A Exposição do Congo em Tervuren em 1897

À margem da Feira Mundial de 1897, em Bruxelas, o Rei Leopoldo II da Bélgica organizou outra exposição em Tervuren (perto de Bruxelas) para mostrar as oportunidades oferecidas pelo Congo, então propriedade privada do rei. Esta exposição foi dividida em quatro seções cujo projeto foi encomendado por Paul Hankar, Georges Hobé, Henry van de Velde e Gustave Serrurier-Bovy. Num salão principal, idealizado por Hankar, dedicado à escultura criselefantina, podiam-se admirar obras em marfim de cerca de trinta artistas.[4]​.

A estrutura projetada por Georges Hobé está preservada nos jardins do Museu Real da África Central em Tervuren.

De facto, algumas das esculturas criselefantinas da exposição de 1897 podem ser admiradas nas vitrinas dos “armazéns dos Wolfers”, reconstruídas nos Museus Reais de Arte e História no Parque do Cinquentenário, incluindo a soberba Esfinge Misteriosa de Charles Van der Stappen (1897).

Art nouveau e ecletismo

Paradoxalmente, embora Victor Horta pretendesse reagir contra os estilos eclético e "neo", estes estilos infiltraram-se gradualmente na arquitectura art nouveau de Bruxelas.

Este fenômeno assumirá diversas formas diferentes:

O fim do art nouveau na Bélgica

Pode-se considerar que o art nouveau desapareceu na Bélgica com a Primeira Guerra Mundial.

Desgastado pelos excessos rococó de certos arquitetos como Gustave Strauven, que acabou cansando o público, pervertido e "recuperado" pelo ecletismo, a partir de 1919 deu lugar ao Art Déco e ao modernismo belga.

Depois de 1918, apenas alguns arquitetos continuaram a construir no estilo art nouveau, como Fernand Lefever, que continuou a utilizá-lo até 1924.

Pelo contrário, deve notar-se que vários arquitectos art nouveau belgas mudaram para o art déco após a Primeira Guerra Mundial, entre eles o próprio Horta. No final deste texto você pode ler a lista desses arquitetos e suas obras art déco.

Projeção internacional do art nouveau belga

O art nouveau de Bruxelas tem forte influência na França, Alemanha, Holanda e na Secessão de Viena.

Victor Horta influenciou o parisiense Hector Guimard (que viajou para Bruxelas em 1895 para conhecer Horta e Hankar) e o vienense Otto Wagner, Henry van de Velde teve influência na Alemanha e na Holanda, enquanto os pioneiros do art nouveau de Bruxelas (Paul Hankar e Georges Hobé) influenciaram o arquiteto vienense Josef Hoffmann.

Alguns anos mais tarde, Paul Hamesse e Léon Sneyers, estudantes de Hankar, experimentariam por sua vez a influência da Secessão Vienense, graças, entre outras coisas, ao palácio Stoclet, construído em Bruxelas pelo vienense Josef Hoffmann.

A Exposição do Congo em Tervuren em 1897

À margem da Feira Mundial de 1897, em Bruxelas, o Rei Leopoldo II da Bélgica organizou outra exposição em Tervuren (perto de Bruxelas) para mostrar as oportunidades oferecidas pelo Congo, então propriedade privada do rei. Esta exposição foi dividida em quatro seções cujo projeto foi encomendado por Paul Hankar, Georges Hobé, Henry van de Velde e Gustave Serrurier-Bovy. Num salão principal, idealizado por Hankar, dedicado à escultura criselefantina, podiam-se admirar obras em marfim de cerca de trinta artistas.[4]​.

A estrutura projetada por Georges Hobé está preservada nos jardins do Museu Real da África Central em Tervuren.

De facto, algumas das esculturas criselefantinas da exposição de 1897 podem ser admiradas nas vitrinas dos “armazéns dos Wolfers”, reconstruídas nos Museus Reais de Arte e História no Parque do Cinquentenário, incluindo a soberba Esfinge Misteriosa de Charles Van der Stappen (1897).

Art nouveau e ecletismo

Paradoxalmente, embora Victor Horta pretendesse reagir contra os estilos eclético e "neo", estes estilos infiltraram-se gradualmente na arquitectura art nouveau de Bruxelas.

Este fenômeno assumirá diversas formas diferentes:

O fim do art nouveau na Bélgica

Pode-se considerar que o art nouveau desapareceu na Bélgica com a Primeira Guerra Mundial.

Desgastado pelos excessos rococó de certos arquitetos como Gustave Strauven, que acabou cansando o público, pervertido e "recuperado" pelo ecletismo, a partir de 1919 deu lugar ao Art Déco e ao modernismo belga.

Depois de 1918, apenas alguns arquitetos continuaram a construir no estilo art nouveau, como Fernand Lefever, que continuou a utilizá-lo até 1924.

Pelo contrário, deve notar-se que vários arquitectos art nouveau belgas mudaram para o art déco após a Primeira Guerra Mundial, entre eles o próprio Horta. No final deste texto você pode ler a lista desses arquitetos e suas obras art déco.