apoio real

O príncipe Grigory Gagarin, que serviu como diplomata em Constantinopla e no Cáucaso, tornou-se o defensor mais influente do estilo bizantino, graças aos seus estudos publicados sobre a herança vernácula do Cáucaso e da Grécia, bem como aos serviços prestados à Imperatriz Maria Alexandrovna e à Grã-Duquesa Maria Nikolaevna "Maria Nikolaevna da Rússia (1819-1876)"). (irmã de Alexandre II e presidente da Academia Imperial de Artes). Já em 1856, a Imperatriz Maria Alexandrovna expressou seu desejo de ver novas igrejas executadas no estilo bizantino.[Sav. 3]​.

A primeira dessas igrejas foi construída em 1861-1866 na Praça Grega, em São Petersburgo. O arquiteto Roman Kuzmin" (1811-1867) seguiu vagamente o cânone de Hagia Sophia: uma cúpula achatada combinada com uma arcada cilíndrica que repousava sobre um corpo cúbico do edifício principal. Kuzmin, no entanto, acrescentou uma característica nova: em vez das duas absides típicas dos protótipos bizantinos, ele usou quatro.[Sav. 4]​[1]​ Este desenho em forma de cruz foi refinado em 1865 por David Grimm, que estendeu verticalmente o edifício achatado de Kuzmin Embora o projeto de Grimm tenha permanecido no papel por mais de 30 anos, sua composição básica tornou-se quase universal na prática de construção russa.[Sav 5]​.

Outra tendência também foi fomentada pelo projeto de Grimm da Catedral de São Vladimir em Chersonesos "Chersonesos (cidade)") (projetada em 1858-1859, concluída em 1897). A igreja, construída sobre as ruínas de uma antiga catedral grega, foi patrocinada por Alexandre II. Grimm, também historiador da herança caucasiana, foi escolhido por Maria Alexandrovna, provavelmente a conselho de Gagarin e Maria Nikolaevna.[Sav. 6]​ Sua construção em forma de cruz usava uma sucessão complexa de formas escalonadas simples. Grimm restringiu o uso de superfícies curvilíneas apenas à cúpula principal; As absides e seus telhados eram poligonais, de acordo com os protótipos georgianos e armênios. Esta variedade "linear" da arquitetura bizantina permaneceu incomum no século XIX, mas aumentou em popularidade no reinado de Nicolau II.[Sav. 7]​.

Apesar do apoio da família real, o reinado de Alexandre II não produziu muitos exemplos deste estilo: a economia, paralisada pela Guerra da Crimeia e depois afectada pelas reformas de Alexandre, era demasiado fraca para apoiar grandes projectos de construção. Uma vez iniciados, os projetos foram adiados por décadas. Por exemplo, o projeto de Aleksei Avdeyev para a Catedral de Sebastopol "Catedral de Vladimir (Sebastopol)") foi aprovado em 1862, mas o trabalho real só começou em 1873. As fundações, construídas antes da guerra, já estavam instaladas, mas a construção se arrastou lentamente até 1888, literalmente consumindo a vida do arquiteto.[Sav. 8] Catedral de Tbilisi) David Grimm, projetada em 1865, só foi iniciada em 1871 e logo foi abandonada; A construção foi retomada em 1889 e concluída em 1897. Grimm morreu um ano depois.[Sav. 5]​.

Proliferação

A construção de igrejas e a economia, em geral, foram retomadas no reinado de Alexandre III (1881-1894). Em treze anos e meio, o património da Igreja Ortodoxa Russa aumentou em mais de 5.000 locais de culto; Em 1894 havia 47.419 templos, incluindo 695 grandes catedrais.[2] A maioria dos novos templos, entretanto, pertencia à variante do final do século do estilo neo-russo que se tornou o estilo oficial de Alexandre III. A mudança nas preferências do Estado foi assinalada em 1881-1882 por dois concursos de arquitetura para o projeto da Igreja do Salvador do Sangue Derramado, em São Petersburgo. Ambas as competições foram dominadas por designs neobizantinos, mas Alexandre rejeitou todos eles e finalmente concedeu o projeto a Alfred Parland, estabelecendo a preferência estilística da década seguinte. No entanto, as características muito divulgadas do Salvador do Sangue – um telhado central coberto por um pavilhão, ornamentação excessiva de tijolos vermelhos e uma referência clara às relíquias de Moscou e Yaroslavl do século – foram instantaneamente copiadas em muitas igrejas menores.[3]​.

Quase todas as mais de 5.000 igrejas atribuídas ao reinado de Alexandre III foram financiadas através de doações públicas. 100% do financiamento estatal foi reservado para algumas igrejas palacianas que serviam diretamente a família real. Algumas igrejas “militares” construídas em bases militares e navais foram co-financiadas pelo Estado, em conjunto com oficiais e através de subscrições populares entre civis. Por exemplo, a igreja bizantina do 13º Regimento de Infantaria em Manglisi, Geórgia, projetada para acomodar 900 fiéis, custou 32.360 rublos, dos quais apenas 10.000 foram fornecidos pelo tesouro do estado.[4] O local é famoso pela Catedral de Manglisi, datada da década de 330.

A preferência pelo neo-russo não significava aversão à arquitetura bizantina. Alexandre mostrou uma clara aversão ao barroco e ao neoclassicismo do século, que ele desprezava como símbolos do absolutismo petrino; No entanto, a arquitetura neobizantina parecia-lhe um "meio-termo" aceitável. [Sav.2 3] Os arquitetos neobizantinos do reinado anterior formaram uma grande escola com clientes fiéis, incluindo o clero sênior. Paradoxalmente, a escola bizantina concentrava-se no Instituto de Engenheiros Civis, que também fornecia uma cadeira de departamento a Nikolai Sultanov, líder informal do Neo-Russo e conselheiro de Alexandre III. (projetado em 1888, construído em 1895-1904), mas só conseguiu ter tanto sucesso em alguns projetos neo-russos (Catedral Naval de Libava", 1900-1903). Duas escolas coexistiram em um ambiente normal de trabalho, pelo menos em São Petersburgo.

A arquitetura neobizantina do reinado de Alexandre III dominou três nichos geográficos. Foi o estilo escolhido pelo clero ortodoxo e pelos governadores militares no Congresso da Polónia e da Lituânia (catedrais em Kaunas, Kielce, Łódź, Vilnius); nas regiões do sul (Kharkov, Novocherkassk, Rostov-on-Don, Samara, Saratov e em numerosos assentamentos de anfitriões cossacos); e nos Urais (de Perm a Orenburg).[Sav.2 5]​ Em 1891, a lista foi ampliada com as cidades siberianas que surgiam ao longo da ferrovia Transiberiana.

As províncias do leste e do sul participaram de grandes projetos neobizantinos concebidos por ex-alunos do Instituto de Engenheiros Civis. A arquitetura provincial foi frequentemente dominada por um único arquiteto local (Alexander Bernardazzi"), na Bessarábia; Alexander Yaschenko"), no sul da Rússia; ou Alexander Turchevich"), em Perm), o que explica a existência de grupos regionais de igrejas aparentemente semelhantes. Os arquitetos geralmente seguiam o padrão estabelecido por Kuzmin e Grimm, ou o design clássico de cinco cúpulas, com algumas exceções notáveis. Catedral de Kharkiv "Catedral da Anunciação (Kharkov)") (1888–1901) foi projetada para 4.000 fiéis e tinha altura igual ao Grande Campanário de Ivan, o Grande, no Kremlin.[Sav. 9]​ A Catedral da Fortaleza de Kovno") (1891–1895, para 2.000 fiéis), ao contrário do cânone bizantino, foi adornada com colunas coríntias, dando origem ao estilo "romano-bizantino".

A indiferença de Alexandre para com a arquitectura bizantina na verdade aumentou o seu apelo para clientes privados: o estilo já não estava reservado à Igreja. Elementos da arte bizantina (fileiras de arcos, alvenaria de faixas em dois tons) eram uma decoração comum em fábricas de tijolos e em prédios de apartamentos. Eles se misturavam facilmente com as tradições neo-românicas ou mouriscas, como na Ópera de Tbilisi, projetada por Victor Schroeter. O ecletismo bizantino-russo tornou-se a escolha preferida para hospícios municipais e privados em Moscou. A tendência foi iniciada pela Igreja do Hospício Rukavishnikov de Alexander Ober (1879) e culminou no ainda existente Boyev Almshouse em Sokolniki (Alexander Ober, 1890). O clero de Moscou, por outro lado, não encomendou uma única igreja neobizantina entre 1876 (Igreja do Ícone de Kazan, em Kaluga Gates) e 1898 (Catedral da Epifania de Kazan em Dorogomilovo").[Sav.2 6]​.

Reinado de Nicolau II

Os gostos pessoais do último imperador eram um caldeirão: ele promoveu a arte russa do século em design de interiores e trajes, mas mostrou aversão à arquitetura historicista neo-russa. Nicolau, ou o seu Ministério da Corte, não demonstrou uma preferência duradoura por qualquer estilo; Sua última encomenda privada, a Lower dacha em Peterhof,[Sav.2 7]​ foi um projeto bizantino que seguiu uma série de edifícios neoclássicos russos. A construção financiada pelo Estado foi em grande parte descentralizada e administrada por estadistas individuais que já tinham as suas próprias agendas. Durante um breve período antes da desastrosa Guerra Russo-Japonesa, o estilo bizantino aparentemente tornou-se a escolha do Estado, pelo menos da Marinha Imperial, que patrocinou projetos de construção de alto nível em bases metropolitanas e no exterior.[Sav.2 8]​.

A arquitetura dos últimos vinte anos do Império Russo foi marcada por uma rápida sucessão de Art Nouveau e renascimento neoclássico. Esses estilos dominaram o mercado de construção privada, mas não conseguiram conquistar um nicho firme nos projetos oficiais da Igreja Ortodoxa Russa. No entanto, as ideias Art Nouveau infiltraram-se lentamente na arquitetura bizantina tradicional. A sua influência era evidente no mobiliário das tradicionais igrejas bizantinas (Catedral Naval de Kronstadt). Membros do estilo Art Nouveau (Fyodor Schechtel"), Sergei Solovyov&action=edit&redlink=1 "Sergei Solovyov (arquiteto) (ainda não escrito)"), e as escolas neoclássicas (Vladímir Adamovich")) criaram suas próprias versões do estilo neobizantino, seja altamente decorativo (igreja Schechtel, Ivanovo) ou, inversamente, simplificado (Igreja Solovyov, Kuntsevo). Finalmente, a variedade norte de Art Nouveau (Ilya Bondarenko) tornou-se o estilo dos Velhos Crentes legalizados.

A fragmentação do estilo em projetos de pequena escala desenvolveu-se paralelamente à construção de quatro catedrais neobizantinas muito grandes e conservadoras: a Catedral Naval de Kronstadt, as catedrais de Tsaritsyn, Poti (atual Geórgia) e Sofia (Bulgária). Três deles (Kronstadt, Poti, Sofia) foram uma clara homenagem a Hagia Sofia; seus autores aparentemente descartaram a “regra de ouro” do design de cúpula única estabelecida nas décadas anteriores.[Sav. 10] As razões exatas para esta mudança de estilo são desconhecidas; no caso da Catedral de Kronstadt, pode ser atribuída à intervenção direta do Almirante Makarov.[Sav. 11].

A Catedral de Poti, projetada por Alexander Zelenko" e Robert Marfeld"), foi incomum por ser o primeiro grande projeto eclesiástico construído em concreto armado. Foi estruturalmente concluído numa única época de construção (1906-1907); todo o projeto durou menos de dois anos (novembro de 1905 - julho de 1907), um recorde absoluto para a época.[Sav. 12] A Catedral de Kronstadt, que também utilizou concreto, foi estruturalmente concluída em quatro temporadas de construção (1903-1907) devido a atrasos causados ​​pela revolução de 1905. Outros projetos não tiveram o mesmo sucesso: a Catedral Dorogomilovo em Moscou (1898-1910), projetada para ser a segunda maior da cidade, sofreu com a falta de dinheiro e acabou sendo consagrada de forma incompleta e simplificada.[Sav. 13].

Emigração

A revolução de 1917 acabou com o ramo russo da arquitetura bizantina, mas encontrou uma vida após a morte inesperada na Iugoslávia através do apoio pessoal do rei Alexandre I da Iugoslávia. Alexandre patrocinou projetos de igrejas bizantinas de arquitetos emigrados brancos em Belgrado, Lazarevac, Požega&action=edit&redlink=1 "Požega (Croácia) (ainda não redigido)") e outras cidades. Sérvia e Montenegro se tornaram um novo lar para mais de mil trabalhadores da construção civil e profissionais vindos da Rússia.[6]​ A imigração russa para a Iugoslávia, estimada em 40-70.000 pessoas, foi recebida pelo governo como um rápido substituto para os profissionais mortos na Primeira Guerra Mundial.[7]​ Somente Vasili Andrósov é creditado com a autoria de 50 igrejas bizantinas construídas no período entre guerras.[8]​ E "Foram os pintores russos que criaram os interiores da Apresentação". Mosteiro e a histórica Igreja Ružica").[Oficial 1]​.

A diáspora russa em Harbin produziu duas catedrais neobizantinas no período entre guerras. A maior, a Catedral da Anunciação, foi projetada e construída por Boris Tustanovski em 1930-1941, e mais tarde foi destruída durante a Revolução Cultural. Foi notável como uma das poucas grandes basílicas ortodoxas russas. Uma Igreja menor, ainda existente, da Intercessão da Virgem Maria, com um esquema de cúpula única projetada em 1905 por Yuri Zhdanov, foi construída em uma única temporada em 1922. Tem sido o único local de culto ortodoxo de Harbin desde 1984.

apoio real

O príncipe Grigory Gagarin, que serviu como diplomata em Constantinopla e no Cáucaso, tornou-se o defensor mais influente do estilo bizantino, graças aos seus estudos publicados sobre a herança vernácula do Cáucaso e da Grécia, bem como aos serviços prestados à Imperatriz Maria Alexandrovna e à Grã-Duquesa Maria Nikolaevna "Maria Nikolaevna da Rússia (1819-1876)"). (irmã de Alexandre II e presidente da Academia Imperial de Artes). Já em 1856, a Imperatriz Maria Alexandrovna expressou seu desejo de ver novas igrejas executadas no estilo bizantino.[Sav. 3]​.

A primeira dessas igrejas foi construída em 1861-1866 na Praça Grega, em São Petersburgo. O arquiteto Roman Kuzmin" (1811-1867) seguiu vagamente o cânone de Hagia Sophia: uma cúpula achatada combinada com uma arcada cilíndrica que repousava sobre um corpo cúbico do edifício principal. Kuzmin, no entanto, acrescentou uma característica nova: em vez das duas absides típicas dos protótipos bizantinos, ele usou quatro.[Sav. 4]​[1]​ Este desenho em forma de cruz foi refinado em 1865 por David Grimm, que estendeu verticalmente o edifício achatado de Kuzmin Embora o projeto de Grimm tenha permanecido no papel por mais de 30 anos, sua composição básica tornou-se quase universal na prática de construção russa.[Sav 5]​.

Outra tendência também foi fomentada pelo projeto de Grimm da Catedral de São Vladimir em Chersonesos "Chersonesos (cidade)") (projetada em 1858-1859, concluída em 1897). A igreja, construída sobre as ruínas de uma antiga catedral grega, foi patrocinada por Alexandre II. Grimm, também historiador da herança caucasiana, foi escolhido por Maria Alexandrovna, provavelmente a conselho de Gagarin e Maria Nikolaevna.[Sav. 6]​ Sua construção em forma de cruz usava uma sucessão complexa de formas escalonadas simples. Grimm restringiu o uso de superfícies curvilíneas apenas à cúpula principal; As absides e seus telhados eram poligonais, de acordo com os protótipos georgianos e armênios. Esta variedade "linear" da arquitetura bizantina permaneceu incomum no século XIX, mas aumentou em popularidade no reinado de Nicolau II.[Sav. 7]​.

Apesar do apoio da família real, o reinado de Alexandre II não produziu muitos exemplos deste estilo: a economia, paralisada pela Guerra da Crimeia e depois afectada pelas reformas de Alexandre, era demasiado fraca para apoiar grandes projectos de construção. Uma vez iniciados, os projetos foram adiados por décadas. Por exemplo, o projeto de Aleksei Avdeyev para a Catedral de Sebastopol "Catedral de Vladimir (Sebastopol)") foi aprovado em 1862, mas o trabalho real só começou em 1873. As fundações, construídas antes da guerra, já estavam instaladas, mas a construção se arrastou lentamente até 1888, literalmente consumindo a vida do arquiteto.[Sav. 8] Catedral de Tbilisi) David Grimm, projetada em 1865, só foi iniciada em 1871 e logo foi abandonada; A construção foi retomada em 1889 e concluída em 1897. Grimm morreu um ano depois.[Sav. 5]​.

Proliferação

A construção de igrejas e a economia, em geral, foram retomadas no reinado de Alexandre III (1881-1894). Em treze anos e meio, o património da Igreja Ortodoxa Russa aumentou em mais de 5.000 locais de culto; Em 1894 havia 47.419 templos, incluindo 695 grandes catedrais.[2] A maioria dos novos templos, entretanto, pertencia à variante do final do século do estilo neo-russo que se tornou o estilo oficial de Alexandre III. A mudança nas preferências do Estado foi assinalada em 1881-1882 por dois concursos de arquitetura para o projeto da Igreja do Salvador do Sangue Derramado, em São Petersburgo. Ambas as competições foram dominadas por designs neobizantinos, mas Alexandre rejeitou todos eles e finalmente concedeu o projeto a Alfred Parland, estabelecendo a preferência estilística da década seguinte. No entanto, as características muito divulgadas do Salvador do Sangue – um telhado central coberto por um pavilhão, ornamentação excessiva de tijolos vermelhos e uma referência clara às relíquias de Moscou e Yaroslavl do século – foram instantaneamente copiadas em muitas igrejas menores.[3]​.

Quase todas as mais de 5.000 igrejas atribuídas ao reinado de Alexandre III foram financiadas através de doações públicas. 100% do financiamento estatal foi reservado para algumas igrejas palacianas que serviam diretamente a família real. Algumas igrejas “militares” construídas em bases militares e navais foram co-financiadas pelo Estado, em conjunto com oficiais e através de subscrições populares entre civis. Por exemplo, a igreja bizantina do 13º Regimento de Infantaria em Manglisi, Geórgia, projetada para acomodar 900 fiéis, custou 32.360 rublos, dos quais apenas 10.000 foram fornecidos pelo tesouro do estado.[4] O local é famoso pela Catedral de Manglisi, datada da década de 330.

A preferência pelo neo-russo não significava aversão à arquitetura bizantina. Alexandre mostrou uma clara aversão ao barroco e ao neoclassicismo do século, que ele desprezava como símbolos do absolutismo petrino; No entanto, a arquitetura neobizantina parecia-lhe um "meio-termo" aceitável. [Sav.2 3] Os arquitetos neobizantinos do reinado anterior formaram uma grande escola com clientes fiéis, incluindo o clero sênior. Paradoxalmente, a escola bizantina concentrava-se no Instituto de Engenheiros Civis, que também fornecia uma cadeira de departamento a Nikolai Sultanov, líder informal do Neo-Russo e conselheiro de Alexandre III. (projetado em 1888, construído em 1895-1904), mas só conseguiu ter tanto sucesso em alguns projetos neo-russos (Catedral Naval de Libava", 1900-1903). Duas escolas coexistiram em um ambiente normal de trabalho, pelo menos em São Petersburgo.

A arquitetura neobizantina do reinado de Alexandre III dominou três nichos geográficos. Foi o estilo escolhido pelo clero ortodoxo e pelos governadores militares no Congresso da Polónia e da Lituânia (catedrais em Kaunas, Kielce, Łódź, Vilnius); nas regiões do sul (Kharkov, Novocherkassk, Rostov-on-Don, Samara, Saratov e em numerosos assentamentos de anfitriões cossacos); e nos Urais (de Perm a Orenburg).[Sav.2 5]​ Em 1891, a lista foi ampliada com as cidades siberianas que surgiam ao longo da ferrovia Transiberiana.

As províncias do leste e do sul participaram de grandes projetos neobizantinos concebidos por ex-alunos do Instituto de Engenheiros Civis. A arquitetura provincial foi frequentemente dominada por um único arquiteto local (Alexander Bernardazzi"), na Bessarábia; Alexander Yaschenko"), no sul da Rússia; ou Alexander Turchevich"), em Perm), o que explica a existência de grupos regionais de igrejas aparentemente semelhantes. Os arquitetos geralmente seguiam o padrão estabelecido por Kuzmin e Grimm, ou o design clássico de cinco cúpulas, com algumas exceções notáveis. Catedral de Kharkiv "Catedral da Anunciação (Kharkov)") (1888–1901) foi projetada para 4.000 fiéis e tinha altura igual ao Grande Campanário de Ivan, o Grande, no Kremlin.[Sav. 9]​ A Catedral da Fortaleza de Kovno") (1891–1895, para 2.000 fiéis), ao contrário do cânone bizantino, foi adornada com colunas coríntias, dando origem ao estilo "romano-bizantino".

A indiferença de Alexandre para com a arquitectura bizantina na verdade aumentou o seu apelo para clientes privados: o estilo já não estava reservado à Igreja. Elementos da arte bizantina (fileiras de arcos, alvenaria de faixas em dois tons) eram uma decoração comum em fábricas de tijolos e em prédios de apartamentos. Eles se misturavam facilmente com as tradições neo-românicas ou mouriscas, como na Ópera de Tbilisi, projetada por Victor Schroeter. O ecletismo bizantino-russo tornou-se a escolha preferida para hospícios municipais e privados em Moscou. A tendência foi iniciada pela Igreja do Hospício Rukavishnikov de Alexander Ober (1879) e culminou no ainda existente Boyev Almshouse em Sokolniki (Alexander Ober, 1890). O clero de Moscou, por outro lado, não encomendou uma única igreja neobizantina entre 1876 (Igreja do Ícone de Kazan, em Kaluga Gates) e 1898 (Catedral da Epifania de Kazan em Dorogomilovo").[Sav.2 6]​.

Reinado de Nicolau II

Os gostos pessoais do último imperador eram um caldeirão: ele promoveu a arte russa do século em design de interiores e trajes, mas mostrou aversão à arquitetura historicista neo-russa. Nicolau, ou o seu Ministério da Corte, não demonstrou uma preferência duradoura por qualquer estilo; Sua última encomenda privada, a Lower dacha em Peterhof,[Sav.2 7]​ foi um projeto bizantino que seguiu uma série de edifícios neoclássicos russos. A construção financiada pelo Estado foi em grande parte descentralizada e administrada por estadistas individuais que já tinham as suas próprias agendas. Durante um breve período antes da desastrosa Guerra Russo-Japonesa, o estilo bizantino aparentemente tornou-se a escolha do Estado, pelo menos da Marinha Imperial, que patrocinou projetos de construção de alto nível em bases metropolitanas e no exterior.[Sav.2 8]​.

A arquitetura dos últimos vinte anos do Império Russo foi marcada por uma rápida sucessão de Art Nouveau e renascimento neoclássico. Esses estilos dominaram o mercado de construção privada, mas não conseguiram conquistar um nicho firme nos projetos oficiais da Igreja Ortodoxa Russa. No entanto, as ideias Art Nouveau infiltraram-se lentamente na arquitetura bizantina tradicional. A sua influência era evidente no mobiliário das tradicionais igrejas bizantinas (Catedral Naval de Kronstadt). Membros do estilo Art Nouveau (Fyodor Schechtel"), Sergei Solovyov&action=edit&redlink=1 "Sergei Solovyov (arquiteto) (ainda não escrito)"), e as escolas neoclássicas (Vladímir Adamovich")) criaram suas próprias versões do estilo neobizantino, seja altamente decorativo (igreja Schechtel, Ivanovo) ou, inversamente, simplificado (Igreja Solovyov, Kuntsevo). Finalmente, a variedade norte de Art Nouveau (Ilya Bondarenko) tornou-se o estilo dos Velhos Crentes legalizados.

A fragmentação do estilo em projetos de pequena escala desenvolveu-se paralelamente à construção de quatro catedrais neobizantinas muito grandes e conservadoras: a Catedral Naval de Kronstadt, as catedrais de Tsaritsyn, Poti (atual Geórgia) e Sofia (Bulgária). Três deles (Kronstadt, Poti, Sofia) foram uma clara homenagem a Hagia Sofia; seus autores aparentemente descartaram a “regra de ouro” do design de cúpula única estabelecida nas décadas anteriores.[Sav. 10] As razões exatas para esta mudança de estilo são desconhecidas; no caso da Catedral de Kronstadt, pode ser atribuída à intervenção direta do Almirante Makarov.[Sav. 11].

A Catedral de Poti, projetada por Alexander Zelenko" e Robert Marfeld"), foi incomum por ser o primeiro grande projeto eclesiástico construído em concreto armado. Foi estruturalmente concluído numa única época de construção (1906-1907); todo o projeto durou menos de dois anos (novembro de 1905 - julho de 1907), um recorde absoluto para a época.[Sav. 12] A Catedral de Kronstadt, que também utilizou concreto, foi estruturalmente concluída em quatro temporadas de construção (1903-1907) devido a atrasos causados ​​pela revolução de 1905. Outros projetos não tiveram o mesmo sucesso: a Catedral Dorogomilovo em Moscou (1898-1910), projetada para ser a segunda maior da cidade, sofreu com a falta de dinheiro e acabou sendo consagrada de forma incompleta e simplificada.[Sav. 13].

Emigração

A revolução de 1917 acabou com o ramo russo da arquitetura bizantina, mas encontrou uma vida após a morte inesperada na Iugoslávia através do apoio pessoal do rei Alexandre I da Iugoslávia. Alexandre patrocinou projetos de igrejas bizantinas de arquitetos emigrados brancos em Belgrado, Lazarevac, Požega&action=edit&redlink=1 "Požega (Croácia) (ainda não redigido)") e outras cidades. Sérvia e Montenegro se tornaram um novo lar para mais de mil trabalhadores da construção civil e profissionais vindos da Rússia.[6]​ A imigração russa para a Iugoslávia, estimada em 40-70.000 pessoas, foi recebida pelo governo como um rápido substituto para os profissionais mortos na Primeira Guerra Mundial.[7]​ Somente Vasili Andrósov é creditado com a autoria de 50 igrejas bizantinas construídas no período entre guerras.[8]​ E "Foram os pintores russos que criaram os interiores da Apresentação". Mosteiro e a histórica Igreja Ružica").[Oficial 1]​.

A diáspora russa em Harbin produziu duas catedrais neobizantinas no período entre guerras. A maior, a Catedral da Anunciação, foi projetada e construída por Boris Tustanovski em 1930-1941, e mais tarde foi destruída durante a Revolução Cultural. Foi notável como uma das poucas grandes basílicas ortodoxas russas. Uma Igreja menor, ainda existente, da Intercessão da Virgem Maria, com um esquema de cúpula única projetada em 1905 por Yuri Zhdanov, foi construída em uma única temporada em 1922. Tem sido o único local de culto ortodoxo de Harbin desde 1984.