos teóricos de Francesco di Giorgio, Filarete e, sobretudo, Leonardo da Vinci, para igrejas de planta centralizada, cujos resultados são claramente inspirados na planta octogonal da catedral de Florença.

A obra começou com a demolição da basílica cristã primitiva, que foi muito criticada dentro e fora da Igreja por personalidades como Erasmo de Roterdão e Michelangelo, que criticaram a destruição das colunas da antiga basílica.[19] Bramante foi apelidado de "mestre ruinoso", e Andrea Garner zombou dele na sátira Scimmia ("Macaco"), publicada em Milão em 1517, onde apresenta o falecido arquiteto diante de São Pedro, que o repreende pela demolição quando propõe a reconstrução do céu. A estes escândalos foi preciso acrescentar o da venda de indulgências para a construção da basílica, que teve um papel importante no nascimento da Reforma Protestante de Martinho Lutero, que viu a obra na sua viagem a Roma no final de 1510, e com base na qual escreveria as noventa e cinco teses. Com tudo isso, Bramante não pôde ver muito o andamento da obra, pois faleceu em 1514, quando haviam sido construídos pouco mais que os quatro grandes pilares que deveriam sustentar a grande cúpula central. O projeto de Bramante consistia em gigantescas pilastras e uma grande cúpula hemisférica sustentada por um tambor de colunas. O espaço gerado no seu interior foi uma magnífica manifestação da imagem renascentista. Quanto ao exterior, não possuía fachada verdadeira, pois esta era de importância secundária.

• - Projeto Bramante.

• - Medalha com projeto de Bramante.

• - Vestígios originais de Bramante.

Projetos de Rafael e Sangallo

A partir de 1514, Rafael Sanzio assumiu a direção da obra, com o Irmão Giovanni Giocondo e Antonio da Sangallo, o Jovem, que continuaram dirigindo as obras, junto com Baldassarre Peruzzi, após a morte de Rafael em 1520. Todos mudaram a planta de Bramante, optando por projetos inspirados na tradicional planta da basílica em cruz latina com corpo longitudinal de três naves. Sangallo apresentou em 1546 um caro modelo de madeira, atualmente guardado na basílica, no qual sintetizou todas as ideias surgidas anteriormente. Defendeu o plano centralizado desenhado por Peruzzi, coberto por uma enorme cúpula maior que a planejada por Bramante, e encimado por um gigantesco tambor duplo "Tambor (arquitetura)"); O complexo era flanqueado por duas altas torres sineiras.

• - Projeto do Rafael.

• - Desenho de Sangallo.

O projeto de Michelangelo

Após a morte de Sangallo em 1546, o Papa Paulo III confiou a direção das obras a Michelangelo Buonarroti, que retomou a ideia de Bramante de uma planta em cruz grega. O projeto original de Bramante apresentava problemas estruturais que precisavam ser corrigidos. Sob a direção de Michelangelo, foram erguidas as paredes da abside, de imponência imponente. Porém, a contribuição mais importante do gênio foi a grande cúpula que fica logo acima do altar-mor e o local onde a tradição indica que está localizado o túmulo do apóstolo São Pedro. É uma estrutura que, embora muito pesada, parece flutuar no ar.[21]​ A construção da cúpula foi concluída vinte e quatro anos após a morte de Michelangelo segundo o projeto definitivo de Domenico Fontana e Giacomo della Porta, que pouco modificaram os planos do mestre.[22]​ Os mosaicos no interior da cúpula são de Giuseppe Cesari, e representam as diferentes hierarquias de santos na glória celestial, sendo Deus Pai representado na lanterna. "Lanterna (arquitetura)") central.

• - Gravuras do projeto de Michelangelo, de Étienne Dupérac.

• - Vista exterior.

• - Seção.

Conclusão do trabalho

A atual configuração da basílica em forma de cruz latina foi obra de Carlo Maderno, que durante o pontificado de Paulo V acrescentou três novos vãos e desenhou a fachada, composta por varandas e coberta por colunas de ordem gigante. A basílica foi concluída em 1626 e consagrada solenemente pelo Papa Urbano VIII, embora ainda faltassem muitos detalhes para terminar.

Gian Lorenzo Bernini, a pedido de Alexandre VII, projetou a imensa Praça de São Pedro e a colunata que a rodeia. Acima dela e em todo o perímetro da praça é possível ver inúmeras estátuas de santos de todas as épocas e lugares. Acima da fachada da basílica estão estátuas de onze apóstolos (exceto São Pedro), São João Batista e, no centro, Cristo. Bernini também foi responsável pela execução dos projetos e plantas das torres sineiras que completariam a fachada deixada por Maderno; A única torre concluída sob a direção de Bernini, entre 1638 e 1641, teve que ser demolida logo após a sua construção devido aos evidentes sinais de instabilidade da estrutura. Os relógios que ocupam as extremidades da fachada foram incluídos no final do século XIX, e são obra de Giuseppe Valadier, que também colocou o imenso sino anteriormente fundido num dos corpos laterais, que são tudo o que pode ser considerado uma torre sineira, uma vez que se decidiu não considerar novamente a construção de torres na fachada.

Bernini também cuidou de grande parte da decoração interior do templo. Sua obra mais notável nesse sentido é o espetacular baldaquino, de bronze maciço, sobre o altar-mor da basílica. O bronze utilizado na construção do baldaquino foi extraído dos caixotões da cúpula do Panteão de Agripa, em Roma, o que deu origem à frase: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini", expressão latina que significa: "O que os bárbaros não fizeram, os Barberini fizeram", em referência a Urbano VIII, em cujo papado foi concluído. Formada por quatro colunas retorcidas com volutas "Voluta (arquitetura)"), apresenta decoração vegetalista, anjos e tecidos simulados; As abelhas aparecem por toda parte, símbolo heráldico dos Barberini, a cuja família pertencia o pontífice.

Bernini também interveio na decoração do interior da abside, que projetou como uma glória deslumbrante em torno de um óculo com a pomba do Espírito Santo, colocando abaixo dele um relicário com a Cátedra de São Pedro sustentada pelas gigantescas esculturas de bronze dos Padres da Igreja. Também idealizou a decoração dos pilares da cúpula, que concebeu como nichos que abrigavam as mais famosas relíquias da basílica; Sob sua direção foram colocadas quatro esculturas monumentais, representando Santa Helena, Santo André, Santa Verônica e São Longino, e ele mesmo cuidou da criação desta última. O grande arquitecto foi sem dúvida o preferido dos papas durante o século e a sua marca está omnipresente no interior do templo. Além das obras citadas, projetou também a decoração da Capela do Santíssimo Sacramento, com um pequeno templo ladeado por anjos adoradores; o monumento funerário da Condessa Matilde di Canossa, protetora do papado na Idade Média; bem como os túmulos dos Papas Urbano VIII e Alexandre VII, ambas peças-chave da escultura barroca.

Arquitetos da basílica

• - 1506: Bramante, em colaboração com Giuliano da Sangallo.

• - 1514: Rafael Sanzio, em colaboração com Giuliano da Sangallo, que foi substituído por seu sobrinho Antonio da Sangallo, o Jovem, em 1515, e Frei Giocondo até sua morte naquele mesmo ano.

• - 1520: Antonio da Sangallo, o Jovem, com seu colaborador Baldassarre Peruzzi até 1527.

• - 1546: Michelangelo.

• - 1564: Pirro Ligorio e Jacopo Barozzi da Vignola.

• - 1573: Giacomo della Porta com Domenico Fontana.

• - 1603: Carlos Maderno.

• - 1629: Gian Lorenzo Bernini.

La basílica de San Pedro es uno de los edificios más grandes del mundo. Tiene 218 m de largo[23]​ y 136 m de altura hasta la cúpula; presenta una superficie total de 23 000 m². El edificio está conectado con el palacio Apostólico por un corredor a lo largo del pasillo al lado de la Scala Regia, junto a la fachada de la plaza de San Pedro, y dos corredores que lo conectan con la sacristía adyacente. Estos pasos elevados fueron ideados por Miguel Ángel, de modo que su presencia no interrumpe el perímetro de la basílica y permite la existencia de ramificaciones en el templo. El exterior está construido con travertino, y se caracteriza por el uso del orden gigante a partir del cual se establece el ático. Esta configuración es idea de Miguel Ángel y se mantuvo en el cuerpo longitudinal añadido por Carlo Maderno.

El interior de la basílica aloja 45 altares y 11 capillas que guardan obras de arte muy valiosas, entre ellas algunas de la antigua basílica, como la estatua de bronce de San Pedro "Estatua de San Pedro (Basílica de San Pedro)") (núm. 89), atribuida a Arnolfo di Cambio.

Fora do país

As paredes exteriores da basílica, com exceção da fachada principal, são constituídas por superfícies planas separadas por pilastras. O primeiro corpo apresenta enormes nichos onde se encontram grandes esculturas de santos, destinadas por João Paulo II a comemorar santos e fundadores da era cristã; Acima destas estão as grandes janelas que iluminam o interior do templo. Outras janelas menores abrem-se acima do entablamento. Algumas das esculturas encontradas no exterior são as de Santa Teresa de Los Andes, obra de Juan Eduardo Fernández Cox,[24]​ Santa Teresa de Jesús Jornet,[25]​ Santa Mariana de Jesús,[26]​ São Josemaría Escrivá, obra de Romano Cosci,[27]​ Santa Genoveva Torres, obra de Alessandro Romano,[28]​ Santa Soledad Torres Acosta,[28]​ Santa Brígida da Suécia, Santa Catarina de Sena, São José Manyanet y Vives,[29]​ São Gregório I, o Iluminador,[30]​ Santa Maria Josefa do Sagrado Coração,[31]​ São Marcelino Champagnat,[32]​ Santa Rafaela María del Sagrado Corazón, obra de Marco Augusto Dueñas,[31]​ e São Marón "Marón (santo)"), pelo mesmo autor e que ocupou em 2011 o último nicho deixado livre na basílica.[33]​.

fachada principal

A fachada principal da basílica mede 115 m de largura e 46 m de altura.[34] Foi construído pelo arquitecto Carlo Maderno entre 1607 e 1614. Articula-se através da utilização de colunas gigantes que emolduram a entrada e a "Varanda das Bênçãos", local de onde se anuncia aos fiéis a eleição do novo papa, e de onde ele concede a bênção Urbi et Orbi. Atrás da varanda fica um grande salão, usado pelo papa para audiências e outros eventos, chamado de “Sala de Aula das Bênçãos”. Abaixo está um alto relevo de Ambrogio Buonvicino feito em 1614, intitulado A Entrega das Chaves a São Pedro. No entablamento, localizado abaixo do frontão central "Fronton (arquitetura)"), está gravada a inscrição:.

A fachada é precedida por duas estátuas de São Pedro[35]​ e São Paulo,[36]​ esculpidas em 1847 por Giuseppe De Fabris e Adamo Tadolini, respectivamente, para substituir as anteriores feitas por Paolo Taccone e Mino del Reame em 1461. No topo da fachada encontra-se o sótão, onde se abrem oito janelas decoradas com pilastras. Coroando o sótão há uma balaustrada onde estão localizadas 13 estátuas de 5,7 m: o Cristo Redentor aparece ao centro, João Batista à sua direita, e dez dos doze apóstolos, exceto São Pedro. As esculturas são, da esquerda para a direita: Judas Tadeu, Mateus, Filipe, Tomé, Tiago Maior, João Batista, Cristo Redentor, André, João Evangelista, Tiago o Menor, Bartolomeu, Simão e Matias. De cada lado estão dois relógios fabricados em 1785 por Giuseppe Valadier. Abaixo do relógio à esquerda estão os sinos da basílica. A fachada foi restaurada por ocasião do jubileu do ano 2000.

• - São Pedro.

• - Vista por trás das estátuas que coroam a fachada.

• - São Paulo.

Sinos

A basílica tem seis sinos:

• - O primeiro é o «Campanone», localizado sob o relógio. Sua nota é Fá menor, tem diâmetro de 2.316 m e peso estimado em 8.950 kg.

• - O próximo é “Campanoncino”, feito em 1725 por Inocencio Casini. Tem um diâmetro de 1.772 m, uma massa de 3.640 kg e sua nota é Si menor duplo bemol diminuído 6/16 de semitom.

• - O terceiro sino é o “Rota”, o mais antigo de todos. Foi realizada por Guidotto Pisano no séc. e sua função original era convocar os auditores do Tribunal da Rota Romana. Seu peso é de 1.815 kg. Sua nota é Ré menor diminuído em 6/16 de semitom.

• - O quarto sino é o “Predica”, fabricado em 1909 por Giovanbattista Lucent, que pesa 830 kg. Sua nota é Fá maior diminuído 8/16 de semitom.

• - A quinta é “Ave María”, reformulada em 1932 por Daciano Colbachini. Tem 75 cm de diâmetro e pesa 250 kg. Sua nota é Si maior diminuído 5/16.

• - O último sino é “Campanella”, lançado em 1825 por Louis Luce. Pesa 235 kg e sua nota é Dó maior diminuído 3/16 de semitom.

Quando os seis sinos tocam em uníssono, é chamado de plenum. Isto acontece nos feriados mais importantes do ano litúrgico: Páscoa, Natal, Epifania e Pentecostes. Além disso, são tocados na solenidade de São Pedro e São Paulo, no dia 29 de junho. Desde o conclave de 2005, os sinos de São Pedro têm desempenhado um papel importante, pois seu som é diferente dependendo do resultado das votações. Esta medida foi aplicada para eliminar qualquer dúvida sobre a cor da fumaça que antecedeu o anúncio do “Habemus Papam”.

Pórtico

O pórtico[37]​ situa-se entre os cinco arcos que se abrem na fachada e as portas do templo. A entrada é ladeada por duas estátuas equestres: Carlos Magno (nº 2),[38]​ à esquerda, obra de Agostino Cornacchini em 1725, e Constantino "Constantino I (imperador)") (nº 8),[39]​ obra de Bernini em 1670, localizado antes da entrada do Palácio Apostólico na Scala Regia. A abóbada é decorada com desenho de Martino Ferrabosco mas de Ambrogio Buonvicino, e inclui as esculturas de trinta e dois papas, localizadas nas laterais das lunetas "Luneta (arquitetura)"), que contêm relevos nos quais estão representados episódios da vida de São Pedro.

Na parede acima da entrada principal da basílica encontra-se uma parte do mosaico denominado La Navicella, obra de Giotto e que se encontrava na antiga Basílica de São Pedro, colocada em 1674 (nº 1).[41]​.

Portas

O acesso à basílica a partir do pórtico é feito através de cinco portas, da esquerda para a direita são: “Porta da Morte”, “Porta do Bem e do Mal”, “Porta de Filarete”, “Porta dos Sacramentos” e “Porta Santa”.

A “Porta da Morte” (nº 3)[42]​ foi encomendada por João XXIII e executada em 1963 pelo escultor Giacomo Manzú e leva o nome por ser a porta de saída dos cortejos fúnebres dos papas.[43]​ São apresentados quatro painéis: no primeiro há uma representação da Deposição de Cristo e da Assunção de Maria. Na segunda, estão representados os símbolos da Eucaristia, o pão e o vinho. Na terceira pintura aparece o tema da morte, representando o assassinato de Abel, a morte de José, o martírio de São Pedro, a morte de João XXIII (num canto aparece o título da encíclica Pacem in terris), a morte no exílio de Gregório VII e seis animais no ato da morte. No interior da porta está a impressão da mão do escultor e um momento do Concílio Vaticano II em que o primeiro cardeal africano, Laurean Rugambwa, presta homenagem ao papa.

A “Porta do Bem e do Mal” (nº 4)[44] é obra de Luciano Minguzzi, realizada entre 1970 e 1977.

A "Puerta de Filarete" ou "porta central" (n.º 5)[45]​ foi mandada construir pelo Papa Eugénio IV a António Averulino Filarete, que a construiu entre 1439 e 1445. É feita de bronze e dividida em duas folhas, cada uma das quais apresenta três pinturas sobrepostas. Nas pinturas superiores, Cristo entronizado é representado à esquerda e a Virgem entronizada à direita; Nos painéis centrais, São Pedro está representado entregando as chaves ao Papa Eugênio IV e a São Paulo com uma espada e um vaso de flores. As pinturas inferiores apresentam o martírio dos dois santos: à esquerda a decapitação de São Paulo e à direita a crucificação de São Pedro. Os painéis são emoldurados por medalhões com perfis dos imperadores, e entre eles frisos com episódios do pontificado de Eugênio IV. No interior encontra-se a inusitada assinatura do autor.

• - Assinatura de Filarete no interior da porta.

A "Porta dos Sacramentos" (nº 6)[46]​ foi construída por Venanzo Crocetti e inaugurada por Paulo VI em 12 de setembro de 1965. Um anjo aparece anunciando os sete sacramentos "Sacramento (Catolicismo)").[43]​.

A porta da direita é a "Porta Santa" (nº 7),[47] feita em bronze por Vico Consorti em 1950 e doada ao Papa Pio XII pelos católicos suíços para o jubileu daquele ano. Em duas placas de ambos os lados da porta está o escudo de Pio. Logo acima da porta está a inscrição: GREGORIVS XIII PONT MAX. Entre estas duas inscrições encontram-se as placas que comemoram a sua recente inauguração:.

Esta porta permanece fechada e coberta com cimento por dentro. Somente o Papa pode abri-lo e fechá-lo durante os Anos Santos, permanecendo aberto durante todo o ano para acesso dos fiéis que possam ganhar indulgências. Em novembro de 2015, o muro que o mantinha selado foi cuidadosamente derrubado, retirando-se do seu interior um baú com as chaves da porta e outros documentos, em preparação para o início do Jubileu da Misericórdia.[48]

nave central

O espaço interior está dividido em três naves separadas por grandes pilares. A nave central[49] mede 187 metros de comprimento e 45 metros de altura; É coberto por uma grande abóbada de berço. Entre 1962 e 1965 esta nave acolheu as sessões do Concílio Vaticano II.

Vale destacar o desenho particular do piso de mármore, que apresenta elementos da antiga basílica, como o disco de pórfiro vermelho egípcio sobre o qual Carlos Magno se ajoelhou no dia da sua coroação. A nave apresenta uma área de dez mil metros quadrados de mosaicos, fruto do trabalho de diversos artistas, principalmente do século XIX, como Pietro da Cortona, Giovanni De Vecchi, Caballero de Arpino e Francesco Trevisani.

Nos arcos há estátuas das virtudes.[49] Nos pilares da esquerda, começando pela porta, autoridade eclesiástica, justiça divina, virgindade, obediência, humildade "Humildade (Cristianismo)"), paciência, justiça "Justiça (virtude)") e força "Fortaleza (Cristianismo)"). Nos da direita, começando pelo altar, caridade "Caridade (virtude)"), fé "Fé (virtude)"), inocência, paz, clemência, constância "Constância (virtude)"), misericórdia e força.

Nos pilares abrem-se nichos onde estão esculturas de 39 santos fundadores. Nos pilares da direita estão as estátuas de Santa Teresa de Jesus (nº 93, 1754),[50] Santa Madalena Sophia Barat (nº 93, 1934),[51] São Vicente de Paulo (de Pietro Bracci, nº 92, 1754),[52] São João Eudes (nº 92, 1932),[53]​ São Filipe Néri (nº. 91, 1737),[54]​ São João Batista de La Salle (nº 91, 1904),[55]​ a antiga estátua de bronze de São Pedro "Estátua de São Pedro (Basílica de São Pedro)") (de Arnolfo di Cambio, nº 89, 1300)[56]​ e São João Bosco (nº 90, 1936).[57]​ Nos pilares do à esquerda: San Pedro de Alcántara (nº 72, 1713),[58]​ Santa Lucía Filippini (nº 72, 1949),[59]​ San Camilo de Lelis (nº 73, 1753),[60]​ San Luis María Grignion de Montfort (nº 73, 1948),[61]​ San Ignacio de Loyola (por Camillo Rusconi, no. 74, 1733),[62]​ San Antonio María Zaccaria (no. 74, 1909),[63]​ San Francisco de Paula (no. 75, 1732)[64]​ e San Pedro Fourier (no. 75, 1899).[65]​.

No perímetro da nave aparece, situada no entablamento sob a abóbada, com letras de dois metros de altura, a inscrição:[66]​.

• - Santa Teresa de Jesus.

• - São Vicente de Paulo.

• - São Filipe Neri.

• - São Camilo de Lelis.

• - São Pedro de Alcântara.

• - Santo Inácio de Loyola.

• - Santo Antônio Maria Zaccaria.

• - São Francisco de Paula “Francisco de Paula (santo)”).

Navio de epístola

É o navio localizado à direita. A primeira capela abriga a Pieta, de Michelangelo (nº 9).[67] Ao longo da nave encontram-se os monumentos funerários de Leão. A seguir encontra-se a capela de São Sebastião "Sebastião (mártir)") (nº 13),[70] presidida por um grande mosaico do martírio do santo, obra de Pier Paolo Cristofari, baseado numa pintura de Domenichino; o teto é decorado com mosaicos de Pietro da Cortona. Sob o altar, desde a sua beatificação em 2011, estão preservados os restos mortais de São João Paulo II, atrás de uma laje de mármore com a inscrição "SANCTVS IOANNES PAVLVS PP. II».[71]​.

Nesta capela os monumentos funerários de Pio XI (nº 12)[72]​ e Pio

A seguir estão os monumentos a Inocêncio. O Santíssimo Sacramento está preservado nesta capela. Ao lado do ciborio "Ciborio (arquitetura)") feito de bronze e lápis-lazúli que preside o altar, estão dois anjos adoradores e grandes lamparinas a óleo acesas permanentemente. A capela foi projetada por Carlo Maderno para ligar a atual basílica ao corpo da antiga. Caracteriza-se por ter uma cobertura mais baixa que o corpo da basílica, razão pela qual é fechada por um sótão que esconde as diferentes cotas da cobertura. Contém dois monumentos: o de Gregório

• - Pietá, de Michelangelo.

• - Monumento à Rainha Cristina da Suécia.

• - Monumento a Inocêncio XII.

• - Monumento a Matilde de Canossa.

• - Monumento a Gregório XIII.

navio gospel

É o navio localizado à esquerda. A primeira capela é a "Capela do Batismo" (nº 71),[79] desenhada por Carlo Fontana e decorada com mosaicos Baciccio posteriormente executados por Francesco Trevisani; O mosaico atrás do altar imita uma pintura de Carlo Maratta da Basílica de Santa Maria dos Anjos e Mártires.

Depois desta capela ficam os monumentos funerários contendo os túmulos de Clementina Sobieski (nº 70),[80]​ obra de Pietro Bracci de 1742, e o dos Stuarts (nº 69),[81]​ obra de Antonio Canova de 1829, com os sepultamentos do rei Jaime III e de seus filhos Carlos Eduardo Stuart e do cardeal Henrique Bento. Stuart. A seguir está a “Capela da Apresentação” (nº 67),[82]​ em cujo altar está o corpo de São Pio. A seguir, está o monumento a Pio

Por último, encontra-se a Capela-Coro (n.º 63),[87] presidida pelo Altar da Imaculada Conceição (n.º 62). A Imaculada Conceição do altar foi coroada por Pio IX e novamente por Pio No último pilar antes de passar para o ambulatório estão os monumentos a Leão XI (nº 61),[90]​ construídos por Alessandro Algardi em 1644, e a Inocêncio

• - Monumento a Clementina Sobieski.

• - Monumento aos Stuarts.

• - Monumento a Bento XV.

• - Tumba de Inocêncio VIII.

• - Tumba de Leão XI.

• - Monumento a Inocêncio XI.

Girola

O deambulatório ou deambulatório é o espaço que circunda os quatro pilares que sustentam a cúpula e é o coração da igreja tal como Michelangelo a projetou.

No pilar que corresponde à nave da epístola encontra-se o Altar de São Jerónimo (n.º 20),[92]​ com o túmulo do Papa João XXIII, sobre o qual se encontra um grande mosaico de uma pintura de Domenichino. O espaço entre a Capela do Sacramento e o transepto alberga a Capela Gregoriana (n.º 21),[93] fechada por uma abóbada que no exterior forma uma das duas cúpulas mais pequenas. Aqui está o monumento a Gregório XVI (nº 22),[94]​ obra de Luigi Amici entre 1848-1857. Ao lado, na parede norte, encontra-se o “Altar da Virgem do Perpétuo Socorro” (nº 23),[95]​ onde se encontram as relíquias de São Gregório de Nazianzo. Ao lado encontra-se o Altar de São Basílio (nº 24),[96]​ adornado com um mosaico do século XIX, onde se encontram os restos mortais de São Josaphat Kuncewicz e, à sua frente, o monumento funerário de Bento XIV (nº 25).[97]​.

Depois de atravessar o transepto, aparece o Altar da Navicella (nº 32),[98]​[99]​ e, em frente, o monumento a Clemente XIII (nº 31),[100]​ de Antonio Canova de 1787-1792. A seguir estão os altares do Arcanjo São Miguel (nº 33),[101]​ de Santa Petronila (nº 34)[102]​ e de "São Pedro e a Ressurreição de Tabita" (nº 36).[98]​[103]​ Na parede oeste encontra-se o monumento a Clemente X (nº 35),[104]​ obra de Mattia de Rossi do final do séc.

No lado sul do deambulatório encontra-se, na coluna da cúpula, um altar presidido por um mosaico que reproduz a famosa pintura de A Transfiguração "A Transfiguração (Rafael)"), de Rafael (nº 59),[105]​ em cujo altar se encontra o corpo do Beato Inocêncio XI. A capela adjacente, semelhante à Gregoriana, é a "Capela Clementina" (nº 58);[106]​ existem os monumentos funerários de Gregório Magno (nº 56)[107]​ e Pio VII (nº 57),[108]​ de Bertel Thorvaldsen de 1831, o único artista não católico que trabalhou na basílica. Em seguida está o Altar da Mentira (nº 55), [98]​[109]​ adornado com um mosaico do séc.; Em frente deste encontra-se o monumento a Pio VIII (nº 54),[110]​ construído por Pietro Tenerani em 1866, com uma porta que dá acesso à Sacristia Principal da basílica.[111]​.

Do outro lado do transepto encontra-se o monumento funerário ao Papa Alexandre VII (nº 47),[112]​ uma obra notável de Gian Lorenzo Bernini que mostra o papa absorto em oração, com a morte, representada por um esqueleto segurando uma ampulheta, acima de uma porta que simboliza a entrada para a vida após a morte. Em frente, encontra-se o "Altar do Sagrado Coração de Jesus" (nº 48),[98]​[113]​ com mosaicos de 1930. Abaixo está a "Capela de Nossa Senhora do Pilar" (nº 44),[114]​ onde estão localizados os altares dedicados à Virgem do Pilar (nº 46)[115]​ e a Leão I, o Grande. (nº 45),[116]​ com magnífico retábulo em mármore de Alessandro Algardi sobre a expulsão de Átila realizada entre 1645-1653. Por fim, antes do presbitério "Presbitério (arquitetura)"), encontra-se o "Altar de São Pedro curando um paralítico" (nº 43),[98]​[117]​ do século XIX, e o túmulo do Papa Alexandre VIII (nº 42).[118]​.

Órgão

O órgão da basílica está localizado entre o ambulatório e o presbitério e foi construído por Tamburini em 1962. Possui dois corpos que se localizam nos braços do ambulatório que partem do presbitério, respectivamente apelidados de "Cornu Epistulae" e "Cornu Evangelii". Estes dois corpos correspondem a dois órgãos construídos no início do século por Vegezzi-Carlo Bossi e Walker. O órgão do primeiro corpo inclui os registros do segundo e terceiro teclado, enquanto o segundo corpo corresponde ao primeiro e quarto teclado. Os registros dos pedais são divididos em duas partes conforme a necessidade do organista. São utilizados dois consoles de transmissão elétrica; uma fica localizada entre as poltronas do coro durante as celebrações internas, enquanto outra fica na praça para as celebrações externas. Eles foram construídos pelo fabricante Mascioni em 1999.

Em 1875, Aristide Cavaillé-Coll ofereceu ao Papa Pio IX o desenho de um grande órgão que nunca foi realizado, bem como outros projetos, sempre vindos de França. Atualmente, os organistas são James Edward Goettsche e Gianluca Libertucci.

• - «Cornu Evangelii».

• - Teclado de órgão.

• - «Cornu Epistulae».

• - Órgão coral.

Transepto

O transepto norte estende-se em direcção ao Palácio Apostólico Vaticano e foi projectado e construído por Michelangelo, que ampliou o deambulatório que os seus antecessores tinham desenhado, de modo que ganhou alguns nichos para altares coroados por grandes janelas. No transepto norte,[119]​ existem três altares dedicados a São Venceslau (nº 27),[120]​ Santo Erasmo (nº 29),[121]​ e, no centro, o dos santos mártires Processo e Martiniano (nº 28).[122]​ O transepto sul é semelhante ao anterior,[123]​ com os altares dedicados a São José (nº. 51),[124]​ no centro, e as da Crucificação de São Pedro (nº 52)[98]​[125]​ e a de São Tomás (nº 50).[126]​.

Ao longo do transepto, nos nichos dos pilares, encontram-se esculturas de santos e fundadores de congregações e ordens religiosas. No transepto direito: São Bonfiglio Monaldi (nº 30, 1906),[127]​ São José de Calasanz (nº 30, 1755),[128]​ São Paulo da Cruz (nº 85, 1876),[129]​ São Bruno (nº 85, 1744),[130]​ Santa Luísa de Marillac (nº. 26, 1954),[131]​ São Pedro Nolasco (nº 26, 1742),[132]​ Santa Maria Euphrasia Pelletier (nº 86, 1942)[133]​ e São João de Deus (nº 86, 1745).[134]​ No transepto esquerdo: São Guilherme de Vercelli (nº 49, 1745).[134]​ No transepto esquerdo: São Guilherme de Vercelli (nº 49, 1745). 1878),[135]​ São Norberto de Xanten (nº 49, 1767),[136]​ Santa Ângela de Mérici (nº 79, 1866),[137]​ Santa Juliana Falconieri (nº 79, 1740),[138]​ Santa Joana Antida Thouret (nº 53, 1949),[139]​ Santa Jerônimo Emiliani (nº 53, 1757),[140]​ Santa Francisca Cabrini (nº 77, 1947)[141]​ e São Caetano de Thiene (nº 77, 1738).[142]​.

No perímetro do transepto esquerdo aparece, no entablamento sob a abóbada com letras de dois metros de altura, a inscrição:[66]​.

Por seu lado, no transepto direito encontra-se a inscrição:[66]​.

• - Santa Juliana Falconieri.

• - São Guilherme de Vercelli.

• - São Paulo da Cruz.

• - São Bruno.

• - São João de Deus.

Presbitério

O presbitério "Presbitério (arquitetura)") apresenta uma estrutura semelhante à das extremidades do transepto. É dominada pela Cátedra de São Pedro (nº 39),[98]​[143]​ localizada no centro. É um relicário monumental de Gian Lorenzo Bernini, contendo uma cadeira do período cristão primitivo que segundo a tradição foi a usada por São Pedro; A cadeira repousa sobre as esculturas dos quatro Padres da Igreja. O complexo surge iluminado por um vitral com uma pomba, simbolizando o Espírito Santo.

À esquerda da cátedra está o monumento a Paulo III (nº 40),[144] desenhado por Giacomo della Porta. Por sua vez, à direita está o túmulo de Urbano VIII (nº 38),[145]​ feito por Bernini em 1627; O monumento é dominado por uma estátua do Papa em ato de bênção; Figuras alegóricas da Caridade "Caridade (virtude)") e da Justiça "Justiça (virtude)") flanqueiam o sarcófago, e no centro um esqueleto escreve o epitáfio. Nas colunas estão as esculturas de São Domingos de Guzmán (nº 37, 1706),[146]​ São Francisco Caracciolo (nº 37, 1834),[147]​ São Francisco de Asís (nº 41, 1727)[148]​ e San Alfonso María de Ligorio (nº 41, 1839) 83, 1727).[153]​.

No perímetro do presbitério aparece a inscrição em latim e grego:[66]​.

Altar Papal

O Altar Papal está localizado no transepto "Cruzeiro (arquitetura)", localizado sob a cúpula, e é emoldurado pelo monumental baldaquino de São Pedro (nº 82),[154]​ obra de Gian Lorenzo Bernini, construído entre 1624 e 1633. Feito em bronze retirado do Panteão, tem 30 m de altura. É sustentada por quatro colunas salomônicas, imitando as doze colunas que se alinhavam em frente ao altar da antiga basílica e que uma lenda medieval remonta ao próprio Templo de Salomão, que lhe deve o nome. Dessas colunas originais, oito foram reutilizadas na decoração dos pilares da cúpula de Michelangelo (duas em cada pilar, nas estátuas que ficam de frente para o baldaquino) e duas na Capela do Santíssimo Sacramento. Dos dois restantes, um foi perdido e o último está no Tesouro (ao lado da Sacristia), e é conhecido como colonna degli ossessi ("dos possuídos"), pois, sempre segundo a tradição, é aquele em que Jesus se baseava quando pregava aos doze anos, e na Idade Média acreditava-se que ele tinha o poder de expulsar demônios durante os exorcismos.

No centro, à sombra do baldaquino, rodeado pelo imenso espaço sob a cúpula, encontra-se o altar papal, um bloco de mármore branco em forma de paralelepípedo, e acima dele um crucifixo de bronze e um conjunto de sete castiçais, nos quais apenas o papa pode celebrar a Eucaristia em ocasiões solenes. Foi colocado verticalmente sobre o túmulo de São Pedro e consagrado em 5 de junho de 1594 pelo Papa Clemente VIII. Este altar é conhecido como "Altar da Confissão", pois está localizado acima do local conhecido como "Confessio", o túmulo do Apóstolo que confessou a sua fé com o seu martírio.[98]​[157]​[158][159]​.

Nos pilares que sustentam a cúpula encontram-se quatro esculturas voltadas para o altar, encomendadas por Urbano VIII, são elas:

São Longino (nº 88),[160]​ de Gian Lorenzo Bernini (1639), Santa Helena (nº 84),[161]​ de Andrea Bolgi (1646), Santa Verônica (nº 80),[162]​ de Francesco Mochi (1632), e Santo André (nº 76),[163]​ de François Duquesnoy (1640). Acima de cada uma das estátuas existe uma varanda fechada por grades atrás da qual se encontram vários relicários: na de San Longinos está a relíquia da Lança Sagrada; em Santa Elena faz parte da Vera Cruz “Vera Cruz (Cristianismo)”); No de Santa Verônica está preservado o pano com o rosto de Cristo estampado; e no de Santo André, irmão de São Pedro, foi preservado o crânio deste apóstolo, embora Paulo VI o tenha dado posteriormente aos ortodoxos como um gesto de boa vontade.[164]​ Na parte superior de cada pilar existem quatro mosaicos que representam os evangelistas com a sua respectiva representação iconográfica.[165]​.

• - Estátuas dos pilares da cúpula.

• - Santa Verônica.

• - Santa Helena.

• - São Longino.

• - Santo André.

No topo dos pilares que sustentam a cúpula, no entablamento, respectivamente sobre Santa Verônica, Santa Helena, Santo Longino e Santo André, encontra-se a inscrição:.

Cúpula

A cúpula da Basílica de São Pedro atinge uma altura total de 136,57 m do solo até o topo da cruz externa. É a cúpula mais alta do mundo. Seu diâmetro interno é de 41,47 m, um pouco menor que duas das três enormes cúpulas que o precederam: a do Panteão de Agripa, de 43,3 m; e a da catedral de Florença, 44 m. Os arquitectos de San Pedro basearam-se nestas duas cúpulas para encontrar uma forma de construir aquela que foi concebida como a maior cúpula da cristandade. Entre 1547 e 1590 sua construção foi realizada por Michelangelo Buonarroti, que posteriormente faleceu e seu discípulo Giacomo Della Porta tomou seu lugar.[166]​[167]​.

O perímetro interior da cúpula apresenta a inscrição em latim com letras de 2 m de altura:[66]​.

Sob a lanterna está a inscrição:.

• - Vistas da cúpula de San Pedro.

A Sacristia Principal é um edifício externo à basílica, situado no lado sul, que está ligado ao templo através de dois corredores em arcos que acessam a basílica através do túmulo de Pio VIII e da Capela do Coro.

Em 1715 foi realizado um concurso para a construção de uma sacristia. O vencedor foi um projeto de Filippo Juvara, cujo modelo de madeira se conserva nos armazéns da basílica, mas cujo elevado custo impediu a sua execução. Em 1776, o Papa Pio VI encarregou Carlo Marchionni de executar o edifício atual, cuja construção foi concluída em 1784. A obra concluída foi duramente criticada, especialmente pelo estudioso Francesco Milizia, o que obrigou Marchionni a deixar a cidade.

A sacristia tem planta octogonal e é coberta por uma cúpula. É ladeado por vários edifícios, entre os quais se destacam a Sacristia dos cónegos e beneficiários, a Casa Capitular e a Fazenda.

As Grutas do Vaticano foram formadas pela diferença de altura entre a nova e a antiga basílica. Têm a forma de uma igreja subterrânea com três naves. Eles foram usados ​​como local de sepultamento de muitos papas. O acesso é feito por uma escada dupla rodeada por uma elegante balaustrada onde ardem 99 lâmpadas votivas; Esta escada começa na frente do Altar Papal. A escadaria termina diante da confessio de São Pedro (nº 65), obra de Carlo Maderno. Diante do mosaico de Cristo Pantocrator está o baú que guarda os pálios “Palio (roupa religiosa)”). Atrás deste baú estão os restos de mármore do túmulo de São Pedro construído pelo imperador Constantino "Constantino I (imperador)"). Na parte inferior encontra-se a bola de bronze, denominada “catarata” ou “billicus confessionis”, que serviu de acesso, desde a construção da primeira basílica, ao túmulo de Pedro.

Papa Pio A presença desta área funerária confirma a crença de que o cemitério de São Pedro está localizado no local onde primeiro foi erguido um monumento e depois a basílica.

Após a escavação, em 1953 foi encontrado um nicho onde se reconhecia uma escrita incompleta em grego com o nome de Pedro e dentro da qual havia alguns ossos envoltos em um pano roxo e fio de ouro. Esta descoberta foi anunciada por Pio XII, convencido de que, com toda a probabilidade, os restos mortais eram do corpo de São Pedro. Estes restos foram colocados no subsolo, na posição original que corresponde exatamente à vertical do Altar Papal, do baldaquino e da cúpula.

• - Alguns túmulos de papas nas Grutas do Vaticano.

• - Túmulo de Paulo II.

• - Túmulo de Bento XV.

• - Tumba de Urbano VI.

• - Túmulo de João Paulo I.

• - Túmulo de Bento XVI.

O arcipreste da Basílica de São Pedro é o chefe executivo do culto e da pastoral da basílica, e é sempre cardeal. Alguns dos arciprestes mais notáveis ​​da basílica foram os cardeais Giovanni Gaetano Orsini (1276-1277) e Pietro Barbo (1445-1464), que mais tarde se tornaram os papas Nicolau III e Paulo II, respectivamente.

O cardeal Mauro Gambetti ocupa atualmente o cargo, desde 22 de fevereiro de 2021.

• - Esta obra contém uma tradução derivada de «St. Basílica de São Pedro" da Wikipédia em inglês, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

• - Este trabalho contém uma tradução derivada de “Basilica di San Pietro in Vaticano” da Wikipedia italiana, publicada por seus editores sob a GNU Free Documentation License e a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

• - Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia em St. Basílica de São Pedro.

• - Basílica de São Pedro no Wikimapia.

• - Site oficial da Basílica de São Pedro.

• - Visita virtual à Basílica de São Pedro.

• - Webcam ao vivo da Basílica do Vaticano e da Praça de São Pedro no site oficial do Estado da Cidade do Vaticano.