Em geral

De Stijl ('O Estilo', pronunciado [də ˈstɛɪl]) foi um movimento artístico cujo objetivo era a integração das artes ou arte total, e se manifestou através de uma revista de mesmo nome que foi publicada até 1931. Fundada em Leiden, Holanda, em 1917, Vilmos Huszár, Cornelis van Eesteren, Antony Kok) pertenciam a este movimento, Piet Mondrian, Bart van der Leck, Gerrit Rietveld, Jacobus Johannes Pieter Oud e Theo van Doesburg.[1]​.

Os pintores Piet Mondrian e Bart van der Leck, o arquiteto J.J.P. Oud e outros juntaram-se a Theo van Doesburg, fundador e guia espiritual deste grupo. De todos os seus membros, van der Leck já criava designs gráficos com listras pretas simples, organizando o espaço e utilizando imagens de formas planas com uma paleta de cores que teve forte influência em Mondrian. As pinturas de Mondrian constituem a fonte a partir da qual a filosofia e as formas visuais de De Stijl foram desenvolvidas.

Quando viu pela primeira vez pinturas cubistas em 1910, Mondrian evoluiu da pintura de paisagem tradicional para um estilo simbólico. Influenciado por Gauguin, que expressou as forças da natureza. Nos anos seguintes, eliminou todos os vestígios de elementos representacionais e evoluiu do cubismo para a pura abstração geométrica. Durante uma temporada, em 1917, as pinturas de Mondrian, van der Leck e van Doesburg foram difíceis de distinguir (vale a pena destacar o fato de Mondrian nunca ter aceitado a linha diagonal em seus desenhos, embora considerasse apropriado utilizá-la para orientar o formato; ou seja: sempre podemos saber se estamos olhando para um Mondrian se não houver linha inclinada, mesmo que o formato da tela seja um quadrado colocado na diagonal. Van Doesburg, ao contrário, admitiu a linha da diagonal Embora suas pinturas possam parecer exatamente iguais, se olharmos para esse detalhe teremos certeza absoluta de quem é o autor). Além de seu vocabulário visual restrito, os artistas do De Stijl buscavam uma expressão da estrutura matemática do universo e da harmonia universal da natureza.

Eles estavam profundamente envolvidos com o clima espiritual e intelectual do seu tempo e desejavam “expressar a consciência geral do seu tempo”. De Stijl buscou as leis universais que governam a realidade visível, mas estão escondidas pelas aparências externas das coisas. A teoria científica, a produção mecânica e os ritmos da cidade moderna foram formados a partir dessas leis universais. Em 1924, Mondrian parou de contribuir com artigos para o jornal depois que Van Doesburg desenvolveu sua teoria do elementarismo, que declarava que a diagonal era um princípio composicional mais dinâmico do que a construção horizontal e vertical. A busca por uma arte pura de relações visuais, iniciada na Holanda e na Rússia, permaneceu uma preocupação importante nas disciplinas visuais durante o século XIX. Kasimir Malevich e Mondrian usaram linhas, formas e cores puras para criar um universo de relações puras harmoniosamente ordenadas. Isto foi visto como um protótipo quimérico para uma nova ordem mundial. Mondrian escreveu que a arte “desapareceria na mesma proporção que a vida ganhasse equilíbrio”. A tecnologia e a forma visual tornaram-se o objetivo de quem buscava uma arquitetura e um design gráfico diferenciados.[3]​.