Arquitectura icónica crítica
Introducción
Arquitecto estrella o Starchitect es un concepto (y también un acrónimo "Portmanteau (tipo de palabra)") en inglés) utilizado para describir arquitectos cuya celebridad y elogios de la crítica los han transformado en ídolos del mundo de la arquitectura e incluso pueden haberles dado cierto grado de fama entre el público en general. El estatus de celebridad generalmente se asocia con la novedad vanguardista. Los inversores inmobiliarios de todo el mundo han demostrado estar ansiosos por inscribir a los "mejores talentos" (es decir, arquitectos estrella) con la esperanza de convencer a municipios reacios a aprobar grandes desarrollos en infraestructura, para obtener financiamiento o aumentar el valor de sus edificios.[1] Una característica clave es que la arquitectura estelar es casi siempre "icónica" y muy visible dentro del sitio o contexto. Como el estatus depende de la visibilidad actual en los medios, el desvanecimiento del estatus en los medios implica que los arquitectos pierden el estatus de "arquitectos estrella" y en consecuencia, se puede elaborar una lista de "antiguos arquitectos estrella".
El efecto Bilbao
Con frecuencia, los edificios se consideran oportunidades de ganancias, por lo que la creación de "escasez" o un cierto grado de singularidad otorga más valor a la inversión. El equilibrio entre funcionalidad y vanguardia ha influido en muchos promotores inmobiliarios. Por ejemplo, el arquitecto y desarrollador John Portman descubrió que la construcción de hoteles rascacielos con amplios atrios, (en varias ciudades de EE. UU. durante la década de 1980)[2] hizo que fuese más rentable este tipo de construcción, que maximizar la superficie construida.[3].
Sin embargo, fue el surgimiento de la arquitectura posmoderna a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 lo que dio lugar a la idea de que el estatus de estrella en la profesión arquitectónica se trataba de un vanguardismo vinculado a la cultura popular, lo cual, argumentaron críticos posmodernos como Charles Jencks, había sido ridiculizado por los guardianes de una arquitectura modernista. En respuesta, Jencks abogó por la "doble codificación";[4] es decir, que el público en general podría entender y disfrutar el posmodernismo y sin embargo, obtener la "aprobación crítica". Los arquitectos estrella de ese período, a menudo construyeron poco o sus obras más conocidas fueron "arquitectura de papel": esquemas no construidos o incluso imposibles de construir, pero conocidos a través de reproducciones frecuentes en revistas de arquitectura, como el trabajo de Léon Krier, Michael Graves, Aldo Rossi, Robert A. M. Stern, Hans Hollein y James Stirling "James Stirling (arquitecto)"). A medida que el posmodernismo entró en declive, sus credenciales vanguardistas sufrieron debido a sus asociaciones con la lengua vernácula y el tradicionalismo, finalmente con ello, la celebridad volvió al vanguardismo modernista.[5].