R. Murray Schafer distingue três elementos principais que compõem as paisagens sonoras:

Schafer também distingue dois tipos de paisagens sonoras: as de alta fidelidade (hi-fi), ou seja, paisagens equilibradas nas quais é mais fácil reconhecer os diferentes eventos sonoros, bem como a sua localização no espaço acústico, e por outro lado, as paisagens de baixa fidelidade (lo-fi), nas quais o horizonte audível é pouco discernível, uma vez que a soma dos sons fica sobrecarregada e confunde a audição.[3]​.

Certos autores começaram a utilizar o termo “paisagem sonora” associado à imagem sonora. É o caso de Trevor Wishart, que na sua obra Symbols and soundscapes (1986), define uma paisagem sonora como a fonte imaginária dos sons percebidos. Ou seja, como a recriação de uma paisagem real, com o que ela define, algo semelhante ao que se entende por imagem sonora, que também pode ser a recriação de um ambiente sonoro irreal.

A paisagem sonora também foi concebida a partir da poluição sonora, porém Schafer enfatizou que o aspecto positivo deve ser buscado em detrimento dos seus impactos negativos.

Esta paisagem sonora foi pensada para provocar uma interpretação de um plano físico sem estar nele. Este projeto foi inspirado em um buraco negro que conta a história de como um astronauta se sente dentro de uma cabine (ambientada em 1969). O astronauta tem complicações no voo e perde o controle da nave. Aparentemente, devido à aproximação do campo gravitacional de um buraco negro, o astronauta morre, mas o que o microfone capta literalmente não é deste planeta, e esta paisagem sonora nos leva ao lugar do astronauta.

R. Murray Schafer distingue três elementos principais que compõem as paisagens sonoras:

Schafer também distingue dois tipos de paisagens sonoras: as de alta fidelidade (hi-fi), ou seja, paisagens equilibradas nas quais é mais fácil reconhecer os diferentes eventos sonoros, bem como a sua localização no espaço acústico, e por outro lado, as paisagens de baixa fidelidade (lo-fi), nas quais o horizonte audível é pouco discernível, uma vez que a soma dos sons fica sobrecarregada e confunde a audição.[3]​.

Certos autores começaram a utilizar o termo “paisagem sonora” associado à imagem sonora. É o caso de Trevor Wishart, que na sua obra Symbols and soundscapes (1986), define uma paisagem sonora como a fonte imaginária dos sons percebidos. Ou seja, como a recriação de uma paisagem real, com o que ela define, algo semelhante ao que se entende por imagem sonora, que também pode ser a recriação de um ambiente sonoro irreal.

A paisagem sonora também foi concebida a partir da poluição sonora, porém Schafer enfatizou que o aspecto positivo deve ser buscado em detrimento dos seus impactos negativos.

Esta paisagem sonora foi pensada para provocar uma interpretação de um plano físico sem estar nele. Este projeto foi inspirado em um buraco negro que conta a história de como um astronauta se sente dentro de uma cabine (ambientada em 1969). O astronauta tem complicações no voo e perde o controle da nave. Aparentemente, devido à aproximação do campo gravitacional de um buraco negro, o astronauta morre, mas o que o microfone capta literalmente não é deste planeta, e esta paisagem sonora nos leva ao lugar do astronauta.