A Sociedade Dramática Amadora

Em 1837, o 8.º Batalhão de Linha da Milícia Nacional, nascido à imagem e semelhança das milícias revolucionárias francesas, com o patrício Manuel Gibert Sans à frente, na qualidade de comandante, teve de encontrar fundos próprios para o seu funcionamento. Apesar dos elevados rendimentos da maioria dos seus membros, eles estavam num momento económico difícil. O cabo Pedro Vives defendeu, em reunião realizada numa luxuosa casa da rua Escudillers, a ideia de fundar um pequeno teatro onde se realizassem concertos, representações dramáticas e bailes, com o qual angariar fundos para, entre outras coisas, custear a renovação dos uniformes desgastados. A ideia foi calorosamente recebida por todos.[3]​.

O batalhão começou a trabalhar na construção de um salão com capacidade para 600 lugares, que em breve começaria a competir com o Teatro de la Santa Cruz, que era o teatro oficial de Barcelona. A função inaugural do salão, localizado no antigo convento de Montesión (na rua Montsió, próximo à avenida Puerta del Ángel), foi em 21 de agosto de 1837. A milícia foi dissolvida em 14 de outubro de 1838, depois que o país se acalmou após os tumultos e incêndios de conventos da Revolução de 1835.

O Liceu Filodramático de Montesión

Para evitar o desaparecimento da sala, que começava a ter público, Manuel Gibert propôs a constituição do Liceo Filodramático de Montesión. A nova empresa foi autorizada pelo Governador Civil de Barcelona. O objetivo da nova entidade era, por um lado, promover a educação musical (daí o nome Liceu) e, por outro, a organização de espetáculos de teatro de ópera pelos alunos.

A presença do próspero Liceo Filodramático levou os proprietários do Teatro de la Santa Cruz a mudarem o seu nome para Teatro Principal "Teatro Principal (Barcelona)"). Em 1838, a entidade passou a denominar-se Liceo Filarmónico Dramático de S.M. Rainha Isabel II. Os apoiantes de uma ou de outra sala eram conhecidos como Crusados e Liceítas, os antigos grupos carlistas e mais tradicionais acolhedores, enquanto Liceítas eram os grupos liberais e moderados. Em ambos os casos, eram grupos sociais transversais nos quais participavam pessoas de todas as classes sociais, como era tradição na ópera de Barcelona.[3]​.

A falta de espaço e a pressão das freiras dominicanas, antigas proprietárias do convento, que recuperaram alguns direitos perdidos e exigiam a devolução, motivaram o Liceo Filarmónico Dramático de S.M. A Rainha Isabel II deixou o Convento de Montesión em 1848.

Em troca, foi-lhe concedida a compra do edifício do Convento dos Trinitários, localizado no centro da Rambla de Barcelona. De imediato, iniciaram-se os trabalhos de demolição deste convento para a construção de um novo edifício capaz de acolher todas as atividades do Liceu.

O primeiro edifício do Gran Teatro del Liceo

Ao contrário de outras cidades europeias, onde a monarquia se encarregou da construção e manutenção dos teatros de ópera, em Barcelona a construção do Gran Teatro del Liceo teve de ser feita através de contribuições de acionistas privados, segundo uma estrutura semelhante a uma empresa comercial. Este facto condicionou até a estrutura do novo edifício, faltando, por exemplo, um camarote real.

Dados os grandes torcedores de Barcelona, ​​o teatro que foi construído tinha a maior capacidade da Europa, e assim permaneceu por mais de um século. Ainda hoje, com a lotação reduzida a metade da lotação inicial, mas com o conforto de ter todos os lugares sentados, o Liceo é a casa de ópera com maior lotação de toda a Europa, à exceção de outras mais recentes como a Ópera da Bastilha (2.703 lugares).

A Sociedade Gran Teatro del Liceo teve origem em 1837, mas só em 1844 é que Joaquim Gispert, sócio-motorista da sociedade Liceo Filarmónico de Montesión, comprou o antigo convento dos Trinitarianos descalços na Rambla para construir um novo teatro.

A primeira autoria arquitetônica permanece algumas incógnitas, mas sabe-se que estiveram envolvidos Joaquim Gispert, seu filho Frederic, que era engenheiro, o mestre-de-obras Francesc Batlle, Francesc d'Assís Soler, etc. mas Miquel Garriga i Roca foi o arquitecto responsável pela construção do Liceu. O cenógrafo francês Charles-Antoine Cambon participou da decoração de interiores. As obras tiveram início em 11 de abril de 1845, e o Teatro foi inaugurado em 4 de abril de 1847.[3]​.

A história arquitetônica e social do edifício é turbulenta e variada, refletindo as circunstâncias e variações da sociedade em um determinado momento.

O edifício foi em grande parte destruído pelo incêndio de 1861, salvando, como no incêndio seguinte, a entrada e o salão dos espelhos, então conhecido como El Vergel que, juntamente com a entrada da Rambla, é a única coisa que resta do teatro primitivo.

O segundo Grande Teatro do Liceo

Após o incêndio de 1861, os dirigentes do Liceu Filarmônico Dramático de S.M. A Rainha Isabel II encomendou a Joaquín de Gispert y de Anglí") um projecto que viabilizasse a construção do novo edifício. Este projecto previa a criação de duas entidades: a Sociedade Construtora e a Sociedade Auxiliar de Construção. Os accionistas da primeira obtiveram, em troca das suas contribuições financeiras, o direito de utilização perpétua de alguns camarotes e assentos no futuro teatro. Por outro lado, os da segunda contribuíram com o resto do dinheiro necessário em troca da propriedade de outros espaços do edifício. O A Sociedade Auxiliar de Construção seria a origem do Círculo del Liceo O teatro foi reconstruído em apenas um ano sob a direção de Josep Oriol Mestres.

Até 1980, o edifício e as atividades nele realizadas eram mantidas integralmente pela Sociedade Gran Teatro del Liceo. Neste ano foi construído o Consórcio Gran Teatro del Liceu, do qual participam atualmente a Generalitat da Catalunha, a Câmara Municipal de Barcelona, ​​a Sociedade do Gran Teatro del Liceu, o Conselho Provincial de Barcelona e o Ministério da Cultura.

O Balé Principal do Gran Teatro del Liceo (1966-1988)

A coreógrafa Joan Magrinyà lutou para que os bailarinos do Liceo adquirissem o estatuto de companhia independente, como é o caso das grandes casas de ópera europeias. E ele conseguiu. Em 1966 nasceu o Ballet Titular do Gran Teatro del Liceo, que se apresentou tanto no teatro no programa de primavera como no exterior. Em 1977 Magrinyà aposentou-se e foi sucedido por sua colaboradora Assumpta Aguadé.[4]​[3]​.

O atual edifício do Liceu

Atualmente, após a reorganização jurídica acordada em 1994 para poder fazer face à sua reabilitação, o Liceu é um teatro de propriedade pública, propriedade das quatro principais administrações presentes em Barcelona: a Generalitat da Catalunha, a Câmara Municipal de Barcelona, ​​o Conselho Provincial de Barcelona e o Ministério da Cultura de Espanha.

A administração é gerida pela Fundação do Gran Teatre del Liceu, que teve a incorporação, além das instituições acima mencionadas, do Conselho do Mecenato e da antiga Sociedade do Gran Teatre del Liceu.

Refira-se que no mesmo edifício coexistem junto ao teatro, o Liceo Superior Conservatório de Música e o Círculo del Liceo, uma sociedade civil privada independente criada em 1847, proprietária de um sector do edifício que não foi afectado por nenhum dos incêndios e que preserva a sua decoração modernista como exemplo do envolvimento da burguesia catalã nas actividades culturais.

Após o incêndio de 1994, o teatro foi reconstruído, seguindo projeto e direção dos arquitetos Ignasi de Solà Morales, Xavier Fabré e Lluís Dilmé, e foi reaberto em 1999. A reconstrução respeitou o ambiente do teatro e ampliou consideravelmente o palco para adaptá-lo às especificações mais modernas, para o que várias casas que circundam o teatro tiveram que ser demolidas.

Do ponto de vista arquitectónico, vale destacar o lobby, a escadaria, a sala dos espelhos (El Vergel) e a reconstrução da sala com o mesmo estilo decorativo, enquanto do ponto de vista urbanístico o edifício pode ser considerado um dos marcos arquitectónicos mais relevantes da Rambla de Barcelona.

O Liceo tem doze níveis, três fachadas e uma parede partidária, e possui uma cobertura plana na extremidade triangular de Las Ramblas com a rua San Pablo e outras coberturas planas em diferentes níveis no restante do novo edifício.

As três fachadas devem ser avaliadas, entendidas como o principal elemento que define o espaço público e urbano, como o diálogo e o exercício de uma evolução culta e trabalhada e onde foram utilizados materiais e uma relação cheio/vazio que dão enorme relevância ao debate que envolve trabalhar com o passado e as suas preexistências. Mais uma vez a possibilidade de estabelecer um diálogo e não um confronto mimético entre o passado e o presente tornou-se uma realidade.

O monumento deve ser considerado como uma unidade artística apesar das diversas fases e períodos de construção e reconstrução a que foi sujeito entre 1844 e 1999.

É importante saber que estamos perante um caso único, porque devemos ter presente até que ponto toda a ampliação que o edifício sofreu se tornou indissociável de todos aqueles fragmentos originais do século que não sofreram as consequências dos diferentes incêndios. Portanto, o critério e o conceito de unidade foram estabelecidos em todo o edifício e em toda a arquitetura que responde, serve e acomoda toda a funcionalidade do Gran Teatro del Liceo.

Contenido

El teatro está gestionado por un director general o intendente (empresari o administrador). Desde 1980 también hay un director artístico (director artistic).

Orquestra e maestros

O teatro conta com orquestra própria desde a sua fundação em 1847, a Orquestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu. É a orquestra ativa mais antiga da Espanha. Sua primeira diretora foi Marià Obiols.

diretores de coro

O coral consolidou-se na década de 1960 com seu diretor Riccardo Bottino (1960-1982). A partir de 1982 os diretores do coral foram Romano Gandolfi (1982-1993), Vittorio Sicuri (1982-1990) e Andrés Máspero (desde 1990). O atual diretor do coro é William Spaulding.

Durante los primeros treinta años de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro Principal "Teatro Principal (Barcelona)") —el teatro más antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de ópera más importante— fue motivo de incidentes diversos (peleas entre aficionados, "contraprogramación" de óperas, carreras por estrenar uno antes que el otro...). Una popular obra de teatro de Frederic Soler, "Liceístas y cruzados" retrata esta competencia.

En 1893, el anarquista Santiago Salvador tiró una bomba en la platea "Platea (teatro)") del Liceo que causó 20 muertos.

Otro incidente histórico afectó al teatro a comienzos de la guerra civil española cuando, en 1936, el Liceu fue expropiado, nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Catalán. En 1939, a principios de la dictadura franquista, volvió a los antiguos propietarios en el mismo régimen de siempre.

El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente. El primero el 14 de abril de 1861, que destruyó totalmente la sala y el escenario, y que obligó a tener cerrado el teatro, por las tareas de reconstrucción, durante un año y seis días.

O incêndio de 1994

Entre as 10h30 e as 10h45 da manhã do dia 31 de janeiro de 1994, enquanto dois operários trabalhavam na reparação da cortina de aço que, em caso de incêndio, deveria impedir que o fogo passasse do palco para a sala, as faíscas do seu maçarico atingiram as dobras da cortina fixa de três partes que escondia a parte superior do palco. Algumas peças de roupa em chamas caíram no chão e, embora os trabalhadores se apressassem a apagá-las e a cortina de ferro fosse baixada, tudo foi inútil: as chamas já tinham saltado para a cortina de veludo e subido até ao tear e ao teto.

O fogo já estava incontrolável quando os bombeiros chegaram minutos depois das onze. Talvez tenha sido um pouco tarde porque, aparentemente, os trabalhadores tentaram apagar o incêndio com os meios à sua disposição em vez de chamarem imediatamente os bombeiros.

O incêndio causou grande comoção na sociedade catalã e no mundo da ópera em geral. Graças ao apoio de instituições, ao patrocínio de empresas e a doações privadas, foi reconstruído em tempo recorde, podendo reabrir as portas em 1999. Durante as obras, foi respeitada a sua decoração e estilo originais, responsáveis ​​pela sua sonoridade apreciada, e foram introduzidas importantes melhorias tecnológicas que o transformaram num dos teatros mais modernos do mundo.

Pocos meses después de la fundación del Liceo, el 20 de noviembre de 1847, se creó el Círculo del Liceo, según la fecha de inscripción de los 125 fundadores que consta en el primer libro de registro de socios. El primer artículo de los estatutos dice:.

El Círculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo inglés, del cual sólo podían ser socios los hombres o sus viudas. Con la reciente inauguración después del incendio del 1994, se originó una fuerte polémica por la prohibición que seguía vigente de negar a cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que habían hecho la solicitud fueron rechazadas (incluida Montserrat Caballé). Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau, formalizaban su inscripción, convirtiéndose en las primeras mujeres en formar parte del Círculo del Liceo.

Actualmente, el Círculo cuenta con 1100 socios. Después del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994, el club cerró casi un año, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus salones y el restaurante. Se aprovechó este periodo para restaurar sus dependencias. Como club recreativo, acoge a lo más granado de la sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad. El Círculo del Liceo ha abierto sus salas al público catalán en contadas ocasiones. No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la mañana, también se visita los salones del Círculo del Liceo y la sala de los cuadros de Casas.

Patrimônio artístico

A própria história do Círculo permitiu à entidade possuir um fabuloso património artístico.

A obra mais famosa do Círculo del Liceo é o grupo mural, de doze pinturas a óleo sobre tela, encomendado por Ramón Casas e instalado na famosa Rotonda del Círculo. Cada um dos doze painéis, obra mais ambiciosa de Casas, segundo seus estudiosos, é inspirado em um tema musical.

O Círculo possui uma biblioteca mais que notável. Na maioria dos seus quartos você pode desfrutar de uma decoração modernista. No salão inferior existem quatro janelas que testemunham diretamente a forte influência wagneriana na cultura catalã do início do século. Mas além do mobiliário e do design de interiores, o Círculo é uma animada e esplêndida exposição de esculturas e arte da marchetaria e conta com uma galeria de esmaltes, gravuras, águas-fortes e pinturas a óleo dos melhores artistas catalães da época, como Alexandre de Riquer, Santiago Rusiñol, Modesto Urgell e Francesc Miralles, Xosé Manuel García Grañas), entre outros.

Em 2022, a obra Constelaciones, de Jaume Plensa, foi instalada nas portas do teatro. São três portas de aço inoxidável feitas com letras de nove alfabetos diferentes, localizadas em cada um dos três arcos de acesso ao teatro.[5]​.

• - Rogério Alier. O grande livro do Liceu. Barcelona: Carroggio, DL 1999.

• - Rogério Alier. O Gran Teatro del Liceo: história artística. Barcelona: Francesc X. Mata, 1991.

• - Anuário 1947-1997 do Gran Teatre del Liceu. Pesquisa e compilação: Pau Nadal. Barcelona: Amics del Liceu: Àmbit, DL 1997.

• - Josep Artís. Primeiro Centenário da Sociedade Gran Teatro del Liceo (1847-1947). Barcelona: SGTL, 1950.

• - Josep Artís. O Grande Teatro do Liceo. Coleção histórica e monumental de Barcelona. Barcelona: Aymá, 1946.

• - Alícia Daufí. 2022. “Da transgressão carnavalesca ao silêncio do pós-guerra. Estudei os aspectos musicais, sociais, culturais e econômicos dos bailes de máscaras do Gran Teatre del Liceu (1848-1936)” [Tese de doutorado não publicada]. Universidade Autônoma de Barcelona. https://ddd.uab.cat/record/266133.

• - Crônica ilustrada do Gran Teatre del Liceu: 1947-1997. Barcelona: Amigos do Liceu: Àmbit, DL 1997.

• -Teresa Lloret. Gran Teatre del Liceu, Barcelona. [Barcelona: Fundació Gran Teatre del Liceu], cópia. 2002.

• - Ópera Liceu: exposição em cinco atos: Museu d'Història de Catalunya, 19 de setembro de 1997-Gener 11, 1998, Barcelona. [Barcelona]: Generalitat de Catalunya, Departamento de Cultura: Proa: Fundació Gran Teatre del Liceu, DL 1997.

• -Jaume Radigales. As origens do Gran Teatre del Liceu: 1837-1847: da Plaça de Santa Anna à Rambla: história do Liceu Filharmònic d'Isabel II ou Liceu Filodramàtic de Barcelona. Barcelona: Publicações de l'Abadia de Montserrat, 1998.

• -Toni Rodríguez Pujol. Sociedade civil catalã. Ópera, o primeiro fator de integração elitista. Barcelona: La Vanguardia.

• - José vai subir. Ópera nos teatros de Barcelona: estudo histórico cronológico do século XVIII ao século XX. Monografias históricas de Barcelona, ​​​​9. Milà. 1946.

• - Jaume Tribó. Anais 1847-1897 do Gran Teatre del Liceu. Barcelona: Amigos do Liceu: Gran Teatre del Liceu, 2004.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicada no BOE nº 285 em 29 de novembro de 2006 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com as disposições do artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.

• - O Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia no Gran Teatro del Liceo.

• - Gran Teatre del Liceu de Barcelona.

• - Site da Associação dos Amigos do Liceu.

• - Site do Círculo do Liceo.

• - Site do Liceu Conservatori Arquivado em 9 de fevereiro de 2011 no Wayback Machine.

• - Chaves para o sucesso do Gran Teatre del Liceu.

A Sociedade Dramática Amadora

Em 1837, o 8.º Batalhão de Linha da Milícia Nacional, nascido à imagem e semelhança das milícias revolucionárias francesas, com o patrício Manuel Gibert Sans à frente, na qualidade de comandante, teve de encontrar fundos próprios para o seu funcionamento. Apesar dos elevados rendimentos da maioria dos seus membros, eles estavam num momento económico difícil. O cabo Pedro Vives defendeu, em reunião realizada numa luxuosa casa da rua Escudillers, a ideia de fundar um pequeno teatro onde se realizassem concertos, representações dramáticas e bailes, com o qual angariar fundos para, entre outras coisas, custear a renovação dos uniformes desgastados. A ideia foi calorosamente recebida por todos.[3]​.

O batalhão começou a trabalhar na construção de um salão com capacidade para 600 lugares, que em breve começaria a competir com o Teatro de la Santa Cruz, que era o teatro oficial de Barcelona. A função inaugural do salão, localizado no antigo convento de Montesión (na rua Montsió, próximo à avenida Puerta del Ángel), foi em 21 de agosto de 1837. A milícia foi dissolvida em 14 de outubro de 1838, depois que o país se acalmou após os tumultos e incêndios de conventos da Revolução de 1835.

O Liceu Filodramático de Montesión

Para evitar o desaparecimento da sala, que começava a ter público, Manuel Gibert propôs a constituição do Liceo Filodramático de Montesión. A nova empresa foi autorizada pelo Governador Civil de Barcelona. O objetivo da nova entidade era, por um lado, promover a educação musical (daí o nome Liceu) e, por outro, a organização de espetáculos de teatro de ópera pelos alunos.

A presença do próspero Liceo Filodramático levou os proprietários do Teatro de la Santa Cruz a mudarem o seu nome para Teatro Principal "Teatro Principal (Barcelona)"). Em 1838, a entidade passou a denominar-se Liceo Filarmónico Dramático de S.M. Rainha Isabel II. Os apoiantes de uma ou de outra sala eram conhecidos como Crusados e Liceítas, os antigos grupos carlistas e mais tradicionais acolhedores, enquanto Liceítas eram os grupos liberais e moderados. Em ambos os casos, eram grupos sociais transversais nos quais participavam pessoas de todas as classes sociais, como era tradição na ópera de Barcelona.[3]​.

A falta de espaço e a pressão das freiras dominicanas, antigas proprietárias do convento, que recuperaram alguns direitos perdidos e exigiam a devolução, motivaram o Liceo Filarmónico Dramático de S.M. A Rainha Isabel II deixou o Convento de Montesión em 1848.

Em troca, foi-lhe concedida a compra do edifício do Convento dos Trinitários, localizado no centro da Rambla de Barcelona. De imediato, iniciaram-se os trabalhos de demolição deste convento para a construção de um novo edifício capaz de acolher todas as atividades do Liceu.

O primeiro edifício do Gran Teatro del Liceo

Ao contrário de outras cidades europeias, onde a monarquia se encarregou da construção e manutenção dos teatros de ópera, em Barcelona a construção do Gran Teatro del Liceo teve de ser feita através de contribuições de acionistas privados, segundo uma estrutura semelhante a uma empresa comercial. Este facto condicionou até a estrutura do novo edifício, faltando, por exemplo, um camarote real.

Dados os grandes torcedores de Barcelona, ​​o teatro que foi construído tinha a maior capacidade da Europa, e assim permaneceu por mais de um século. Ainda hoje, com a lotação reduzida a metade da lotação inicial, mas com o conforto de ter todos os lugares sentados, o Liceo é a casa de ópera com maior lotação de toda a Europa, à exceção de outras mais recentes como a Ópera da Bastilha (2.703 lugares).

A Sociedade Gran Teatro del Liceo teve origem em 1837, mas só em 1844 é que Joaquim Gispert, sócio-motorista da sociedade Liceo Filarmónico de Montesión, comprou o antigo convento dos Trinitarianos descalços na Rambla para construir um novo teatro.

A primeira autoria arquitetônica permanece algumas incógnitas, mas sabe-se que estiveram envolvidos Joaquim Gispert, seu filho Frederic, que era engenheiro, o mestre-de-obras Francesc Batlle, Francesc d'Assís Soler, etc. mas Miquel Garriga i Roca foi o arquitecto responsável pela construção do Liceu. O cenógrafo francês Charles-Antoine Cambon participou da decoração de interiores. As obras tiveram início em 11 de abril de 1845, e o Teatro foi inaugurado em 4 de abril de 1847.[3]​.

A história arquitetônica e social do edifício é turbulenta e variada, refletindo as circunstâncias e variações da sociedade em um determinado momento.

O edifício foi em grande parte destruído pelo incêndio de 1861, salvando, como no incêndio seguinte, a entrada e o salão dos espelhos, então conhecido como El Vergel que, juntamente com a entrada da Rambla, é a única coisa que resta do teatro primitivo.

O segundo Grande Teatro do Liceo

Após o incêndio de 1861, os dirigentes do Liceu Filarmônico Dramático de S.M. A Rainha Isabel II encomendou a Joaquín de Gispert y de Anglí") um projecto que viabilizasse a construção do novo edifício. Este projecto previa a criação de duas entidades: a Sociedade Construtora e a Sociedade Auxiliar de Construção. Os accionistas da primeira obtiveram, em troca das suas contribuições financeiras, o direito de utilização perpétua de alguns camarotes e assentos no futuro teatro. Por outro lado, os da segunda contribuíram com o resto do dinheiro necessário em troca da propriedade de outros espaços do edifício. O A Sociedade Auxiliar de Construção seria a origem do Círculo del Liceo O teatro foi reconstruído em apenas um ano sob a direção de Josep Oriol Mestres.

Até 1980, o edifício e as atividades nele realizadas eram mantidas integralmente pela Sociedade Gran Teatro del Liceo. Neste ano foi construído o Consórcio Gran Teatro del Liceu, do qual participam atualmente a Generalitat da Catalunha, a Câmara Municipal de Barcelona, ​​a Sociedade do Gran Teatro del Liceu, o Conselho Provincial de Barcelona e o Ministério da Cultura.

O Balé Principal do Gran Teatro del Liceo (1966-1988)

A coreógrafa Joan Magrinyà lutou para que os bailarinos do Liceo adquirissem o estatuto de companhia independente, como é o caso das grandes casas de ópera europeias. E ele conseguiu. Em 1966 nasceu o Ballet Titular do Gran Teatro del Liceo, que se apresentou tanto no teatro no programa de primavera como no exterior. Em 1977 Magrinyà aposentou-se e foi sucedido por sua colaboradora Assumpta Aguadé.[4]​[3]​.

O atual edifício do Liceu

Atualmente, após a reorganização jurídica acordada em 1994 para poder fazer face à sua reabilitação, o Liceu é um teatro de propriedade pública, propriedade das quatro principais administrações presentes em Barcelona: a Generalitat da Catalunha, a Câmara Municipal de Barcelona, ​​o Conselho Provincial de Barcelona e o Ministério da Cultura de Espanha.

A administração é gerida pela Fundação do Gran Teatre del Liceu, que teve a incorporação, além das instituições acima mencionadas, do Conselho do Mecenato e da antiga Sociedade do Gran Teatre del Liceu.

Refira-se que no mesmo edifício coexistem junto ao teatro, o Liceo Superior Conservatório de Música e o Círculo del Liceo, uma sociedade civil privada independente criada em 1847, proprietária de um sector do edifício que não foi afectado por nenhum dos incêndios e que preserva a sua decoração modernista como exemplo do envolvimento da burguesia catalã nas actividades culturais.

Após o incêndio de 1994, o teatro foi reconstruído, seguindo projeto e direção dos arquitetos Ignasi de Solà Morales, Xavier Fabré e Lluís Dilmé, e foi reaberto em 1999. A reconstrução respeitou o ambiente do teatro e ampliou consideravelmente o palco para adaptá-lo às especificações mais modernas, para o que várias casas que circundam o teatro tiveram que ser demolidas.

Do ponto de vista arquitectónico, vale destacar o lobby, a escadaria, a sala dos espelhos (El Vergel) e a reconstrução da sala com o mesmo estilo decorativo, enquanto do ponto de vista urbanístico o edifício pode ser considerado um dos marcos arquitectónicos mais relevantes da Rambla de Barcelona.

O Liceo tem doze níveis, três fachadas e uma parede partidária, e possui uma cobertura plana na extremidade triangular de Las Ramblas com a rua San Pablo e outras coberturas planas em diferentes níveis no restante do novo edifício.

As três fachadas devem ser avaliadas, entendidas como o principal elemento que define o espaço público e urbano, como o diálogo e o exercício de uma evolução culta e trabalhada e onde foram utilizados materiais e uma relação cheio/vazio que dão enorme relevância ao debate que envolve trabalhar com o passado e as suas preexistências. Mais uma vez a possibilidade de estabelecer um diálogo e não um confronto mimético entre o passado e o presente tornou-se uma realidade.

O monumento deve ser considerado como uma unidade artística apesar das diversas fases e períodos de construção e reconstrução a que foi sujeito entre 1844 e 1999.

É importante saber que estamos perante um caso único, porque devemos ter presente até que ponto toda a ampliação que o edifício sofreu se tornou indissociável de todos aqueles fragmentos originais do século que não sofreram as consequências dos diferentes incêndios. Portanto, o critério e o conceito de unidade foram estabelecidos em todo o edifício e em toda a arquitetura que responde, serve e acomoda toda a funcionalidade do Gran Teatro del Liceo.

Contenido

El teatro está gestionado por un director general o intendente (empresari o administrador). Desde 1980 también hay un director artístico (director artistic).

Orquestra e maestros

O teatro conta com orquestra própria desde a sua fundação em 1847, a Orquestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu. É a orquestra ativa mais antiga da Espanha. Sua primeira diretora foi Marià Obiols.

diretores de coro

O coral consolidou-se na década de 1960 com seu diretor Riccardo Bottino (1960-1982). A partir de 1982 os diretores do coral foram Romano Gandolfi (1982-1993), Vittorio Sicuri (1982-1990) e Andrés Máspero (desde 1990). O atual diretor do coro é William Spaulding.

Durante los primeros treinta años de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro Principal "Teatro Principal (Barcelona)") —el teatro más antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de ópera más importante— fue motivo de incidentes diversos (peleas entre aficionados, "contraprogramación" de óperas, carreras por estrenar uno antes que el otro...). Una popular obra de teatro de Frederic Soler, "Liceístas y cruzados" retrata esta competencia.

En 1893, el anarquista Santiago Salvador tiró una bomba en la platea "Platea (teatro)") del Liceo que causó 20 muertos.

Otro incidente histórico afectó al teatro a comienzos de la guerra civil española cuando, en 1936, el Liceu fue expropiado, nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Catalán. En 1939, a principios de la dictadura franquista, volvió a los antiguos propietarios en el mismo régimen de siempre.

El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente. El primero el 14 de abril de 1861, que destruyó totalmente la sala y el escenario, y que obligó a tener cerrado el teatro, por las tareas de reconstrucción, durante un año y seis días.

O incêndio de 1994

Entre as 10h30 e as 10h45 da manhã do dia 31 de janeiro de 1994, enquanto dois operários trabalhavam na reparação da cortina de aço que, em caso de incêndio, deveria impedir que o fogo passasse do palco para a sala, as faíscas do seu maçarico atingiram as dobras da cortina fixa de três partes que escondia a parte superior do palco. Algumas peças de roupa em chamas caíram no chão e, embora os trabalhadores se apressassem a apagá-las e a cortina de ferro fosse baixada, tudo foi inútil: as chamas já tinham saltado para a cortina de veludo e subido até ao tear e ao teto.

O fogo já estava incontrolável quando os bombeiros chegaram minutos depois das onze. Talvez tenha sido um pouco tarde porque, aparentemente, os trabalhadores tentaram apagar o incêndio com os meios à sua disposição em vez de chamarem imediatamente os bombeiros.

O incêndio causou grande comoção na sociedade catalã e no mundo da ópera em geral. Graças ao apoio de instituições, ao patrocínio de empresas e a doações privadas, foi reconstruído em tempo recorde, podendo reabrir as portas em 1999. Durante as obras, foi respeitada a sua decoração e estilo originais, responsáveis ​​pela sua sonoridade apreciada, e foram introduzidas importantes melhorias tecnológicas que o transformaram num dos teatros mais modernos do mundo.

Pocos meses después de la fundación del Liceo, el 20 de noviembre de 1847, se creó el Círculo del Liceo, según la fecha de inscripción de los 125 fundadores que consta en el primer libro de registro de socios. El primer artículo de los estatutos dice:.

El Círculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo inglés, del cual sólo podían ser socios los hombres o sus viudas. Con la reciente inauguración después del incendio del 1994, se originó una fuerte polémica por la prohibición que seguía vigente de negar a cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que habían hecho la solicitud fueron rechazadas (incluida Montserrat Caballé). Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau, formalizaban su inscripción, convirtiéndose en las primeras mujeres en formar parte del Círculo del Liceo.

Actualmente, el Círculo cuenta con 1100 socios. Después del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994, el club cerró casi un año, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus salones y el restaurante. Se aprovechó este periodo para restaurar sus dependencias. Como club recreativo, acoge a lo más granado de la sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad. El Círculo del Liceo ha abierto sus salas al público catalán en contadas ocasiones. No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la mañana, también se visita los salones del Círculo del Liceo y la sala de los cuadros de Casas.

Patrimônio artístico

A própria história do Círculo permitiu à entidade possuir um fabuloso património artístico.

A obra mais famosa do Círculo del Liceo é o grupo mural, de doze pinturas a óleo sobre tela, encomendado por Ramón Casas e instalado na famosa Rotonda del Círculo. Cada um dos doze painéis, obra mais ambiciosa de Casas, segundo seus estudiosos, é inspirado em um tema musical.

O Círculo possui uma biblioteca mais que notável. Na maioria dos seus quartos você pode desfrutar de uma decoração modernista. No salão inferior existem quatro janelas que testemunham diretamente a forte influência wagneriana na cultura catalã do início do século. Mas além do mobiliário e do design de interiores, o Círculo é uma animada e esplêndida exposição de esculturas e arte da marchetaria e conta com uma galeria de esmaltes, gravuras, águas-fortes e pinturas a óleo dos melhores artistas catalães da época, como Alexandre de Riquer, Santiago Rusiñol, Modesto Urgell e Francesc Miralles, Xosé Manuel García Grañas), entre outros.

Em 2022, a obra Constelaciones, de Jaume Plensa, foi instalada nas portas do teatro. São três portas de aço inoxidável feitas com letras de nove alfabetos diferentes, localizadas em cada um dos três arcos de acesso ao teatro.[5]​.

• - Rogério Alier. O grande livro do Liceu. Barcelona: Carroggio, DL 1999.

• - Rogério Alier. O Gran Teatro del Liceo: história artística. Barcelona: Francesc X. Mata, 1991.

• - Anuário 1947-1997 do Gran Teatre del Liceu. Pesquisa e compilação: Pau Nadal. Barcelona: Amics del Liceu: Àmbit, DL 1997.

• - Josep Artís. Primeiro Centenário da Sociedade Gran Teatro del Liceo (1847-1947). Barcelona: SGTL, 1950.

• - Josep Artís. O Grande Teatro do Liceo. Coleção histórica e monumental de Barcelona. Barcelona: Aymá, 1946.

• - Alícia Daufí. 2022. “Da transgressão carnavalesca ao silêncio do pós-guerra. Estudei os aspectos musicais, sociais, culturais e econômicos dos bailes de máscaras do Gran Teatre del Liceu (1848-1936)” [Tese de doutorado não publicada]. Universidade Autônoma de Barcelona. https://ddd.uab.cat/record/266133.

• - Crônica ilustrada do Gran Teatre del Liceu: 1947-1997. Barcelona: Amigos do Liceu: Àmbit, DL 1997.

• -Teresa Lloret. Gran Teatre del Liceu, Barcelona. [Barcelona: Fundació Gran Teatre del Liceu], cópia. 2002.

• - Ópera Liceu: exposição em cinco atos: Museu d'Història de Catalunya, 19 de setembro de 1997-Gener 11, 1998, Barcelona. [Barcelona]: Generalitat de Catalunya, Departamento de Cultura: Proa: Fundació Gran Teatre del Liceu, DL 1997.

• -Jaume Radigales. As origens do Gran Teatre del Liceu: 1837-1847: da Plaça de Santa Anna à Rambla: história do Liceu Filharmònic d'Isabel II ou Liceu Filodramàtic de Barcelona. Barcelona: Publicações de l'Abadia de Montserrat, 1998.

• -Toni Rodríguez Pujol. Sociedade civil catalã. Ópera, o primeiro fator de integração elitista. Barcelona: La Vanguardia.

• - José vai subir. Ópera nos teatros de Barcelona: estudo histórico cronológico do século XVIII ao século XX. Monografias históricas de Barcelona, ​​​​9. Milà. 1946.

• - Jaume Tribó. Anais 1847-1897 do Gran Teatre del Liceu. Barcelona: Amigos do Liceu: Gran Teatre del Liceu, 2004.

• - Este artigo inclui conteúdo derivado de uma disposição relativa ao processo de proteção, iniciação ou declaração de um bem cultural ou natural publicada no BOE nº 285 em 29 de novembro de 2006 (), que está livre de restrições conhecidas de direitos autorais de acordo com as disposições do artigo 13 da Lei Espanhola de Propriedade Intelectual.

• - O Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia no Gran Teatro del Liceo.

• - Gran Teatre del Liceu de Barcelona.

• - Site da Associação dos Amigos do Liceu.

• - Site do Círculo do Liceo.

• - Site do Liceu Conservatori Arquivado em 9 de fevereiro de 2011 no Wayback Machine.

• - Chaves para o sucesso do Gran Teatre del Liceu.