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La arquitectura expresionista se desarrolló principalmente en Alemania, Países Bajos, Austria, Checoslovaquia y Dinamarca. Se caracterizó por el uso de nuevos materiales, suscitado en ocasiones por el uso de formas biomórficas o por la ampliación de posibilidades ofrecida por la fabricación en masa de materiales de construcción como el ladrillo, el acero o el vidrio. Muchos arquitectos expresionistas combatieron en la Primera Guerra Mundial, y su experiencia, combinada con los cambios políticos y sociales producto de la Revolución alemana de 1918, desembocaron en perspectivas utópicas y un programa socialista romántico. La arquitectura expresionista recibió la influencia del modernismo "Modernismo (arte)"), sobre todo de la obra de arquitectos como Henry van de Velde, Joseph Maria Olbrich y Antoni Gaudí. De carácter fuertemente experimental y utópico, las realizaciones de los expresionistas destacan por su monumentalidad, el empleo del ladrillo y la composición subjetiva, que otorga a sus obras cierto aire de excentricidad.[1].
Un aporte teórico a la arquitectura expresionista fue el ensayo Arquitectura de cristal (1914) de Paul Scheerbart, donde ataca el funcionalismo "Funcionalismo (arquitectura)") por su falta de artisticidad y defiende la sustitución del ladrillo por el cristal. Vemos así, por ejemplo, el Pabellón de Cristal de la Exposición de Colonia "Colonia (Alemania)") de 1914, de Bruno Taut, autor que también plasmó su ideario por escrito (Arquitectura alpina, 1919).[2] La arquitectura expresionista se desarrolló en diversos grupos, como la Deutscher Werkbund, Arbeitsrat für Kunst, Der Ring y Neues Bauen, vinculado este último a la Nueva Objetividad; también cabe destacar la Escuela de Ámsterdam. Los principales arquitectos expresionistas fueron: Bruno Taut, Walter Gropius, Erich Mendelsohn, Hans Poelzig, Hermann Finsterlin, Fritz Höger, Hans Scharoun y Rudolf Steiner.
Deutscher Werkbund
A Deutscher Werkbund (Federação Alemã do Trabalho) foi o primeiro movimento arquitetônico relacionado ao expressionismo produzido na Alemanha. Fundada em Munique em 9 de outubro de 1907 por Hermann Muthesius, Friedrich Naumann e Karl Schmidt"), mais tarde incorporou figuras como Walter Gropius, Bruno Taut, Hans Poelzig, Peter Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffmann, Wilhelm Kreis, Adelbert Niemeyer") e Richard Riemerschmidt"). Herdeiro do Jugendstil e do Sezession vienense, e inspirado em o movimento Arts & Crafts, tinha como objetivo a integração da arquitetura, da indústria e do artesanato através do trabalho profissional, da educação e da publicidade, bem como introduzir o design arquitetônico na modernidade e dar-lhe um caráter industrial.
A Deutscher Werkbund organizou diversas conferências posteriormente publicadas na forma de anuários, como Arte na Indústria e Comércio (1913) e Transporte (1914). Da mesma forma, em 1914 realizaram uma exposição em Colônia que obteve grande sucesso e divulgação internacional, com destaque para o pavilhão de vidro e aço projetado por Bruno Taut. O sucesso da exposição provocou um grande boom no movimento, que passou de 491 membros em 1908 para 3.000 em 1929. Durante esses anos, surgiram diversas controvérsias sobre se o design industrial ou artístico deveria ter precedência, produzindo diversas dissensões dentro do grupo.
Na década de 1920, o movimento derivou do expressionismo e do artesanato para o funcionalismo (Funcionalismo (arquitetura)) e a indústria, incorporando novos membros como Ludwig Mies van der Rohe. Foi publicada uma nova revista, Die Form (1922-1934), que divulgou as novas ideias do grupo, focadas no aspecto social da arquitetura e do desenvolvimento urbano. Em 1927 realizaram uma nova exposição em Estugarda, construindo uma grande colónia habitacional, a Weissenhofsiedlung, com projecto de Mies van der Rohe e edifícios construídos por Gropius, Behrens, Poelzig, Taut, etc., juntamente com arquitectos de fora da Alemanha como Jacobus Johannes Pieter Oud, Le Corbusier e Victor Bourgeois. Esta exposição foi um dos pontos de partida do novo estilo arquitetónico que começava a surgir, conhecido como estilo internacional ou racionalismo. A Deutscher Werkbund foi dissolvida em 1934 principalmente devido à crise económica e ao nazismo. Seu espírito influenciou muito a Bauhaus e inspirou a fundação de organizações semelhantes em outros países, como Suíça, Áustria, Suécia e Grã-Bretanha.[5].
Escola de Amsterdã
Paralelamente à Deutscher Werkbund alemã, entre 1915 e 1930 desenvolveu-se em Amsterdã (Holanda) uma notável escola de arquitetura de cunho expressionista. Influenciados pelo modernismo (principalmente Henry van de Velde e Antoni Gaudí) e por Hendrik Petrus Berlage, inspiraram-se nas formas naturais, com edifícios de design imaginativo onde predomina o uso do tijolo e do betão. Seus principais membros foram Michel de Klerk, Pieter Lodewijk Kramer e Johann Melchior Van der Mey, que trabalharam inúmeras vezes juntos, contribuindo enormemente para o desenvolvimento urbano de Amsterdã, com um estilo orgânico inspirado na arquitetura tradicional holandesa, destacando as superfícies onduladas. Suas principais obras foram o Scheepvaarthuis (Van der Mey, 1911-1916) e o Eigen Haard Estate (De Klerk, 1913-1920).[6].
Arbeitsrat für Kunst
O Arbeitsrat für Kunst (Conselho dos Trabalhadores da Arte) foi fundado em 1918 em Berlim pelo arquiteto Bruno Taut e pelo crítico Adolf Behne. Surgido após o fim da Primeira Guerra Mundial, tinha como objetivo a criação de um grupo de artistas que pudesse influenciar o novo governo alemão, com vista à regeneração da arquitetura nacional, com uma clara componente utópica. Suas obras se destacam pelo uso do vidro e do aço, bem como pela imaginação e carga de intenso misticismo. Imediatamente recrutaram membros da Deutscher Werkbund, como Walter Gropius, Erich Mendelsohn, Otto Bartning e Ludwig Hilberseimer, e contaram com a colaboração de outros artistas, como os pintores Lyonel Feininger, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Emil Nolde e Max Pechstein, e os escultores Georg Kolbe, Rudolf Belling e Gerhard Gerhard. Marcos. Esta variedade explica-se porque as aspirações do grupo eram mais políticas do que artísticas, procurando influenciar as decisões do novo governo em matéria de arte e arquitectura. Porém, após os acontecimentos de janeiro de 1919 relacionados com a Liga Espartaquista, o grupo renunciou aos seus objetivos políticos, dedicando-se à organização de exposições, e foi substituído por Gropius, embora finalmente se dissolvesse em 30 de maio de 1921.[7]
O anel
O grupo Der Ring (O Círculo) foi fundado em Berlim em 1923 por Bruno Taut, Ludwig Mies van der Rohe, Peter Behrens, Erich Mendelsohn, Otto Bartning, Hugo Häring e vários outros arquitetos, incluindo Walter Gropius, Ludwig Hilberseimer, Hans Scharoun, Ernst May, Hans e Wassili Luckhardt, Adolf Meyer "Adolf Meyer (arquiteto)"), Martin Wagner "Martin Wagner (arquiteto)"), etc. Seu objetivo foi, como nos movimentos anteriores, renovar a arquitetura de sua época, dando especial ênfase aos aspectos sociais e urbanos, bem como à pesquisa de novos materiais e técnicas de construção. Entre 1926 e 1930 realizaram uma notável obra de construção de habitação social em Berlim, com casas que se destacam pelo aproveitamento da luz natural e pela localização em zonas verdes, destacando-se a Hufeisensiedlung (Colónia de Ferradura, 1925-1930), de Taut e Wagner. Der Ring desapareceu em 1933 após o advento do nazismo.[8].
Neues Bauen
Neues Bauen (Edifício Novo) foi o nome dado na arquitetura à Nova Objetividade, uma reação direta aos excessos estilísticos da arquitetura expressionista e à mudança do clima nacional, em que o componente social predominava sobre o individual. Arquitetos como Bruno Taut, Erich Mendelsohn e Hans Poelzig recorreram à abordagem simples, funcional e prática da Nova Objetividade. A Neues Bauen floresceu no breve período entre a adoção do plano Dawes e a ascensão do nazismo, abrangendo exposições públicas como a Weissenhof Estate, os extensos projetos de planejamento urbano e promoção pública de Taut e Ernst May, e as influentes experiências da Bauhaus.
(Ver Expressionismo#Bibliografia).