Após diversas simulações e cálculos acústicos, eles mostraram que, embora a previsão exata dos sons resultantes fosse provavelmente impossível, a peculiar construção da pirâmide foi realizada intencionalmente, de modo que produzisse sons surpreendentes.

O segredo da borda da pirâmide fica por conta das longas e estranhas escadas, em que os degraus são muito mais altos que o normal e com uma base bem menor que o tamanho do pé inteiro de uma pessoa hoje. Essa combinação de medidas faz dos passos uma espécie de filtro acústico que enfatiza algumas frequências e suprime outras. Segue-se então que quando um som alto é produzido, ele viaja colidindo com múltiplas “paredes” separadas por alguns centímetros de base, criando um eco múltiplo, que retorna com uma pequena lacuna em relação ao som anterior. O resultado deste jogo de geometria acústica é a sucessão de ecos quase colados de tons diferentes (os tons mais graves são dados pelo rebote dos degraus mais altos e vice-versa).

O ouvido humano não discerne as diferentes ondas sonoras que o estimulam e por isso as assimila como um som contínuo que muda de tom, criando o canto do Quetzal. Com isso, a escada funciona como um difrator de som gigante.

Embora seja cientificamente impossível provar se a construção da pirâmide foi realmente um projeto intencional de acústica arquitetônica, e a ideia de que a ideia principal por trás da construção foi o jogo de luz durante o equinócio seja mais plausível, a ideia de que a construção de tais degraus desconfortáveis ​​​​tinha um propósito maior não pode ser descartada.

Da mesma forma, a existência de outros sítios com efeitos semelhantes na Mesoamérica, como Teotihuacán, dá origem ao estudo da existência de uma relação explícita entre os edifícios onde ocorre este fenómeno, especialmente porque o Quetzal teve um importante papel religioso-mitológico em toda a região. O estudo dos elementos específicos para a produção do fenômeno acústico poderia levar à comparação entre sítios arqueológicos, e o resultado poderia tanto apoiar quanto afastar a hipótese de que o efeito foi incorporado intencionalmente pelos construtores.

Outro fenômeno acústico fascinante foi descoberto pela arqueóloga da UNAM, Francisca Zalaquett, que descobriu que os templos e praças da cidade maia de Palenque, em Chiapas, tinham como função secundária a amplificação das ondas sonoras, para projetá-las claramente a uma distância de pelo menos cem metros. Foi realizada uma análise arqueoacústica dos rituais públicos que aconteciam na área da praça, o que sugeriu que os edifícios funcionavam como amplificadores de som e que a camada de estuque que os cobria era especialmente utilizada para estimular o referido efeito acústico, pois altera a reflexão e absorção dos sons.

Da mesma forma, Zalaquett e sua equipe identificaram salas que eram utilizadas exclusivamente por músicos, padres e oradores. Estes compartimentos desempenharam um papel fundamental na estrutura sonora dos edifícios, uma vez que qualquer som que neles fosse produzido era projetado com muito maior intensidade e clareza do que se fosse emitido de outro ponto da construção.

Da mesma forma, algumas das múltiplas praças de Palenque parecem ser projetadas de tal forma que funcionam como receptores sonoros e são, de alguma forma, nichos de destino na jornada das ondas sonoras.

Este efeito é um som agudo, semelhante ao canto de um Quetzal, a ave sagrada dos Maias. À primeira vista, o peculiar efeito acústico em Chichén Itzá parece ser produto de sorte e coincidência, mas em 2004 Nico Declerq e vários cientistas belgas da Universidade de Ghent demonstraram a forma como as ondas sonoras que saltavam pela escada produziam sons que tinham sido interpretados em tempos antigos, como o canto de um Quetzal ou o tamborilar das gotas de chuva.

Após diversas simulações e cálculos acústicos, eles mostraram que, embora a previsão exata dos sons resultantes fosse provavelmente impossível, a peculiar construção da pirâmide foi realizada intencionalmente, de modo que produzisse sons surpreendentes.

O segredo da borda da pirâmide fica por conta das longas e estranhas escadas, em que os degraus são muito mais altos que o normal e com uma base bem menor que o tamanho do pé inteiro de uma pessoa hoje. Essa combinação de medidas faz dos passos uma espécie de filtro acústico que enfatiza algumas frequências e suprime outras. Segue-se então que quando um som alto é produzido, ele viaja colidindo com múltiplas “paredes” separadas por alguns centímetros de base, criando um eco múltiplo, que retorna com uma pequena lacuna em relação ao som anterior. O resultado deste jogo de geometria acústica é a sucessão de ecos quase colados de tons diferentes (os tons mais graves são dados pelo rebote dos degraus mais altos e vice-versa).

O ouvido humano não discerne as diferentes ondas sonoras que o estimulam e por isso as assimila como um som contínuo que muda de tom, criando o canto do Quetzal. Com isso, a escada funciona como um difrator de som gigante.

Embora seja cientificamente impossível provar se a construção da pirâmide foi realmente um projeto intencional de acústica arquitetônica, e a ideia de que a ideia principal por trás da construção foi o jogo de luz durante o equinócio seja mais plausível, a ideia de que a construção de tais degraus desconfortáveis ​​​​tinha um propósito maior não pode ser descartada.

Da mesma forma, a existência de outros sítios com efeitos semelhantes na Mesoamérica, como Teotihuacán, dá origem ao estudo da existência de uma relação explícita entre os edifícios onde ocorre este fenómeno, especialmente porque o Quetzal teve um importante papel religioso-mitológico em toda a região. O estudo dos elementos específicos para a produção do fenômeno acústico poderia levar à comparação entre sítios arqueológicos, e o resultado poderia tanto apoiar quanto afastar a hipótese de que o efeito foi incorporado intencionalmente pelos construtores.

Outro fenômeno acústico fascinante foi descoberto pela arqueóloga da UNAM, Francisca Zalaquett, que descobriu que os templos e praças da cidade maia de Palenque, em Chiapas, tinham como função secundária a amplificação das ondas sonoras, para projetá-las claramente a uma distância de pelo menos cem metros. Foi realizada uma análise arqueoacústica dos rituais públicos que aconteciam na área da praça, o que sugeriu que os edifícios funcionavam como amplificadores de som e que a camada de estuque que os cobria era especialmente utilizada para estimular o referido efeito acústico, pois altera a reflexão e absorção dos sons.

Da mesma forma, Zalaquett e sua equipe identificaram salas que eram utilizadas exclusivamente por músicos, padres e oradores. Estes compartimentos desempenharam um papel fundamental na estrutura sonora dos edifícios, uma vez que qualquer som que neles fosse produzido era projetado com muito maior intensidade e clareza do que se fosse emitido de outro ponto da construção.

Da mesma forma, algumas das múltiplas praças de Palenque parecem ser projetadas de tal forma que funcionam como receptores sonoros e são, de alguma forma, nichos de destino na jornada das ondas sonoras.