O programa de necessidades incluía uma agência bancária e serviços de entidade nos dois pisos de cave, rés-do-chão e primeiro andar, e habitação para arrendamento nos três pisos superiores. Através de um corredor ou vestíbulo localizado no eixo de simetria do edifício, dava-se acesso a um pátio de operações retangular, de pé-direito duplo, com pórtico no térreo e vidro no mezanino, feito com pilares de ferro fundido, portões "Portão (portão)" e parapeitos do mesmo material decorados com motivos vegetalistas próximos à estética modernista e cobertos por claraboia de vidro. Os documentos gráficos da época atestam o interesse deste espaço, que talvez não atingisse a riqueza do projectado para o Banco de Espanha, mas que tinha um valor inquestionável. Sob o pavimento translúcido do pátio central, foi reproduzido nas caves outro espaço único de pé-direito duplo e com características semelhantes, com uma galeria perimetral sustentada por cachorros e grades artísticas em ferro forjado. Neste pátio situado nas caves encontravam-se o caixa do banco e as caixas de aluguer.[6]​ À volta do pátio de operações, vários pátios secundários também cobertos por clarabóias na zona de escritórios ajudavam a distribuir os espaços, resultando num conjunto ordenado e de clara legibilidade. O primeiro andar ou mezanino tinha organização funcional com escritórios na fachada e escritórios envidraçados voltados para o pátio de operações. O espaço ocupado pelo eixo da fachada da praça foi colocado em uma cota um pouco mais elevada para dar maior altura ao vestíbulo ou corredor. Os três andares superiores, destinados à habitação, eram acessados ​​por duas escadas independentes[6]​ localizadas nas paredes laterais do terreno. O edifício tinha, portanto, três entradas dispostas simetricamente, que se refletiam claramente na composição da fachada.

O elemento mais significativo do edifício era precisamente a fachada, construída maioritariamente em arenito, com a colaboração do escultor José Alcoverro (responsável, entre outras obras, pelas estátuas sentadas da rua Alfonso Ferraz em Madrid).[7]​ Em seu projeto, Adaro utilizou uma linguagem eclética "Ecletismo (arquitetura)") com raízes clássicas, tomando como diretriz algumas das linhas composicionais do vizinho edifício La Equitativa. Estava organizado horizontalmente em três corpos, um amplo pedestal de altura dupla, um corpo central da mesma altura do anterior e um pequeno corpo de coroação, que era superado por dois frontões "Fronton (arquitetura)") e um frontispício central "Fronton (arquitetura)"). Esta composição completava-se com um ritmo vertical apertado de pilastras de ordem arquitetónica que combinavam elementos coríntios, compósitos e toscanos, coroados por pináculos, todos adornados com uma profusão de elementos decorativos e escultóricos, entre os quais valeram a pena destacar as duas figuras redondas que ladeavam a entrada, representando alegorias do Cálculo e da Economia, ambas obras de Alcoverro. As grelhas da fachada limitaram-se ao rés-do-chão e foram executadas por quatro empresas madrilenas. O custo da construção ascendeu a 2.500.000 pesetas (15.000 euros).[6]​.

Após a Guerra Civil, o Banco Hispano Americano adquiriu o imóvel adjacente à Carrera de San Jerónimo, número 9 (7 bis), que havia sido destruído na guerra,[8]​ para ampliar sua sede. O projeto foi encomendado ao arquiteto bilbanês Manuel Galíndez") em 1940. Galíndez era especialista em arquitetura bancária, e executou a sede do Banco de Vizcaya em Barcelona e na rua Alcalá de Madrid - esta em estilo Art Déco -; os edifícios de La Equitativa "Edificio de La Equitativa (Bilbao)") (1932), Seguros La Aurora (1934) em Bilbao. Mais tarde abrigaria o Naviera Aznar" (1943) em Bilbao[9]​ ou a sede do Banco Hispano Americano em muitas capitais espanholas como Barcelona (1955), Bilbao (1952), La Coruña ou Sevilha.[10]​ Ao solicitar a licença de construção, o arquitecto avisou que as obras seriam realizadas em quatro fases, a primeira das quais seria a ampliação propriamente dita, enquanto a seguinte seria a reestruturação do edifício original. As obras foram executadas entre 1941 e 1944, e implicaram a alteração tipológica do edifício primitivo, quebrando o esquema simétrico da planta, bem como a demolição de boa parte dos vãos interiores. Externamente, a fachada foi ampliada de forma mimética pela corrida de São Jerónimo, acrescentando quatro alinhamentos de vãos aos existentes e transformando em janelas as duas portas que inicialmente davam acesso às escadas das habitações. Internamente, o programa funcional foi modificado, transformando as residências em escritórios e escritórios, tal como havia acontecido em La Equitativa.[8]​. As duas entradas e uma das escadas residenciais exclusivas desapareceram, restando apenas aquela anexa ao muro norte (na Rua Sevilha). As duas escadas de ligação entre os quatro pisos para uso bancário desapareceram, sendo substituídas por uma mais larga e visível. Nos dois pavimentos subterrâneos, o espaço central de pé-direito duplo foi mantido intacto, bastando acrescentar os pilares necessários para sustentar as partes ampliadas ou reconfiguradas. Foi construído um novo pátio de operações, de maior dimensão e também com dois pisos. Isto implicou o desaparecimento do pátio de operações original, uma obra-prima da arquitetura em ferro e vidro, substituído por uma estrutura mais aberta, "um magnífico exemplo inicial do estilo classicista que tantos edifícios bancários adotariam nas décadas de 1940 e 1950". Pilastras de mármore com capitéis coríntios o rodeavam e um grande telhado de vidro o cobria.[12]​ Este perdeu relação com o corredor principal e com o eixo de simetria da fachada. Esta alteração da planta e transformação dos espaços interiores privou o edifício da sua coerência inicial. A modificação da estrutura afetou, além do setor demolido, grandes áreas do restante edifício, especialmente no térreo e primeiro andares. Os pisos superiores sofreram menos transformações no sector norte, onde se manteve a estrutura e organização espacial dos pátios e escadas. As coberturas construídas com treliças de aço venezianas com acabamento em zinco e ardósia "pedra" foram mantidas intactas na fachada e em todo esse mesmo setor.

Em 1942, o banco adquiriu a propriedade do imóvel da rua de Alcalá, número 12. Era a sede do Banca Sanz"), que havia sido absorvido pelo Hispano Americano. existente em todos os níveis, foi adquirida no ano seguinte a antiga sede do Credit Lyonnais, edifício construído entre 1904 e 1907 por José Urioste Velada,[14]​ também com fachada no número 8 da Rua Alcalá e na Rua de San Jerónimo 7. Formava um aglomerado de quatro edifícios com numerosos pátios interiores, cuja organização do plano cresceu em complexidade, tornando-se confusa e labiríntica.

Em 1962, foi realizada uma nova ampliação do edifício da Plaza de Canalejas, 1, com projeto do arquiteto José María Chapa Galíndez") - sobrinho de Galíndez, herdeiro do seu ateliê e autor da torre do Banco de Vizcaya em Bilbao -, para a criação de cantinas para funcionários e novos escritórios. Consistia na elevação de um quinto andar acima dos vãos interiores do edifício, deixando intacto o corpo da fachada. Dois andares também foram elevados na mesma operação em outros edifícios do complexo de edifícios Apesar do retrocesso das novas construções, a silhueta original do edifício foi perdida da área urbana da Plaza de Canalejas e das ruas do Príncipe e Carrera de San Jerónimo Em 1971, Chapa Galíndez, com a colaboração de Luciano Díez Canedo"), realizou a transformação em garagem dos dois pisos subterrâneos que ainda preservavam parcialmente a configuração arquitectónica original, fundamentalmente o grande espaço central de pé direito duplo acima descrito. Com esta obra desapareceram os últimos vestígios singulares do interior original de Eduardo Adaro. Em 1975, um novo edifício foi adicionado ao complexo: era um edifício residencial na rua Alcalá nº 6, que foi reconstruído por Chapa Galíndez e Díez Canedo.

Um ano depois, em 1978, foram realizadas as últimas grandes obras no edifício original, que tiveram como objetivo a ampliação da agência bancária instalada no edifício, que foi ampliada até ao rés-do-chão e primeiro piso. As sucessivas remodelações interiores realizadas nesses anos modificaram substancialmente a decoração interior das áreas de escritórios. Apenas os escritórios do vão exterior dos pisos nobres preservaram parte da decoração original, nomeadamente as carpintarias, ferragens de portas e janelas, bem como elementos isolados como chaminés e tampas de radiadores. No resto do edifício, toda a decoração foi perdida, restando apenas algumas peças forjadas e pilares de aço venezianos preservados nos pisos superiores como testemunho do edifício primitivo. O interesse desta estrutura foi considerado pela Comunidade de Madrid muito limitado, pois era geralmente simples tubos de aço cilíndricos com cabeça arqueada, embutidos em pilares de alvenaria de tijolo.

O último edifício acrescentado ao complexo foi a antiga sede do Banco Zaragozano, no número 10 da Calle de Alcalá, projetada em 1936 por Roberto García Ochoa Platas "), mas só concluída em 1942. formando o Banco Central Hispano. Paralelamente, em 1999, ocorreu a fusão entre o Banco Central Hispano e o Banco de Santander, também proprietário do Banco Español de Crédito. Esta circunstância levou à ligação interna do edifício histórico na Plaza de Canalejas, 1 com o edifício La Equitativa na Calle Sevilla, números 3 e 5. O projeto foi obra do arquiteto Jaime López-Amor Herrero").[19] Naquele ano, a Comunidade de Madrid declarou todo o edifício como Banco Central. Hispânico como bem de interesse cultural "Bem de interesse cultural (Espanha)") na categoria de monumento.[20]​.

Em 2004, o Banco Santander, proprietário do imóvel, transferiu os serviços bancários do Banco Central Hispano para a sua nova Cidade Financeira Grupo Santander em Boadilla del Monte, mantendo a agência bancária no rés-do-chão e deixando o resto do edifício vazio. Já nesse ano, foi proposta a venda do complexo, no qual seriam instalados um centro comercial e um hotel de luxo.[21]​ Em 2006, o grupo de investimento R&A Palace concordou em adquirir o complexo ao Banco Santander por 325 milhões de euros.[22]​ A Câmara Municipal de Madrid concordou, mas como se tratavam de edifícios protegidos, encarregou o arquitecto Rafael de la Hoz de elaborar um Plano Especial para Canalejas, aprovado em 2007.[23]​ Este plano estabeleceu, de forma muito de forma exaustiva, quais eram os elementos de interesse cultural que deveriam ser protegidos.[24]​[25]​ Os usos do edifício do Banco Hispano Americano seriam mistos: habitação de luxo nos andares superiores e uso comercial nos andares inferiores.[26]​ No entanto, a crise fez com que o R&A Palace não conseguisse encontrar financiamento, então o Banco Santander rescindiu o contrato em junho de 2008[27]​ e, portanto, o projeto foi abandonado. [21]​ Em dezembro de 2012, anunciou a venda de todo o complexo ao grupo OHL, pertencente ao Grupo Villar Mir"), por 215 milhões de euros.[24]​[28]​ O plano de renovação do complexo do Grupo OHL, projectado pelo Estudio Lamela, foi muito menos respeitoso que o anterior, e incluiu a escavação de vários pisos de estacionamento subterrâneos e, sobretudo, a elevação dos edifícios com pisos recuados da mesma altura do de o edifício mais alto do complexo —Alcalá, 12—, que criou um único edifício coberto por várias fachadas correspondentes aos diferentes edifícios.

Em 2013, na sequência da resposta a uma consulta feita à Comissão Local do Património Histórico de Madrid - organismo formado pela comunidade autónoma, a Câmara Municipal de Madrid e a COAM - em setembro de 2012 pelo Grupo Santander,[30]​ a Comunidade de Madrid anunciou a revogação parcial da proteção do edifício, limitando a declaração de bens de interesse cultural, na categoria de monumento, à fachada e ao primeiro vão.[31]​ A proteção foi retirada, por exemplo, ao pátio de operações.[31]​ construída por Manuel Galíndez, que foi descrita como uma “estrutura indescritível”. Foi dito que o resto do edifício não tinha “elementos de interesse ou valor cultural”.[11] Embora as organizações de defesa do património tenham solicitado que a declaração inicial de 1999 não fosse modificada, protegendo as contribuições de Galíndez. A Direção Geral do Património Histórico da Comunidade de Madrid rejeitou o pedido, embora tenha alargado a declaração de bens de interesse cultural às coberturas do projeto de Eduardo Adaro situadas para além do primeiro vão do edifício. Este último afirmou o seguinte: “O plenário desta Real Academia, por unanimidade, concordou em continuar mantendo o critério contrário ao fachadismo, ou seja, o esvaziamento de edifícios antigos para manter apenas fachadas como se fossem decorações teatrais no teatro da cidade.”[24]​ Os críticos da medida atribuem a diminuição da proteção a critérios puramente econômicos.[24]​.

Em 2013, na sequência da resposta a uma consulta feita à Comissão Local do Património Histórico de Madrid - organismo formado pela comunidade autónoma, a Câmara Municipal de Madrid e a COAM - em setembro de 2012 pelo Grupo Santander,[30]​ a Comunidade de Madrid anunciou a revogação parcial da proteção do edifício, limitando a declaração de bens de interesse cultural, na categoria de monumento, à fachada e ao primeiro vão.[31]​ A proteção foi retirada, por exemplo, ao pátio de operações.[31]​ construída por Manuel Galíndez, que foi descrita como uma “estrutura indescritível”. Foi dito que o resto do edifício não tinha “elementos de interesse ou valor cultural”.[11] Embora as organizações de defesa do património tenham solicitado que a declaração inicial de 1999 não fosse modificada, protegendo as contribuições de Galíndez. A Direção Geral do Património Histórico da Comunidade de Madrid rejeitou o pedido, embora tenha alargado a declaração de bens de interesse cultural às coberturas do projeto de Eduardo Adaro situadas para além do primeiro vão do edifício. Este último afirmou o seguinte: “O plenário desta Real Academia, por unanimidade, concordou em continuar mantendo o critério contrário ao fachadismo, ou seja, o esvaziamento de edifícios antigos para manter apenas fachadas como se fossem decorações teatrais no teatro da cidade.”[24]​ Os críticos da medida atribuem a diminuição da proteção a critérios puramente econômicos.[24]​.

O programa de necessidades incluía uma agência bancária e serviços de entidade nos dois pisos de cave, rés-do-chão e primeiro andar, e habitação para arrendamento nos três pisos superiores. Através de um corredor ou vestíbulo localizado no eixo de simetria do edifício, dava-se acesso a um pátio de operações retangular, de pé-direito duplo, com pórtico no térreo e vidro no mezanino, feito com pilares de ferro fundido, portões "Portão (portão)" e parapeitos do mesmo material decorados com motivos vegetalistas próximos à estética modernista e cobertos por claraboia de vidro. Os documentos gráficos da época atestam o interesse deste espaço, que talvez não atingisse a riqueza do projectado para o Banco de Espanha, mas que tinha um valor inquestionável. Sob o pavimento translúcido do pátio central, foi reproduzido nas caves outro espaço único de pé-direito duplo e com características semelhantes, com uma galeria perimetral sustentada por cachorros e grades artísticas em ferro forjado. Neste pátio situado nas caves encontravam-se o caixa do banco e as caixas de aluguer.[6]​ À volta do pátio de operações, vários pátios secundários também cobertos por clarabóias na zona de escritórios ajudavam a distribuir os espaços, resultando num conjunto ordenado e de clara legibilidade. O primeiro andar ou mezanino tinha organização funcional com escritórios na fachada e escritórios envidraçados voltados para o pátio de operações. O espaço ocupado pelo eixo da fachada da praça foi colocado em uma cota um pouco mais elevada para dar maior altura ao vestíbulo ou corredor. Os três andares superiores, destinados à habitação, eram acessados ​​por duas escadas independentes[6]​ localizadas nas paredes laterais do terreno. O edifício tinha, portanto, três entradas dispostas simetricamente, que se refletiam claramente na composição da fachada.

O elemento mais significativo do edifício era precisamente a fachada, construída maioritariamente em arenito, com a colaboração do escultor José Alcoverro (responsável, entre outras obras, pelas estátuas sentadas da rua Alfonso Ferraz em Madrid).[7]​ Em seu projeto, Adaro utilizou uma linguagem eclética "Ecletismo (arquitetura)") com raízes clássicas, tomando como diretriz algumas das linhas composicionais do vizinho edifício La Equitativa. Estava organizado horizontalmente em três corpos, um amplo pedestal de altura dupla, um corpo central da mesma altura do anterior e um pequeno corpo de coroação, que era superado por dois frontões "Fronton (arquitetura)") e um frontispício central "Fronton (arquitetura)"). Esta composição completava-se com um ritmo vertical apertado de pilastras de ordem arquitetónica que combinavam elementos coríntios, compósitos e toscanos, coroados por pináculos, todos adornados com uma profusão de elementos decorativos e escultóricos, entre os quais valeram a pena destacar as duas figuras redondas que ladeavam a entrada, representando alegorias do Cálculo e da Economia, ambas obras de Alcoverro. As grelhas da fachada limitaram-se ao rés-do-chão e foram executadas por quatro empresas madrilenas. O custo da construção ascendeu a 2.500.000 pesetas (15.000 euros).[6]​.

Após a Guerra Civil, o Banco Hispano Americano adquiriu o imóvel adjacente à Carrera de San Jerónimo, número 9 (7 bis), que havia sido destruído na guerra,[8]​ para ampliar sua sede. O projeto foi encomendado ao arquiteto bilbanês Manuel Galíndez") em 1940. Galíndez era especialista em arquitetura bancária, e executou a sede do Banco de Vizcaya em Barcelona e na rua Alcalá de Madrid - esta em estilo Art Déco -; os edifícios de La Equitativa "Edificio de La Equitativa (Bilbao)") (1932), Seguros La Aurora (1934) em Bilbao. Mais tarde abrigaria o Naviera Aznar" (1943) em Bilbao[9]​ ou a sede do Banco Hispano Americano em muitas capitais espanholas como Barcelona (1955), Bilbao (1952), La Coruña ou Sevilha.[10]​ Ao solicitar a licença de construção, o arquitecto avisou que as obras seriam realizadas em quatro fases, a primeira das quais seria a ampliação propriamente dita, enquanto a seguinte seria a reestruturação do edifício original. As obras foram executadas entre 1941 e 1944, e implicaram a alteração tipológica do edifício primitivo, quebrando o esquema simétrico da planta, bem como a demolição de boa parte dos vãos interiores. Externamente, a fachada foi ampliada de forma mimética pela corrida de São Jerónimo, acrescentando quatro alinhamentos de vãos aos existentes e transformando em janelas as duas portas que inicialmente davam acesso às escadas das habitações. Internamente, o programa funcional foi modificado, transformando as residências em escritórios e escritórios, tal como havia acontecido em La Equitativa.[8]​. As duas entradas e uma das escadas residenciais exclusivas desapareceram, restando apenas aquela anexa ao muro norte (na Rua Sevilha). As duas escadas de ligação entre os quatro pisos para uso bancário desapareceram, sendo substituídas por uma mais larga e visível. Nos dois pavimentos subterrâneos, o espaço central de pé-direito duplo foi mantido intacto, bastando acrescentar os pilares necessários para sustentar as partes ampliadas ou reconfiguradas. Foi construído um novo pátio de operações, de maior dimensão e também com dois pisos. Isto implicou o desaparecimento do pátio de operações original, uma obra-prima da arquitetura em ferro e vidro, substituído por uma estrutura mais aberta, "um magnífico exemplo inicial do estilo classicista que tantos edifícios bancários adotariam nas décadas de 1940 e 1950". Pilastras de mármore com capitéis coríntios o rodeavam e um grande telhado de vidro o cobria.[12]​ Este perdeu relação com o corredor principal e com o eixo de simetria da fachada. Esta alteração da planta e transformação dos espaços interiores privou o edifício da sua coerência inicial. A modificação da estrutura afetou, além do setor demolido, grandes áreas do restante edifício, especialmente no térreo e primeiro andares. Os pisos superiores sofreram menos transformações no sector norte, onde se manteve a estrutura e organização espacial dos pátios e escadas. As coberturas construídas com treliças de aço venezianas com acabamento em zinco e ardósia "pedra" foram mantidas intactas na fachada e em todo esse mesmo setor.

Em 1942, o banco adquiriu a propriedade do imóvel da rua de Alcalá, número 12. Era a sede do Banca Sanz"), que havia sido absorvido pelo Hispano Americano. existente em todos os níveis, foi adquirida no ano seguinte a antiga sede do Credit Lyonnais, edifício construído entre 1904 e 1907 por José Urioste Velada,[14]​ também com fachada no número 8 da Rua Alcalá e na Rua de San Jerónimo 7. Formava um aglomerado de quatro edifícios com numerosos pátios interiores, cuja organização do plano cresceu em complexidade, tornando-se confusa e labiríntica.

Em 1962, foi realizada uma nova ampliação do edifício da Plaza de Canalejas, 1, com projeto do arquiteto José María Chapa Galíndez") - sobrinho de Galíndez, herdeiro do seu ateliê e autor da torre do Banco de Vizcaya em Bilbao -, para a criação de cantinas para funcionários e novos escritórios. Consistia na elevação de um quinto andar acima dos vãos interiores do edifício, deixando intacto o corpo da fachada. Dois andares também foram elevados na mesma operação em outros edifícios do complexo de edifícios Apesar do retrocesso das novas construções, a silhueta original do edifício foi perdida da área urbana da Plaza de Canalejas e das ruas do Príncipe e Carrera de San Jerónimo Em 1971, Chapa Galíndez, com a colaboração de Luciano Díez Canedo"), realizou a transformação em garagem dos dois pisos subterrâneos que ainda preservavam parcialmente a configuração arquitectónica original, fundamentalmente o grande espaço central de pé direito duplo acima descrito. Com esta obra desapareceram os últimos vestígios singulares do interior original de Eduardo Adaro. Em 1975, um novo edifício foi adicionado ao complexo: era um edifício residencial na rua Alcalá nº 6, que foi reconstruído por Chapa Galíndez e Díez Canedo.

Um ano depois, em 1978, foram realizadas as últimas grandes obras no edifício original, que tiveram como objetivo a ampliação da agência bancária instalada no edifício, que foi ampliada até ao rés-do-chão e primeiro piso. As sucessivas remodelações interiores realizadas nesses anos modificaram substancialmente a decoração interior das áreas de escritórios. Apenas os escritórios do vão exterior dos pisos nobres preservaram parte da decoração original, nomeadamente as carpintarias, ferragens de portas e janelas, bem como elementos isolados como chaminés e tampas de radiadores. No resto do edifício, toda a decoração foi perdida, restando apenas algumas peças forjadas e pilares de aço venezianos preservados nos pisos superiores como testemunho do edifício primitivo. O interesse desta estrutura foi considerado pela Comunidade de Madrid muito limitado, pois era geralmente simples tubos de aço cilíndricos com cabeça arqueada, embutidos em pilares de alvenaria de tijolo.

O último edifício acrescentado ao complexo foi a antiga sede do Banco Zaragozano, no número 10 da Calle de Alcalá, projetada em 1936 por Roberto García Ochoa Platas "), mas só concluída em 1942. formando o Banco Central Hispano. Paralelamente, em 1999, ocorreu a fusão entre o Banco Central Hispano e o Banco de Santander, também proprietário do Banco Español de Crédito. Esta circunstância levou à ligação interna do edifício histórico na Plaza de Canalejas, 1 com o edifício La Equitativa na Calle Sevilla, números 3 e 5. O projeto foi obra do arquiteto Jaime López-Amor Herrero").[19] Naquele ano, a Comunidade de Madrid declarou todo o edifício como Banco Central. Hispânico como bem de interesse cultural "Bem de interesse cultural (Espanha)") na categoria de monumento.[20]​.

Em 2004, o Banco Santander, proprietário do imóvel, transferiu os serviços bancários do Banco Central Hispano para a sua nova Cidade Financeira Grupo Santander em Boadilla del Monte, mantendo a agência bancária no rés-do-chão e deixando o resto do edifício vazio. Já nesse ano, foi proposta a venda do complexo, no qual seriam instalados um centro comercial e um hotel de luxo.[21]​ Em 2006, o grupo de investimento R&A Palace concordou em adquirir o complexo ao Banco Santander por 325 milhões de euros.[22]​ A Câmara Municipal de Madrid concordou, mas como se tratavam de edifícios protegidos, encarregou o arquitecto Rafael de la Hoz de elaborar um Plano Especial para Canalejas, aprovado em 2007.[23]​ Este plano estabeleceu, de forma muito de forma exaustiva, quais eram os elementos de interesse cultural que deveriam ser protegidos.[24]​[25]​ Os usos do edifício do Banco Hispano Americano seriam mistos: habitação de luxo nos andares superiores e uso comercial nos andares inferiores.[26]​ No entanto, a crise fez com que o R&A Palace não conseguisse encontrar financiamento, então o Banco Santander rescindiu o contrato em junho de 2008[27]​ e, portanto, o projeto foi abandonado. [21]​ Em dezembro de 2012, anunciou a venda de todo o complexo ao grupo OHL, pertencente ao Grupo Villar Mir"), por 215 milhões de euros.[24]​[28]​ O plano de renovação do complexo do Grupo OHL, projectado pelo Estudio Lamela, foi muito menos respeitoso que o anterior, e incluiu a escavação de vários pisos de estacionamento subterrâneos e, sobretudo, a elevação dos edifícios com pisos recuados da mesma altura do de o edifício mais alto do complexo —Alcalá, 12—, que criou um único edifício coberto por várias fachadas correspondentes aos diferentes edifícios.

Em 2013, na sequência da resposta a uma consulta feita à Comissão Local do Património Histórico de Madrid - organismo formado pela comunidade autónoma, a Câmara Municipal de Madrid e a COAM - em setembro de 2012 pelo Grupo Santander,[30]​ a Comunidade de Madrid anunciou a revogação parcial da proteção do edifício, limitando a declaração de bens de interesse cultural, na categoria de monumento, à fachada e ao primeiro vão.[31]​ A proteção foi retirada, por exemplo, ao pátio de operações.[31]​ construída por Manuel Galíndez, que foi descrita como uma “estrutura indescritível”. Foi dito que o resto do edifício não tinha “elementos de interesse ou valor cultural”.[11] Embora as organizações de defesa do património tenham solicitado que a declaração inicial de 1999 não fosse modificada, protegendo as contribuições de Galíndez. A Direção Geral do Património Histórico da Comunidade de Madrid rejeitou o pedido, embora tenha alargado a declaração de bens de interesse cultural às coberturas do projeto de Eduardo Adaro situadas para além do primeiro vão do edifício. Este último afirmou o seguinte: “O plenário desta Real Academia, por unanimidade, concordou em continuar mantendo o critério contrário ao fachadismo, ou seja, o esvaziamento de edifícios antigos para manter apenas fachadas como se fossem decorações teatrais no teatro da cidade.”[24]​ Os críticos da medida atribuem a diminuição da proteção a critérios puramente econômicos.[24]​.

Em 2013, na sequência da resposta a uma consulta feita à Comissão Local do Património Histórico de Madrid - organismo formado pela comunidade autónoma, a Câmara Municipal de Madrid e a COAM - em setembro de 2012 pelo Grupo Santander,[30]​ a Comunidade de Madrid anunciou a revogação parcial da proteção do edifício, limitando a declaração de bens de interesse cultural, na categoria de monumento, à fachada e ao primeiro vão.[31]​ A proteção foi retirada, por exemplo, ao pátio de operações.[31]​ construída por Manuel Galíndez, que foi descrita como uma “estrutura indescritível”. Foi dito que o resto do edifício não tinha “elementos de interesse ou valor cultural”.[11] Embora as organizações de defesa do património tenham solicitado que a declaração inicial de 1999 não fosse modificada, protegendo as contribuições de Galíndez. A Direção Geral do Património Histórico da Comunidade de Madrid rejeitou o pedido, embora tenha alargado a declaração de bens de interesse cultural às coberturas do projeto de Eduardo Adaro situadas para além do primeiro vão do edifício. Este último afirmou o seguinte: “O plenário desta Real Academia, por unanimidade, concordou em continuar mantendo o critério contrário ao fachadismo, ou seja, o esvaziamento de edifícios antigos para manter apenas fachadas como se fossem decorações teatrais no teatro da cidade.”[24]​ Os críticos da medida atribuem a diminuição da proteção a critérios puramente econômicos.[24]​.